22410+05144《中国古代文学(下)》纸考课程辅导资料 2024

+05144《中国古代文学(下)》纸考一、填空题1. “点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。2. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。3. “四大南戏”中的《拜月亭》写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事5. “桐城派”是清代影响最大的一个散文流派，姚鼐是其代表。6. “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人王禹傅村行》一中的句子。7. “咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗《竹石》中的句子。8. “有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作《望海潮》中的句子。9. “玉茗堂四梦”是明代剧作家汤显祖四部传奇的合称，其中《邯郸记》据“黄粱一梦”的故事改编而来。10. “浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家范仲淹《渔家傲》词中的子。11. “纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《前赤壁赋》中的句子。12. 《登泰山记》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。13. 《寄黄几复》一诗集中体现了北宋诗人黄庭坚的诗歌特色，如“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”不仅用典，声律上也打破常规。14. 《聊斋志异》中的《王子安》一篇借主人公梦里中进士、点翰林写出了读书人对功名富贵的热望；借秀才如考场的“七似”写出了科举对读书人的毒害异化。15. 《倩女离魂》是元代杂剧作家郑光祖的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的压抑痛苦。16. 《少年中国说》是近代著名学者梁启超的散文代表作。17. 《四声猿》是明代作家徐渭四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》的合称。18. 《夜奔》是明代李开先的传奇《宝剑记》中的一出，剧本搬演林冲被逼上梁山的故事。19. 《婴宁》是古代文言短篇小说集《聊斋志异》中的一篇，小说塑造了一个娇憨爱笑的少女形象。20. 白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。21. 白朴杂剧《墙头马上》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。22. 北宋初年流行的西昆体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。23. 北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海潮》东南形胜。24. 北宋词人秦观被认为是最“当行本色”的典范，《鹊桥仙》纤云弄巧、《踏莎行》雾失楼台等都是他的代表作品。25. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王•柳》等。26. 北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。27. 北宋欧阳修擅长作史论，他的名作《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。28. 北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影响之下形成的。29. 北宋诗人王安石晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书湖阴先生壁》可为代表。30. 北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。31. 北宋著名词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，他的名作《兰陵王•柳》可为代表。32. 北宋著名诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，江西诗派就是在他影响下形成的重要诗歌流派。33. 北宋作家欧阳修的《盘车图》一诗是“以文为诗”的成功之作。34. 北宋作家欧阳修的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。35. 北宋作家王安石的咏史名著《明妃曲二首》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。36. 登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•过南剑双溪楼》即是这一类代表作。37. 高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。38. 关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。39. 话本小说《碾玉观音》中女主人公璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。40. 江湖诗派中成就最高的诗人是戴复古，他的《江阴浮远堂》体现忧国之心，写得极为悲怆。41. 江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。42. 金代董解元的《西厢记诸宫调》改变了《莺莺传》中莺莺被张生抛弃的结局，赋予这一爱情故事新的生命。43. 近代诗人龚自珍的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。44. 近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。45. 李千金是白朴杂剧《墙头马上》塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。46. 明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。48. 明代传奇《鸣风记》率先表现当代重大政治事件，将夏言、杨继盛等忠义之士和奸臣严嵩的斗争搬上舞台。49. 明代的文学流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。50. 明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言”。51. 明代公安派的代表人物袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”，在文坛上产生了深远的影响。52. 明代剧作家徐复祚的杂剧《一文钱》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。53. 明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，演林冲被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》至今仍是昆曲舞台上经常搬演的剧目。54. 明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏啦作品，扩大了这种声腔的影响。55. 