笔尖上的艺术-书法基础与赏析知到智慧树章节测试课后答案2024年秋齐齐哈尔大学

笔尖上的艺术——书法基础与赏析知到智慧树章节测试课后答案2024年秋齐齐哈尔大学绪论单元测试

金文属于（）。

A:大篆B:甲骨C:隶书D:小篆

答案:大篆（）字体圆润均匀，结构匀称。

A:秦小篆B:秦隶书C:汉隶书D:秦大篆

答案:秦小篆下列说法错误的是（

）。

A:王羲之——行书B:张旭——草书C:孙过庭——草书D:颜真卿——楷书

答案:颜真卿——楷书下列说法正确的是（）。

A:张旭——行书B:王羲之——行书C:王羲之——草书D:张旭——楷书

答案:王羲之——行书并称“二王”的是(

)。

A:王次仲、王羲之B:王导、王羲之C:王羲之、王献之D:王旷、王羲之

答案:王羲之、王献之王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为(

)。

A:“唐宋八大家”之一B:“草圣”C:“书圣”D:“初唐四杰”之一

答案:“书圣”行书是楷书的草化，“行者，流行或行走之意”他最大的特点是（）。

A:草B:动

C:行D:走

答案:行《大盂鼎》是西周（

）的代表。

A:后期

B:晚期

C:早期D:中期

答案:早期欧阳修关于书法的说法正确的是（）。

A:笔为心像B:一分耕耘一分收获C:学书为乐D:用笔在心，心正则笔正

答案:学书为乐怀素练字刻苦，后人盛传他的事迹是()。

A:早起研磨直至写干B:书法独特C:白漆写字D:池水尽墨

答案:白漆写字古时期中“六艺”中，与书法有关的项目是（）。

A:御B:乐C:礼D:书

答案:书

第一章单元测试

相传是谁改进了秦篆，发明了最初的隶书(

)

A:赵高

B:程邈

C:蔡邕

D:史籀

答案:程邈

王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为(

)

A:“草圣”

B:“书圣”

C:“初唐四杰”之一

D:“唐宋八大家”之一

答案:“书圣”

千古名篇《兰亭序》是他的什么作品(

)

A:草书B:楷书C:行书

D:隶书

答案:行书

柳公权关于书法的说法是（）。

A:学书为乐B:用笔在心，心正则笔正C:笔为心像D:一分耕耘一分收获

答案:用笔在心，心正则笔正王献之的什么书体略胜其父王羲之(

)

A:篆书B:行草C:隶书D:楷书

答案:行草下列各种文字不属于书法发展时期的文字的是(

)

。

A:楷书B:甲骨文C:篆书D:金文

答案:甲骨文秦隶又被称为（

）

A:现隶B:今隶C:古隶D:先隶

答案:古隶秦统一六国后的文字是（

）

A:金文

B:隶书

C:大篆

D:小篆

答案:小篆

隶书兴盛于哪个朝代(

)

A:汉B:秦C:晋D:魏

答案:汉小篆是在哪一种文字书体中演变过来的(

)

A:楷书B:大篆C:隶书D:甲骨文

答案:大篆

第二章单元测试

行书盛于（

）。

A:晋代B:汉代C:宋代D:唐代

答案:晋代“楷书四大家”是指（）。

A:马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫B:欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷C:欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫D:李白、杜甫、白居易、元稹

答案:欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫八分书指的是（）。

A:隶书B:草书C:楷书D:篆书

答案:隶书甲骨文一般刻在（

）上。

A:龟甲B:兽骨C:岩壁D:木器

答案:龟甲；兽骨金文又称（

）。

A:钟鼎文B:铭文C:金属文

D:篆文

答案:钟鼎文；铭文篆书包括（

）。

A:古篆

B:小篆C:大篆D:中篆

答案:小篆；大篆大篆是对秦代以前（

）的合称。

A:籀文B:甲骨文C:焱文D:金文

答案:籀文；甲骨文；金文张芝被后世誉为（）

A:“第二草圣”

B:“小圣”

C:“书圣”

D:“第一草圣”

答案:“第一草圣”

