西厢记中红娘形象

《西厢记》中“红娘”形象和《伪君子》中“桃丽娜”形象之比较

张钰祥一“红娘”形象

《西厢记》中的红娘虽然是一个丫鬟，但在崔莺莺和张生二人从爱情到婚姻的发展过程中起着至关重要的作用，红娘是他们实现个人爱情婚姻幸福的催化剂。可以说：没有红娘，莺莺和张生的幸福难以实现；没有红娘，他们即使暂时结合，也会分离，还会走向悲剧性的结局。在莺莺、张生和老夫人的矛盾冲突中，红娘是崔、张二人的同盟军，是反对封建礼教的坚定支持者。无怪乎金圣叹在《读第六才子书西厢记法》中这样评道：“譬如文字，则双文是题目，张生是文字，红娘是文字之起承转合”；“譬如药，则张生是病，双文是药，红娘是药之炮制”。概括来讲,红娘的性格主要有以下几点：第一：聪明伶俐、冷静心细。第二：能言善辩、通晓大义。第三：善解人意，泼辣直率。第四：颇有远见，富有正义感。二“桃丽娜”形象

传说莫里哀每写成一个剧本，喜欢先念给他的女仆听。女仆听后总是说好。莫里哀最初认为女仆文化水平低，不过是讨主人喜欢而已。有一次，莫里哀故意把一个写失败了的剧本念给她听，女仆立刻瞪大眼睛说:「这不是先生写的!」莫里哀恍然大悟，原来女仆已经熟知了他作品的风格。之所以先说这个故事，是想说莫里哀对女仆有种特别的感情，《伪君子》中的桃丽娜是这样！一如当年的白乐天，将写好的诗读给不识字的阿婆听。《伪君子》（1664）又译为《达尔杜弗》或者《骗子》，是莫里哀喜剧创作中思想性最强，艺术性最高的一部剧作。主要写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱的故事。该剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君子”的代名词。一般我们注意到的只是答尔丢夫的形象，很少人关注过其中的女仆形象，但是如果细心看我们就会发现，女仆桃丽娜也是很值得去注意的。桃丽娜是作者歌颂的正面人物，是反达尔杜弗这一派中最坚决、最有办法的人物。她头脑清醒、语言犀利，处处表现着他的机智与无畏。她不仅帮助小姐争取婚姻上自主，反对封建家长奥尔恭，而且是反对答尔丢夫的主力军。概括起来，桃丽娜的性格主要有以下几点：第一：大胆泼辣，不畏权势。第三：活泼善良，忠诚善辩。第二：正直勇敢，聪明伶俐。三二者形象之比较通过以上分析，我们不难发现，二者虽分属中西，性格形象却有很大的相似之处。首先，二者都是女仆，却在戏剧中起到十分重要的作用。红娘是崔张二人爱情的引线；桃丽娜是戏剧高潮的推动剂，是答尔丢夫面目的揭露者。其次，二者都具有泼辣直率、能言善辩、正直勇敢、富有正义感的性格，这一性格正是戏剧发展所不可缺少的。也正是有了这样的性格，才使二者的形象更大高大和丰满，更能感动读者！第三，我们发现之前的很多戏剧一般都是以一个人物为主，重点凸现这个主要人物，而对其他人物形象地塑造不够合理，二者两部戏剧却十分重视次要人物形象地塑造，从而推动了戏剧的发展。中西戏剧在此时都得到了极大的发展，通过以上的分析，我们从其中的女仆形象便可得知一二，戏剧的发展不是一朝一夕的，有着漫长的演变过程，这两部戏剧只是中西戏剧发展史上的一个缩影，但其中的女仆形象在戏剧史上的作用却是不能忽视的。我们知道，戏剧是一种多种要素构成的综合艺术，构成戏剧的基本要素是：演员、剧本、观众以及剧场。其中演员是最本质的要素，戏剧演员扮演剧中人物和表演戏剧性情节是戏剧艺术必不可少的条件。除了主要人物外，两部戏都成功地刻画了女仆这个次要人物，并以此为引线，不断地推动戏剧情节的向前发展。《西厢记》后来成为中国古典戏曲乃至整个古典文学创作领域的杰作，它深邃的思想内容和精妙的艺术风格使其七百年来一直雄踞“一流”的宝座，从而也奠定了王实甫在中国古典戏剧发展史上的戏剧大师的地位，成为与关汉卿齐名的元杂剧四大家。而《伪君子》后来则成为欧洲古典喜剧中成就最高的作品。据统计，从1680年法兰西喜剧院成立起，到1960年止，这出剧演出2654场，还不算其他剧团的演出和外国演出。在法国剧作中，它的演出一直都是占第一位的。也无怪乎普希金在评价这部作品时，感慨地说：“《伪君子》是不朽的，它是喜剧天才最强烈的紧张劳动的果实。”别林斯基也曾这样说道：“一个能够在伪善的社会面前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！《伪君子》的创作者是不会被忘记的！”《西厢记》和《伪君子》之所以取得了如此高的成就，获得如此多的赞誉，和成功的人物形象塑造是密不可分的，这两部喜剧所塑造的仆人形象也是起着重要作用的。这些仆人聪明、机智、勇敢，他们在家庭发生矛