《珐琅工艺的历史与分类综述》3100字

珐琅工艺的历史与分类综述目录TOC\o"1-2"\h\u119321.1珐琅的历史 1219951.2珐琅的特点与历史地位 158661.3珐琅的主要原料 176421.4珐琅具有的特性 2155701.5现代珐琅首饰及发展 247041.5.1掐丝珐琅 331241.5.2画珐琅 3241071.5.3錾胎珐琅 3238391.5.4透空珐琅 3102851.5.5泡丝珐琅 41.1珐琅的历史12世纪前后，掐丝珐琅衰落，为錾刻珐琅所取代。与此同时，掐丝珐琅传入西亚阿拉伯国家，如因斯布鲁克（在奥地利西部因河河畔）裴狄南往拉姆美术馆收藏的12世纪前半叶两河流域北部制作的有铭《掐丝珐琅青铜盘》，描绘亚历山大大帝驾驭升天。它以蓝白色为主，还有红、黄、绿等色。掐丝镀金，色彩艳丽。后来伊斯兰掐丝珐琅又传入中国。东罗马帝国继承了古埃及的和古罗马的珐琅工艺，6世纪以后非常发达，但8—9世纪时多被圣像破坏运动毁坏了，所剩下的的很少。10—11世纪时再次复兴，以意大利威尼斯圣马可大教堂的祭坛饰屏为代表。此屏风长1.4米，高1.4米，描绘耶稣、圣马可故事，是用掐丝珐琅技术做成的，上面还镶嵌有各色宝石，金碧辉煌，豪华之极。此外东罗马帝国还有一些十字架，圣遗物箱、圣书外王冠、首饰等，也用掐丝珐琅装饰，做的很精致。有的还与宝石镶嵌工艺相结合，显得富丽堂皇，艺术性很强.1.2珐琅的特点与历史地位金属珐琅具有金属的贵重和坚固性，珐琅釉料的晶莹、光滑和装饰性，同时并具有耐磨性和耐腐性。因此，自13世纪以来，14世纪初金属珐琅传入我国后，很快便得到了封建统治者的赏识，并逐渐为皇家垄断所生产，作为封建权贵的奢侈品和官庭陈设和皇家生活用具，更能体现封建皇帝的尊贵地位。1.3珐琅的主要原料传统的经典珐琅主要是金属底片加上烧制的珐琅釉料为主，有些特别的珐琅制作会加上金箔、银箔等，不管怎样，因为珐琅要承受高温的环境，而能承受高温的基本属于金属和珐琅这样的，所以加入其它材料很难达成制作。烧制珐琅的珐琅釉料主要成分是长石、石英、硝石、硼砂和碳酸钠与铅或者锡的氧化物。釉料目数越高，产生的颗粒感越细，珐琅的效果越好，我国产生的珐琅粉相对较粗，而法国的釉料目数可以达到很高，例如在欧洲很多奢侈手表的表面就是珐琅画，一般用的就是400目的珐琅釉料。不管哪里的珐琅釉料，都需要经过研磨后加淘洗才能使用，一般会使用玛瑙专门制成的玛瑙钵进行研磨，磨成小颗粒釉料，研磨时间越长目数越小，烧制效果越精细。在金属胎底的区分上面主要有纯金，纯银以及紫铜片。使用紫铜片烧纸珐琅，跟在金与银的烧制有所不同，铜片易于在高温下氧化生成黑色的氧化铜，附着于金属表面，需要酸洗才能去除表面的氧化铜，而珐琅覆盖的地方则不会发生氧化反应。金与银的金属稳定性较为强烈，位于金属位置较为靠后，活动性不强，不易失去电子成为离子，反应速度慢，因而在高温烧制中，不与炉内的氧气发生反应，方便珐琅的清洗与烧制。因此在制作铜胎珐琅时，每一次填料都需酸洗，要用铜刷去除铜掐丝上面的氧化物，才能进行填釉料再次烧制，反复几次，直到釉料填满为止。在制作掐丝珐琅方面，由于银丝的柔软度较高因此相对于铜丝更加容易掐丝，而铜则柔软度较低，掐丝制作难度高。1.4珐琅具有的特性一、颜色绚丽二、保存持久性三、价格相对贵金属便宜1.5现代珐琅首饰及发展FREYWILLE是世界上唯一一家精于艺术设计的珐琅饰品制造商，它所设计出品的艺术首饰，因坚决与纯粹的艺术结合，成为了奥地利国宝级品牌，FreyWille的艺术家从艺术作品中获取灵感。每件精美作品支撑一幅画，一首乐曲、莫扎特、古埃及文化，都成为了其创造源泉。同样是金属质地的珐琅器，被称为七宝烧的的珐琅器也是许多艺术家的创作物品著名艺术家NaokoInuzuka，就有让人称赞的作品，因为清新的风格也经常会被误认为是陶瓷作品。