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文档简介
《陶瓷设计与工艺》考试复习题库大全-上(单选题汇总)
一、单选题
1.我国从()开始陶瓷出口。
A、唐代
B、宋
C、元
D、明
答案:A
2.()可以赋予陶艺作品颜色及硬度'密度和便于清洁的光滑表面。
A、丙稀颜料
B、着色剂
C、色料
D、釉
答案:D
3.蓝色给人的心理感觉是()。
A、宁静
B、热情
C、豪华
D、性感
答案:A
4.()又称为原始瓷器,是瓷器的萌芽。
A、白陶
B、灰陶
C、釉陶
D、黑陶
答案:C
5.唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器,以()三色最为多见。
A、黄、绿、红
B、黄、红、蓝
C、黄、绿、紫
D、黄、绿、白
答案:D
6.明代青花的装饰,各个时期有各自不同的特点,下列哪项描述是错误的()。
A、宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。
B、成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕稠、葡萄等。
C、宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕稠、葡萄等。
D、弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。
答案:C
7.景德镇享誉世界的四大名瓷是()。
A、青花、粉彩、玲珑、颜色釉
B、粉彩、玲珑、颜色釉、新彩
C、青花、粉彩、新彩、颜色釉
D、青花、粉彩、新彩,颜色釉
答案:A
8.(23)叶片、花瓣的(),这种线变化多端。
A、线
B、弧线
C、结构
D、边缘线
答案:D
9.89.20世纪以后画多倾向于()表现形式。
A、具象
B、抽象
C、意向
D、想象
答案:B
10.分析人物颜面,()是最靠上的骨点。
A、颜邱
B、眉弓
G额骨
D、下颗
答案:A
11.0颜料在使用过程中不能太薄,宜采用中上水。
A、大红
B、桃红
C\海蓝
D、猛红
答案:B
12.848.()颜料在使用过程中不能太薄,宜采用中上水。
A、大红
B、桃红
C、海蓝
D、D.猛红
答案:B
13.将有彩色和无彩色混合,加入黑色,明度有什么变化()
A、提高
B、降低
C、不变
D、以上都不对
答案:B
14.白描由画稿转变到独立的艺术形式是从()开始的。
A、赵孟^
B、李公麟
G顾阂中
D、唐寅
答案:B
15.867.拉坯成型是一种()的陶瓷制作技术。
A\新兴
B、古老
C、先进
D、复杂
答案:B
16.861.黄宾虹先生总结的传统绘画笔法规范是“平、圆、留、重'变",其中
画画时需要气息匀正,用力均衡,笔笔到位是指哪一项?()
A、平
B、圆
C、留
D、D.变
答案:A
17.887.在汉字的演变过程中介于小篆和楷书之间的字体是?()o
A、大篆
B、隶书
C、C.行书
D、今草
答案:B
18.将一种或几种釉料弹洒在已经喷有色釉的坯体表面,形成各种不规则釉点的
装饰方法称为()。
A、泼釉
B、荡釉
c、绞胎
D、绞釉
答案:c
19.(10)下列陶瓷原料中()属于可塑性原料。
A、长石
B、石英
G粘土
D、石灰石
答案:C
20.耐火度在1350度以下,含有大量的杂质,烧成中的气孔大,粗糙质地,(
)是粗陶的主要原料。
A、一次黏土
B、难熔黏土
C、易熔黏土
D、耐火黏土
答案:C
21.下列不属于装饰技法的是()0
A、雕刻
B、汾水
C、贴花
D、D.补水
答案:D
22.按照透视的规律,两条平行直线有几个交点?()
A、无
B、1个
C、2个
D、3个
答案:A
23.釉下花瓶装饰以色彩厚度分类,不在类别范围的是?()
A、淡彩
B、中彩
C、重彩
D、迷彩
答案:D
解析:釉下花瓶装饰中的色彩厚度分类主要是根据颜色的深浅和使用的颜料量来
划分的。淡彩指的是使用较少的颜料量,颜色较浅、清淡;中彩则是使用适中量
的颜料,颜色介于淡彩和重彩之间;重彩则是使用大量的颜料,颜色鲜艳、浓厚。
而选项D中的“迷彩”并不是按照色彩厚度来分类的。迷彩通常指的是一种特殊
的颜色图案,常用于军事领域,以迷惑敌方视线,其色彩的变化和分布与普通的
淡彩、中彩、重彩分类方式并不相同。因此,根据釉下花瓶装饰中色彩厚度的分
类,不在类别范围内的选项是D,即“迷彩”。
24,五十年代末开始,醴陵釉下彩除特殊产品仍采用“三烧制”外,大部分改用(
)烧成。
A、4次
B、5次
C、1次
D、2次
答案:D
25.下列说法正确的是()。
A、红+白=粉红
B、黄+绿=深绿
C、黄+绿=墨绿
D、紫+白=粉红
答案:B
26.画白描的时候我们一般用()笔。
A、勾线
B、大兰叶
C、白云
D、七紫三羊
答案:A
27.96.一点透视也叫做()
A、几何透视
B、平行透视
C、成角透视
D、三维透视
答案:B
28.下面哪种粉彩颜料为不透明色()。
A、石头绿
B、锡黄
C、淡苦绿
D、淡古紫
答案:B
解析:答案解析:在陶瓷粉彩艺术中,颜料的选择对于最终的艺术效果至关重要。
不同的颜料因其化学成分和配比的不同,会呈现出透明或不透明的色彩效果。关
于题目中给出的四种颜料:A.石头绿:这是一种透明色颜料,主要用于填绘石头、
草地和浅色花叶,它能够让底色部分透显出来,形成丰富的层次感。B.锡黄:这
是一种不透明色颜料。它的特点是色彩饱满且遮盖力强,能够完全覆盖底色,通
常用于填绘图案花纹和人物装饰,以达到鲜明的色彩效果。C.淡苦绿:这是一种
透明嫩草绿色的颜料,主要用于填绘草地、嫩枝浅叶等,其透明性能够使得底色
与颜料色相互融合,形成自然的过渡。D.淡古紫:这是一种透明浅蓝色的颜料,