草书可分为（

）。

A:章草B:今草C:行草D:隶草

答案:章草；今草；行草；隶草现存金文中最著名者当推（

）。

A:《毛公鼎》B:《大盂鼎》C:《散氏盘》D:《虢季子白盘》

答案:《毛公鼎》；《大盂鼎》；《散氏盘》；《虢季子白盘》

第三章单元测试

下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:工欲善其事、必先利其器。B:开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。C:闲章常铃于作品的前面。D:中国在远古时代就开始使用毛笔。

答案:开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。文房四宝指（

）。

A:砚B:章C:纸D:笔E:墨

答案:砚；纸；笔；墨毛笔按照笔毫质料分为（

）。

A:中豪

B:兼毫

C:柔毫D:硬毫

答案:兼毫

；柔毫；硬毫硬毫又称（

）。

A:兔毫B:中豪C:狼毫D:紫毫

答案:狼毫；紫毫熟宣是加（）的，质地较硬。

A:明矾B:松香C:石膏D:雄黄

答案:明矾端砚产于（）。

A:徽州B:烟台C:景德镇D:肇庆

答案:肇庆下列说法中，哪种说法是正确的（

）。

A:生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。B:毛笔用毕后一般应平置。C:砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。D:生宣的制作过程加入明矾。

答案:砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。每次使用前用清水将笔毫浸湿称为（）。

A:润笔

B:开笔C:喂笔D:醒笔

答案:润笔

我国早在（）时代就开始使用墨。

A:新石器B:夏朝C:周朝D:商朝

答案:新石器印章又被称为（）。

A:名章B:图章C:章D:闲章

答案:图章

第四章单元测试

书写汉字的基本技法主要由哪两部分构成（

）。

A:站姿、坐姿B:三指执笔、五指执笔C:执笔、姿势D:执笔、站姿

答案:执笔、姿势书法作品形制又称（）

A:幅式B:尺牍C:条幅D:规制

答案:幅式下列形容书法正确的词语是（

）。

A:浓墨重彩B:行云流水C:

高山流水D:

笔酣墨饱

答案:

笔酣墨饱地上作书，书写大字宜用（）姿势

A:蹲着B:趴着C:坐着D:跪着

答案:蹲着临帖的最好方法是（）。

A:读帖—摹帖—背帖—临帖B:临帖—摹帖—背帖—读帖C:读帖—摹帖—临帖—背帖D:背帖—读帖—摹帖—临帖

答案:读帖—摹帖—临帖—背帖毛笔的书写姿势有（）

A:蹲B:立C:坐D:趴

答案:蹲；立；坐硬笔书法的坐姿要点为（）。

A:头正，身直，臂开，足安B:头正，身躬，臂开，足平

C:头俯，身直，臂悬，足开D:头俯，身躬，臂悬，足开

答案:头正，身直，臂开，足安以下说法正确的是（）。

A:执笔方法分为五指执笔法和三指执笔法。B:握笔时越用力越好。C:坐姿上要求头正，身正，臂开这六个字D:笔法就是指写字时用笔的方法。

答案:执笔方法分为五指执笔法和三指执笔法。粉笔字写汉字与其他书写方法有哪些不同

A:使用的工具不同B:写法不同C:执笔方法和书写姿势不同D:用笔不同

答案:使用的工具不同；执笔方法和书写姿势不同；用笔不同对联是中国的传统形式，又被称为（

）

A:婚联B:对子C:寿联D:首联

答案:对子

第五章单元测试

下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。B:藏锋是逆势起笔，露锋是顺势起笔C:行笔时速度应比起笔时稍慢。D:笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。

答案:行笔时速度应比起笔时稍慢。下列说法中，哪种说法是正确的（）。

A:换笔是指根据笔画粗细的不同，应更换不同的笔。

B:楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。C:楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。D:中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。

答案:楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。；楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。；中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。什么是“行楷”（