冷珐琅是一种衍生工艺，是新时代下的产物，有其自身的特点。作为传统珐琅工艺，烧制过程十分复杂，要不断置入窑炉中反复烧结呈色，重复达到几十次甚至几百次，最终才能呈现丰富色彩。但是也会受到限制，比如多次烧制的金属氧化，以及烧制时间过长导致金属熔化等等，使得创作受到很大限制。从研磨釉料开始到填色，每一步都需要经过手工完成，时间较长的一种工艺。而冷珐琅则是传统高温珐琅的衍生工艺——用树脂代替传统釉料进行填充，不需要高温烧制而是通过低温烘烤凝固后就能形成色彩斑斓的釉面，达到类似的高温珐琅的视觉效果。冷珐琅颜色多样，并且可以调和，千变万化。硬度之高可以媲美大部分半宝石，具有不易脱落不易氧化等优点，现如今运用极广。华洛芙所采用的就是冷珐琅工艺。1.5.1掐丝珐琅掐丝珐琅是金属珐琅工艺品中的一种。因其地色主要是蓝色，景泰年间(1450—1450)年制作工艺最为精湛，从而普及（抑或开始大规模生产）所以称之为景泰蓝。1.5.2画珐琅画珐琅是一种艺术性很高的传统工艺，其釉料经常是500目的细粉。釉料用薰衣草油在一块平板玻璃上搅拌均匀，用细狼毫毛笔把釉料画上工件，也可适当添加一点松节油，以免干的太快。釉料在焙烧之前必须彻底干燥，焙烧图案的温度要比烧底釉时略微低一点，不然的话底釉流的时候吞没图案线条。1.5.3錾胎珐琅顾名思义，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程。錾胎珐琅的具体工艺过程是：先在已经制成的金属上，按照图案设计要求描绘纹样轮廓。然后运用金属雕錾技法，在纹样轮廓线以外的空白处，进行雕錾减地，使得纹样轮廓线起伏，再在其凹下处点施珐琅釉料，经过焙烧，磨光、镀金而成。1.5.4透空珐琅法语词（有让天光照进之意）又叫空窗珐琅、镂空珐琅、透底珐琅、透光珐琅，这种珐琅工艺的制作难度较大。两面通透，且用料多为透明珐琅，在一定光线下就像教堂彩色玻璃花窗的效果。金属丝就像花窗上的边缘，故名透光珐琅。这种技术最早起源于公元前四世纪的拜占庭帝国，近代则是在新艺术时期被当时的法国珠宝设计师将其焕发新的光芒。空窗珐琅是新时达时期珠宝的最具有代表性的艺术品之一。制作透光珐琅首先以贵金属为材料，按照设计图来打造一个足够轻薄的镂空模具，接着将珐琅填入空窗空格之中，类似于教堂里的彩色玻璃窗，最后呈现薄如蝉翼、在光线穿透下晶莹且流光溢彩的效果。因为必须在没有金属胎底的状态下让釉彩停留在窗格内，工匠必须在镂空模具上对每一个空格进行反复涂嵌，为的就是让珐琅釉体达到一种可以让阳光穿透的晶莹效果。每个镂空格子的大小都需要经过精密的计算，才不会使珐琅釉料在填充和烧制过程中滴落。工匠会使用工具，一点一滴的将调制好的珐琅质色釉仔细的填嵌在镂空模具的空格内。流质的釉彩不容易停留在空格之中，需要精准拿捏，上釉的工作也因此变得格外困难。而其呈现出来的渐变的色彩，丰富的层次感，都需要精心计算。有时候仅仅是模具上的一个空格，都可能需要进行数次以上的填涂和烧制才能最终成型，时至今日也无法假手于机器。著名的品牌有雅克德罗，生产了空窗珐琅腕表。每件空窗珐琅作品从珐琅釉彩调制到上色，每一步都只能依靠手工制作，经过反复的烧制次数，最终才得以呈现如此流光溢彩的效果。透空珐琅的基本的制作分为两种：第一种是通过镂、锯、剔的方式在金属底板上面制作出想要的镂空图案，不可过大，然后分批次进行稍釉料，一次挂少量釉料，经过多次烧制直到填满为止，最后烧出彩色花纹纹样。第二种是在金属胎底上面掐丝，掐丝形成纹样，在在纹样上面填制釉料，烧制，剩下的金属胎底用腐蚀溶液去掉，最后是无底胎的掐丝透空珐琅，这样的方法也是称为省胎珐琅。同时值得注意的是制作透空珐琅如果担心釉料流淌的情况，则需要加托云母片托底，然后烧制，云母垫片是在釉料之下，防止釉料跌落，但是如果掌握好温度以及釉料融化的过程，也不会引起釉料的流淌情况，因而也就不需要云母垫片。1.5.5泡丝珐琅这