明代四大奇书中《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。56. 明代汤显祖的传奇《牡丹亭》表现了闺阁女子杜丽娘和书生柳梦梅超越常理、超越生死的感人爱情。57. 明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《四声猿》。58. 明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。59. 明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。60. 明代作家凌漾初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称为“二拍。61. 明代作家徐渭的杂剧(雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。62. 明代作家徐渭的杂剧《狂鼓史》描写了祢衡在阴间击鼓骂曹的故事。63. 南宋词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》更能消几番风雨就以香革美人寄托政治寓意。64. 南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。65. 南宋诗人陆游、范成大、杨万里和尤袤被称为“中兴四大诗人”。66. 南宋诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。67. 清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。68. 清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。69. 清代孔尚任的传奇《桃花扇》借秦淮名妓李香君和复社名士侯方域的离合之情，写出了明清易代的兴亡之感。70. 清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。71. 清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。72. 清代钱彩、金丰编写的英雄传奇小说《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作在民间影响很大。73. 清代诗人黄景仁对盛世的虚幻有清醒的认识，《癸巳除夕偶成》其一即预见了社会危机的即将来临。74. 清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创格调派。75. 清代影响最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐都是这一流派的代表作家。76. 清代影响最大的一个散文流派是桐城派，姚鼐是这一流派的代表。77. 清代著名诗人王士祯提倡“神韵说”，主张诗歌追求冲淡闲远的韵味。78. 清代著名长篇小说《儒林外史》中通过范进中举发疯的情节表现了科举制对文人精神的戕害。79. 清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。80. 清代作家吴敬梓的小说《儒林外史>中范进中举的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。81. 清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。82. 宋初“白体”诗人最重要的代表是王禹俩，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。83. 宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人李商隐，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。84. 宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。85. 宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，《晚泊岳阳》就很能体现这一特色。86. 宋代诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。87. 苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由渑池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。88. 所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的毛称。89. 所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。90. 所谓“玉茗堂四梦”是《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》的合称。91. 桐城派是清代影响最大的一个古文流派，姚鼐是其代表。92. 晚明著名小品文作家张岱的名作《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。93. 晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。94. 晚清作家吴趼人的小说《二十年目睹之怪现状》通过主人公“九死一生”的遭遇见闻，揭露了晚清社会的黑暗现实。95. 王国维称元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。。96. 王国维评价元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》和关汉卿的《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。97. 王实甫的杂剧作品《西厢记》是在金代董解元的《西厢记诸宫调》基础上加工改造而成的。98. 西昆派诗人杨亿的《汉武》一诗借汉武帝的好神仙求长生影射宋真宗的求仙祀神，有鲜明的批判时政的现实意义。99. 杨执中是长篇小说《儒林外史》中塑造的一个表里不一、矛盾复杂的“名士”形象。100. 元代关汉卿的杂剧《救风尘》通过妓女赵盼儿解救结拜姐妹宋引章的故事，赞美了赵盼儿的机智和侠义。101. 元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《望江亭》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。102. 元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。103. 元代散曲作家杜仁杰的《般涉调•耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。104. 元代杂剧作家宫天挺的《范张鸡粟》歌颂了范式、张勋生死不渝的友情以及他们对信义的追求、坚守。105. 元代杂剧作家马致远的代表作《汉宫秋》第四折借诗歌传统中的大雁意象强化了元帝的孤独和思念。106. 元代杂剧作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》从灵魂、躯体两个角度表现了倩女情，表现了现实中女性的压抑。107. 元代郑光祖的杂剧《倩女离魂》借灵魂脱体的形式表现了女子对爱情的热烈追求。108. 元代作家睢景臣的套曲《般涉调•哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。109. 元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。