大学音乐鉴赏课教案

大学音乐鉴赏

《大学音乐鉴赏课》教案

【教学目的】通过研究中西方音乐作品，体会作品的思想、

背景、情感和精神，使大学生树立崇高的理想，完善自己的人

格，培养爱国主义精神和人文主义情怀，以提高大学生的全面

的素质。

【教学方法】作品赏析贯穿全课，老师进行讲解、分析，

学生参予，提出自己的问题和见解，深入浅出，解决理论难点

问题。

【教学内容】音乐理论常识、中西方音乐发展史、中西方

音乐作品赏析、中西方音乐之美及不同特点。

【上课时间】10—18周周一。

【课程类型】艺术类选修课

【课程进程】一周讲一个音乐专题。

【时间分配】作品赏析和老师讲解各占一半时间，并留少

部分时间进行讨论。【教具】钢琴。

【班级】全校各系

【现代化教学手段的使用】多媒体。

【考试形式】开卷

【课后自我分析】

Is教学效果如何？

2、学生接受情况如何？

3、资料准备是否充分？

4、还将探索的领域？

第一讲绪论

【教学目的】培养学生研究音乐的兴趣

【教学方法】讲解、欣赏

【讲授内容】什么是音乐音乐的起源什么是美为什么研究

音乐

【重点、难点的解决方法】教师仔细讲多做示范

【时间分配】理论占一半时间欣赏占一半时间

【教学手段】多媒体音响幻灯图像

【要求】掌握音乐的概念音乐的起源

一、音乐课堂要求；

1、付出热情听音乐

2、由于音乐是流动的音符在空中进行，所以尽量用“心”

来听、来感受，体验音乐这一人类最美的语言，用心灵感受美

的魅力。

3、“音悲观赏课”，重点在于造就学生的悟性，拓展学生

创造性的思维，所以学生在课堂上应积极开动设想的同党，进

入一个个音乐的殿堂里，感受分歧的美感；而不是用一个固定

稳定的形式来限制美妙的设想力。

二、甚么是音乐？音乐的起源？

1、音乐是以声音为物资序言，以时间为存在形式且诉诸

听觉的艺术。由于它在时间中睁开，具偶然间上的连续性和流

动性，因此被称为时间艺术。同时，由于声音对应于人的听觉

器官，人们对音乐的把握靠听觉来完成，所以又被称为听觉艺

术。音乐包孕的范围有声乐、器乐、歌剧、舞剧Q

2、音乐的起源：音乐是如何起源的呢？对这一问题，有

林林总总分歧的解释。这些说法可归结为以下几种：

（1）劳动学说：在原始社会的集体劳动中，人们为了统

一步伐，提高效率，发出“吭喑吭喑''声，这便产生了音乐的节

奏。

（2）鸟鸣学说：人类从自然音响中求得灵感，从而创造

出了优美的音乐。从蜘蛛那里我们学会了织布和缝补，从燕子

那里我们学会了造房子，从天鹅和黄莺那里学会了歌唱。

（3）语言学说：人类在感情激动时所产生的语调大都成

为旋律，所以，音乐与语言有密切的联系。

三、什么是美?

Is美：即和谐。分为庄重哲理内涵丰富的“崇高”之美和

悠缓、对称

的“典雅”之美；如听XXX的作品时，能感受到一种“崇高”

