当代俄罗斯小说专题知到智慧树章节测试课后答案2024年秋复旦大学

当代俄罗斯小说专题知到智慧树章节测试课后答案2024年秋复旦大学第一章单元测试

从（）开始俄罗斯文学进入当代时期。

A:1991年B:20世纪80年代中后期C:20世纪90年代D:21世纪

答案:20世纪80年代中后期不属于老一辈后现代主义作家的有（）。

A:比托夫B:普里戈夫C:维涅叶罗菲耶夫D:佩列文

答案:佩列文不属于全国范围的文学奖项是（）。

A:“大书”文学奖B:萨尔蒂科夫—谢德林文学奖C:“罗斯金笔”文学奖D:“国家畅销书奖”

答案:萨尔蒂科夫—谢德林文学奖新现代主义文学与（）直接相关。

A:黄金时代文学传统B:经典文学传统C:20世纪文学传统D:白银时代文学传统

答案:白银时代文学传统当代俄罗斯文坛重要的文学流派和现象有（）。

A:后现代主义文学B:女性文学C:新现代主义文学D:现实主义文学E:大众文学

答案:后现代主义文学；女性文学；新现代主义文学；现实主义文学；大众文学属于侦探小说家的有（）

A:加楚拉B:东佐娃C:阿库宁D:玛丽尼娜E:克罗廖夫

答案:加楚拉；东佐娃；阿库宁；玛丽尼娜坚守传统派立场的文学杂志和期刊有：（）

A:《旗》B:《我们的同时代人》C:《莫斯科》D:《文学俄罗斯》E:《青年近卫军》F:《灯火》

答案:《我们的同时代人》；《莫斯科》；《文学俄罗斯》；《青年近卫军》专门表彰青年作家创作的文学奖项有（）

A:“俄罗斯科幻”奖B:亚历山大·涅夫斯基文学奖C:“金南瓜”文学奖D:“启程”奖E:“处女作”奖

答案:“启程”奖；“处女作”奖新现代主义小说又称为语文小说。（）

A:错B:对

答案:对后现代主义文学的终极目标是思考超越具体历史现实之上的道德伦理和本体论等普世性问题。（）

A:对B:错

答案:错女性文学指女性作家创作的文学。（）

A:对B:错

答案:错瓦尔拉莫夫的早期作品《生》、《乡间的房子》等属于现实主义。（）

A:对B:错

答案:对1990年作家维克多·叶罗菲耶夫发表“悼念苏联文学”一文，标志着社会主义现实主义的终结。（）

A:对B:错

答案:对当代俄罗斯文学团体和组织不再受官方意识形态控制。（）

A:对B:错

答案:对“凯旋”奖是为表彰青年作家创作专门设立的文学奖项。（）

A:错B:对

答案:错公认的新现实主义作家有：___，___，___等。

答案:路易吉·皮兰德娄、伊塔洛·斯韦沃、詹姆斯·乔伊斯典型的新现代主义作家代表有：___，___，___。

答案:石黑一雄,大卫·福斯特·华莱士,哈维尔·马里亚斯

第二章单元测试

后现代主义作为一种社会文化思潮于（）兴起于欧美。

A:20世纪70、80年代B:20世纪90年代C:20世纪50、60年代D:21世纪

答案:20世纪50、60年代“文学是一个像绘画、粘土制餐具一样的纯美学领域，这是没有生命的材料，只有纸张和印刷色彩”——索罗金这句话表明其文学创作的定位是（）。

A:美学B:艺术C:游戏D:绘画

答案:游戏索罗金70、80年代的早期创作不包括（）。

A:《玛丽娜的第三十次爱情》B:《排队》C:《暴风雪》D:《定额》

答案:《暴风雪》佩列文的小说（）借用苏维埃宇航事业，解构苏维埃意识形态范式。

A:《恰巴耶夫与普斯托塔》B:《昆虫的生活》C:《“百事”一代》D:《奥蒙·拉》

答案:《奥蒙·拉》佩列文的（）展示了电视广告营造的虚拟世界与后苏维埃现实对立并存。

A:《昆虫的生活》B:《恰巴耶夫与普斯托塔》C:《“百事”一代》D:《奥蒙·拉》

答案:《“百事”一代》《从莫斯科到佩图什基》的后现代性主要体现在（）

A:狂欢B:互文性C:解构D:混乱

答案:狂欢；互文性；解构；混乱（）对俄罗斯后现代主义文学的产生和发展起到了推动作用。

A:最年轻的天才协会B:切尔科夫小组C:利昂诺佐夫流派D:观念主义

答案:最年轻的天才协会；切尔科夫小组；利昂诺佐夫流派观念主义代表诗人和作家有（）。

A:弗谢沃洛德·涅克拉索夫B:德米特里·普里戈夫C:列夫·鲁宾斯坦D:弗拉基米尔·索罗金

答案:弗谢沃洛德·涅克拉索夫；德米特里·普里戈夫；列夫·鲁宾斯坦；弗拉基米尔·索罗金（）的出现标志着俄罗斯后现代主义文学的诞生。

A:阿勃拉姆·捷尔茨的《与普希金散步》B:维涅季克特·叶罗菲耶夫的《从莫斯科到佩图什基》C:安德烈·比托夫的《普希金之家》D:弗拉基米尔·索罗金的《定额》

答案:阿勃拉姆·捷尔茨的《与普希金散步》；维涅季克特·叶罗菲耶夫的《从莫斯科到佩图什基》；安德烈·比托夫的《普希金之家》苏联解体前后涌现的后现代主义作家有（）。

A:铁木尔·基比洛夫B:维克多·佩列文C:阿纳托利·科罗廖夫D:德米特里·加尔科夫斯基E:弗拉基米尔·沙罗夫F:伊戈尔·雅尔克维奇

答案:铁木尔·基比洛夫；维克多·佩列文；阿纳托利·科罗廖夫；德米特里·加尔科夫斯基；弗拉基米尔·沙罗夫；伊戈尔·雅尔克维奇关于俄罗斯后现代主义文学的正确说法有（）