110. 元末明初高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。111. 赵盼儿和谭记儿分别是关汉卿杂剧《救风尘》和《望江亭》中的女主角。112. 赵盼儿是关汉卿杂剧《救风尘》的女主角，剧本通过她解救结拜姐妹宋引章的故事表现了一个妓女的精明与情义。113. 中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。114. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。114.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体”诗人《村行》一诗中的句子。（王禹偁）115宋代作家的记叙文平易畅达，富于感情，如其名作《泷冈阡表》。（欧阳修）116“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”出自苏轼的名作（前赤壁赋）117登临咏史是宋代词人词作的重要题材，《永遇乐•京口北固亭怀古》《水龙吟•过南剑双溪楼》都是他的

此类名篇。（辛弃疾）118著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人的代表作。（姜夔）119.元代作家创作了一些与全真教相关的的杂剧作品，如《岳阳楼》《陈抟高卧》等。（马致远）120.王国维称元代杂剧作家纪君祥的《》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”（.赵氏孤儿）。121.《陈母教子》是元代作家的作品，剧本表现了对传统道德的肯定。（关汉卿）122.话本小说《》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。（碾玉观音）123.“五娘吃糠”是戏曲《》中最著名的一出，表现了赵五娘内心的悲苦。（.琵琶记）124.元代作家的套曲《般涉调•哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。（睢景臣）125.明代“四大奇书”中的《》是中国古代“世情小说”的开山之作。（金瓶梅）126.《卖油郎独占花魁》出自小说集《》，是中国小说中第一篇描写市井平民的言情之作（.醒世恒言）127.明代作家的杂剧《狂鼓史》描写了祢衡在阴间重演当年击鼓骂曹的故事。（徐渭）128.《婴宁》是短篇小说集《》中的一篇，/h说刻画了一个娇憨天真的少女形象。（聊斋志异）129.清代长篇小说《》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。（好逑传）130.清代诗人作诗特别重视格律声调，创立格调派。（沈德潜）131.近代诗人的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。（龚自珍）132.康熙年间北京流传的“家家收拾起，户户不提防”中的“不提防”指的是传奇名作（长生殿）133《项脊轩志》是明代作家的古文名作。（归有光）二、默写题1. 俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。孔尚任2. 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。王实甫3. 避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。龚自珍4. 但愿人长久，千里共婵娟。苏轼5. 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。陆游6. 地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天。关汉卿7. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。柳永8. 二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。姜夔9. 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。纳兰性德10. 封侯万里班超，生逼做叛国的红巾，背主的黄巢。李开先11. 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。马致远12. 湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。张岱13. 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。姜夔14. 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼15. 集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。梁启超16. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远17. 了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。辛弃疾18. 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。汤显祖19. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观20. 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷21. 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。陆游22. 落花人独立，微雨燕双飞。晏几道23. 落木千山天远大，澄江一道月分明。黄庭坚24. 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。辛弃疾25. 满园春色关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁26. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照27. 念桥边红药，年年知为谁生。姜夔28. 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。辛弃疾29. 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾30. 悄立市桥人不识，一星如月看多时。黄景仁31. 曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。晏殊32. 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。晏几道33. 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。苏轼34. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游35. 石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。袁枚36. 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸37. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚38. 田横五百人安在，难道归来尽列侯？龚自珍39. 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。苏舜钦40. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊41. 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。李清照42. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游43. 晓来谁染霜林醉，总是离人泪。王实甫44. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。李清照45. 眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。孔尚任46. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，风荷举。周邦彦47. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。王安石48. 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。关汉卿49. 雨湿寒梢，泪染龙袍。不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。白朴50. 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。苏轼51. 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。汤显祖52. 云散月明谁点缀，天容海色本澄清。苏轼53. 正见空江明月来，云水苍茫失江路。欧阳修54. 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾55. 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。陆游56. 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。苏轼57. 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。范仲淹58. 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。辛弃疾59.无可奈何花落去,。作者（似曾相识燕归来、晏殊）60.江湖夜雨十年灯。作者（桃李春风一杯酒、黄庭坚）61.晚泊孤舟古祠下，。作者（满川风雨看潮生、苏舜钦）62.粗识轩辕奏乐声。作者（空余鲁叟乘桴意、苏轼）63.日长睡起无情思，。作者（闲看儿童捉柳花、杨万里）64.蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作者（众里寻他千百度、辛弃疾）65.人生自古谁无死，。作者（留取丹心照汗青、文天祥）66.不思量，自难忘。作者（十年生死两茫茫、苏轼）67.淮左名都,，解鞍少驻初程。作者（竹西佳处、姜夔）68.夕阳西下，断肠人在天涯。作者（古道西风瘦马、马致远）三、简答题1. “三言”“二拍”的思想内容包括哪些方面？试举例说明。答：(1)一些人物形象表达了新的人生价值观念。(2)描写男女爱情和婚姻题材的作品所表现的新的爱情观念和贞操观念。(3)描写体面、良心与金钱诱惑的较量，写出了日常生活里某种普遍的人生困惑。2. “三言二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣？答：(1)表达了市民阶层的人生价值观念，如《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻缘》中柳永和唐寅。(2)表现了市民阶层的爱情观念和贞操观念，如《、卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》。(3)描写日常生活里道德与现实的冲突，如《程朝奉单遇无头妇》等。3. 《金瓶梅》的艺术成就表现在哪些方面？答：(1)以市井生活为中心描绘了晚明时期的社会生活风情。(2)写作手法纯用白描，不刻意修饰点缀。(3)结构上以西门庆为中心组成了一个人物网络，故事的发展即网络的铺开与收拢，表现出通俗小说叙事上的创造性。(4)人物形象塑造方面的成就令人难忘。(5)语言高度口语化，是中国古代小说语言方面的又一次重大开拓。4. 《西厢记》结构方式有什么特点？答：(1)以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现崔张的爱情故事，题材集中，情节波澜起伏。(2)两条线索交叉进行，相互推动。以莺莺、张生、红娘和老夫人的矛盾构成基本线索，以莺莺、张生、红娘间的矛盾构成第二条戏剧线索，表现崔张追求爱情的复杂过程。5. 简述关汉卿的杂剧表现了哪些内容？答：关汉卿杂剧表现的主要内容包括：(1)揭露与批判社会黑暗。(2)充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真切的展现。(3)强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德。(4)表达了对文士风流的欣赏。(5)歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法。6. 简述欧阳修古文创作的成就。答：(1)议论文：①史论文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想；②政论文多针对现实的政治问题，长于论辩。2)记叙文平易畅达，笔端富于感情，艺术性最高。(3)赋体文借鉴散文的方式作赋，变古赋为清新活泼的文赋。7. 简述苏轼古文创作的成就。答：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，史论善于随机生发；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。(2)善于议论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。8. 简述苏轼古文创作的特点。答：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。(2)善于议论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。9. 简析《长生殿》的艺术特色。答：(1)在前人的基础上对李杨故事进行改造。(2)成功运用了传奇剧本的双线结构，两条线索交叉进行，主次分明。(3)在音乐的安排上，注意曲牌的选择，注意音乐与曲词、剧情的紧密结合。(4)曲词清丽流畅，有浓厚的抒情色彩。10. 简析李清照词的艺术特色。：(1)长于抒情。善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；善于用日常的细节来展现内心的情绪。(2)语言自然、新颖、凝炼11. 简要介绍欧阳修古文创作的成就。答：欧阳修的古文创作包括：(1)议论文：史论文主要是他历史著作中的绪论，体现了深刻的史学见解和政治思想，如《五代史伶官传序》。政论文多针对现实政治问题而作，如《朋党论》。(2)记叙文：平易畅达，富于感情，如《醉翁亭记》。(3)赋体文，清新活泼，如《秋声赋》。12. 举例简述苏轼诗的思想内容。答：(1)关怀民生疾苦：①揭露弊政陋习；②描写劳动生活和劳动工具。(2)表现个人情怀和对人生的感悟思考。(3)歌咏自然景物，借以表现旷达乐观的性情或体会哲理。13. 举例简析关汉卿杂剧的思想内容。答：关汉卿杂剧主要表现的内容包括：(1)揭露与批判社会黑暗，如《窦娥冤》。(2)充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真切的展现，如《救风尘》。(3)强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德，如《陈母教子》。(4)表达了对文士风流的欣赏，如《玉镜台》。