）

A:书写端正、平稳、近于楷书B:更加豪迈、宏伟C:温润、秀美D:书写时，笔画省简不多

答案:书写端正、平稳、近于楷书；更加豪迈、宏伟；书写时，笔画省简不多书法的加工素材是什么

A:点画B:汉字C:艺术化了的诗词歌赋D:话语

答案:艺术化了的诗词歌赋下列哪个选项不属于“势”的审美

A:看构图B:看大势C:看总体D:看层次

答案:看层次

以下说法不正确的是（）。

A:收笔时速度越快越好。B:换笔时笔锋不能离开纸面。C:用笔在书法中地位十分重要。D:正确的书写顺序会提高书写速度。

答案:收笔时速度越快越好。下列（

）书体又称分书？

A:隶书B:甲骨文C:篆书D:金文

答案:隶书画面审美三部曲包括：“势”的审美与“构”的审美

A:对B:错

答案:对汉字楷书正确的书写顺序是（）

A:先内后外，先中间后两边

B:先外后内，再封口

C:先上后下，先左后右

D:先横后竖，先撇后捺

答案:先外后内，再封口

；先上后下，先左后右

；先横后竖，先撇后捺用笔又称（）。

A:笔法

B:笔势C:运笔D:行笔

答案:笔法

；运笔

第六章单元测试

永字八法指的是（）。

A:楷书结构

B:行书用笔方法

C:楷书基本用笔方法

D:隶书用笔方法

答案:楷书基本用笔方法

下列说法中，哪种说法是不正确的（）。

A:“永字八法”的笔画为点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑八种笔画。B:所谓“永字八法”，古人亦称“八法”、“八永”，是以“永”字点画的写法为例，说明正楷字中点画用笔的方法。C:“永字八法”的笔画名称分别是：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔。D:横画在“永字八法”中称“努”——不言竖而言努，是指作竖时要直中见曲，象拉开的弓一样有力。

答案:横画在“永字八法”中称“努”——不言竖而言努，是指作竖时要直中见曲，象拉开的弓一样有力。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:横画在“永字八法”中称“策”——指仰横的写法，亦称“短横”，取其用鞭策马之意。B:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，书写时笔锋可以离开纸面。C:“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖。故钩末断不可作飘势挫锋，有失之意也。”D:点画在“永字八法”中称“侧”——不言点而言侧，是取其写点时要侧锋峻落，辅毫行笔，势足收锋。表明点的动态之美，含有势险之意。

答案:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，书写时笔锋可以离开纸面。以下说法正确的是（）。

A:点画包括侧点、直点、挑点、撇点、长点。B:捺画讲究气势，要求快速出锋，书写流畅，切不可停顿。C:撇画，取其如鸟啄食之意，“啄者，笔锋及纸，如禽之啄物。”D:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，它所涉及的是笔锋的转换。

答案:点画包括侧点、直点、挑点、撇点、长点。；撇画，取其如鸟啄食之意，“啄者，笔锋及纸，如禽之啄物。”；折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，它所涉及的是笔锋的转换。长横的特点为（）。

A:中间有弧度B:45°角右上倾斜C:笔画较细D:体型较长

答案:中间有弧度；笔画较细；体型较长艺术如果只是追求（

），那就是非常浅薄甚至毫无意义的变化。

A:意境的表达B:形式上的变换C:思想的升华D:内涵的深刻

答案:形式上的变换汉字的（

）为现代书法的创作提供了丰富的创作源。

A:内涵B:结构C:意象D:其余都不正确

答案:结构“飞白”书是指()。

A:笔画中丝丝露白

B:模仿飞鸽所书

C:用白色颜料书写

D:在白天创作

答案:笔画中丝丝露白

毛笔与硬笔之间的区别有（）。

A:硬笔书法的粗细变化取决于写字的速度。--粗细变化。B:软笔书法比硬笔书法更灵活些--灵活度不同。C:硬笔书法书写速度更快，软笔书法更慢--速度不同。

D:硬笔将收笔简化为轻轻一顿。--收笔区别。

答案:硬笔书法的粗细变化取决于写字的速度。--粗细变化。；硬笔将收笔简化为轻轻一顿。--收笔区别。书写“兰叶撇”时应注意（）。

A:先直后弯B:两头细，中间粗C:不宜过长

D:起笔不顿

答案:先直后弯；两头细，中间粗；起笔不顿

第七章单元测试

下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:绝大多数偏旁部首在汉字楷书中都占三分之二的位置，这是汉字的大结构。B:汉字绝大多数是合体字，因此，我们可以通过偏旁部首把汉字归类.C:汉字是由独体字和合体字两大类组成的。独体字是由基本笔画构成，不能分拆的字，它的结构单一。D:学习偏旁部首，某种意义上说，也是学习汉字的结构。