A:“作者之死”说明，文学不再是作家思想的具现，而是读者在阅读过程中诞生的思想。B:官方语言、公文事物语体与黑话、行话、骂娘话等交织使用。C:拟像就是对现实的戏仿，戏仿出来的现实常常与客观现实大相径庭。D:混乱策略表达了作家们对逻辑和理性的怀疑，对拆除中心与霸权的强烈诉求。E:口号、标语、通知、甚至是没有任何文字的空白纸张都成了文本。

答案:“作者之死”说明，文学不再是作家思想的具现，而是读者在阅读过程中诞生的思想。；官方语言、公文事物语体与黑话、行话、骂娘话等交织使用。；拟像就是对现实的戏仿，戏仿出来的现实常常与客观现实大相径庭。；混乱策略表达了作家们对逻辑和理性的怀疑，对拆除中心与霸权的强烈诉求。；口号、标语、通知、甚至是没有任何文字的空白纸张都成了文本。索罗金21世纪的新作有（）。

A:《特辖军的一天》B:《蓝油脂》C:《冰三部曲》D:《糖克里姆林宫》

答案:《特辖军的一天》；《冰三部曲》；《糖克里姆林宫》佩列文的小说（）显示出佛教“空”之理念和思想。

A:《恰巴耶夫与普斯托塔》B:《昆虫的生活》C:《黄箭》D:《隐士与六趾》

答案:《恰巴耶夫与普斯托塔》；《昆虫的生活》；《黄箭》；《隐士与六趾》佩列文的创作与白银时代文学传统的联系体现在（）。

A:思考“什么是真正的现实”这一问题B:新神话思维C:传统的爱情主题和“永恒女性”形象D:早期创作中的文学主人公具有个性特征E:很多人物形象具有真美善的传统观念

答案:思考“什么是真正的现实”这一问题；新神话思维；传统的爱情主题和“永恒女性”形象；早期创作中的文学主人公具有个性特征；很多人物形象具有真美善的传统观念后现代主义是一种整体意义上的世界观，一种文化思潮，也是一次精神革命、思想革命和生活革命。（）

A:错B:对

答案:对后现代主义文学既嘲笑颠覆经典和传统，又试图恢复与经典和传统的联系。（）

A:对B:错

答案:对反社会主义现实主义艺术戏仿社会主义现实主义文学的语言机制，游戏官方话语，嘲讽官方意识形态和文化，解构苏维埃国家神话。（）

A:对B:错

答案:对摹本是一种具有相似性的“像”，拟像是一种不具有相似性的“像”。（）

A:对B:错

答案:对俄罗斯后现代主义文学具有明显的社会思想性，没有完全沦为文字游戏。（）

A:错B:对

答案:对20世纪俄罗斯文学史上的地下文学、侨民文学、战争文学、劳改营文学、农村文学、历史小说、城市小说等各种文学现象都对后现代主义文学的产生和发展有过影响。（）

A:错B:对

答案:对自然科学领域___的发现，动摇了人类长期以来对物资宇宙的和谐性和真理的绝对性的执着信念。

答案:量子力学《恰巴耶夫与普斯托塔》中的彼得·普斯托塔、安娜分别与富尔曼诺夫小说《恰巴耶夫》中的___、___形成互文。

答案:彼得·普斯托塔、安娜分别与富尔曼诺夫小说《恰巴耶夫》中的帕维尔·安德烈耶维奇·别洛夫、柳芭形成互文。互文性是___最早提出的一个术语和概念，用来描述作为符号系统的文本与其他意指系统之间的关系。

答案:克里斯蒂安·麦茨

第三章单元测试

利波维茨基用（）称呼当今现实主义文学。

A:传统现实主义B:现实主义C:后现实主义D:新现实主义

答案:后现实主义巴辛斯基用（）称呼当今现实主义文学。

A:新现实主义B:后现实主义C:现实主义D:传统现实主义

答案:现实主义（）主张将文学性与纪实性结合，推崇介于虚构和非虚构之间的体裁范式。

A:鲁达廖夫B:沙尔古诺夫C:普里列平D:先钦

答案:先钦（）把自己的创作称为“临床现实主义”。

A:鲁达廖夫B:沙尔古诺夫C:先钦D:普里列平

答案:普里列平（）的苏维埃历史叙事表现出怀旧倾向。

A:布克莎的《“自由”工厂》B:巴甫洛夫的《公家神话》C:马卡宁的《地下人，或当代英雄》D:索尔仁尼琴的《艾戈》、《杏子酱》

答案:布克莎的《“自由”工厂》（）被普京誉为“一个活生生的经典，一个像任何伟大的俄罗斯作家一样的先知”。

A:马卡宁B:拉斯普京C:索尔仁尼琴D:邦达列夫

答案:拉斯普京（）触及苏联社会中十分现实的问题，谴责人们对古老文化传统、对土地家园的不珍惜。

A:《活着，可要记住》B:《告别马焦拉》C:《最后的期限》D:《为玛丽娅借钱》

答案:《告别马焦拉》《伊万的女儿，伊万的母亲》反映的主要时间和空间是（）

A:苏联时期，彼得堡B:苏联时期，莫斯科C:苏联解体之初，西伯利亚D:苏联解体之初，彼得堡

答案:苏联解体之初，西伯利亚《伊万的女儿，伊万的母亲》在写作风格上属于当今俄罗斯文学中的（）。

A:批判现实主义B:后现代主义C:感伤主义D:浪漫主义

答案:批判现实主义安德烈·托普金是小说（）的主人公。

A:《叶尔特舍夫一家》B:《巴黎的雨》C:《淹没地带》D:《乌拉》

答案:《巴黎的雨》列伊捷尔曼和利波韦茨基父子提出的“后现实主义”是指（）。

A:替代后现代主义文学的新文学范式B:以巴赫金诗学为基础，坚持相对性、对话性和开放性原则C:吸收了现代主义和后现代主义风格的现实主义创作D:彼特鲁舍夫斯卡娅、马卡宁等人的创作为典型代表