(5)歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法，如《单刀会》。14. 陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。答：(1)呼吁抗战，表现以身许国、恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。(2)对日常生活的吟咏。(3)表现真挚深沉的爱情。15. 孙悟空形象表现了哪些积极思想？答：孙悟空形象中表现的积极思想：(1)蔑视尊卑秩序甚至皇权的反抗精神，表现自我的无畏气概，这是孙悟空形象新的精神内涵核心。(2)孙悟空的反抗精神和英雄气概，尤其是其中对个人要求和欲望的肯定，对个性的张扬，折射出时代的氛围、气息。16. 谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。答：(1)《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的盼。(2)《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好爱情和婚姻的渴望。17. 王实甫杂剧《西厢记》的结构方式有什么特点？答：(1)以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现崔张的爱情故事，题材集中，情节波澜起伏。(2)两条线索交叉进行，相互推动。以莺莺、张生、红娘和老夫人的矛盾构成基本线索，以莺莺、张生、红娘间的矛盾构成第二条戏剧线索，表现崔张追求爱情的复杂过程。18.以林冲为例,分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。答:(1)相国寺初次露面耐豪爽英武。(2)面对调戏妻子的高衙内时,一方面表现得理性稳重,另-方面又倔强愤恨。(3)发配充军途中忍气吞声。(4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。(5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。19. 陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？试结合作品简要分析。答案要点：（1）呼吁抗战，表现以身许国、恢复中原的理想。（2）表现日常生活中的诗意。（3）表现真挚深沉的爱情。20. 简析《牡丹亭》中杜丽娘形象的时代意义。答案要点：（1）杜丽娘的处境深刻反映了那个时代深受压制的年轻女性的内心苦闷。（5分）（2）杜丽娘对爱情的执着追求寄寓了作者对真性情的推崇，折射了时代的新思潮。（5分四、论述题1. 《儒林外史》的讽刺艺术有哪些特点？答：(1)从人物个性的细微差异人手，通过人物言谈举止上的个体特征写出人物的不同形象，凸现对人物的讽刺或批判。(2)喜剧因素和悲剧因素融会穿插，人物的言谈举止富于喜剧性，但整个小说笼罩着一层悲剧色彩。(3)极善于通过人物前后言语行动的相互矛盾，来确认人物的真实面貌，使故事富有讥刺色彩。2. 《西游记》的诙谐风格表现在哪些方面？试结合作品进行分析。答：《西游记》稀释了中国小说里的道德浓度，带给读者富于智慧的调侃、诙谐，这表现在：(1)唐僧身上。首先把一位高僧同时描绘成一付长生不老药的描写本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各种独特的矛盾也比较诙谐。(2)猪八戒身上。首先对其食欲的描写充满诙谐色彩，其次对其好色的表现更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本四圣试禅心”中。3. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。答：(1)杜丽娘形象的塑造。(2)情节结构上充满离奇、变幻的色彩。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。4. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。答：(1)主要人物杜丽娘形象鲜明生动。(2)情节结构上充满离奇变幻的色彩。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。5. 结合作品分析柳永词的艺术特色。答：(1)以赋为词铺叙展衍的抒写方法。多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。(2)开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语。6. 结合作品分析王实甫《西厢记》的艺术成就。答：(1)人物塑造采用了多种艺术手法。①透过人物的语言表现人物的性格；利用曲词和宾白进行心理描写、侧面描写。②充分运用戏剧冲突来刻画人物形象。(2)双线结构方式。以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾构成基本的冲突线索，以莺莺、张生、红娘三人间的矛盾构成第二条戏剧线索条线索交叉进行，相互推动。(3)语言：①语言与剧情、与人物性格紧密结合。②曲词优美自然，融汇古典诗词而不堆砌，提炼口语而不粗俗。7. 试结合作品分析苏轼诗的艺术特点。答：(1)“以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限。(2)极富于联想，擅长比喻。(3)大量用典，善于用典。4)高超的语言技巧，善于活用书本语言，吸收口头语。8. 试结合作品分析辛弃疾词的思想内容。答：(1)直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，也表现壮志难酬的失意悲愤。(2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。(3)表现离愁别恨、男女恋情等内容。(4)表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的遣兴抒怀之作。(5)描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣。9. 试结合作品分析辛弃疾词的艺术特色。答：(1)豪放中见沉郁的独特风格。(2)善于运用幻想、夸张和拟人化等手法。(3)擅长采用比兴寄托的方式隐微曲折地抒写内心。(4)大量使用典故。(5)高超的语言能力，广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。10. 试述孔尚任《桃花扇》的创作成就。答：(1)“借离合之情，写兴亡之感”，以侯方域和李香君的爱情故事为线索，演述南明王朝兴亡的史迹。(2)摆脱了才子佳人爱情的旧套，剧中的爱情明显带有政治的色彩。(3)剧本结构严谨，将以物为线、以事为线的传统叙事方式发挥得淋漓尽致。(4)剧本在结撰时，也很注意避免厌套。(5)对人物的刻画能够从生活出发，写出人物性格的复杂性。11. 试述柳永对宋词发展的主要贡献。答：(1)创新词调，大量创作慢词。(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声；多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受。(3)开创抒情艺术的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法；开创了新的通俗生动的语言风格。12. 试述苏轼对宋词发展的贡献。：(1)在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。(2)打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、