答案:绝大多数偏旁部首在汉字楷书中都占三分之二的位置，这是汉字的大结构。下列说法中，哪种说法是不正确的（）。

A:竖心旁两点要呼应。并均处于竖画中点以上。B:单人旁撇画倾斜度约为45度。竖画对正撇画中点。结字时竖画长短要适宜，宜短不宜长。C:国外框右竖须伸出框外，略钩起。D:皿字底中间两短竖均匀分隔，结字时下横画为主笔，可粗壮一些，能平稳地托住上部。

答案:皿字底中间两短竖均匀分隔，结字时下横画为主笔，可粗壮一些，能平稳地托住上部。下列关于“山”字作偏旁时的说法错误的是（）。

A:作“山”字头时，应稍高，稍扁，略窄，高度与下部相等。

B:作“山”字旁时是侧的，横画右上倾斜，整体向上提。C:先写竖画，不宜过高，左右两竖要平齐，高度为中竖之半。

D:做底时，应略宽，笔画略粗一些。

答案:作“山”字头时，应稍高，稍扁，略窄，高度与下部相等。

汉字整体的结构要求是（）。

A:中宫内收B:上窄下宽

C:重心平稳D:收放有度

答案:中宫内收以下关于左侧偏旁的说法正确的是（）。

A:月字旁作偏旁时，应使其体型瘦长，单独成字时，则应宽一些，否则过于单薄。B:写好绞丝旁的关键是——掌握好平衡，不要左倾右倒。C:左耳旁的横折宽度小于左弯钩，竖为悬针竖。D:竖心旁书写时应注意其书写顺序，先写左竖点，再写竖画，最后写右横点。

答案:写好绞丝旁的关键是——掌握好平衡，不要左倾右倒。以下关于下部偏旁的说法中正确的是（）。

A:贝字底的横为竖的一半，点应位于撇长度的一半。B:豕字底左侧两撇的首端，右侧撇的末端和捺的首段均交于一点。C:四点底首点向左，其余三点均向右，切不可向下或向左。D:心字底的三点均为侧点，且三点的位置一点高于一点。

答案:豕字底左侧两撇的首端，右侧撇的末端和捺的首段均交于一点。“走之底”为难度系数最高的一个偏旁，下列关于它的写法正确的是（）。

A:平捺最后一折之折点，可对正上部分的右边界。B:一波三折，不可平划而过，无起伏感。C:左侧部分下部向右靠拢，使结构紧凑，平捺呈现出左高右低。D:平捺起笔不要超出左边，并尽量提高起笔点。

答案:平捺最后一折之折点，可对正上部分的右边界。；一波三折，不可平划而过，无起伏感。；左侧部分下部向右靠拢，使结构紧凑，平捺呈现出左高右低。；平捺起笔不要超出左边，并尽量提高起笔点。春字头起笔在第二横的原因是（）。

A:为了使下边部分能提上来，结构紧凑。B:使撇捺夹角更加舒展。C:为了保持字体的平衡。

D:为了使字形更加美观。

答案:为了使下边部分能提上来，结构紧凑。；使撇捺夹角更加舒展。以下关于上部偏旁的说法中正确的是（）。

A:“竹字头”由两个“个”组成，左小右大，左低右高，横连接于撇的中部。

B:“雨字头”的四点可写成四个对点或四个短横。C:“文字头”写长横时应注意位置，使其左右平等或右侧略长。

D:“宝盖头”由于有横钩，整体要求宜宽不宜窄。

答案:“雨字头”的四点可写成四个对点或四个短横。；“宝盖头”由于有横钩，整体要求宜宽不宜窄。

以下偏旁中的撇为兰叶撇的是（）。

A:月字旁B:人字头C:石字旁D:广字旁

答案:石字旁；广字旁

第八章单元测试

下列说法错误的是（）。

A:品字结构中，相同的两部分也应遵循左小右大的原则。B:正品字结构在书写时，上部应写的略大一些，下面两部分写的略小一些，字既紧凑，同时又体现了上宽下窄的特点。C:倒品字结构书写时，上面的两部分应写的略小一些，下面的部分应写的大一些，粗壮一些，舒展一些。D:在“森”中，位于右下方的“木”为了避免重复，可将竖变为竖钩。