答案:替代后现代主义文学的新文学范式；以巴赫金诗学为基础，坚持相对性、对话性和开放性原则；吸收了现代主义和后现代主义风格的现实主义创作；彼特鲁舍夫斯卡娅、马卡宁等人的创作为典型代表巴辛斯基认为当今现实主义文学（）。

A:语体明晰且崇高B:与18、19世纪以来的俄罗斯现实主义本质一样C:坚持本体论原则、上帝信仰、自然描绘世界D:有两百多年的演变历程

答案:语体明晰且崇高；与18、19世纪以来的俄罗斯现实主义本质一样；坚持本体论原则、上帝信仰、自然描绘世界；有两百多年的演变历程斯捷潘尼扬关于当今现实主义文学的主要观点是（）。

A:作家仍相信“最高的精神本质的实际存在”B:可以称呼为“新现实主义”C:吸收了后现代主义的某些诗学成分D:可以称呼为“后现实主义”

答案:作家仍相信“最高的精神本质的实际存在”；可以称呼为“新现实主义”；吸收了后现代主义的某些诗学成分沙尔古诺夫与先钦对新现实主义的美学阐释相似之处在于（）。

A:主张文学的“严肃性”，反对文字游戏、挖苦讽刺B:鄙视各种超现实主义、后现代主义、先锋主义、甚至语文小说C:主张文学回归传统语言、传统形式、甚至传统的永恒主题D:不接受大众大学

答案:主张文学的“严肃性”，反对文字游戏、挖苦讽刺；鄙视各种超现实主义、后现代主义、先锋主义、甚至语文小说；主张文学回归传统语言、传统形式、甚至传统的永恒主题；不接受大众大学（）表现出对苏维埃历史的反思倾向。

A:布克莎的《“自由”工厂》B:巴甫洛夫的《公家神话》C:马卡宁的《地下人，或当代英雄》D:索尔仁尼琴的《杏子酱》

答案:巴甫洛夫的《公家神话》；马卡宁的《地下人，或当代英雄》；索尔仁尼琴的《杏子酱》（）以1993年十月事件为原型。

A:索尔仁尼琴的《转折关头》B:普罗汉诺夫的《红褐色》C:伊利切夫斯基的《马蒂斯》D:邦达列夫的《百慕大三角》。

答案:普罗汉诺夫的《红褐色》；邦达列夫的《百慕大三角》。擅长宗教叙事的当代作家有（）

A:瓦西连科B:邦达列夫C:库切尔斯卡娅D:克鲁平

答案:瓦西连科；库切尔斯卡娅；克鲁平（）献给车臣战争。

A:叶尔马科夫的《兽的印迹》B:卡拉肖夫的《胜利公园》C:马卡宁的《恐惧》D:巴勃钦科的《阿尔汗—尤尔特》

答案:卡拉肖夫的《胜利公园》；马卡宁的《恐惧》；巴勃钦科的《阿尔汗—尤尔特》21世纪年轻一代的战争书写表现出的新特点是（）。

A:主人公们所向披靡、英雄无敌B:战争反映人的胆小懦弱、贪生怕死C:战争磨练人的意志、锻炼人的勇气D:主人公们对战争表现出消极无为和漠然的态度

答案:战争反映人的胆小懦弱、贪生怕死；主人公们对战争表现出消极无为和漠然的态度《地下人，或当代英雄》中的主人公彼得罗维奇的身份是（）。

A:多余人B:当代英雄C:哲人型杀人犯D:被侮辱、被损害的典型E:地下人

答案:多余人；当代英雄；哲人型杀人犯；被侮辱、被损害的典型；地下人狭义上的新现实主义作家包括（）。

A:普利列平B:先钦C:沙尔古诺夫D:马卡宁

答案:普利列平；先钦；沙尔古诺夫新生代现实主义作家关于创作语言的主张有（）。

A:节奏感B:游戏性C:简洁性D:明晰性

答案:节奏感；简洁性；明晰性新传统派代表作家有（）。

A:伊琳娜·玛玛耶娃B:尤里·卢宁C:安德烈·安季平D:扎哈尔·普利列平E:德米特里·诺维科夫

答案:伊琳娜·玛玛耶娃；尤里·卢宁；安德烈·安季平；德米特里·诺维科夫（）与2014年克里米亚公投事件有关。

A:安德烈·安季平的《觉醒》B:谢尔盖·沙尔古诺夫的《乌拉》C:罗曼·先钦的《巴黎的雨》D:尤里·卢宁的《俄国诗歌的三个世纪》

答案:安德烈·安季平的《觉醒》中俄学者关于当今俄罗斯现实主义文学的称呼和流派划分不尽相同。（）

A:对B:错

答案:对沙尔古诺夫在“新现实主义——新世纪的思潮”一文中阐述了新现实主义美学主张。（）

A:错B:对

答案:错当代作家的创作都在不断发展，风格也在不断推陈出新，因此针对不同作家乃至同一作家的不同作品，应该做具体区分。（）

A:错B:对

答案:对当今俄罗斯现实主义文学完全摆脱了社会主义现实主义文学的影响。（）

A:对B:错

答案:错《地下人，或当代英雄》中的筒子楼就像一个社会大舞台，上演着住户们在苏联解体前后的一幕幕悲喜剧。（）

A:对B:错

答案:对当代俄罗斯文坛诞生了有“20世纪的托尔斯泰”之称的___，有“20世纪的陀思妥耶夫斯基”之称的___。

答案:当代俄罗斯文坛诞生了有“20世纪的托尔斯泰”之称的索尔仁尼琴，有“20世纪的陀思妥耶夫斯基”之称的布尔加科夫。___的小说___被比作当代版的《母亲》，而作家本人也有当代的高尔基之称。

