手机摄影教程课件

在摄影中，光线会影响被摄主体的形态、影调、空间感、美感等，而色彩的准确表达也是非常重要的一环。只有掌握了光线和色彩的运用，才能使手机摄影作品有更强的表现力。第3章光影与色彩3.1顺光、逆光、侧光、顶光和底光根据光源位置的不同，光线主要分为顺光、逆光、侧光、顶光和底光。3.1.1顺光顺光是指光源与相机在同一方向上，正对被摄主体产生的光线，使用这种光线可以将被摄主体拍得更加清晰。如果光源与相机处在相同的高度，那么被摄主体面向相机镜头的部分接收到的光线就会比较均匀，也不易显现出阴影。3.1.2逆光逆光是被摄主体背对着光源而产生的光线。在强烈的逆光下容易拍摄出剪影效果。在逆光环境下，由于被摄主体正对相机的那一面几乎完全背光，因此受光区域与背光区域很容易形成明暗反差。一般情况下，逆光下的被摄主体很容易曝光不足，因此如果想要表现被摄主体表面的颜色等细节特征，应避免进行逆光拍摄。3.1.3侧光侧光是指光线照射的方向与相机拍摄的方向成45°～90°角。这种光线可以来自被摄主体的左侧或右侧。利用这种光线拍摄出的画面可以产生鲜明的明暗对比效果，而被摄主体的受光面会展现得非常清晰，背光面则会以影子的形式出现在画面中，从而使得被摄主体具有强烈的质感。侧光常用于拍摄层次分明、具有较强立体感的画面。3.1.4顶光顶光是从上往下垂直射向被摄主体的光线。除了能表现由上到下的明暗层次外，这种光线并不容易表现出被摄主体的质感。在自然界中，顶光是一天中最强烈的光线，此时阴影较为浓重。而且顶光会使自然景物平面化，缺乏层次，色彩还原效果也差，并不是拍摄风光的理想光线，应尽量避免采用。3.1.5底光底光也可以称为脚光，是从被摄主体下方照向被摄主体的光线。一般情况下，我们很少有机会看到底光的效果，因为底光并不像顺光、侧光、逆光等光线那样常见。3.2使用柔光和硬光营造气氛在摄影中，光线可分为柔光和硬光。在拍摄时，这两种不同性质的光线会让画面产生不同的效果。不同场景可能会出现不同性质的光线，同一场景在不同时间也可能会出现不同性质的光线。3.2.1柔光在阴天或阳光被薄云层遮挡时发出来的光线就是柔光，属于散射光。在这种气候条件下，阳光在云层中被反射、折射和吸收，不能直接射向被摄主体，效果比较柔和。柔光是能够让被摄主体的色彩得到真实表现的理想照明光线。3.2.2硬光柔光属于散射光，没有明确的方向。硬光则与柔光恰恰相反，属于直射光，光线的方向性很强，所以能够使画面产生明显的明暗对比，比如过亮的高光及较深的阴影。因此在硬光条件下拍摄时，摄影师可以根据被摄主体产生的阴影来判断光线的方向。3.2.3不同时间、不同天气的光影在不同时间、不同天气下拍摄需要学会把握光影，拍出不同的效果。比如，一般早上8点前的阳光都比较柔和，这个时候进行拍摄，可以得到柔和温暖的画面效果。3.3控制影调和色彩不同的影调和色彩可以表达不同的情感，体现不同的意境。3.3.1白平衡物体本身的颜色常会因投射光线颜色的不同而有所改变，但由于感光元件并不像人眼一样，能自动调节因光线不同而产生的色温变化，所以即使是同一白色物体，在太阳或钨丝灯等不同光源下拍摄时，也会产生颜色上的差异。3.3.2运用影调选择合适的影调有助于摄影师表达作品的主题思想；营造画面的视觉美，增强作品的感染力；使画面的布局更合理，满足人眼对视觉平衡的追求。影调是彩色摄影作品中不可缺少的组成部分。3.3.3色彩饱和度色彩饱和度指色彩的鲜艳程度，也称纯度。饱和度越高，色彩越鲜艳；饱和度越低，色彩越暗淡。在手机摄影中，不同的饱和度能表现不同的情感色彩。3.4光线和色调摄影构图光线和色调是表现被摄主体立体感和摄影造型艺术的元素。利用光线和色调进行摄影构图是常用的摄影手法。3.3.3明暗对比摄影构图画面中产生明暗对比的原因是被摄主体受光不均匀。在采用明暗对比摄影构图的画面中，明亮的部分应是被摄主体，由于画面的反差比较大，暗部对被摄主体起到了明显的衬托作用，因此能更好地体现出被摄主体的层次感，使画面色调明快，层次分明，主体突出。3.4.2和谐色调摄影构图和谐色调是由相近的颜色或者色环上夹角在90°以内的颜色组成的。和谐色调不像对比色调那样有强烈的视觉冲击力，但因无色彩跳跃而让人感到和谐、舒畅，强化了淡雅、宁静与温馨的效果。和谐色调常用消色方式（将照片处理成以黑白灰为主色调的照片）来提高画面的表现力，使画面的色彩显得朴素、淡雅。3.4.3对比色调摄影构图对比色调摄影构图是指画面搭配使用了两种色相上差别较大的颜色。常用的对比色调有红与绿、黄与紫、橙与蓝等。由于这些颜色在色相上差别较大，出现在同一个画面中时会造成一种视觉上的反差，使各自的色彩倾向更加明显，从而更充分地展示各自的色彩个性。3.4.4冷暖色调对比摄