它同样具有透明性,能够让底色与颜料色相互渗透,形成柔和的色彩效果。因此,
根据粉彩颜料的透明性特性,我们可以确定锡黄为不透明色颜料,所以正确答案
是B选项。
29.4)石英晶型转化,体积变化最大的是()。
A、B一石英向a—石英转化
B、a一石英向a一鳞石英转化
C、a一鳞石英向a一方石英转化
D\a一方石英向熔融态石英转化
答案:B
30.838.图中青地白牡丹小口冬瓜瓶属于哪种青花装饰形式?()
A、通景式
B、B.竖向分割式
C、横向分割式
D、交叉式分割式
答案:B
31.宋代的五大名窑是定、汝、官、钧、()
A、弟
B、越
C、邢
D、哥
答案:D
32.()不是陶瓷的总称。
A、青铜器
B、陶器
G拓器
D、瓷器
答案:A
33.在素描造型中()是最本质的东西。
A、形体
B、结构
c、形
D、体
答案:A
34.下面哪种粉彩颜料为不透明色()。
A、溶剂
B、雪白
C、宫粉
D、赭石
答案:C
35.(8)()可用于配制低热膨胀陶瓷,如耐热陶瓷煲。
A、霞石
B、石灰石
C、长石
D、锂辉石
答案:D
36.(7)长石在陶瓷生产中主要起()作用。
A、增强坯泥可塑性
B、使注浆泥料有悬浮性
C、构成瓷胎骨架
D、在坯釉料中起熔剂
答案:D
37.()的特点是色彩光润柔和,清淡雅致,不易磨损,不易变色。
A、粉彩
B、釉上彩
G釉下彩
D、母琅彩
答案:C
解析:釉下彩是一种陶瓷装饰手法,其特点是将色釉料直接涂抹在素坯之上,加
以釉料封层,然后在高温中一次烧成。由于色釉料被封闭在釉层之下,因此其色
彩显得光润柔和,清淡雅致,同时还不易磨损和变色。这与题目所描述的特点完
全吻合。A选项粉彩,虽然也用于陶瓷装饰,但其色彩效果和特性与题目描述不
完全一致。B选项釉上彩,其色釉料是涂抹在已经烧成的瓷器釉层表面,再进行
低温烧制,其色彩效果和特性与题目描述不符。D选项珍琅彩,通常用于金属工
艺品,其色彩效果虽然鲜艳,但不符合题目中描述的“光润柔和,清淡雅致”的
特点。因此,正确答案是C,即釉下彩。
38.以下哪种颜色模式适用于印刷()
A、Lab
B、RGB
C、MYK
D、灰度
答案:C
39.(10)下列哪一项不是胶矶的用途()。
A、使生绢变为熟绢
B、固定色,“三矶九染”
C、能够让纸张容易上色
D\保护画面
答案:C
40.(13)吸水后体积可膨胀多倍的粘土是()
A、身岭土
B、膨润土
G瓷土
D、叶腊石
答案:B
41.中国古代任务衣服褶纹画法之一,线条外形如铁丝,是指以下哪种线条(
)O
A、游丝描
B、钉头鼠尾描
C、铁线描
D、折带描
答案:C
42.(3)勾线时花筋的处理,花筋不明显的(),显著的必须勾好,可以更好地
表现花瓣的转折运动,线要()。
A、不勾,细而虚
B、随意勾,弱而虚
C、随意勾,细而实
D、不勾,粗而实
答案:A
解析:答案解析:在绘画或艺术设计中,勾线是一个重要的步骤,用于描绘物体
的轮廓和细节。对于花筋的处理,根据题目描述,花筋不明显的部分通常选择不
勾,以保留画面的简洁和整体感。而显著的花筋则需要勾好,以突出花瓣的转折
和运动感。关于线的处理,线要“细而虚”意味着线条应该细腻且带有一定的虚
化处理,以表现出花瓣的轻盈和柔和。相比之下,“粗而实”的线条则显得过于
生硬和突出,不适合表现花瓣的转折运动。因此,结合上述分析,选项A“不勾,
细而虚”是最符合题目描述的答案。
43.()耐火度在1350—1580度之间,含易熔杂质在10%—15%左右,
是拓器、陶器的主要原料。
A、一次黏土
B、难熔黏土
C、易熔黏土
D、耐火黏土
答案:B
44.醴陵釉下五彩中的五种料色不包含下列那种料色?()
A、玛瑙红
B、海碧
C、草绿
D、青花
答案:D
45.所谓釉里红,是指用()在瓷胎上描绘纹样,施透明釉后在高温的还原焰
中烧成的一种釉下彩。
A、铜料
B、包料
C、锡料
D、钻料
答案:A
46.物体反光部分的色彩,以()为主,在明度上比暗部色彩稍亮。
A、环境色
B、固有色
C、光源色
D、互补色
答案:A
47.(16)干压成形用坯料含水率为()。
A、3%~7%
B、8%~15%
C、18%~25%
D、28旷37%
答案:D
解析:干压成形是一种陶瓷等材料的成形方法,在干压成形过程中,坯料需要有
一定的含水率来保证成形的效果和质量。一般来说,含水率在28%~37%这个范围
内比较适合干压成形工艺的要求。A选项3%~7%含水率过低,B选项8%~15%也相
对较低,C选项18%~25%也不是最适宜的范围。所以正确答案是D。
48.(2)传统陶瓷化学成份中,含量最高的是()
A、I203
B、Si02
C\a0
D、K20
答案:B
49.(18)顾恺之的《女史箴图》主要运用十八描的()。
A、琴弦描
B、高古游丝描
C、行云流水描
D、蚂蝗描
答案:B
50.以下哪组颜色是互补色()
A、红色、绿色
B、黄色、蓝色
C、红色、紫色
D、黄色、红色
答案:A
51.醴陵陶瓷在1915年获得太平洋万国博览会金奖的作品是()。
A、《观沧海》
B、《盛世牡丹》
C、《扁豆双禽瓶》
D、《贵妃醉酒瓶》
答案:C
52.无论何种成形的方法,必须要做的一道工序是()。
A、揉泥
B、施釉
C、彩绘
D、喷彩
答案:A
53.默写也叫做()速写。
A、训练性
B、写实性
C、写生性
D、记忆性
答案:D
54.17)临摹宋画《出水芙蓉图》,用淡淡的()(朱碟+墨+少许曙红)底纹
笔刷底色。
A、赭石
B、赭红色
C、深红色
D、赭墨色
答案:D
解析:临摹宋画《出水芙蓉图》时,选择底色的关键在于还原原作的色彩风格,
同时确保底色与画面主体色彩相协调。宋画往往注重色彩的淡雅与和谐,因此在
选择底色时,需要避免过于浓重或鲜艳的颜色。选项A的赭石,虽然是一种常用
的国画颜料,但其颜色偏于暖黄或红褐,可能过于抢眼,不适合作为临摹宋画时