答案:正品字结构在书写时，上部应写的略大一些，下面两部分写的略小一些，字既紧凑，同时又体现了上宽下窄的特点。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:中宽左右窄这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求三部分要紧凑。B:中窄左右宽这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求左右部分夹紧中间部分。C:左窄中右宽这类字中右部分要宽，左部分要宽，要求三部分要紧凑。

答案:中窄左右宽这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求左右部分夹紧中间部分。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:左下包右上这类字应该下端笔画宜舒展，将上面部分揽起来。B:左上包右下这类字应该构成梯型结构，上横宜矮，撇宜用兰叶撇。C:全包围的字外框适当扩张，框内笔画分布均匀，位置居中。D:左包右外框上短下长内部位置居中。

答案:全包围的字外框适当扩张，框内笔画分布均匀，位置居中。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:在书法中，所谓“横平”一般是指起笔与收笔处在同一水平线上就平直了，行笔可以略有变化，或凸或凹是可以变化的。B:一个字的横写得平了，竖写得直了，结构就平正。横画的平，是带有一点斜势的，左略低右稍高。C:竖画居中的要直，左右对称的要向背分明。D:横画排列在一起时，要注意长短一致，不可长短不一。

答案:横画排列在一起时，要注意长短一致，不可长短不一。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:要做到疏密匀称，使字工整美观。B:笔画少的字，要写得宽舒一些。C:笔画之间的空白间隙要大小错落。D:笔画多的字，要写得紧密而均匀。

答案:笔画之间的空白间隙要大小错落。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:左高右低这类字左部分高大，右部分低下，要求右部分下移。B:左宽右窄这类字左部分要宽，右部分要宽，大多右侧是偏旁。C:左低右高这类字左部分略低，右部分略高，要求右部分上移。D:左窄右宽这类字左部分要窄，右部分要宽，大多左侧是偏旁。

答案:左宽右窄这类字左部分要宽，右部分要宽，大多右侧是偏旁。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:怎样找出字的重心呢？凡有“中画”的字，或“主笔”明显的字，重心就在“中画”或“主笔”上。把“中画”或“主笔”写在田字格的中线上，字就平稳了。B:倾斜笔画较多的字，重心也应随着倾斜，重心不在“中线”上.C:没有“中画”，难找“主笔”的字，重心在“中线”上或“交叉点”上。D:在田字格中，十字线交叉点就是重心的位置。把字的重心点安排在这里，字就能稳定。

答案:倾斜笔画较多的字，重心也应随着倾斜，重心不在“中线”上.下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:上覆下这类字上面部分要覆盖得住下面部分，写得宜宽些。B:下承上这类字下面部分要承得住上面部分，写得宜宽些.C:中间伸腰这类字上下部分要写得舒展，写得宜宽些。

答案:中间伸腰这类字上下部分要写得舒展，写得宜宽些。下列说法正确的是（）。

A:上下重复的字，在书写时，应上小下大。

B:撇画重复时，撇要有长短错落的变化。

C:左右重复的字，在书写时，应遵循“左右对称”的原则。D:捺画重复时，应将捺画均变为长点，又称反捺。

答案:上下重复的字，在书写时，应上小下大。

；撇画重复时，撇要有长短错落的变化。

以下汉字楷书结构的八大原则正确的是（）。

A:重心平稳，横平竖直B:疏密均匀，比例适当C:点画呼应，偏旁容让

D:向背分明，变化参差

答案:重心平稳，横平竖直；疏密均匀，比例适当；点画呼应，偏旁容让

；向背分明，变化参差

第九章单元测试

下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:那些只能跟着别人走的书法家，不是真正的书法家。B:书法创作中不用考虑书写内容的问题，而具体的选择要根据场合和需要来定。C:书写内容选择的得体与否，与所产生的效果是紧密关联的。只有确定了写什么，才能进一步考虑怎样写。D:严格说来，那些只会模仿碑帖的书法作品，不是真正的书法艺术。