答案:梁晓声,《人世间》继承了苏联战争小说传统的格拉西莫夫坦言自己的导师是___和___。

答案:肖洛霍夫、法捷耶夫。拉斯普京在___中表现出对国家前途回天无力的悲叹，对社会现实横眉怒斥的悲愤，对人民命运痛彻心肺的悲悯。

答案:《怎么办》

第四章单元测试

新现代主义作为一种文学思潮形成于（）。

A:20世纪90年代初B:20世纪80年代中后期C:20世纪60、70年代之交D:21世纪

答案:20世纪90年代初下列作品不属于沃达拉兹金的是（）。

A:《月桂树》B:《布里斯班》。C:《米乌斯广场》D:《索洛维约夫和拉里昂诺夫》

答案:《米乌斯广场》下列作品不属于巴维尔·克鲁萨诺夫的是（）。

A:《夜之深处》B:《投签的艺术》C:《布里斯班》D:《当-当》

答案:《布里斯班》下列关于新现代主义的说法错误的是（）。

A:20世纪末现代主义范式复兴的主要原因在于出版自由B:回归文学中涌现出一大批苏联时期被禁的现代主义文学文本，它们促成了新现代主义的诞生C:新现代主义不是对现代主义百分百的复制。D:现代主义只对新现代主义产生影响，对后现代主义没有影响

答案:现代主义只对新现代主义产生影响，对后现代主义没有影响“真正的文学始于时间褪去而只留下永远鲜活的内容之时”——希什金这句话表明（）。

A:现实的内容对于新现代主义者最重要B:时间对于新现代主义者不重要C:永恒问题对新现代主义者最重要D:文学创作与时间无关

答案:永恒问题对新现代主义者最重要米哈伊尔·希什金的小说《书信集》中最重要的普世性主题是（）。

A:友谊主题B:道德主题C:信仰主题D:爱情主题

答案:爱情主题瓦尔拉莫夫的小说《生》中最重要的普世性主题是（）。

A:孩子主题B:道德主题C:家庭主题D:爱情主题

答案:家庭主题瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》中的新神话主义体现在（）。

A:斯拉夫神话B:词语和记忆C:福音书思想和主题D:人格化的恶的形象

答案:人格化的恶的形象米哈伊尔·希什金的《攻克伊兹梅尔》中的新神话主义体现在（）。

A:人格化的恶的形象B:福音书思想和主题C:词语和记忆D:斯拉夫神话

答案:斯拉夫神话戈卢布科夫的《米乌斯广场》中的“故乡时间”是（）。

A:1990年代B:21世纪C:1920年代D:1930年代

答案:1930年代瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》中个人的悲剧在（）历史背景下展开。

A:1991年苏联解体之后B:第一次世界大战和俄国1917年革命C:苏联与德国法西斯的矛盾冲突D:1937年大清洗运动

答案:第一次世界大战和俄国1917年革命新现代主义作品中的主人公与历史的关系模式通常是（）

A:人游戏历史B:人是历史的积极参与者C:人竭力摆脱历史的影响D:人厌恶历史和现实

答案:人是历史的积极参与者新现代主义代表性作家有（）。

A:叶甫盖尼·沃达拉兹金B:鲍里斯·叶夫谢耶夫C:阿列克谢·瓦尔拉莫夫D:米哈伊尔·希什金

答案:叶甫盖尼·沃达拉兹金；鲍里斯·叶夫谢耶夫；阿列克谢·瓦尔拉莫夫；米哈伊尔·希什金下列作品属于瓦尔拉莫夫的是（）。

A:《臆想之狼》B:《飞行员》C:《我心爱的巴维尔》D:《书信集》

答案:《臆想之狼》；《我心爱的巴维尔》关于新神话主义的正确理解是（）。

A:由现代主义者于19、20世纪之交发明的创作原则B:是新现代主义艺术思维的一个重要原则C:可以使文本获得超越时间的色彩D:让神话或圣事成为蕴含丰富密码的叙事基础

答案:由现代主义者于19、20世纪之交发明的创作原则；是新现代主义艺术思维的一个重要原则；可以使文本获得超越时间的色彩；让神话或圣事成为蕴含丰富密码的叙事基础新现代主义和现代主义的共同点是（）。

A:关注具体的历史时期，与此同时认为超越时代的道德问题最重要B:将普世性置于首位C:认为人类生存的永恒基础最重要，而不是外部社会环境D:都将新神话主义作为创作的一大原则

答案:关注具体的历史时期，与此同时认为超越时代的道德问题最重要；将普世性置于首位；认为人类生存的永恒基础最重要，而不是外部社会环境；都将新神话主义作为创作的一大原则沃达拉兹金的《飞行员》中个人的悲剧在（）历史背景下展开。

A:1991年苏联解体之后B:苏联与德国法西斯的矛盾冲突C:1937年大清洗运动D:1920年代“索洛韦茨基集中营”