的底色。选项B的赭红色,虽然名称中带有“赭”,但其颜色可能更偏向于红色,
与题目中要求的“淡淡的”风格不符。选项C的深红色,颜色过于浓重,显然不
符合宋画淡雅的风格特点。选项D的赭墨色,结合了朱碟、墨和少许曙红的色调,
可以调配出既淡雅又不失层次感的底色,符合宋画《出水芙蓉图》的风格要求。
因此,根据以上分析,选项D“赭墨色”是最合适的选择,能够准确还原原作的
色彩风格,故答案选D。
55.下列哪项不是春秋战国青铜器加工方法()。
A、金银错
B、脱胎
C、失蜡法
D、鎏金
答案:B
56.828.在陶瓷配料中赋予可塑性与结合性的物料是()。
A、瘠性原料
B、粉状原料
C、C.塑料原料
D、溶剂原料
答案:c
57.()被称为“现代艺术之父”。
A、塞尚
B、玛萨乔
C、视点
D、毕加索
答案:A
58.88.人嘴部最重要的肌肉是()肌肉。
A、笑肌
B、咬肌
C、口轮匝肌
D、圆形
答案:C
59.86.在表现英雄时,一般不小于几个头高?()
A、7
B、8
C、9
D、10
答案:B
60.釉下青花所用的素坯的烧成温度为()。
A、800℃
B、B.750℃
G1250℃—1300℃
D、1580℃
答案:A
解析:答案解析:釉下青花是一种陶瓷装饰技法,其特点是在素坯上绘制青花图
案后,再覆盖一层透明釉料,然后进行烧制。素坯的烧成温度对于最终产品的质
量和效果至关重要。通常,素坯的烧成温度会根据陶瓷材料的种类和预期的产品
特性来确定。对于釉下青花而言,其素坯的烧成温度一般较低,因为过高的温度
可能会导致青花图案变色或失真。在给出的选项中,800℃是一个相对较低的温
度,适合釉下青花的烧制。而1250℃—1300℃和1580℃则通常用于高温瓷器的
烧制,这些温度会破坏青花图案的颜色和形态。750℃虽然也较低,但通常不是
釉下青花素坯的标准烧成温度。因此,根据釉下青花的烧制工艺和陶瓷材料的要
求,正确答案是A,即素坯的烧成温度为800℃。
61.下列颜色明度最低的是:
A、红
B、黄
C、蓝
D、橙
答案:C
62.(1)计划空窑2小时以上,应把温度控制在()
A、500℃~700℃
B、800℃~1150℃
C\设7E,温度
D、300℃~500℃
答案:B
63.(12)纯高岭土含氧化铝为()%o
A、25至30
B、30至35
G35至40
D、40至45
答案:C
64.中国传统造型艺术中采用的构图方式是()。
A、立视体构图
B、侧视体构图
C、平视体构图
D、D.正视体构图
答案:C
65.醴陵陶瓷在1915年获得太平洋万国博览会金奖的作品是()。
A、《观沧海》
B、《盛世牡丹》
C、《扁豆双禽瓶》
D、《贵妃醉酒瓶》
答案:C
66.864.操作时把釉浆倒入器坯内部,然后晃荡,使上下左右均匀上釉,多余的
釉浆倒出即成,这种方法适合于瓶、壶等琢器。这种施釉方法称为(
)O
A、涂釉
B、荡釉
C、C.喷釉
D、D.浸釉
答案:B
67.()始于康熙,至雍正时期最为发达。
A、五彩
B、粉彩
C、新彩
D、古彩
答案:B
68.()又称祭红、积红,色调红而略暗,净莹凝重,是宣德时期的重要品
种。
A、釉里红
B、红彩
C、洋红
D、霁红
答案:D
69.2008年醴陵釉下五彩瓷烧制技艺被列入()。
A、国家非物质文化遗产名录
B、世界自然遗产
C、文化和自然双重遗产
D、记忆遗产
答案:A
70.邻近色是指()o
A、在色相环上距离在15°以内的色彩
B、在色相环上距离在15°~45°以内的色彩
C、在色相环上距离在120。左右的色彩
D、在色相环上距离在180。左右的色彩
答案:B
71.在下列宋代陶瓷名窑中,以“入窑一色、出窑万彩”来形容的窑口是()。
A、汝窑
B、官窑
C、钧窑
D、哥窑
答案:C
72.831.坯上花卉的线条,运用最多的是()。
A、铁线
B、钉头鼠尾
C、鱼骨
D、游丝
答案:D
73.平面构成是()的基础。
A、素描
B、色彩
C、平面设计
D、0
答案:C
74.在色相环上,相隔角度为120度的任何一对色彩是()关系。
A、同类色
B、近似色
C、对比色
D、互补色
答案:C
75.构成设计中的线不仅有位置、长度,还具有()。
A、大小、轻重的变化
B、颜色、硬度的变化
C、粗细、空间、方向的变化
D、没有变化
答案:C
76.马厂型彩陶盛行陶衣,即在陶器表面涂一层()
A、赤铁矿颜料
B、镒化物颜料
C、泥浆
D、低温铅釉
答案:C
77.明代甜白釉的顶峰是在()。
A、宣德
B、永乐
C、成化
D、弘治
答案:B
78.一幅画的对比强弱组合也必须达成一定的视觉愉悦和()。
A、和谐
B、刺激
C、印象
D、感觉
答案:A
79.最著名的比例法则是古希腊人发明的黄金比例()
A、1:1,718
B、B.1:1.918
C、1:1,818
D、1:1.618
答案:D
80.()颜料在使用过程中不能太薄,宜采用中上水。
A、大红
B、桃红
C、海蓝
D、猛红
答案:B
81.工笔花卉墨染过程中要避免的是()
A、清
B、B.润
C、透
D、腻
答案:D
82.17.下列物体哪一个光感最强()。
A、玻璃杯
B、陶器
C、被子
D、人的皮肤
答案:A
83.817.勾每一线条都必须有起笔、行笔、()三个动作。
A、压笔
B、B.收笔
C、落笔
D、下笔
答案:B
84.(8)统染即统一大片的分染,用统染法分出花叶之间大的()关系。
A、结构
B、透视
C、层次
D、颜色
答案:C
85.895.世界上首位陶瓷首饰的设计者—()的克劳斯•戴姆布朗斯基
教授,自1972年起便在高等院校从事陶瓷首饰设计的研究工作。
A、德国
B、美国
C、D、法国
答案:A
86.(16)某粘土化学组成为:Si0246.42%、Al20338.96%、Fe2030.22%、CaOO.