之美，

听XXX作品时能感受到一种“典雅”之美。

2、欣赏〈XXX〉的精彩片段，请同学们在“雅尼音乐之

旅”中，

用心感受雅尼音乐的“崇高”之美和悠缓、对称的“典雅''之

美；

同时，用理性的观点分析雅尼音乐的优缺点。

四、大学生为什么研究音乐？

大学糊口是大学生一生中最富有朝气、最富有设想力的时

期。世界观人生观趋于稳定，根本心理素养正在形成的大学生,

对外界事物，出格是美妙的事物出格敏感，而音乐能使大学生

睁开丰富的设想力，并运用设想力去获得常识；同时，由于音

乐诉诸于人的听觉，直达人的心灵，在人的心灵深处掀起波涛,

以自身特有魅力，来丰富人的感受，造就人的审美敏感，塑造

人的高雅气质，对大学生形成追求真、善、美，积极悲观、奋

发向上的精神境界，锻炼大学生的抽象思维能力，造就坚强的

性格，树立自由、和谐，全面发展的人格有紧张的作用。良好

的音乐理解力能够激发大学生的创造热忱和勇于探究，勇攀科

学高峰的精神。伟大的科学家XXX说过：“设想力比常识更

紧张。由于常识是有限的，……设想力是科学研究中的实在身

分。”XXX本人喜欢拉小提琴和弹钢琴，爱好XXX的作品，

音乐丰富和培育了他的感知力、设想力和创造力。所以，大学

生研究音乐是提高自身素养不可缺少的一部分。

五、课后小结：

通过介绍什么是音乐、音乐的起源、音乐的美，使大学生

初步了解何为

音乐？了解大学生研究音乐艺术的目的？从一开始激发出

大学生的兴趣，为

以后研究音乐做好准备。

第二讲音乐理论介绍

【教学目的】培养学生的音乐理性思维

【教学方法】讲解欣赏

【讲授内容】音乐核心要素如何欣赏音乐

【重点、难点的解决方法】教师多讲多做示范

【时间分配】理论讲解占一半时间赏析占一半时间

【教学手腕】多媒体音响幻灯图像

【要求】掌握音乐的核心要素

一、音乐的十大要素(语言)：

音乐的语言：构成音乐的声音，不是天然界乱七八糟的噪

音，而是经过加工后有组织的乐音，音乐家利用它们，创造了

一个个丰富多彩的音乐世界，下面分别进一步详述：

1.旋律

它是音乐的灵魂，是构成音乐美的主要艺术手段之一，它

是由不同音高组成的富有逻辑规律的单声部音乐所构成，对大

多数来说，听音乐，几乎就是在聆听美的旋律。一般来讲，旋

律的表现形态主要有以下几种：

(1)波浪式的旋律

音乐中大部分的旋律都是波浪式写成的，因为这样的起伏,

符合人类对音乐接受的正常规律，比较平稳。

(2)直线上升、波浪式上升的旋律

这种旋律是渴望的，象往的，积极的音乐形象。

(3)直线下行、波浪式下行的旋律

这种情绪是高涨、缓冲的音乐形象6

(4)锯齿式的旋律

这种旋律表现大起大落，感情起伏大的音乐形象，交响乐

中居多。

2.和声

和声是指两个以上不同的音按照一定的法则同时发声而构

成的音响组合。基本法则是以两音间的三度音程为主。一般旋

律在高声部，伴奏在低声部。和声有丰富的表情功能，有的和

声音响明亮，有的暗淡，有的尖锐紧张，有的温和柔绵Q

3,调式、调性

调式是指音阶的排列顺序，按照排列顺序可分为大和谐小

调。

调性是指该调的主音在哪个音名上。

12345671

音名CDEFGABC

C大调

其中的C是指调性，其中的大调是调式。

4.节拍

节拍是指音乐的全曲或一个段落所使用的强弱关系的进行。

XXX来自生活中我们心脏的跳动和人类步行的形态。这

是各种音乐中使用最多的拍子。四拍子由二拍子引伸出来，缓

冲了二拍子的动力感，所以二拍子富于协作，四拍子富于歌唱,

前者有力，后者宽广。

5.节奏

节奏是指音时价的有组织的顺序，是时价各要素―-节奏、

重音、休止符等相互关系的结合，被以为是“音乐的生命

6.速度

速度是指音乐进行时节拍的相对快慢程度，正如中国人讲

的轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫的语调，速度对音乐形象

的塑造起很大的作用。

7.力度

力度指乐曲演唱、演奏时音量的强弱程度，力度的突变往

往意味着新的段落的开始，也是新的音乐形象的开始。

8.音区

音乐的音区是指音的高低（即音域）的范围。它有三种根

本的形态：高音、中音、低音，体积越大的工具，发音越深沉,

如：大海。

9.音色

音色是不同的声波音调使人产生的听觉联想，借用美术的

“色”彩而来。如弦乐像暖色调，木管乐像蓝绿色，铜管乐像紫

色。

10.织体

织体是指音乐作品中声部的组合方式，分为单声部与多声

部织体，单声部织体只有一个旋律声部，多声部织体有两个以

上的声部6

二、怎样欣赏音乐？

音乐欣赏是一个审美活动，音乐美有“崇高'’的美，“典雅”

的美；“崇高”首要是庄重、情绪激烈、有丰富哲理内涵的题材,

如XXX的“第九交响乐”；“典雅”的美，首要是指音乐中的主

题或乐句的对称，旋律进行的悠缓，注重情绪表现的分寸等题

材，如XXX的作品大多属于这一类型。

无论是崇高还是典雅，我们在欣赏音乐作品时，可分为三

个阶段，即知觉的欣赏、情感的欣赏和理智的欣赏，知觉的欣

赏就是感知的阶段，就是对音响的外形的感受，可谓是初级阶

段；情感的欣赏是通过音乐产生联想、想象，产生一定程度的

情感体验；理智的欣赏则是通过对音乐的背景、文字材料，体

会和了解作品的创作年代以及创作的思想感情和了解作品的创

作意图等，从而在第一、第二阶段的基础上达到审美的享受，

既有对音乐感觉上的愉悦，又有由表及里产生的精神愉悦，使

我们的心灵和思想得到教化，对人生得到一种感悟。

艺术是人生的花朵，没有音乐的生活是有缺陷的，人应该

求真、向善、示美，正如先哲XXX所说：“兴于诗，立于礼,

成于乐工愿我们能成为高山流水的知音，交响管弦的朋友！

3、课后小节：

通过详解音乐的十大要素，使学生了解音乐的本质，从而

掌握研究音乐的方

法，便于学生在今后的音乐研究中解决问题。

第三讲中国民歌

【教学目的】造就学生的音乐美感

【教学方法】讲解欣赏

【讲授内容】民歌的概念中百姓歌的分类色彩区的划分

【重点、难点的解决方法】教师仔细讲解多做示范

【时间分配】理论占一半时间赏析占时间

【教学手段】多媒体音响幻灯图像

【请求】掌握民歌的概念中百姓歌的分类色彩区的划分。

一、民歌的概念：

民歌是劳动人民在社会口头创作的歌曲。一般是口头流传,

在流传中不断地经过集体的加工，是劳动人民集体智慧的结晶。

结构短小精炼，音乐语言异常简洁，音乐形象鲜明，易学、易

记、易于流传，反映了劳动人民的思想情感、意志、要求与愿

望，它既是“人民的心声”，又是“时代的镜子”。

二、汉族民歌的分类（按体裁分类）

劳动号子：是一种直接相伴集体劳动而歌颂的民歌。它在

集体劳动时而歌颂。北方惯地称为“哈腰挂”，北方称为“喊号

子”；在劳动中它起到激励、调节精神的作用，组织和指挥劳

动，具有适用的价值。

1.劳动号子的音乐特点：

劳动强度越大，节奏越紧密，急速，劳动强度越小，节奏

相对松驰，舒展。腔调铿锵有力、粗犷、宏放。歌词通常是即

兴编唱。

演唱形式多为“一领众合”；领唱者又叫“号工也是劳动

的指挥者，领唱部分一般高亢、僚亮，多唱实词，合唱部分坚

实有力，多唱虚词，领唱与和腔交替进行。

2.《黎江船夫号子》

《黎江船夫号子》是我国最著名的行船号子之一。全由五

种号子组成。表现了水平--见滩――上滩-一拼命一-下滩的各

种劳动过程。生动地展现了船夫们同惊涛骇浪英勇搏斗的情景。

《平水号子》是河清海晏时唱的。领唱用比较自由的节奏,

婉转、舒缓的曲调演唱，众人以和缓而平静的芍奏相和。

《上滩号子》是当船驶入险境，风暴来临与凶滩凶水博斗

时唱的。领与和变成半拍相接，领部短促的呼喊也与和部自由

应和，形成一幅紧张劳动的画面。

《拼命号子》当船行至最危险，最紧张关头时唱的，此刻

中，人与船都处在性命攸关之际，他们不再是唱而是近似于呐

喊，领和重叠，扣人心弦。

《下滩号》当船驶过险滩或风暴停息时，大家松了一口气,

船又行驶在平静江面时唱的。这时节奏舒缓，音调平和，歌声

随船渐渐远去，消失于碧空中。

山歌：产生在野外的劳动、生活之中，其曲调高亢嚓亮，

节奏自由悠长，具有直畅而自由抒发感情的特点，有很强的表

现力感染力。

1.山歌音乐特点

节奏舒展而自由，常在歌曲前加上一个呼唤性的喊句，如

“哎…”、"哎呀来嗨…”