答案:1991年苏联解体之后；1920年代“索洛韦茨基集中营”新现代主义者继承了现代主义者发明的艺术手法有（）。

A:幻化和怪诞手法B:各种观点的融合C:各种叙事层面的融合D:不同时代的叙事相结合

答案:幻化和怪诞手法；各种观点的融合；各种叙事层面的融合；不同时代的叙事相结合新现代主义实际上比现实主义和后现代主义形成得都要晚得多。（）

A:对B:错

答案:对克鲁萨诺夫的早期创作属于后现代主义，随后的创作属于新现代主义。（）

A:错B:对

答案:错新现代主义是现代主义艺术规则在20世纪末俄罗斯文学中的复现。（）

A:对B:错

答案:对苏联时期现代主义文学完全消失了。（）

A:对B:错

答案:错新现代主义者完全拒绝关注社会层面，拒绝关注具体的历史的层面（）

A:对B:错

答案:错新现代主义者经常将神话作为作品的思想根基，而后现代主义者经常摧毁神话。（）

A:对B:错

答案:对大部分新现代主义者都是语文学家。（）

A:对B:错

答案:对19世纪末、20世纪初最强大、最有影响力的现代主义流派是___。

答案:填空答案：立体主义。1934年全苏作家协会第一次代表大会上确立了苏维埃文学最主要的创作方法——___

答案:社会主义现实主义

第五章单元测试

普里列平的《萨尼卡》中的中心人物是（）。

A:大学生B:年轻人C:老人D:孩童

答案:年轻人《萨尼卡》中普通民众的代表是（）。

A:扬娜B:萨尼卡C:母亲D:别斯列托夫

答案:母亲《萨尼卡》的人物体系设置的一个特色是（）。

A:狂欢B:夸张C:并列D:对比

答案:对比《和白痴一起生活》的主题是（）。

A:杀人主题B:性爱主题C:政权的施虐和知识分子的受虐关系D:知识分子与人民的关系

答案:政权的施虐和知识分子的受虐关系《和白痴一起生活》的妻子是（）。

A:国家的象征B:家庭的象征C:政权的象征D:人民的象征

答案:人民的象征《少女与死神》的主人公自编自导杀人惨剧的目的是（）。

A:与尸体发生性关系B:触摸死者的身体C:通过死者的葬礼来诱出死者的女友D:与心仪的死者见面

答案:通过死者的葬礼来诱出死者的女友《少女与死神》表达的主题是（）。

A:人是高尚的存在B:死亡是人生的终极走向C:人是堕落与嗜恶的动物D:人具有特殊的癖好

答案:人是堕落与嗜恶的动物维克多·叶罗菲耶夫的《三次约会》解构的是（）。

A:苏维埃神话B:爱情乌托邦C:人的神话D:宗教神话

答案:人的神话维克多·叶罗菲耶夫的《小鹦鹉》揭示的是（）。

A:受虐狂主题B:权力领域里的萨德主义C:变态性行为D:恋尸癖现象

答案:权力领域里的萨德主义《萨尼卡》中的创联党人的特征是（）。

A:大部分出身于普通劳动家庭B:对当下社会怀着绝望和仇恨的态度C:政治上比较幼稚D:常被苏联时代的美好回忆所挟持

答案:大部分出身于普通劳动家庭；对当下社会怀着绝望和仇恨的态度；政治上比较幼稚；常被苏联时代的美好回忆所挟持《萨尼卡》中的别斯列托夫形象特征是（）。

A:是俄罗斯知识分子形象B:支持萨尼卡的行为C:不赞成年轻人的破坏行动D:认为萨尼卡的行动毫无意义

答案:是俄罗斯知识分子形象；不赞成年轻人的破坏行动；认为萨尼卡的行动毫无意义普里列平的《萨尼卡》与高尔基的《母亲》中的母亲形象相比（）。

A:无条件支持孩子们的行动B:担心孩子们惹出乱子C:不支持、不理解孩子们的行为D:被孩子的思想和行动感召

答案:担心孩子们惹出乱子；不支持、不理解孩子们的行为民众对待萨尼卡等创联党人的态度（）。

A:认为他们是爱国者B:不是特别支持C:认为他们跟纳粹分子一样D:认为他们是小丑

答案:不是特别支持；认为他们跟纳粹分子一样；认为他们是小丑《萨尼卡》中所描写的农村环境是（）。

A:一副凋敝的景象B:村民生活富足殷实C:与城市同样充满混乱D:与苏联时期形成鲜明的对比

答案:一副凋敝的景象；与城市同样充满混乱；与苏联时期形成鲜明的对比《萨尼卡》的语言特点是（）。

A:形象B:平直C:自然D:朴素

答案:形象；平直；自然；朴素《萨尼卡》书写主题包括（）。

A:爱情主题B:国家和民族的未来主题C:城市主题D:乡村主题

答案:爱情主题；国家和民族的未来主题；乡村主题作者在《萨尼卡》中表达的立场和态度是（）。

A:以旁观者视角的叙事B:不主张通过革命来改造世界C:讴歌青年人的行动D:比较客观公允

答案:以旁观者视角的叙事；不主张通过革命来改造世界；比较客观公允维克多·叶罗菲耶夫在《悼亡苏维埃文学》一文中的主要观点包括（）。

A:认为苏联文学的悲剧在于作家们违背自己的良心和创作风格B:把苏联文学分为官方文学、农村文学和自由派文学C:苏维埃文学的废墟上正在兴起一种新兴的开放的文学D:新的文学将摒弃社会政治因素和道德说教，回到文学本身

答案:认为苏联文学的悲剧在于作家们违背自己的良心和创作风格；把苏联文学分为官方文学、农村文学和自由派文学；苏维埃文学的废墟上正在兴起一种新兴的开放的文学；新的文学将摒弃社会政治因素和道德说教，回到文学本身维克多·叶罗菲耶夫的后人道主义思想包括（）

A:认为传统的人道主义提供的是地球上根本不存在的、理想化的人的观念B:拒绝对人进行理想化的阐释C:19世纪俄罗斯作家在很大程度上掩盖了对人的本质问题的考量D:人身上的恶根深蒂固

答案:认为传统的人道主义提供的是地球上根本不存在的、理想化的人的观念；拒绝对人进行理想化的阐释；19世纪俄罗斯作家在很大程度上掩盖了对人的本质问题的考量；人身上的恶根深蒂固《三次约会》运用的文学手法是（）。

A:讽刺B:陌生化C:怪诞D:幻想

答案:陌生化；怪诞；幻想

第六章单元测试

波列沃依的长篇小说《真正的人》出现在（）。

A:1941—1945年的战时阶段B:1945年末—1950年代初的战后初期阶段C:1950年代中期—1960年代中期的“解冻”时代D:1960年代中后期—1980年代初的勃列日涅夫时代

答案:1945年末—1950年代初的战后初期阶段肖洛霍夫的短篇《一个人的遭遇》出现在（）。

A:1941—1945年的战时阶段B:1960年代中后期—1980年代初的勃列日涅夫时代C:1950年代中期—1960年代中期的“解冻”时代D:1945年末—1950年代初的战后初期阶段

答案:1950年代中期—1960年代中期的“解冻”时代“战壕真实”派出现在（）。

A:1945年末—1950年代初的战后初期阶段B:1941—1945年的战时阶段C:1950年代中期—1960年代中期的“解冻”时代D:1960年代中后期—1980年代初的勃列日涅夫时代