38%、MgO、K20、Na20痕量、灼减14.40%,该粘土应属于()
A、身岭土
B、膨润土
G伊利石土
D、叶腊石
答案:A
87.23.人的坐姿一般为几个头()。
A、3
B、4
C、5
D、6
答案:C
88.(6)我国在()年前就有瓷器生产,是世界上最早发明瓷器的国家。
A、1000
B、2000
C、3000
D、4000
答案:B
89.(11)对坯釉适应性叙述不对的是()。
A、减少坯釉膨胀系数差,有利于坯和釉适应
B、增大釉的弹性,有利于坯和釉适应
C、增加釉层厚度,有利于坯和釉适应
D、增加坯釉中间层厚度,有利坯和釉适应
答案:C
90.870.下列哪种青料属低镒高铁类钻料,烧成之后有“铁锈斑痕”?()o
A、回青
B、石子青
C、苏泥勃青
D、化学青料
答案:C
91.()产成与数学原理,是把几何透视运用到绘画艺术表现之中,
是科学与艺术相结合的技法。它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体
感。
A、几何透视法
B、透视法
C、立体透视法
D、物理透视法
答案:A
92.元代青花纹饰的代表纹饰,一般装饰在颈部与胫部。根据下图,选择正确的
名称
A、麒麟纹
B、缠枝花
C、云肩纹
D、莲瓣纹
答案:D
93.29.物体在一定的光线下,由于反射的光亮的多少不同形成了()大调
子。
A、3
B、B.4
C、C.5
D、6
答案:C
94.在完成分水还必须完成的下一个步骤是()。
A、清色脏
B、签字盖章
C、检查补漏
D、清理工作台面
答案:C
95.线描成为一种独立的绘画形式,始于(),盛于北宋时期
A、元代
B、明清时期
C、盛唐时期
D、北宋时期
答案:C
96.在万国博览会上,醴陵参展获得金奖的巴拿马瓶,没有用到哪种颜色?()
A、草青
B、茶色
C、玛瑙色
D、金色
答案:D
97.所谓釉里红,是指用()在瓷胎上描绘纹样,施透明釉后在高温的还原焰
中烧成的一种釉下彩。
A、铜料
B、锂料
C、锡料
D、钻料
答案:A
98.元青花瓷采用从中东进口的“()”青花料,色调浓艳,有铁锈斑痕。
A、珠明料
B、回青
C、平等青
D、苏麻禺青
答案:C
99.釉下五彩素烧釉坯的表面釉(),说明素烧温度(),坯体对彩
料的吸收能力()。
A、灰少'高'弱
B、灰多'高'强
C、灰多'低'弱
D、灰少、低、弱
答案:A
解析:答案解析:在陶瓷工艺中,素烧是陶瓷制作的一个重要步骤,它决定了陶
瓷坯体的物理和化学性质,进而影响后续釉彩的附着和发色。釉下五彩素烧釉坯
的表面釉的状态与素烧温度以及坯体对彩料的吸收能力有着密切的关系。首先,
当素烧温度较高时,坯体表面釉层中的有机物和水分会被充分排除,使得釉层更
加致密,颜色更加鲜艳。同时,高温素烧也会使坯体表面更加光滑,减少灰分的
附着,因此表面釉的灰分较少。其次,素烧温度的高低也会影响坯体对彩料的吸
收能力。高温素烧会使坯体更加致密,减少孔隙,从而降低对彩料的吸收能力。
相反,低温素烧则会使坯体保持较高的孔隙率,增强对彩料的吸收能力。综上所
述,釉下五彩素烧釉坯的表面釉灰少,说明素烧温度高,坯体对彩料的吸收能力
弱。因此,正确答案是A选项。
100.841.下列不是白描写生取景形式的是()。
A、折枝式
B、特写式
C、三七停式
D、整株式
答案:C
101.91.素描的空间感一般是通过()对比来体现。
A、前后
B、左右
C、强弱
D、以上三个都不是
答案:D
102.(13)不需预烧的原料是()
A、滑石
B、氧化锌
C、牛骨
D、石灰石
答案:D
103.97.静物素描的起稿要从()的形入手。
A、概括的
B、局部的
C、前面的
D、后面的
答案:A
104.15)影响粘土烧成白度的杂质成份主要是()。
A、1203和Si02
B、CaO和MgO
GK20和Na20
D、Fe203和Ti02
答案:D
解析:答案解析:粘土的烧成白度主要取决于其杂质成分。在粘土中,不同的氧
化物对烧成白度的影响是不同的。A选项中的AI203和Si02是粘土的主要成分,
它们对粘土的烧成白度有基础性的影响,但并非是影响白度的主要杂质成分。B
选项中的CaO和MgO虽然也是粘土中可能存在的杂质,但它们对白度的影响相对
较小。C选项中的K20和Na20虽然会影响粘土的某些物理和化学性质,但并非
是影响白度的主要杂质。D选项中的Fe203和Ti02则是影响粘土烧成白度的主
要杂质成分。这些氧化物在高温下不易分解或挥发,会留在粘土中,使烧成后的
产品呈现黄色或灰色,从而降低白度。因此,正确答案是D,即影响粘土烧成白
度的杂质成分主要是Fe203和Ti02。
105.粉彩在传统五彩的基础上,吸收借鉴了()的制作工艺。
A、青铜器
B、漆器
C、染织
D、母琅彩
答案:B
106.我国彩瓷品种有很多,属于高温釉下彩的是:青花瓷和()
A、粉彩
B、釉里红瓷
C、斗彩
D、珠琅彩
答案:B
107.840.传统青花分水料调配成哪五个色调()。
A、头浓、正浓、浓水、淡水、影淡
B、C、B.正浓、头浓、深水、淡水、影淡
D、正浓、头浓、浓水、淡水'影淡
答案:D
108.(7)绘制工笔画分染用两支笔,一支笔蘸色,一支笔蘸清水把颜色均匀地
烘淡,这是表现花叶起伏、转折、()及()的主要手段。
A、颜色'结构
B、结构、层次
C、透视、颜色
D、明暗、层次
答案:D
109.醴陵釉下五彩瓷常用的成型技法是()。
A、泥条成型
B、泥板成型
C、雕塑成型
D、D雕塑成型
答案:D
110.器皿类陶艺内壁施釉的一种方法是()。
A、流釉
B、荡釉
C、洒釉
D、喷釉
答案:B
111,由于在人的视觉感受中,密集点的有()的感觉,而稀疏的点有()
的感觉,因此产生了空间感。
A、前进、透视
B、立体、透视
C、后退'前进
D、前进、后退
答案:D
112.(17)坯料细度要达到过()筛以上。
A、50目
B、100目
C、150目
D、200目
答案:D
113.清代具有皇家风范的彩瓷是()。
A、五彩
B、斗彩
GG琅彩
D、粉彩
答案:C
114.87.人眼睛抽象为()几何形状,有利于表现其个性。
A、三角形
B、平行四边形
C、椭圆形
D、圆形
答案:B
115.878.图案着色采用平涂法一般按()的顺序。
A、先深色后浅色
B、先浅色后深色
C、先暖色后冷色
D、先冷色后暖色
答案:B
116..粉彩和五彩的区别不正确的是()
A、粉彩用“玻璃白”涂底。
B、粉彩用渲染的表现方法,五彩则多用单线平涂。
C、粉彩和五彩有软硬之别。
D、粉彩烧制温度为800℃左右,五彩则为700℃左右。
答案:B
117.26.石膏几何体中那一种最适合观察明暗五调子的关系
A、球体
B、B.圆柱体
C、圆锥体
D、立方体
答案:A