曲调一般比较爽朗、朴实、婉转、燎亮、顺口、悦耳、易

懂。句尾较多用甩腔，有浓郁的地方色彩。歌词多即兴创作，

带有随意性，内容多反映恋爱糊口。演唱形式，以独唱或对唱

形式较多。

2.我国山歌各地有不同的名称：陕北叫《信天游》，青

海叫《花儿》，山西叫《山曲》，内蒙叫《爬山调》，四川叫

《晨歌》，苗族叫《飞歌》，草原称为《牧歌》，水乡称为

《渔歌》等。从音乐风格和歌唱特点看，分为：高腔、平腔、

矮腔及多声部山歌等。

(1)、高腔山歌一由调高亢、喷亮、奔放，音域较宽，音

程跳动也较大，拖腔长，节奏自由，曲前常有吆畸性的喊句，

演唱时多用真假声交替。如：《上去高山望平川》0

这是一首“河［皇花儿”，用隐喻手法，衰现了对意中人的喜

欢与渴望。曲调根本用6,1,2,5四个音组成，形成一种独

特风格的五声微调式。连续四度音上下跳进，给人一种辽阔挺

拔之感。

(2)、平腔山歌一由调悠长，进行平稳，节奏较为自由，

拖腔较短。如：《小河淌水》

这首歌用质朴流畅、深情的旋律，再现了XXX对情哥的

思念之情，歌曲借景生情，望月抒怀，欲问还羞。全曲由五个

乐句构成，基本曲调由2,1,6具有云南的地方特色写成，属

于羽调式。

(3)、矮腔山歌一由调优美、柔和，音域不宽且大跳少，

结构较冼练，节奏规整，无拖腔，多用真声演唱。如：《太阳

出来喜洋洋》。这是一首四川民歌，旋律舒展，节奏明快，基

本音调由5,6,1,2,3构成，属于商调式，演唱中大量使用

了呼牛的吆喝声和模仿锣鼓声的衬词，表现了西南人民开朗、

乐观向上的性格。

小调：唱于人民群众生活中的休息、娱乐、集庆等场所，

形式较规整，表现手法多样，具有曲折、细致的表现特点，在

城镇、农村都广为流传。

1,小调的音乐特点：

节奏一般比较规整，结构比较严谨。旋律比较柔美、流利、

委婉、含蓄。歌词比较固定，常用“四季”，“十二月”，“五更”

等联缀每段歌词。演唱形式，以独唱为主，有二胡等乐器伴奏。

3、汉族民歌色彩区划分

汉族民歌根据各个地区不同的地理条件，如水系、山脉、

地形、气候的不同形成不同区域的民歌色彩区。根据不同的音

乐风格特点可分为西北色彩区、东北色彩区、汉色彩区、湘色

彩区、西南色彩区、客家色彩区。

西北色彩区

包孕山西、甘肃、宁夏大部地区和陕西中部、北部，青海

东部，内蒙古西部及河南西部。这些地区的地形属于高原地形,

这就使山歌成为这里最首要，最有代表性的民歆体裁。并形成

了腔调悠长，高亢的特点，加上这里的天气和土地前提较差，

群众糊口困苦，歌中又经常带有苍凉、凄楚之情，多用甩音，

如：《赶牲灵》

东北色彩区

包孕河北、山东、辽宁、吉林和黑龙江的大部以及豫东北

和苏北徐州地区。这一地区由于城镇繁荣，市民阶级发达，所

以首要以小调为主，并且多用鼻音演唱。

西南色彩区

包孕云、贵、川和陕南，广西西部以及湘西，鄂西南的一

部分汉族地区；该区位于高原和山地、高山、峡谷连绵不断，

是多民族杂居的地方。这地区的音乐带有边远地区的山野风味,

天然、坦率并且色彩丰富；由于处于温带和亚热带，森林茂密,

雨量充足，四季长青，夭然前提较优越，所以这地区的民歌并

不像西北地区的民歌那么苍凉，凄楚。如；《大河涨水沙浪沙》

江汉色彩区

包括湖北的大部及豫东，豫西南和湖北的一部分地区。位

于长江中游，民歌显得古朴，往往会给人以历史悠久的感觉。

如：《车水情歌》湖北民歌

湘色彩区

包孕湖南的中部、东部和南部，有湘方言的特点。如：

《一根竹竿容易弯》

客家民歌特区

包孕广东、福建、江西、台湾、广西等省区，客家是相对

“土著”而言的，客家方言在中古时期北方汉语的基础上，随着

南迁而不断吸收新的身分后巩固下来的。既同北方方言有一定

的接洽，也杂有某些闽、粤语言的特性。如：《打着山歌过横

排》

四、中国少数民族民歌

在中华民族大家庭中，有56个兄弟民族，各个民族有自

己绚丽多姿，风格

独特的民歌，这里只介绍几个有代表性的少数民族音乐。

蒙古族

分布于内蒙、东三省、新疆、云南、青海、甘肃等地。

音乐特点：蒙古族音乐以五声音阶为主。音调呈抛物线状,

在弱拍位置上常用甩音。民歌有长调和短调。长调：曲调悠长,

节奏自由，在牧区中很多；短调：曲调短小，节奏整齐。伴奏

乐器主要为马头琴。

朝鲜族

主要聚居在东北各省，大多数居住在吉林延边朝鲜族自治

州。

音乐特点：XXX音乐节奏以三拍为主，歌曲的符点较多,

切分音也较多Q在演唱中多运用颤音。在民歌中有一种抒怀民

谣，称为“打铃”，听说是边打铃边演唱，速度较慢，后来插手

了节奏欢快的歌颂节奏，这种民谣被称为“阿里郎”，首要乐器

为杖鼓，XXXO

藏族

分布在西藏自治区和甘肃、青海、四川、云南的部分地区。

音乐特点：乐多用音群组合；6123,1235,旋律线条呈

高声递进，音腔有呼唤性。

维吾尔族

主要居住于新疆，音乐中的重音总是落在最后一个音节上,

从而导致了切分音在节奏中常使用，“十二木卡姆''是维吾尔族

最有代表性体裁，综合了歌舞、器乐、民歌三种因素，因此，

XXX不仅被看作是音乐艺术的最高表现形式，同时也和人的

道德，文化修养相联系，被看成行为的准则、规范和本民族文

化传统的核心。音乐上采用了中国、波斯・阿拉伯和欧洲音乐

体系，“手鼓”，"冬不拉”为主要伴奏乐器。

侗族

侗族主要居住于西南部贵州省，多声部合唱的侗族大歌是

侗族民歌最有特色的一种。唱大歌的歌班一般由四至十人组成,

分男、女、童声歌班，一般由两人轮流唱高声部，其余人唱低

声部，在结尾时，唱高声部的两人往往再分为两个声部，形成

三个声部6

五、课后小结；

在中国这多民族的国家里，每个民族都有目己的文化和艺

术，每个民族的文化和艺术都具有自己的特色，只有尽心品味

才能体会得到这一点。所以，在介绍这节时，让来自各地区的、

各民族的学生演唱自己家乡的作品，区别出不同的音乐风格和

特色，充分的发挥了学生主动研究的积极性，并活跃了课堂氛

围。

第四讲中国器乐曲欣赏

【教学目的】造就学生的审美感受力

【教学方法】讲解欣赏

【讲授内容】中国音乐的发展过程民族精曲赏析

【重点、难点的解决方法】教师多讲解多做示范

【时间分配】理论占一半时间赏析占一半时间

【教学手段】多媒体音响幻灯图像

【要求】掌握民族音乐的艺术特点和文化特点

一.概述：

〈一〉远古至夏、商、周时期

对这时期音乐的了解，后人主要是通过音乐史料和实物考

古来做依据：如《吴越春秋》中记载的相传皇帝时的《弹歌》：

“断竹、续竹、飞土、逐肉，”大意是：砍断竹子，作成弯弓，

弹出泥丸，追逐野兽。这是一首反映古时期狩猎活动的歌谣。

历史学家和考古学家从“殷墟，，出土的，，甲骨文，，口，发现了很多

与音乐相关的文字，如“鼓”字和“乐”字等等。在《周礼.春官》

中有“大师……皆播之以八音：金、石、土、草、丝、木、匏、

竹”的记载。表明周代的乐器是依据不同的制迨材料来分类的。

自夏至商至周，是中国古代音乐教育和“礼乐”制度趋向规范化

的时期，出现了世界上最早的音乐学校“大司乐”，并在"礼乐”