答案:1950年代中期—1960年代中期的“解冻”时代不属于1980年代末—1990年代末卫国战争叙事特点的是（）。

A:打破虚构与非虚构的界限B:呈现出消解英雄主义和解构战争意义的特点C:对战争的反思与对苏维埃体制的反思紧密结合D:经常出现军民关系一家亲的经典画面

答案:经常出现军民关系一家亲的经典画面卡尔波夫的《大元帅斯大林》，苏克涅夫的《惩戒营长官日记》，伊戈尔·尼古拉耶夫的《尉官》的共同特点是（）。

A:都对卫国战争给予了肯定性评价B:都是传记小说C:都是回忆录小说D:都是虚构小说

答案:都对卫国战争给予了肯定性评价维亚切斯拉夫·库里岑的《梦中相信：封锁小说》的中心主题是（）。

A:弘扬战争英雄主义B:热爱生活,相信苏维埃理想,坚信正义必胜C:揭露战争的丑恶真相D:将列宁格勒作为一个文化载体来探讨其救赎问题

答案:将列宁格勒作为一个文化载体来探讨其救赎问题不属于战争奇遇小说的是（）。

A:弗拉基米尔·佩尔尚宁的《战争·惩戒营·他们为祖国而战》B:叶甫盖尼·托尔斯特赫的《特务无人知》C:亚历山大·谢根的《神父》D:瓦西里·韦杰涅耶夫的《拿起自己的石头》

答案:亚历山大·谢根的《神父》安德烈·格拉西莫夫的《草原众神》属于（）。

A:将战争与文化命题结合的小说B:将战争主题与农村主题结合的小说C:战争奇遇小说D:将战争主题与善恶主题结合的小说

答案:将战争主题与农村主题结合的小说1941-1945年的苏联卫国战争叙事特点是（）

A:主要内容是描写战斗生活，揭露法西斯的暴行，歌颂苏联人民英雄抗敌B:充满爱国主义和英雄主义色彩C:体裁形式以诗歌、随笔、特写、中短篇小说等短小精悍的创作形式为主D:作家主要是亲历战争的“前线一代”

答案:主要内容是描写战斗生活，揭露法西斯的暴行，歌颂苏联人民英雄抗敌；充满爱国主义和英雄主义色彩；体裁形式以诗歌、随笔、特写、中短篇小说等短小精悍的创作形式为主；作家主要是亲历战争的“前线一代”1945年末-1950年初战后初期阶段的卫国战争叙事特点是（）。

A:创作者主体是从前线复原的战地记者和作家们B:纪实性文学和全景式、史诗性长篇小说是最流行的创作形式。C:讴歌战争英雄和胜利神话D:反思战争和胜利代价

答案:创作者主体是从前线复原的战地记者和作家们；纪实性文学和全景式、史诗性长篇小说是最流行的创作形式。；讴歌战争英雄和胜利神话1960年代中后期—1980年初的卫国战争叙事特点是（）。

A:将战争书写与对人的道德和精神探索结合起来B:“全景性”小说再度繁荣C:短篇小说为主要体裁形式D:延续了解冻时期的反思趋势

答案:将战争书写与对人的道德和精神探索结合起来；“全景性”小说再度繁荣；延续了解冻时期的反思趋势1980年代末—1990年代末的卫国战争叙事语境包括（）

A:书刊审查制度的取消为畅所欲言的写作方式提供了可能B:苏联的解体引发全面反思包括卫国战争在内的苏联历史C:“回归文学”中涌现一批露骨的否定卫国战争作品D:出现重新弘扬战争英雄神话的热潮

答案:书刊审查制度的取消为畅所欲言的写作方式提供了可能；苏联的解体引发全面反思包括卫国战争在内的苏联历史；“回归文学”中涌现一批露骨的否定卫国战争作品阿列克谢耶夫的《我的斯大林格勒》、弗拉基莫夫的《将军和他的部队》在卫国战争叙事内容上呈现的特点是（）。

A:展现官兵对死亡的恐惧、绝望和求生欲B:消解战争英雄神话C:大肆描写苏军在战争中的溃败、逃生、牺牲、死亡画面D:歌颂战争英雄和牺牲

答案:展现官兵对死亡的恐惧、绝望和求生欲；消解战争英雄神话；大肆描写苏军在战争中的溃败、逃生、牺牲、死亡画面索尔仁尼琴晚年创作的一系列卫国战争叙事作品的特点是（）。

A:由批判体制转向歌颂体制B:充满怀旧倾向C:一如既往地反思体制D:出现“两部分”小说的创新体裁

答案:一如既往地反思体制；出现“两部分”小说的创新体裁阿斯塔菲耶夫、阿列克谢耶夫、索尔仁尼琴的卫国战争叙事共性有（）。

A:都是反思叙事B:都是亲历战争的“前线一代”的叙事C:都体现出纪实性和政论性特点D:都属于现实主义风格

答案:都是反思叙事；都是亲历战争的“前线一代”的叙事；都体现出纪实性和政论性特点；都属于现实主义风格伊利亚·博亚绍夫的《坦克手或“白虎”》中的“白虎”是（）。

A:恶的源头和象征B:德国坦克的名称C:小说主人公D:苏军坦克的名称

答案:恶的源头和象征；德国坦克的名称叶甫盖尼·波利休克的小说《注意！注意!波克雷什金在空中！》（）。

A:标志着当代俄罗斯文坛复兴战争英雄文学传记传统的开始B:与波列伏依的《真正的人》一样都充满英雄主义色彩C:以战争期间著名苏联飞行员波克雷什金的英雄事迹为原型D:属于传记小说和文献小说

答案:标志着当代俄罗斯文坛复兴战争英雄文学传记传统的开始；与波列伏依的《真正的人》一样都充满英雄主义色彩；以战争期间著名苏联飞行员波克雷什金的英雄事迹为原型；属于传记小说和文献小说21世纪以来的卫国战争叙事（）。

A:将战争主题与其他各种主题交织在一起，是非纯粹意义的战争文学B:开始出现与20世纪世纪末一边倒的否定叙事形成争论的声音C:具有纪实性和政论性特点，但虚构性、幻想性、神秘性、趣味性增强D:对卫国战争的叙事声音完全是正面的