118.互补色是指()。
A、在色相环上距离在15°以内的色彩
B、在色相环上距离在15°~45°以内的色彩
C、在色相环上距离在120。左右的色彩
D、在色相环上距离在180。左右的色彩
答案:D
119.下列产瓷区对应不正确的是()。
A、龙泉--青器
B、景德镇——钧瓷
C、邢窑一白瓷
D、宜兴一一紫砂
答案:C
120.古彩又称(),是康熙时期重要的彩绘品种
A、软彩
B、硬彩
C、填彩
D、斗彩
答案:B
121.景德镇享誉世界的四大名瓷是()。
A、青花、粉彩、玲珑、颜色釉
B、粉彩'玲珑、颜色釉、新彩
C、青花、粉彩、新彩、颜色釉
D、青花、粉彩、新彩、颜色釉
答案:A
122.()颜料在使用过程中不能太薄,宜采用中上水。
A、大红
B、桃红
C、海蓝
D、猛红
答案:B
123.()是人类最古老的陶艺成型手段,新石器时代的陶器,就有采用
此方法成型的。而现代陶艺将这种原始的传统成型方法继承下来,结合现代的作
品形态,形成具有时代特征的成型艺术形式。
A、泥条盘筑法
B、拉坯法
C、泥板成型法
D、注浆成型法
答案:A
124.在万国博览会上,醴陵参展获得金奖的巴拿马瓶,没有用到哪种颜色?()
A、草青
B、茶色
C、玛瑙
D、金色
答案:D
125.青花加彩的装饰表现方法在成化时期取得了突出成就,可分为“斗彩”和“0”。
A、涂彩
B、填彩
C、画彩
D、夹彩
答案:B
126.下列哪种颜色搭配不适合作为水果店招牌用色()。
A、黑白
B\红绿蓝
C、紫橙黄
D、玫红绿黑
答案:A
127.庙底沟型彩陶纹饰的特色是()
A、寓人于鱼
B、黑白双关
C、内彩
D、螺旋纹
答案:D
128.(7)下列陶瓷原料中()含氧化铝最高。
A、身岭土
B、叶腊石
C、长石
D、膨润土
答案:A
129.(8)下列陶瓷原料中()属于非可塑性原料(瘠性原料)。
A、粘土
B、身岭土
C、叶腊石
D、石英
答案:D
130.母琅彩始制年代是(),最早是用进口原料,所以也称“洋瓷”。
A、乾隆
B、雍正
C、康熙
D、嘉靖
答案:C
131.869.陶瓷器型上的“开光式”构图又叫()。
A、不规则分割式
B、竖向分割式
C、C.开堂式
D、通景式
答案:C
132.两条直线最多有几个交汇点?()
A、1
B、2
C、3
D、4
答案:A
133.(9)下列有关坯料可塑性叙述不正确的是()。
A、膨润土可塑性比高岭土强
B、颗粒越细可塑性越强
C、板片、短柱状颗粒比圆球状颗粒可塑性强
D、坯料含水量多少不影响可塑
答案:D
134.古彩又称(),是康熙时期重要的彩绘品种。
A、软彩
B、硬彩
C、填彩
D、斗彩
答案:B
135.以一个焦点为中心,层层环绕发射称为()。
A、中心点发射
B、同心式发射
C、旋转式发射
D、螺旋式发射
答案:B
136.(22)叶片和花瓣转折时产生的折面线和花叶的主筋,这种线要勾成饱满、
富于弹性的(),以表现花叶挺拔的生命力。
A、直线
B、弧线
C、折线
D、曲线
答案:B
137.(17)从化学组成来看()含量高的粘土耐火度高。
A、CaO
B、A1203
C、MgO
D、K20
答案:B
解析:答案解析:粘土的耐火度是指粘土在高温下保持其物理和化学性质稳定的
能力。粘土的耐火度与其化学组成密切相关。A选项:CaO(氧化钙)在粘土中
通常不是耐火度的主要贡献者,而且过多的CaO可能导致粘土在高温下发生分解
或相变,降低其耐火度。B选项:A1203(氧化铝)是粘土中提高耐火度的关键
成分。氧化铝在高温下具有很高的稳定性,能够显著提高粘土的耐火性能。C选
项:MgO(氧化镁)虽然也是耐火材料的一种成分,但在粘土中通常不是主导因
素,其含量对粘土耐火度的影响相对较小。D选项:K20(氧化钾)在粘土中通
常被视为杂质,其含量过高可能会降低粘土的耐火度。因此,从化学组成来看,
A1203含量高的粘土耐火度高。正确答案是B选项。
138.885.被誉为草圣的书法家是下列选项中的哪一位?()。
A、王羲之
B、陆机
C、钟繇
D、张旭
答案:D
139.(18)高岭土结构水快速排出温度为()。
A、100至300度
B、300至500度
C、500至800度
D、800至1200度
答案:C
140.833.荷花的寓意是()。
A、富贵
B、爱情
C、C.和谐
D、长寿
答案:C
解析:荷花在中国的传统文化中,常常被视为纯洁、高雅、和谐的象征。荷花生
长在水中,不受污泥玷污,故常用来比喻品格高洁、不随波逐流的人。此外,荷
花还常常与和谐、和平联系在一起,寓意着家庭和睦、社会和谐。对比题目中的
选项:A.富贵:荷花并不直接代表富贵,它更多地与清新、高雅相关联。B.爱情:
荷花并不直接象征爱情,虽然有时在文学作品中可能与爱情有关,但这不是它的
主要寓意。C.和谐:这与荷花在传统文化中的寓意相吻合,荷花常被用来表达和
谐、和平的意愿。D.长寿:荷花并不直接代表长寿,这一寓意通常与松、鹤等图
案相关联。因此,根据荷花的传统寓意,选项C“和谐”是正确的答案。
141.(20)临摹宋画《出水芙蓉图》,花瓣根部即莲蓬周围可用()整体统染,
这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。
A、胭脂加赭石
B、胭脂加花青
C、胭脂略加朱碟
D、花青加三绿
答案:C
142.(9)工笔画上色时要等干后再上第二遍,且上过一定程度时,刷一层(),
“三矶九染”,使画面色彩富丽,生动厚重。
A、胶水
B、胶矶水
C、矶水
D、水
答案:B
143.以鲜明而朴素的黑白两色构成的图案造型表达形式是()。
A、混合表现
B、B.色彩表现
C、黑白表现
D、D.空间表现
答案:C
144.(5)勾侧脉起笔时要(),与主脉结合好,不要歪斜或脱节,每条侧脉的
末端都指向叶尖。
A、露锋
B、侧锋
C、顿笔藏锋
D、偏锋
答案:c
145.()主要指我们的课堂练习或外出写生,用来培养观察力、分析
能力和动手能力的一种形式。
A、练习性速写
B、默写
C、临摹
D、观察
答案:A
146.立体构图所要遵循的一个基本原则是()。
A、以大观小
B、以近观远
C、以远观近
D、以小观大
答案:A
147.母琅彩始制年代是(),最早是用进口原料,所以也称“洋瓷”。
A、乾隆
B、雍正
C、康熙
D、嘉靖
答案:C
148.()又称祭红、积红,色调红而略暗,净莹凝重,是宣德时期的重要品
种。
A、釉里红
B、红彩
C、洋红
D、霁红
答案:D
149.860.干燥过程中,坯体受热不一致,一分部干燥快,另一部分干燥慢导致收
缩不一致,易产生()缺陷。
A、变形与开裂
B、欠釉
C、缺坯
D、D.落渣
答案:A
150.(20)注浆坯体,在横向和纵向的收缩情况为()
A、横向〉纵向
B、横向=纵向