方面严格规定了音乐的等级制度。

＜二＞春秋战国时期

“宫、商、角、徵、羽”是我国古代音乐的阶名，即五声音

阶中各音的名称，表示音阶中的五个音级：12356.1,合称

为“五声:春秋时期，“五声”作为比较完整的音阶理论体系，

至少已经确立。这时期，中国开始逐渐摆脱奴隶制社会，转化

为封建社会，同时，由于铁器的使用，相应促进了经济、文化

的交流°《诗经》中的“国风”，以及当时出现的收集民歌的

“采风制度”，无疑表明民间音乐受到人们的关注；由于历史的

变革，这时期还出现了“诸子蜂起，百家争鸣''的现象，以儒家

学派为代表的XXX“倡乐”，以墨家学派为代表的XXX“非乐”,

以道家学派为代表的老子提出“大音希声”，这些思想对以后两

千多年封建社会音乐文化的发展产生了广泛而深刻的影响。

＜三＞秦、汉、魏晋南北朝时期

秦代时期，出现了秦王朝专设的音乐机构“乐府”，到了西

汉，儒家音乐思想被推为正统，“乐府”得到了空前的重视，它

一方面采集民歌加工配乐外，还创作和改编曲调，研究音乐理

论，进行演唱、演奏，这样规模庞大的音乐机构，在我国历史

上还是少见的。魏晋是我国历史上政治黑暗、社会动荡的时代,

这时期出现了一批忧国忧民的文人音乐家一XXX,XXX等。

＜四＞隋唐五代时期

隋唐时期是中华文化辉煌于世界的时期，这时期政治、经

济、文化都得到了广泛的交流和发展。音乐方面体现在传统民

间音乐、宫廷音乐和外国音乐相互影响和相互借鉴。而唐代的

大曲，是众多音乐中最有特色的，它是一种综合了器乐、歌唱

和舞蹈，有多段结构的大型歌舞音乐。唐代还设置了“大乐署”、

“鼓吹署”、“教坊”和“梨园”等机构，来进行管理和传授音乐。

＜五＞辽、宋、西夏、金、元时期

这时期由于战乱，XXX迁至临安（今杭州）。由此，形

成了北以中都（今北京），南以临安为主的两个文化中心。如

果说隋唐时期的音乐文化注重的是不同地域的文化，那么，宋

代则突出是活跃在中原城市的音乐形式，出现了“瓦舍”、“勾

栏”演出场所；在这方面，XXX可称是这一时期的杰出代表，

代表作品有《潇湘水云》；在杂剧方面，以XXX、XXX、

XXX、白朴为代表的剧作家，创作出了《窦娥冤》、《拜月

亭》、《西厢记》和《墙头马上》等传世佳作；在声乐理论方

面，元人XXX《唱论》是我国最早关于声乐理论的专著。〈六〉

明清时期

明清时期，文人音乐受到了相应的关注，许多重要的古琴

曲谱在这时期得到了整理和刊印，如《广陵散》、《酒狂》、

《高山》、《流水》等。在戏曲声腔方面，形成了“高腔”、

“梆子腔，“皮黄腔”和“昆腔”四大声腔体系，以XXX、XXX

和XXX等为代表的戏曲作曲家，创作出了《牡丹亭》、《桃

花扇》、《长生殿》等优秀剧作。在曲艺方面，沿革了宋元说

唱音乐的成果，发展成了有影响的“弹词”、“鼓词”和“牌子曲”