答案:将战争主题与其他各种主题交织在一起，是非纯粹意义的战争文学；开始出现与20世纪世纪末一边倒的否定叙事形成争论的声音；具有纪实性和政论性特点，但虚构性、幻想性、神秘性、趣味性增强

第七章单元测试

俄罗斯20世纪末的民主改革是指（）。

A:普京改革B:戈尔巴乔夫改革C:戈尔巴乔夫改革和叶利钦改革D:叶利钦改革

答案:戈尔巴乔夫改革和叶利钦改革20世纪末俄罗斯民主改革的实质是（）。

A:给公民带来自由民主的尝试B:价格和贸易自由化C:学习西方政治经济体制D:国家财产私有化运动

答案:学习西方政治经济体制关于尤里·邦达列夫的说法不正确的是（）。

A:反对戈尔巴乔夫和叶利钦改革B:是一个自由派作家C:苏联时期就已成名D:是一个爱国派作家

答案:是一个自由派作家《百慕大三角》以（）为叙事起点。

A:1985年戈尔巴乔夫改革B:1991年苏联解体C:1993年“十月事件”D:1991年八一九事件

答案:1993年“十月事件”《百慕大三角》中的斯皮林（）。

A:是旧体制的捍卫者B:是民主派代表C:是传统派代表D:是新体制和新社会的代表

答案:是新体制和新社会的代表邦达列夫《百慕大三角》的小说标题隐喻（）。

A:大西洋中神秘的三角区B:美国自由主义大船C:后苏联时代险恶的社会现实D:陷入僵局的苏联大船

答案:后苏联时代险恶的社会现实叶辛的小说《站在门口的女人》中隐喻手法的具体表现是（）。

A:通过女主人公所在报社的民主选举结果隐喻民主的成功实施B:通过女主人公的爱情理想隐喻其民主梦的成功C:通过女主人公的爱情幻灭隐喻书写其民主梦的破灭D:通过女主人公所在报社的民主选举结果隐喻民主的假象