C、横向〈纵向
D、不确定
答案:C
151.白描画法我国古代称之为“白画”,北宋的()是这种画法的代表人物,
他的《维膜演教图》,把线条的特色发挥到了最完美的境界。
A、吴道子
B、马远
C、李公麟
D\武宗元
答案:C
152.以波浪形构成方式创作完成的画面韵律的表现形式称()。
A、近似韵律
B\B.渐变韵律
C、呼应韵律
D、D.起伏韵律
答案:D
153.()是指画者眼睛的位置。
A、视角
B、视域
C、视点
D、心点
答案:C
154.884.哪位书法家开创了瘦金体?()
A、.唐太宗
B、.宋徽宗
C\C.唐玄宗
D、.雍正
答案:B
155..将七色光混合以后会产生()颜色的光。
A、蓝
B、白
C、绿
D、黄
答案:B
156.在下列宋代陶瓷名窑中,以“入窑一色、出窑万彩”来形容的窑口是(
)O
A、汝窑
B、官窑
C、钧窑
D、哥窑
答案:C
157.881.提出“宁拙勿巧,宁丑勿媚”的书法家是?()o
A、.邓石如
B、.傅山
C、.包世臣
D、.金农
答案:B
158.当你处于一个主要以蓝色装饰的空间时,你可能的感觉是()。
A、烦恼
B、躁热
C、兴奋
D、D.宁静
答案:D
159.859.坯体各部位干燥不均匀,会导致产品()。
A、变形
B、斑点
C、熔洞
D、D.起泡
答案:A
160.色彩在不同距离上的一依次变化叫()。
A、色彩空间透视
B、色彩关系
C、色彩鲜艳度
D、条件色体系
答案:A
解析:答案解析:色彩在不同距离上依次产生的变化,通常被描述为色彩空间透
视。这种透视效果是由于大气对光线的散射和吸收作用,使得远处的物体颜色变
得较为暗淡和模糊,而近处的物体则保持较为鲜艳和清晰的色彩。这种变化不仅
影响我们对物体距离的感知,也增加了画面的层次感和立体感。因此,选项A“色
彩空间透视”是正确答案。选项B“色彩关系”通常指的是色彩之间的搭配和对
比关系,与题目描述不符;选项C“色彩鲜艳度”是指色彩的明亮和饱和程度,
也不符合题目要求;选项D“条件色体系”是色彩科学中的一个概念,涉及光源、
物体和观察者之间的关系,同样与题目描述不符。
161.872.花卉的叶有正反之分,反叶的颜色与正叶的颜色相比()
A、正叶深
B、正叶浅
C、C.相同
D、不讲究
答案:A
解析:答案解析:花卉的叶片通常具有正反之分,这是由于叶片的生理结构和功
能决定的。正叶通常指的是叶片的上表面,而反叶则是叶片的下表面。在大多数
植物中,正叶的颜色通常比反叶颜色深。这是因为正叶直接面向阳光,含有更多
的叶绿素,用于进行光合作用,因此颜色更深。而反叶,即叶片的下表面,由于
不直接面向阳光,叶绿素含量相对较少,颜色相对较浅。因此,根据花卉叶片的
生理结构和功能特点,我们可以确定反叶颜色与正叶颜色相比,正叶颜色更深。
所以正确答案是A选项,即正叶深。
162.六面体的平行透视有()个消失点。
Av1个
B、3个
C、C.3个
D、4
答案:A
163.818.用简练的笔法直接勾勒事物最主要的特征的一种表现手法叫()。
A、白描
B、素描
C、装饰国
D、速写
答案:A
164.画好色彩的光决定条件是()观察色彩的方法所必须获得正确的
训练。
As鼻子
B、手
C\耳朵
D、眼睛
答案:D
165.开设“湖南官立瓷业学堂”,创办“湖南瓷业公司”是()年?
A、1905
B、1906
C、1958
D、2003
答案:B
166.夏、商、周被称为()。
A、陶器时代
B、瓷器时代
C、铁器时代
D、青铜时代
答案:D
167.821.下列哪一项不是拍稿前的流程动作?()
A、验坯
B、润坯
C、勾线
D、D.清洁海绵包
答案:C
解析:在陶瓷制作或其他相关艺术领域中,拍稿前的流程动作通常涉及一系列的
准备工作,以确保后续的工艺步骤能够顺利进行。这些准备动作通常包括对原料
的检查和处理,以及工具的清洁和调整。A选项“验坯”是拍稿前的一个必要步
骤,它涉及到对原料或半成品的质量进行检查,以确保它们符合制作要求。B选
项“润坯”同样是拍稿前的一个重要环节,它可能涉及到对原料或半成品进行湿
润处理,以提高其可塑性和工作性能。D选项“清洁海绵包”也是拍稿前的一个
准备步骤,清洁工具对于确保工艺的顺利进行和作品的质量至关重要。然而,C
选项“勾线”通常不是拍稿前的流程动作。在陶瓷制作或相关艺术领域,“勾线”
一般指的是在坯体上用线条勾勒出图案或轮廓,这通常是在制作过程中的一个后
期步骤,而不是拍稿前的准备工作。因此,正确答案是C选项“勾线”。
168.832.牡丹与芍药最根本的区别在于()。
A、牡丹比芍药颜色丰富
B、牡丹比芍药长得高
C、牡丹是木本,芍药是草本植物
D、牡丹更容易入画
答案:C
169.醴陵釉下五彩瓷常用的成型技法是()0
A、泥条成型
B、泥板成型
C、雕塑成型
D、注浆成型
答案:D
170.843.下列哪种植物叶片类型不属于带状叶片?()
A、萱草
B、B.月季
C、莺尾花
D、兰花
答案:B
171.814.()是色上加色,即先填一次底色,再覆盖一层面色。
A、湿润法
B、接色法
C、反复回水法
D、D.罩色法
答案:D
172.素三彩是用()等色施以彩绘,是康熙时期的创造。
A、黄、绿、红
B、黄、红、紫
C、绿、紫、红
D、黄、绿、紫
答案:D
173.()是釉下彩绘填色的术语
A、装饰
B、彩绘
C、汾水
D、上色
答案:C
174.826.拉坯过程中一定要()o
A、用大力
B、B.快速
C、C.稳
D、慢速
答案:C
175.822.为了避免料水车边,有效的措施是()。
A、将料水调厚一些
B、及时添加纤维素
C、将料水调薄一些
D、加快吸收料水
答案:B
176.()是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器,这种压花线纹
不深,仅在有光线的时候隐约可见,又称为研花陶。
A、印纹陶
B、彩绘陶
C、暗纹陶
D、黑陶
答案:C
177.890.唐三彩是一种()温铅釉的彩釉陶器。
A、同]
B、中高
C、中
D、低
答案:D
178.()是指陶瓷坯体干燥入窑烧成时,产生一系列物理化学变化,形体进一
步收缩的过程。
A、烧成收缩
B、干燥收缩
C、可塑性
D、烧结性
答案:A
179.在下列宋代陶瓷名窑中,以“入窑一色、出窑万彩”来形容的窑口是(
)。
A、汝窑
B、官窑
C\钧窑
D、哥窑
答案:C
180.浪漫而不离奇、变形而不丑怪”是图案艺术()手法基本要求。
A、比喻
B、B.形容
C、暗示
D、D.夸张
答案:D
181.85.我国美术教育六七十年代主要学习哪国的方式?()。
A、美国
B、英国
C、法国
D、苏联
答案:D
182.()用于坯体表面装饰的刻画及细部处理。
A、挑刀
B、修坯体
G刻刀
D、D.挖刀
答案:C