三类。在民间音乐方面，明清“俗曲”以其特有的朴实、柔美的

曲调，受到当时很多学者的重视。明代文学家、戏曲家XXX

在其出版的《山歌》和《桂枝儿》中，选集了大量反映当时冲

破樊篱的男女情爱的民歌。在乐律方面，XXX以执着的研究,

在世界上第一个创立了“十二平均律”理论，被誉为“东方文艺

复兴式的人物二

〈七＞20世纪的中国音乐

20世纪的中国音乐经历了从世纪初的“学堂乐歌”的启蒙,

到“五四”新文明运动的思索。从《国际歌》的传播到抗日救国

运动的觉醒，以及在《义勇军进行曲》的歌声中，托起《中华

群众共和国国歌》的1949年，经过了一个艰姓而光荣的历程。

在继往开来的乐章中，洋溢着50年代的热忱，沉淀着60年代

的疑惑，宣叙着70年代的命运，畅想着80年代的腾飞，聚合

起90年代的辉煌。

XXX：一九一二年XXX建立后，教育当局明令规定

“XXX”课为中小学校的必修课，并提出对青少年学生进行“美

育”教育，后来音乐界净这时期的歌曲称为“学堂乐歌学堂

乐歌内容上宣传爱国主义和民主主义思想，创作方法上借用外

国的旋律填写新词而写成，贡献较大的有XXX、XXX同等。

“五四”新文明运动前后，中国的音乐家们围绕着若何对待

“西乐”和“国乐”的问题热烈地讨论，并涌现出？很多到处颂扬

的音乐作品：XXX的《问》、XXX的《教我若何不想它》、

《海韵》，XXX的二胡曲《病中吟》、《光亮行》、《良

宵》，XXX的《玫瑰之愿》、《花非花》，XXX的《我住长

江头》、《大江东去》，XXX的钢琴曲《牧童短笛》，XXX

作词，光未然作曲的《义勇军进行曲》，麦新作词作曲的《大

刀进行曲》，光未然作词、XXX作曲的《黄河大合唱》等。

这些作品以其深刻的思想内涵而铭刻于后人的记忆之中。

在社会主义建设时期，音乐创作呈现出繁荣局面，如

XXX的《歌唱祖国》，XXX的《祖国颂》，XXX的《在希

望的田野上》、《祝酒歌》，歌剧有《江姐》、《XXX》、

《伤逝》、《原野》，民族器乐曲有《彝族舞曲》、《春节序

曲》、《梁山泊与祝英台》。这些作品反映了人民向上的精神

和安居乐业的生活。

二、中国音乐经典作品欣赏

1、《流水》

《流水》是一首古琴曲，古代“古琴”为"七弦琴"，有七根

弦，约在唐宋以后逐渐称其为“古琴”。琴弦由粗而细，由外向

内排列，一般按五声音阶定弦；古琴在我国古代文化生活中是

最重要的乐器。XXX,XXX,XXX,XXX等都以弹琴著称，

给人一种超凡脱俗之感。

引子：一开始，刚劲的八度连续跳进的腔调，给人一种磅

礴的气势。第二、三段是主题及其变奏。旋律活泼轻快、用泛

音演奏。就好象早春的山涧小溪，充满了生气希望。

第四、五段是第二主题。旋律悠扬婉转，用按弦演奏。

第六段是睁开部分，是乐曲的，用了大量的滚、拂、阵、

注演奏手法，描绘了涛涛江水一落千丈的触目惊心的气势。

2、《酒狂》

相传琴曲《酒狂》，是魏晋明时期文人音乐家XXX所作,

由于当时政治的黑暗，他常用饮酒、弹琴、吹口哨、哼歌等方

式来对付当时的统治者。《酒狂》主题音乐是一个不断向上跳

进，又逐渐下行的乐句，中间嵌入八度大跳音程，从而造成节

拍轻重颠倒的效果，刻画出饮酒者醉意朦胧，步履蹒珊的神态。

《酒狂》采用三拍子的节奏，这在古琴音乐中是罕见的。3、

《梅花三弄》

《梅花三弄》最早是一首笛曲，相传为东晋时XXX所作。

“三弄”是我国古代音乐中一种创作手法，指同一曲调在不同段

落中重复出现三次，即可称三弄。《梅花三弄》旋律优美、流

畅、典雅，描绘了梅花在静与动两种状态中的形象，描写了梅

花凌霜傲雪的高洁品质，表达了古代文人超脱尘世，孤芳自赏

的精神境界。

4、《春江花月夜》

《春江花月夜》：原名为《夕阳箫鼓》。“箫鼓”是我国古

代用排箫、笳和鼓为主奏乐器的一种音乐组合形式。《春江花

月夜》是一首典雅优美的抒情曲，它宛如一幅富有意蕴的山水

画卷，春天静谧的夜晚，月亮在东方徐徐升起，小舟在江面上

荡漾，船上的乐师们奏起了箫鼓，歌女们随着乐师翩翩起舞，

人们的歌声、舞蹈、乐声和XXX融在一起，使人陶醉在

XXX月色之中，留连忘返，直到深夜才摇橹归舟。最后，橹

声、歌声、乐声渐渐消逝在春夜中，留给人以无尽的遐想。

全曲分为十段：

（一）江楼钟鼓

这段属于自由的散板，具有引子的性质。夕阳西照，江头

尽处传来阵阵箫鼓声，优美流畅的旋律，犹如一幅斜阳XXX

未尽时的江上秀丽景色。

两支腔调不断地发展，腔调（2）的五小节则是各段音乐

末端时都接纳的同一乐句。在民间音乐中，这种手法叫“换头

合尾工起到深化音乐表现内容的作用，并在变化中求得同一。

（二）月上东山

这里引出了全曲的主要旋律，优美如歌，旋律如波浪进行,

显得格外柔美与和谐。末尾箫吹奏的婉转呜咽的曲调导入了深

远的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩……。

（三）风回曲水

这是第二段的变奏，表现了XXX拂水，流水迥荡的情景;

曲调在层层下旋后又委婉上升，旋律的起落增长了音乐的动力。

（四）花影层叠

风弄花影，纷乱层叠；在前面出现XXX的曲调之后，随

即出现四个快疾的乐句，与前面表现的恬静意境呈鲜明对比，

大有水中花影，纷乱层叠之貌。

（五）水深云际

这段音乐在主题旋律基础上变化而成。其中音区出现八度

跳跃，并运用XXX和颤音奏出飘逸的音响，音区音色的对比

使人联想起水天一色的意境。（六）渔歌唱晚

这段音乐在每一个乐句的第三小节都用休止半拍后起板，

因而显得十分的风趣、生动。（七）涧澜拍岸

这段音乐用了一连串顿挫有力，富于生气的模进音型，音

乐快速而热烈，好似群舟竞归激起涧澜击拍江岸的情境。

（八）XXX

这段音乐与第九段“欲乃归舟”有所重复，常删去不奏。描

绘了摇橹划桨的声态和动态。

（九）软乃归舟

这是全曲的段落，旋律的递升递降，速度加速，力度由弱

至强，把音乐推向，描绘了划子在归程中波涛升沉，人们欢乐

的情绪。

（十）尾声

归舟远去，一片幽静。乐曲采用了动与静，远与近的结合

手法，使乐曲富于层次，引人入胜。

5、《渔舟唱晚》

《渔舟唱晚》是一首古筝曲。筝：春秋时期已流行，至今

有二千三百多年的历史。筝的音域很宽，最多时用了二十六弦,

表现力强，常用于独奏、重奏、伴奏、合奏等，唐诗人XXX

写诗曰：“奔车看牡丹，走马听秦筝。”

《渔舟唱晚》:乐曲引用唐代诗人XXX《滕王阁序》里

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”一句中的前几字为标题，描绘了夕

阳西下，渔人归舟的动人情景。

第一部分用慢板奏出恬静悠扬，富于歌唱的优美旋律，配

合左手“吟”，"揉”等装饰技巧，展现出一幅诗情画意，湖光山

色的黄昏景象。

第二部分一开始出现了不断模进变化的节奏音型，并以快

板的速度，活泼的节奏，欢喜的情绪，两次推动旋律的发展，

形象地刻划了荡桨声和浪花声，描绘了渔舟近岸，歌声四起的

欢腾情景Q

6、《十面埋伏》

《十面埋伏》是一首琵琶曲。琵琶：东晋时由波斯经新疆、

甘肃一带传入我国，唐代时演奏艺术发展了一个高峰。“琵琶”