答案:书法创作中不用考虑书写内容的问题，而具体的选择要根据场合和需要来定。下列说法中，哪种说法是正确的（

）。

A:书写内容的不同，决定了书写形式也是丰富多彩的。B:书体风格的选择应力求与文字内容、场合、欣赏者相协调，这样创作出来的作品因表现形式、表现方法与文字内容融洽而更为优美生动。C:每个从事书法创作的人要注意培养自己情绪的稳定和调节，不要让自己心情的波动影响书法艺术的创作。

答案:书写内容的不同，决定了书写形式也是丰富多彩的。；书体风格的选择应力求与文字内容、场合、欣赏者相协调，这样创作出来的作品因表现形式、表现方法与文字内容融洽而更为优美生动。；每个从事书法创作的人要注意培养自己情绪的稳定和调节，不要让自己心情的波动影响书法艺术的创作。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:落款的形式有双款与单款之别。B:落款的字体，可以和正文字体相一致，也可以改换它他字体，但在求变化时必须遵守“今不越古”的原则。C:题款也叫落款、署款、款识，它是书法作品中的有机组成部分，在整幅作品构图中起着交代主题、衬托平衡和装饰的作用。D:落款内容，视情节可长可短，字体可以大小悬殊。

答案:落款内容，视情节可长可短，字体可以大小悬殊。下列说法中，哪种说法是错误的（

）。

A:印章应盖在字上，字边或字下的空白处。B:盖印不能滥，要考虑印章位置的聚散变化，使用闲章以单数为好，如三枚、五枚。C:在书法作品上的印章，有名章、闲章两大类。名章的印文刻有书写者的姓名、表字别号等。通常用正方形，以示严谨庄重。闲章包括起首章、压角章、异形章等。D:印章也叫“印信”，古时只是在生活中实用，是一种象征性的物件，证明身份和权力。宋元以后，印章才逐渐用在书画作品之上。

答案:印章应盖在字上，字边或字下的空白处。下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:扇面指扇形作品，有折扇团扇之分。B:屏条是指成组的条幅，也有人称之为“条屏”，始于宋，到明末时逐渐兴盛。通常是四幅一组，构成了四条屏。C:所谓多字式就是积字成句，积句成篇的多字横写章法。D:条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。是指横挂的长条形作品，有人又称“长条”。E:横披也叫“横幅”，为横式作品书最常用形式。F:斗方是书画中所用纸张为方形或近似方形的作品。

答案:条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。是指横挂的长条形作品，有人又称“长条”。下列说法中，哪种说法是正确的（

）。

A:所谓大字式就是指题额一类大字的横写章法。B:书法的章法格式有两种，一为直式，一为横式。C:所谓章法，就是古人说的“经营位置”，“置阵布势”，讲究一幅作品的整体美。D:直式横式，其章法一定要变而贯，布白巧妙。

答案:所谓大字式就是指题额一类大字的横写章法。；书法的章法格式有两种，一为直式，一为横式。；所谓章法，就是古人说的“经营位置”，“置阵布势”，讲究一幅作品的整体美。；直式横式，其章法一定要变而贯，布白巧妙。以下关于名章的说法中错误的是（）。

A:一个书法家，应多具备几个大小不同的名章。B:名章一般盖于作者的署名之下，印与印之间的距离，以一方印章的大小为宜。C:使用名章时应注意，与提款的字体的大小相匹配，印一般来说要略小于款。D:印章分为朱文，白文，两方印章同时使用时，一般来说，朱文用在下面，白文用在上面。