183.886.下列哪幅作品出自褚遂良之手?()。
A、阴符经
B、大唐中兴颂
C、洛神赋
D、平复帖
答案:A
184.所谓对比的调和,是指采用()的造型要素作对照的安排,从而形成统一、
和谐的形式。
A、不同甚至对立
B、统一
C、重复
D、相似
答案:A
185.(12)下列有关原料精选叙述不正确的是()
A、淘洗法能分离出粘土粗颗粒的砂子
B、淘洗法能分离出粘土中木屑、树皮、草根等夹杂物
C、水力旋流法,能分离泥浆中粗和细的矿物原料
D、磁选法能分离原料中的带磁含铁矿物
答案:B
186.(23)在绢上染色时,有些颜色是不易吃进绢丝的,如石青、石绿等,它们
总是浮在表面,这就有出来一种新的技法“墩色”,即用()慢慢的把重色墩到
绢里去。
A、宣纸团
B、胶布
G卫生纸
D、棉布
答案:A
187.866.一般大型的罐等都是在()基础上进行拉制的。
A、直筒
B、B.圆形
C、方形
D、D.圆锥体
答案:A
188.14)石绿俗称()o
A、孔雀石
B、绿石
C、翠绿
D、深绿
答案:A
解析:答案解析:石绿,作为一种矿物颜料,其俗称是孔雀石。孔雀石因其独特
的绿色和纹理,常被用于绘画和工艺品制作中。因此,正确答案是A选项,即孔
雀石。其他选项如绿石、翠绿和深绿,虽然都与绿色有关,但并非石绿的俗称。
189.(21)石英耐酸性强,除()外,一般酸类对它都不产生作用
A、硫酸
B、硝酸
C\盐酸
D、氢氟酸
答案:D
190.在釉下五彩坯体上画印章,色料要均匀光滑,所以得添加()
A、牛胶
B、树胶
C、树胶或甘油
D、牛胶或甘油
答案:C
191.色调从()上分,有明亮色调、深暗色调、灰色调
A、色相
B、明度
C、纯度
D、D.色性
答案:B
192.()是在胎上先用青花釉料画出部分花纹,又在釉上与之相适应的加以彩绘,
使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。
A、彩绘
B、斗彩
C、填彩
D、开光
答案:B
193.《坡公之兰亭》指的是苏东坡的哪幅作品?()。
A、.赤壁赋
B、.黄州寒食帖
C、.牛刀小试贴
D、.醉翁亭记
答案:A
解析:《坡公之兰亭》这个称谓并非苏轼作品的原名,而是一个别称或者是对其
某篇作品的指代。要正确回答这个问题,我们需要对苏轼的作品有一定的了解,
并且能够将这个别称与具体的作品对应起来。A选项《赤壁赋》是苏轼的一篇著
名散文,以其描绘赤壁之战遗址的壮丽景色和抒发作者豪情壮志而闻名。这篇文
章因其文学价值和历史意义而广受赞誉,并且在文学史上有着重要地位。由于“兰
亭”一词常与书法、文学名篇相联系,而《赤壁赋》正是苏轼文学成就的代表之
因此《坡公之兰亭》可能指的就是这篇作品。B选项《黄州寒食帖》是苏轼
的另一篇著名书法作品,虽然也是苏轼的代表作之一,但与“兰亭”这一称谓并
无直接联系。C选项《牛刀小试贴》并非苏轼的知名作品,可能是个误导性的选
项。D选项《醉翁亭记》实际上是北宋文学家欧阳修的作品,与苏轼无关。综合
以上分析,可以推断出《坡公之兰亭》指的应该是苏轼的《赤壁赋》。因此,正
确答案是A选项。
194.857.仇英的山水作品属于下列哪一种?()。
A、工笔山水
B、写意山水
C、青绿山水
D、浅绛山水
答案:C
195.(12)绘制工笔画时,画的正面颜色上足后,仍不满足画面的要求,便在纸
或绢的()染色,一般在绢上效果最好。
A、旁边
B、正面
C、底色
D、背面
答案:D
解析:答案解析:在绘制工笔画时,为了达到特定的画面效果,艺术家们会采用
多种染色技巧。当画的正面颜色上足后,若仍不满足画面的要求,一种常用的技
巧是在纸或绢的背面进行染色。这种背面染色的方法可以使颜色在正面呈现出柔
和、自然的过渡效果,增强画面的层次感和立体感。特别是在绢上,由于绢的质
地和纹理特性,背面染色的效果往往最为显著。因此,正确答案是D,即在纸或
绢的背面进行染色。选项A“旁边”并不符合工笔画背面染色的常规做法;选项
B“正面”则是已经上过色的部分,不符合题目中“仍不满足画面的要求”的描
述;选项C“底色”通常指的是整幅画的基础色调,而不是在颜色上足后再进行
的补充染色。所以这些选项都不符合题目的要求。
196.坯体上釉前未清扫表面灰尘,有油垢,可能会引起()。
A、起泡
B、橘釉
C、缩釉
D、烟熏
答案:C
197.传统图案吉祥寓意中“本固枝荣”是描绘的下列哪种植物?()
A、天竹
B、芙蓉
C、莲花
D、水仙
答案:C
198.892.在下列宋代陶瓷名窑中,以“入窑一色、出窑万彩”来形容的窑口是(
)O
A、汝窑
B、官窑
C、钧窑
D、.哥窑
答案:C
199.下列哪项不是战国时期彩绘陶常见的装饰纹样()
A、几何纹
B、夔纹
G云纹
D、花瓣纹
答案:B
200.855.下列哪位画家的作品中极少出现点景人物?()O
A、赵孟^
B、B.倪瓒
C、C.黄公望
D、吴镇
答案:B
201.印刷色彩的颜色模式属于()模式。
A、去色法混合
B、多色法混合
C、加色法混合
D、减色法混合
答案:D
202.(6)勾皴木本枝干多用()与()结合,转笔与折笔互用。
A、中锋,侧锋
B、藏锋,露锋
G中锋,偏锋
D、顺锋,逆锋
答案:A
解析:在书法和绘画中,特别是在勾皴木本枝干时,用笔的技巧尤为重要。题目
要求选择中锋与何种笔法结合,以及转笔与折笔如何互用。首先,中锋用笔时,
笔锋在笔画中间行走,所画出的线条饱满而有力,适合表现木本枝干的主体部分。
而侧锋则是笔锋偏向一侧,所画出的线条往往带有一定的棱角或变化,适用于增
加枝干表面的纹理和质感。在勾皴过程中,转笔和折笔也是常用的技巧。转笔通
常用于线条的圆滑过渡,而折笔则用于表现线条的突然转折或方折,二者结合使
用可以使画面更加生动自然。结合上述分析,我们可以看出,选项A中的中锋与
侧锋结合,以及转笔与折笔的互用,最符合勾皴木本枝干时的用笔要求。中锋保
证线条的主体感和饱满度,侧锋增加表面的变化和纹理,而转笔与折笔的互用则
使得枝干的线条既有流畅的过渡,又有生动的转折。因此,答案选择A,即中锋
与侧锋结合,转笔与折笔互用。希望这个解析过程能够帮助你理解题目和答案之
间的关系。在书法和绘画的学习中,理解并熟练掌握各种笔法技巧是非常重要的。
通过不断的实践和探索,你可以逐渐提高自己的绘画和书法水平。
203.下列新彩颜料中不能混合调配的是
A、海碧+艳黑
B、海碧+玛瑙红
C、西赤+薄黄
D、西赤+艳黑
答案:C
204.风景速写中的树应注意()。
A、植物的生长特性
B、光影
C、局।度
D、枝干
答案:A
205.(20)石英主要化学成份为()。
A、Si02
B、A1203
C\aO
D、MgO
答案:A
解析:答案解析:石英是一种矿物,其主要化学成份是二氧化硅(Si02)。二氧