二字，在中国古代是模拟演奏手法的形声字，右手向前弹出叫

“琵"向后弹进叫“琶”，这两种基本手法合起来叫琵琶，抱在

怀里弹。音箱象半梨形，音色秀丽，流畅，可独奏，又能伴奏

又能合奏。

《十面埋优》：描写了公元202年，XXX、XXX在垓下

决斗时的排场。

第一段：战前准备：列营、吹打、点将、排阵、走队，战

鼓声及号角声营造出紧张的战争气氛。

第二段：战斗过程：埋伏、小战、大战，是全曲的中心部

分。

第三段：战斗结束；XXX败阵，乌江自刎，众军奏凯，

诸将争功，得胜回营。7、《二泉映月》

《二泉映月》是一首二胡曲。二胡是流传于广大地区的弓

弦乐器。因其有两条弦，所以叫二胡Q曩昔多用丝弦，现在普

遍用金属弦。强弱变化，最接近人声，有很强的再现力，适于

演奏温和和细致的作品。

《二泉映月》，江苏无锡的惠山泉，世称“天下第二泉”，

以“二泉映月”为乐曲命名，不仅将人们引入夜深人静，XXX

冷的意境，更犹如见其人一一一个刚直顽强的民间盲艺人

(XXX)在向人们倾诉自己坎坷凄惨的一生。

乐曲由引子和六个段落组成，是变奏体曲式结构，以一个

音乐主题为基础，在全曲中进行了5次变化和发展。

引子：是一个下行音阶的短小乐句，充满哀怨、叹息的音

调。

这富于起伏变化，情感奔腾的旋律，引伸展开发展为给人

以隐痛难言，久久不能平静的感觉。

下乐句中，魔难的遭受激起了难以抑制的豪情。

主题经过了几次变奏，情绪、力度等因素不断积累与发展,

终于以势不可挡的力量推向全曲的。

音乐鲜明地表现了XXX在苦难生活中磨炼出来的倔强而

坚毅的性格，过后，音乐突然低沉下来，仿佛主人公又回到无

限的哀怨之中，乐曲进入尾声，在对美好生活的向往和忧虑中

淡淡结束……

8、《光亮行》

1931年春，XXX创作了旋律明快坚定，节奏富于弹性的

二胡独奏曲《光亮行》，这是一首振奋人心的进行曲，由引子、

四个乐段和尾声构成。

引子：以四小节相同的节奏型和在二胡内弦上奏出的空弦

同音反复为特点，短促的顿音和轻巧的节奏型融为一体，宛如

敲击的小军鼓在激励人们向前。第一段：是全曲的第一主题，

旋律抑扬顿挫，坚定有力，充满激情，形象地表现出追求光明,

勇往直前的大无畏气概。

第二段：是全曲的第二主题，旋律舒展流畅，使人听起来

优美亲热，曲调前后在二胡里外两根弦演出奏，既达到了调式

调性的转换，又充分利用分歧琴弦形成音色上的变化，对比，

展示了充满朝气，充满信心的人们向着光亮进步时的心里世界。

第三段：这段音乐多次转调，演奏技术加强，旋律利用富

有弹性的进行曲节奏及简洁明了的音乐语汇，形象生动地刻划

了来自四面八方追求光明的人们，汇成一支浩浩荡荡的队伍，

手挽着手，步伐坚定，精神抖擞向前行进。

第四段：以5,1,3,5为主要音素，在G,D两调上构

成旋律，旋律稳健有力而又具有豪放、雄壮的特点。表现了人

们要冲破黑暗迎接光明的坚定决心。

尾声：整个最后的三拍以外，均用颤弓演奏，意境宽阔，

气势磅礴，意味着人们以排山倒海之势，雷霆万钧之力，向暗

中建议猛烈的冲击，全曲在激越的情绪中竣事。

9、《百鸟朝凤》

《百鸟朝凤》是一首喷呐曲。北魏时期，波斯和阿拉伯一

带的喷呐传入中国，约有两千六百年的历史。啖呐音色高亢明

亮，擅长于戏曲伴奏，民间吹打乐中多用。

《百鸟朝凤》：是一首风行于我国山东、安徽、河南、河

北等省的艺术珍品，演奏者用高超的演奏技巧，模仿布谷鸟、

斑鸠、野咕咕、XXX、鹤鹑、山麻雀、画眉、黄腊嘴、XXX

等多种鸟禽的啼声，生动描绘了百鸟合鸣的朝气篷勃的情景。

第一部分：首要旋律腔调，具有北方民间音乐粗犷、爽朗的典

型风格，给人以淳朴、欢喜的感受。

第二部分：模仿各种鸟鸣。

最后，乐曲在明快、欢乐的中结束。

10、《金蛇狂舞》

《金蛇狂舞》是XXX根据民间乐曲《倒八板》，《老六

板》改编的民族器乐合奏曲，作于1934年。乐曲短小精悍，

欢快流畅，在旋律发展中，采用了民间“螺狮结顶”的手法，演

奏形式生动活泼，用铿锵有力的锣鼓，有时作间奏，有时与丝

竹乐队对奏，有时与曲调同时奏鸣，渲染了热烈欢腾的气氛。

表现了在我国传统民间节目中人们舞动巨龙，锣鼓喧天的欢乐

场景。XXX将其定名为《金蛇狂舞》，反映了他对新中国的

坚定信念和革命乐观主义精神。

乐曲一开始，以昂扬、奔放的引子，揭开了序幕：

接着，由鼓、镀奏出激越的音响作为过渡，引出明快，流

畅的主题乐句：第二段采用“螺蜘结顶”旋法（在我国打击乐的

编写中广泛用于旋律伸展的一种手法）。即：在此曲中，以句

中四拍，发展到最后以力”一拍为一句，由于句幅按一定层次

递减，呈现出“螺狮结顶”状，从而将音乐推向，上下句对答呼

应，在句幅逐层缩小的同时，将对答的双方处理成领与合，吹

与弹，锣与鼓，强与弱等对比关系，情绪逐层高涨，达到全曲

的。

第三段：是第一段的再现，随着速度逐渐加快，力度逐渐

增强，情绪更加红火，再度把乐曲推向，最后在锣鼓齐鸣中，

以短促有力的三个音结束全曲。

Ils<V梁山伯与祝英台>>

这是一部中国人耳熟能详的小提琴协奏曲，古老的传说，

民族音乐的神韵，另有西洋作曲技巧的借鉴，赋予了这首小提

琴曲独特而永恒的魅力一一蝴蝶的恋爱，永恒的情思Q

这首协奏曲创作于1959年，作者XXX和XXX,他们当

时正是年少气盛、才华横溢的XXX的学生°为了探究古为今

用、洋为顶用、交响音乐民族化的道路，选择了XXX与

XXX这一家喻户晓的民间故事，成功地创作了单乐章带标题

的小提琴协奏曲。

这部通俗交响乐从XXX故事中选择了“草桥结拜二“英台

抗婚”、“坟前化蝶”这三个主要情节，分别呈示部、展开部和

再现部的内容，表现了这对青年男女的忠贞爱情和对封建宗法

礼教的控诉和反抗。以越剧中的曲调为素材，结合采用交响乐

与我国民间戏曲音乐的表现手法，加以发展，如运用散板、紧

拉慢唱等特点，掀起一个个乐曲的。同时还运用民族弦乐器的

滑指、颤弓、弹拨乐器的弹、拨、挑、吟等演奏技法被移植到

西洋乐器中，显得多姿多彩，细腻精致，使人听起来倍感亲切

和动情。

曲式结构上:

引子

恋爱主题抗婚

呈示部草桥结拜展示部楼台会一一再现部化蝶（相爱）

三载同窗（抗婚）哭灵（化蝶）尾声

十八相送投坟

第一部分：呈示部1二G中速

乐曲开始，管弦乐队奏起温柔的颤音空幻的泛音，描绘出

一幅秀美的江南水乡画面，清爽的长笛，委婉的曲调，使引子

的主题显得单纯而艳丽°

随后，小提琴独奏的第一主题飘然而至，纯洁挚朴，充满

了民族的韵味和情调，使人感到分外的亲切和温暖。

接着这优美的曲调在管弦乐队中全奏了起来。小提琴和大

提琴随之奏出交流对答的曲调，表现了草桥亭畔，XXX与

XXX在此了解，充满了无限的愉快和心意。

在以后的连接部中，小提琴独奏了一个技巧性的华彩手腕,

把音乐导入了呈示部的副部。副部有一个欢快、活泼的主题，

小提琴用轻盈的跳音传递着XXX的萌动，热忱的旋律表达着

欣喜的心情，跳动的节奏折射出心里的冲动，表达了主人公同

窗三载、切磋共读的幸运与欢娱。

副部的第一插部的素材上，选取了这个主题的核心动机，

并用它发展而成，插部的音乐拓宽了原来主题的节奏，显得生

动、流畅，木管和弦乐与独奏小提琴互相模仿的重奏，让人仿

佛看到主人公心中的嬉戏和交流。

副部主题的第二次出现，不再由小提琴独奏，而由管弦乐

队演奏，色彩更为丰富，伴奏的织体更加活跃，表现出如火的

热情。

副部的第二插部音乐性格活泼而欢乐，旋律中同音反复和

跳弓的技巧，让人想起古筝的弹奏，而弦乐的伴奏声部的拨奏,

则使人听到了琵琶的神韵g

副部主题的第三次出现，由小提琴乐队一起演奏，从而掀

起了局部的，表现了XXX与XXX友情发展已经深化，随着

副部的尾声，音乐速度的渐渐趋缓，音乐进入了呈示部中的最

后一段结束部。

XXX的音乐，来自主部的恋爱主题，XXX而缠绵，再现

了十里长亭相送，两人依依惜此外情景。独奏小提琴在弦乐和

竖琴的伴奏下，XXX唱出伤感、凄侧的旋律。八分休止符的

运用恰到优点，犹如如他们蹒跚的脚步和半吐半吞的神态，温

和的滑奏的装饰音是他们相守难分的依依惜别之情，柔情似水,

动听肺腑。在这之后，优美的小提琴与温暖的大提琴奏出了哀

痛、悲伤的重奏，延续着长亭惜此外难舍、留恋的情绪。

睁开部中，音色变得昏暗，低音区中沉闷的腔调，预示着

不祥的凶光。打击乐器的撞击声，隐喻着风暴的到来，残暴的

音乐主题由铜管乐强奏出来，意味着封建势力的暗中和威慑。

在这之后，独奏小提琴运用戏曲音乐的“散板”手法，发展

出一个撕心裂肺般的音调，痛苦的和弦以及旋律中的大跳音程

揭示出XXX的满腔悲愤，具有极强的悲剧色彩和戏剧性。乐

队奏响了以强烈的切分和弦为特征的抗婚主题，尖锐、激越，

表达英台誓死不从，与封建婚姻反抗到底的决心Q

这个以切分节奏为主要特征的主题与前面的封建势力主题

交替出现，逼婚和抗婚的戏剧性对峙在持续地抗衡，掀起了展

开部分第一个奏出，预示着悲惨的结局。描写了XXX与英台

“楼台相会”时，痛诉悲情的场面和感情，小提琴如泣如诉，大

提琴则用哀痛的曲调和着独奏，唱出一个悲凉的旋律，好似二

人心中互诉衷肠，凄凉的对白，哀婉凄侧的情愫，催人泪下，

欲罢不能。

紧接着，这咏叹变成了戏剧性的道白。在第三段“哭灵投

坟''中，作者戏曲乐队中紧拉慢唱的手法，在乐队摇曳、激荡

的衬托下，独奏小提琴喷射出悲痛的哀诉。这种情绪发展到极

致，终于在地动山摇的轰鸣声中，坟墓裂开，英台纵身投坟，

全曲到达最。

第三部分再现部

一开始，又由长笛奏出引子的旋律，竖琴清澈的XXX,

把人重新带回梦境的世界里，加上弱音小提琴再现恋爱主题，

让人听来，心酸感叹不已。小提琴和长笛的末端，好像相伴着

XXX远去的双双彩蝶的身影，那千百年来的传说和歌声，仍

存在着，延续着，传播着，……

12、《黄河大合唱》

《黄河大合唱》完成于1939年，作词光未然，作曲XXX。

XXX仅用一个星期时间写成《黄河大合唱》，但它却是XXX

最杰出的，影响最大的大合唱。全曲共分八个乐章，音乐会常

省略去第三乐章《黄河之水天上来》。

（一）《黄河船夫曲》

声部领唱与合唱的形式，给人以激奋向上的感觉。由引子

A、B两段构成。（二）《黄河颂》

由男高音或男中音独唱，分为三段。

第一段：四三拍，中速，音域宽广，气息深长，旋律起伏

大，歌唱了黄河的雄伟气魄。

第二段；四二拍，稍快，音调挺拨激越，歆颂了五千年的

中国文化，音乐进入。

第三段：四四拍，节奏从容，舒展，歌颂了中华民族的伟

大、坚强（三）《黄水谣》

用了女声二部合唱与混声合唱形式，分为三段。

第一段：四二拍，曲调优美，亲切，女声二部合唱唱出黄

河两岸的美满生活。

第二段；四四拍，速度变慢，由男声进入后加进四部混声

合唱。音乐沉重、悲愤，控诉中国人民在敌寇的践踏下，遭受

着深重的苦难，生活在水深火热之中Q

第三段：四二拍，旋律变化再现第一段，但曲调不再优美,

两岸人民生活在苦难之中。

（四）《河边对口曲》

男声对唱与混声合唱的演唱形式，为单乐段反复的分节歌。

接纳陕北和山西腔调，乡土气味浓郁，配上中国打击乐器的锣

鼓节奏，给人以亲热感；复乐段接纳混声二部合唱，显示中国

群众拿起刀枪，为国XXX,打回老家去，赶走日本侵略者的

坚强决心6

（五）《黄河怨》

由女声独唱，表达了黄河边，一个被敌人蹂蹒，失去心爱

孩子的妇女，哭诉着积压在内心的痛苦和哀怨，令人痛不欲生。

（六）《保卫黄河》

（七）《怒吼吧！黄河》

采用］混声合唱的形式。《怒吼吧！黄河》是整个《黄河

大合唱》主题思想的高度概括。犹如从四面八方号召中国人民

起来战斗°造成千军万马锐不可挡的气势。力度、速度一遍比

一遍强烈，造成排山倒海之势，雷霆万钧之力，形成全曲的，

使战斗的警号激励着人们永往直前。

三、课后小结：

通过理论接洽实践，让学生掌握了解中国优秀的器乐曲，

中国音乐作品

的特点和长处，和西方音乐有哪些不同。

第五讲西方音乐流派介绍

【教学目的】培养学生的音乐鉴赏力

【教学方法】讲解欣赏

【讲授内容】西方音乐发展史及代表作

【重点、难点的解决方法】教师仔细讲解多做示范

【时间分配】理论占一半时间赏析占一半时间

【教学手腕】多媒体音响幻灯图像

【要求】掌握西方音乐的艺术特点和文化特点

一、从古希腊到文艺复兴时期

西方音乐是从古希腊、罗马文明的摇篮中孕育发展起来的。

古希腊时期，人们认为音乐能陶冶人的情操和灵魂。在中世纪

一千多年中，教会音乐成为音乐文化的垄断者，音乐为宗教服

务，《格里戈利圣咏》的产生最能说明此点Q公元六世纪，罗