答案:印章分为朱文，白文，两方印章同时使用时，一般来说，朱文用在下面，白文用在上面。以下关于几种闲章的叙述正确的是（）。

A:异形印——形态特别，奇特，使用于左右两下角。B:压角章——一般来说，盖在右下角的略高处，表示压角，镇边的意思，一般可为方形，腰圆形，及扁方形均可。C:起首章——一般来说多为长方形或圆形，刻有斋馆名，籍贯名，或字数不多的格言，盖在起头的第一，第二个字的中间的右侧。D:肖形印——十二生肖均可入印，一般来说，最好印在作品的上方。

答案:异形印——形态特别，奇特，使用于左右两下角。；压角章——一般来说，盖在右下角的略高处，表示压角，镇边的意思，一般可为方形，腰圆形，及扁方形均可。；起首章——一般来说多为长方形或圆形，刻有斋馆名，籍贯名，或字数不多的格言，盖在起头的第一，第二个字的中间的右侧。文字的书写内容可以有（）。

A:警句、格言B:古今中外的诗、词、文、赋

C:自己作的诗词

答案:警句、格言；古今中外的诗、词、文、赋

；自己作的诗词

书法创作的最终目的在于（）。

A:书法的内容、形式

B:用情

C:意在笔先D:作品的境界

答案:作品的境界

第十章单元测试

下列说法中，哪种说法是不正确的（

）。

A:中国书法之所以能成为永不衰竭的东方艺术，就是因为其用毛笔书写出的线条细腻丰富、变幻无穷、充满生命力，并且用这些线条组合的汉字结构，含有自然物象、艺术造型的意趣和哲理。B:书法欣赏是一项非常复杂而非常严肃的艺术再创造的审美活动，我们可通过对书法作品欣赏，获得美的享受，得到美的陶冶，从而丰富自己的精神世界，提高自己的审美修养。C:米芾说：“得笔，则虽细为鬓发亦圆；不得笔。则虽粗如椽亦扁。”这里所说的“圆”即“墨色美”。

答案:米芾说：“得笔，则虽细为鬓发亦圆；不得笔。则虽粗如椽亦扁。”这里所说的“圆”即“墨色美”。下列说法中，哪种说法是正确的（

）。

A:从某种意义上来说，用墨如果得法，墨色的或浓或淡可在一定程度上构成书家个人独特的艺术风格。B:饱满是一种张力的体现，是力量浑厚，充盈的体现，正所谓“书贵瘦硬方通神”

C:墨色的干湿浓淡变化，不仅与笔法的轻重缓急相融合，增强了音乐感，丰富了节奏层次，而且行草书墨色变化对作品的情调风格，能起到渲染作用，使作品韵味更足。D:“神采”、“气韵”是属于精神范畴的东西，尽管我们难以用科学的语言或机械的条文去规定它的性质，但我们却可以在书法作品的字里行间感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到书法作品的灵魂。

答案:从某种意义上来说，用墨如果得法，墨色的或浓或淡可在一定程度上构成书家个人独特的艺术风格。；墨色的干湿浓淡变化，不仅与笔法的轻重缓急相融合，增强了音乐感，丰富了节奏层次，而且行草书墨色变化对作品的情调风格，能起到渲染作用，使作品韵味更足。；“神采”、“气韵”是属于精神范畴的东西，尽管我们难以用科学的语言或机械的条文去规定它的性质，但我们却可以在书法作品的字里行间感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到书法作品的灵魂。画面审美三部曲不包括“细”的审美

A:对B:错

答案:对以下说法中正确的是（）。

A:人们把书法同绘画放在起，称为“综合艺术”，研究的就是结体美。

B:“得笔，虽细为鬓发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁”，这里所说的“圆”即立体感，这是由毛笔中锋用笔而得到的。C:章法美，绘画上称为构图美。它是指作品整体的美，它要求书写的笔墨文字与纸张的幅式形制有机地结合起来，正文、落款、钤印，既主次分明，又打成一片，它们之间应有内在联系，通篇体现出连络呼应、气韵贯通，构成统一和谐的整体，符合构图形式美的法则。

D:《古诗四帖》是张芝全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。

答案:人们把书法同绘画放在起，称为“综合艺术”，研究的就是结体美。

；