化硅是石英的主要构成元素,决定了石英的物理和化学性质。A选项Si02是石
英的主要化学成份,因此A选项是正确的。B选项AI203是氧化铝的化学式,是
铝土矿的主要成分,不是石英的主要化学成份。C选项CaO是氧化钙的化学式,
常见于石灰石等矿物中,不是石英的主要化学成份。D选项MgO是氧化镁的化学
式,常见于镁矿石中,也不是石英的主要化学成份。综上所述,正确答案是A,
即石英的主要化学成份为Si02。
206.釉下五彩颜料买来后需要根据使用情况进行球磨处理,球磨颜料时茶水、颜
料、鹅卵石比例为()。
A、1:2:1,5
B、B.1:1:1,5
C、C.2:1:1,5
D、1:1:1
答案:B
207.釉下五彩颜料的烧成温度适宜控制在()之间。
A、1200℃—1350℃
B、1300℃—1400℃
G1150℃—1400℃
D、1450℃——1550℃
答案:B
208.(2)玉兰、木棉用线挺拔有力,牡丹、芍药等花瓣薄嫩多折,勾线可用。。
A、细笔抖笔
B、细线颤笔
C、细笔曲线
D、细笔弧线
答案:B
209.()是釉下彩绘中使色料呈现明暗变化的分水技法。
A、渍水法
B、填水法
C、点水法
D、走水法
答案:A
210.(8)()是研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色
A、朱碟
B、曙红
C、胭脂
D、水红
答案:A
211.成熟的青花瓷器出现在()时期。
A、唐代
B、宋代
G元代
D、明代
答案:C
212.874.()标志着文人写意花鸟的统治地位的正式确立。
A、.唐朝
B、.宋朝
C、.明
D、.清朝
答案:C
213.宋代耀州窑的特点是()。
A、釉面呈天青色
B、B.白地黑彩
C、C.尤以刻花著称
D、紫口铁足
答案:C
214.将彩料施于釉面,经适当的热处理,使彩料熔融并附着在釉面上,叫(
)。
A、.釉上彩
B、.釉中彩
G.釉下彩
D、.釉里红
答案:A
215.25.下列哪种物体的明暗关系最复杂()。
A、瓷器
B、水果
C、石膏
D、D.纸
答案:A
216.作为陶瓷工艺专业的学生必须树立()的理念,在学校就养成自学的
好习惯,为职业生涯的可持续发展奠定基础。
A、.勤奋好学
B、终身学习
C、.乐于助人
D、刻苦钻研
答案:B
217.水粉画颜料中,以下哪种颜色不稳定()。
A、红色
B、绿色
C、紫色
D、蓝色
答案:C
218.)是用一定的轮廓外形,划分出装饰面,使它成为主要的部位。
A、分割法
B、对比法
C、双关法
D\开光法
答案:D
219.色彩的对比与和谐之间是对立的,但又必须相互()。
A、对比为主
B、调解
C、对立
D、依存与共适
答案:D
220.(11)积水先以淡墨和色彩积水成形,趁湿冲入水或其他色彩,使水和互冲
激,干后形成斑驳印迹,积水法用水要(),冲入色和水要掌握好干湿火候。
A、越多越好
B、均匀
C、多
D、少
答案:C
解析:积水法是一种绘画技法,其关键在于通过控制水和颜料的相互作用,创造
出特定的视觉效果。在积水法中,首先需要以淡墨和色彩积水成形,这是为了建
立起画面的基本框架和色调。随后,趁湿冲入水或其他色彩,这一步骤的关键在
于水和颜料之间的互冲激,通过它们之间的交融和碰撞,产生出独特的斑驳印迹。
在这个过程中,积水的多少至关重要。如果用水过多,可能会导致画面过于湿润,
难以控制颜料的流动和分布;而用水过少,则可能无法达到预期的斑驳效果。因
此,积水法用水要“多”,但不是“越多越好”,而是要在适量的基础上,根据
画面的需要和个人的创作意图来进行调整。同时,冲入色和水时要掌握好干湿火
候。这是因为颜料的干湿状态会直接影响其流动性和扩散性,从而影响到最终的
画面效果。过干可能使颜料难以流动,难以形成理想的斑驳效果;过湿则可能导
致颜料过度扩散,失去控制。综上所述,选项C“多”是积水法用水要求的正确
答案。它强调了积水的适量性,并在实际操作中需要根据具体情况进行调整,以
达到最佳的画面效果。
221.釉下五彩颜料买来后需要根据使用情况进行球磨处理,球磨颜料时茶水、颜
料、鹅卵石比例为()。
A、1:2:1,5
B、B.1:1:1,5
C、C.2:1:1,5
D、1:1:1
答案:B
解析:答案解析:釉下五彩颜料的球磨处理是一个关键的工艺步骤,它涉及到茶
水、颜料和鹅卵石的比例问题。这个比例的选择对于颜料的均匀性、细腻度以及
最终产品的色彩效果都有重要影响。在球磨过程中,茶水主要起到媒介和稀释的
作用,帮助颜料更好地分散和混合;颜料则是需要被处理的主要物质;鹅卵石则
作为研磨介质,通过其滚动和摩擦作用,使颜料颗粒细化。根据工艺要求和实际
操作经验,茶水、颜料和鹅卵石的比例通常被控制在1:1:1.5左右。这个比例能
够确保颜料得到充分的研磨和混合,同时避免因为比例不当而导致的颜料颗粒过
大或过小,以及色彩不均匀等问题。因此,正确答案是B选项,即茶水'颜料'
鹅卵石的比例为1:1:1.5。
222.(24)勾勒鸟的结构时,要根据鸟体各部色彩深浅,()勾描轮廓。
A、不同的颜色
B、相同的墨色
C、浓淡不同的墨
D、赭石
答案:C
解析:答案解析:在勾勒鸟的结构时,艺术家通常会根据鸟体各部分的色彩深浅
来选择合适的墨色进行勾描。色彩深浅的变化可以通过使用浓淡不同的墨来体现,
这样不仅能更准确地表现鸟体的立体感,还能使画面更加生动和逼真。选项A“不
同的颜色”虽然提到了颜色的变化,但并未特指墨色,因此不够准确。选项B“相
同的墨色”则忽略了鸟体色彩深浅的变化,无法体现画面的层次感和立体感。选
项D“赭石”是一种具体的颜色,但并非用于勾勒轮廓的墨色,因此也不符合题
意。因此,正确答案是选项C“浓淡不同的墨”,它准确地描述了根据鸟体色彩
深浅变化来勾描轮廓的方法。
223.以下哪组颜色是同类色()。
A、红色、绿色
B、黄色、蓝色
C、绿色、黄绿
D、黄色、紫色
答案:C
224.下列不属五官的是()。
A、鼻子
B、眼睛
C、眉毛
D、额头
答案:D
225.下列说法正确的是()。
A、色彩画主要是为了体现画面的色彩关系,明暗根本就不重要。
B、明暗关系不属于色彩画的属性
C、色彩画的暗面的色彩要比亮面的色彩纯度低
D、一般来说,暗面的色彩偏冷而亮面的色彩偏暖。
答案:D
226.两事物的大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积方面等的比较我们可
以统称()。
A、对比
B、比较
C、比例
D、结构
答案:A
227.所谓釉里红,是指用()在瓷胎上描绘纹样,施透明釉后在高温的还原
焰中烧成的一种釉下彩。
A、铜料
B、
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