马教皇XXX为了从宗教利益出发，统一了教会仪式，将所用

的教仪歌曲、赞美歌等收集、选择、整理成一册，叫《唱经歌

集》，这些圣咏和米兰地区XXX主教编的XXX被后人统称

为“XXX、"XXX”追求静穆，超脱,排斥人世激情，用拉丁

文纯人声演唱，不用乐器伴奏。由于在形成过程中吸收大量的

各民族优美曲调，在当时广泛传播，并且被后来的XXX、

XXX等作曲家引用，它的一些作曲技法引起一些作曲家的兴

趣，因此《格里戈利圣咏》被称为西方音乐发展的渊源。

到了十二、三世纪后期世俗音乐不断与XXX融合，上、

下声部用世俗性的歌词演唱，圣咏作为“持续调工不断地在两

个声部间进行，这样的复调音乐被称为经文歌。

文艺复兴时期，音乐创作发生了很大的变化，世俗音乐得

到了较大的发展，音乐开始充分体现了人的生活，人的情感，

人的强大的精神力量，从此，音乐走向世俗化，情感化。

二、巴洛克时期

1600-1750年是巴洛克时期，XXX是从建筑学、绘画史

借来的专业术语，意思是指冲动、夸张、任性、幻想等。

这时期大、小调式代替了教会调式，音乐有了明显的民族

风格，体现在有代表性的音乐大家的个人创作风格之中，作曲

家和演奏家都很注重发挥艺术技巧，以求旋律的装饰和变化。

这个时期器乐的地位也得到了确立。音乐从单纯为宗教服务转

为人类服务，面向世俗化。这时期清唱剧的经典形式一XXX

也出现了Q其代表人物有：XXX、XXX0

三、维也纳古典乐派

18世纪下半叶至19世纪20年代，以XXX、XXX、XXX

三人为代表的维也纳古典乐派形成。当时，从法国兴起一场遍

及欧洲的“启蒙运动”，提出了以人道主义为核心的“自由、平

等、理性”等口号。三位作曲家不同程度上受到这场启蒙运动

思想的影响，并体现于他们的作品中。该派的音乐精炼，朴素,

从民间音乐吸取了很多有价值的东西，在音乐表现方面崇尚理

性，情感的表现较含蓄，强调理智支配感情，理智和感情两者

的关系趋于统一和谐。音乐中的矛盾冲突因素逐渐加强与深化。

交响曲创作是这个时期的高峰。

四、浪漫主义时期

浪漫主义音乐出现于19世纪，强调个人主观情感，在作

品中将个人的生命和感受视为重要的内容，这与古典主义音乐

强调理性，形成鲜明的对比6出现了许多极富浪漫气质的新的

音乐体裁，如单乐章的标题性交响诗、即兴曲、夜曲、标题性

音乐，使欣赏者更能理解音乐作品。代表作曲家有：XXX、

XXX、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等。

五、民族乐派

民族乐派发生于从19世纪中叶°当时东、北欧的一些作

曲家致力于复兴民族音乐，把西欧作曲技法运用民族民间音乐

素材，创作出具有本国家，本民族精神及艺术特征的作品，蕴

涵着深厚纯朴的民族豪情和深刻爱国主义精神。代表人物有：

俄国的XXX、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等，

捷克的XXX那和XXX,挪威的格里格，芬兰的XXX等。

六、印象派音乐

印象派音乐是19世纪末，20世纪初由法国作曲家XXX

首创的一种音乐流派。借鉴绘画手法，力图表现瞬间所感受到

的主观印象，常用迷离恍惚的音乐语言，渲染出各种各样的色

彩变幻。代表人物有：法国的XXX和XXX,西班牙的法雅,

英国的XXX和XXX,意大利的雷斯庇基，德国的雷格，俄

国的XXX等。

七、20世纪的西方音乐

20世纪随着当代经济、政治、科学的发展，艺术思潮发

生变革，音乐风格呈多样化发展。以下择要介绍几种乐派：

表现主义和十二音音乐：表现主义出现于第一次世界大战

前的德国，主张艺术应该表现人类的内心情感体验，形式上追

求绝对的自由，没有主音、属音、下属音，以无调性音乐为主。

代表人物有勋伯格、XXX、XXX；十二音音乐是表现主义音

乐的进一步发展，这种以“音列”及其各种变形为基础的作曲技

法，使作曲家能够在一个有限的范围内充分发挥创造性，同时

也保证了无调性音乐结构统一性。

新古典主义音乐：盛行于20世纪20-50年代，主张躲避

紊乱的社会和政治现实，回归到“古典''中去，回到“离XXX更

远的时代”去。作品的内容大多选自古代神话故事和中世纪的

宗教故事，力求模拟古代音乐风格，结合当代创作技法，从而

形成一种新型的拟古音乐风格，代表人物有，意大利的布

XXX,俄国的XXX,德国的享德米特等°

具体音乐：产生于1948年，具体音乐是月录音技术把日

常生活中的各种具体的声音作为音乐素材，进行复合处理而制

成的音乐。如：火车轰鸣声，汽车的喇叭声，钟声，人体内所

发出的声响等由XXX工程师XXX首创。

偶然音乐：出现于20世纪50年代，由美国作曲家XXX

首创的，以为音乐的美是“偶然”发生的音响，强调音乐的偶然

性和不确定性，有意勾销记谱的准确性，增长符号、图表和文

字提示，主演奏者临时即兴发挥。XXX还以为缄默沉静的无

声也是音乐的内容，他创作的无声作品《4分33秒》，演出

时让钢琴家坐在钢琴前的琴凳上，手指不触琴键，这样在钢琴

前呆坐4分33秒，这时钢琴虽是无声的，但观众可以从外界

偶然发生的音响中听到音乐，这才是糊口中的真实音乐°他的

观念是“糊口就是音乐，音乐就是糊口”。

8、课后小结；

要让学生了解西方音乐，必需要让学生首先了解西方音乐

的发展史，所以这一节是学生研究西方音乐的关键。要让学生

了解西方音乐的思维方式，便于学生在音乐学科领域间及理论

上向实践迁移，以解决研究西方音乐的问题。

第六讲交响音乐作品欣赏

【教学目的】培养学生的音乐审美能力

【教学方法】讲解欣赏

【讲授内容】XXX、XXX及其代表作

【重点、难点的解决方法】教师多讲解多做示范

【时间分配】理论占一半时间赏析占一半时间

【教学手腕】多媒体音响幻灯图像

【请求】掌握XXX的艺术风格及XXX精神

XXX《命运交响曲》

XXX(1770—1827年)，德国作曲家°XXX的父亲是的

XXX的歌手，为了使XXX成为莫扎特式的音乐神童，从4岁

起就让XXX研究小提琴和钢琴，12岁当上XXX剧场首席小

提琴师和教堂助理琴师。XXX的第一个真正的老师是XXX,

这位精通作曲技术、富有音乐常识素养的音乐家为XXX的艺

术成就奠定了基础。在老师的帮助和劝告下，1787年得到

XXX的帮助，第二次来到维也纳并定居，在此期间他向很多

音乐名家研究，艺术上进步飞快，1795年首次公演后，获得

了卓越钢琴家和作曲家的声望。26岁XXX耳