答案:通过女主人公的爱情幻灭隐喻书写其民主梦的破灭；通过女主人公所在报社的民主选举结果隐喻民主的假象马卡宁小说《地下人，或当代英雄》中的彼得罗维奇（）。

A:改革时期加入反对旧体制的大军B:希望参加民主派的政治活动捞取好处C:苏联时期是一个地下作家D:不愿像持不同政见者那样在西方发表作品卖国求荣

答案:苏联时期是一个地下作家；不愿像持不同政见者那样在西方发表作品卖国求荣《站在门口的女人》中的谢拉斐姆与《地下人，或当代英雄》中的彼得罗维奇的共同点是（）。

A:都是传统知识分子B:都是地下人C:都是主要主人公D:都对民主改革持有冷峻审视与批判态度

答案:都是传统知识分子；都对民主改革持有冷峻审视与批判态度《百慕大三角》中的安德烈（）。

A:是一个爱国者B:是一个传统青年C:是一个自由主义者D:是一个暴力青年

答案:是一个爱国者；是一个传统青年

第八章单元测试

对《关于爱情的成功叙事》中的拉丽萨形象的表述错误的是（）。

A:是一个堕落、自私的形象B:苏联时期是书刊审查员C:新俄罗斯时期经营色情旅馆D:是男主人公的情人

答案:是一个堕落、自私的形象马卡宁小说《关于爱情的成功叙事》中最主要的叙事手法是（）。

A:戏谑B:意识流C:隐喻D:狂欢

答案:意识流佩列文的《“百事”一代》采用的主要叙事手法是（）

A:后现代式的讽刺怪诞B:自然主义式的白描C:现代主义式的意识流D:现实主义式的真实

答案:后现代式的讽刺怪诞佩列文的《“百事”一代》中男主人公三次登塔情节运用的神话是（）。

A:古巴比伦神话B:古希腊罗马神话C:斯拉夫神话D:圣经神话

答案:古巴比伦神话托尔斯泰娅的小说《野猫精》融合的其他文学体裁是（）。

A:民谣B:童话C:诗歌D:圣徒传

答案:童话《野猫精》中的费多尔—库兹米奇斯克小城与（）具有相似地形。

A:彼得堡B:喀山C:图拉D:莫斯科

答案:莫斯科托尔斯泰娅的《野猫精》实际上书写的时代是（）。

A:远古蛮荒的新石器时代B:蒙昧无知的中世纪C:戈尔巴乔夫时代和叶利钦时代D:苏维埃时代

答案:戈尔巴乔夫时代和叶利钦时代《野猫精》中的猫人本尼迪克（）。

A:是一个小人物形象B:是一个典型的俄罗斯知识分子形象C:是一个极权主义者形象D:是一个多余人形象

答案:是一个典型的俄罗斯知识分子形象邦达列夫的长篇小说《诱惑》采用（）手法写成。

A:新现代主义B:后现代主义C:新现实主义D:现实主义

答案:现实主义马卡宁的《地下人，或当代英雄》反映的时代是（）。

A:新俄罗斯时代B:从勃列日涅夫时代到新俄罗斯时代C:从戈尔巴乔夫改革到新俄罗斯时代D:从卫国战争结束后到80年代末

答案:从勃列日涅夫时代到新俄罗斯时代在社会转型期放弃精神追求、走向拜金主义的人物形象有（）。

A:彼得罗维奇和谢拉斐姆B:塔塔尔斯基和塔尔塔索夫C:本尼迪克和科津D:塔鲁京和德罗兹多夫

答案:塔塔尔斯基和塔尔塔索夫把现代主义与现实主义手法结合的作品是（）。

A:叶辛的《站在门口的女人》B:佩列文的《“百事一代”》C:托尔斯泰娅的《野猫精》D:邦达列夫的《诱惑》

答案:叶辛的《站在门口的女人》马卡宁小说《关于爱情的成功叙事》中的塔尔塔索夫（）。

A:苏联时期是一个电台主持人B:是一个中年知识分子C:是一个自我，自负、自私的形象D:新俄罗斯时期是一个自由主义作家

答案:是一个中年知识分子；是一个自我，自负、自私的形象佩列文的《“百事”一代》中展示男主人公堕落的大众文化元素包括（）。

A:毒品B:酒精C:犯罪D:性

答案:毒品；酒精；性《关于爱情的成功叙事》与《“百事”一代》的共同点是（）。

A:都属于后现代主义风格B:都采用了狂欢手法C:都塑造了拜金主义的知识分子形象D:都反映了转型时期的社会现实

答案:都塑造了拜金主义的知识分子形象；都反映了转型时期的社会现实托尔斯泰娅的小说《野猫精》运用的文学手法有（）。

A:隐喻B:夸张C:意识流D:讽刺

答案:隐喻；夸张；讽刺邦达列夫的《诱惑》中坚守正义和尊严的人物形象有（）。

A:塔鲁京B:德罗兹多夫C:科津D:切尔内绍夫

答案:塔鲁京；德罗兹多夫邦达列夫的《诱惑》反映的当代社会问题包括（）。

A:科研工作者的道德堕落B:自然生态的人为破坏C:钱权交易D:知识分子与政权的对立

答案:科研工作者的道德堕落；自然生态的人为破坏；钱权交易

第九章单元测试

瓦尔拉莫夫的长篇小说《沉没的方舟》属于（）风格。

A:后现代主义B:现代主义C:现实主义D:新现代主义

答案:现实主义《沉没的方舟》中的主要时空是（）。

A:苏联解体前的列宁格勒B:古老神秘的布哈拉村C:其他选项都是D:苏联解体后的彼得堡

答案:其他选项都是《沉没的方舟》中玛莎的神奇事迹不包括（）

A:拯救死去的女药剂师B:遭雷劈却幸存下来C:出生后被扔进猪圈却完好无恙D:被妈妈多次堕胎未遂后生下

答案:拯救死去的女药剂师《沉没的方舟》中的玛莎形象（）。

A:是一个历史学家形象B:是延续俄罗斯民族精神文化的圣女形象C:是正义和真理的捍卫者D:是知识改变命运的体现

答案:是延续俄罗斯民族精神文化的圣女形象邦达列夫的《诱惑》、马卡宁的《老人与白宫》、彼特鲁舍夫斯卡娅的《新鲁滨逊一家》的共同点是（）。

A:都书写了道德主题B:都以知识分子为主人公C:都描写的是城市人的生活D:都是现实主义风格

答案:都书写了道德主题《诱惑》中（）的对立与冲突，与《智慧的痛苦》中恰茨基与法穆索夫的对立相似。

A:科津与塔鲁津B:德罗兹多夫与塔鲁津C:科津与德罗兹多夫D:科津与切尔内绍夫

答案:科津与塔鲁津《诱惑》中的（）信奉托尔斯泰“不以暴力抗恶”的人生哲学。

A:德罗兹多夫B:切尔内绍夫C:格里戈里耶夫院士D:塔鲁津

答案:格里戈里耶夫院士马卡宁的《老人与白宫》中涉及的现实事件是（）。

A:1991年苏联解体B:1985年戈尔巴乔夫改革C:1991年八一九事件D:1993年十月事件

答案:1993年十月事件《老人与白宫》书写的主要问题是（）。

A:青年人的信仰问题B:道德问题C:老年人的信仰问题D:青年犯罪问题

答案:道德问题彼特鲁舍夫斯卡娅的《新鲁滨逊一家》反映的道德问题是（）。

A:俄罗斯农村的道德下滑B:当代知识分子的道德下滑C:当代青年的道德下滑D:俄罗斯城市的道德下滑

答案:俄罗斯农村的道德下滑《沉没的方舟》的写作主题是（）。

A:城市的乱象B:当代俄罗斯的宗派主义C:末世论D:农村的愚昧迷信

答案:当代俄罗斯的宗派主义；末世论关于《沉没的方舟》中的布哈拉村的正确说法是（）。

A:布哈拉村是承载着人类救赎的诺亚方舟B:这个村子是坚守旧礼教信仰的人群代表C:由18世纪反对尼康宗教改革的人组建而成D:布哈拉村保留有愚昧无知和封建迷信思想

答案:布哈拉村是承载着人类救赎的诺亚方舟；这个村子是坚守旧礼教信仰的人群代表；由18世纪反对尼康宗教改革的人组建而成；布哈拉村保留有愚昧无知和封建迷信思想《沉没的方舟》中20世纪末俄罗斯城市的信仰危机体现在（）

A:雕塑家因狂热的信仰而人财两空B:院士的儿子由于精神封闭症而加入邪教组织C:玛莎加入邪教组织D:邪教组织对城市人进行精神控制

答案:雕塑家因狂热的信仰而人财两空；院士的儿子由于精神封闭症而加入邪教组织；邪教组织对城市人进行精神控制《沉没的方舟》中布哈拉村最终消失在自焚的火海中这一结果（）。

A:说明逃离现实社会、建造世外桃源是根本不可能的B:使小说具有悲剧色彩C:隐喻俄罗斯民族在20世纪末社会转型期的精神危机悲剧D:证明末世论预言的实现

答案:说明逃离现实社会、建造世外桃源是根本不可能的；使小说具有悲剧色彩；隐喻俄罗斯民族在20世纪末社会转型期的精神危机悲剧邦达列夫的《诱惑》的人物体系特点是（）。

A:塑造的是俄罗斯高级知识分子群体像B:以官衔为标准分为上级和下级C:以年龄为标准分为老一辈和小一辈D:以道德为标准分成两大类

答案:塑造的是俄罗斯高级知识分子群体像；以道德为标准分成两大类《诱惑》中的德罗兹多夫（）。

A:与塔鲁京的性格不同，但道德取向相同B:与塔鲁京的性格相同，但道德取向不同C:与切尔内绍夫的学术经历不同，但道德取向相同D:与切尔内绍夫的学术经历相同，但道德取向不同

答案:与塔鲁京的性格不同，但道德取向相同；与切尔内绍夫的学术经历相同，但道德取向不同《诱惑》中塔鲁京主要批判的是（）。

A:科学界知识分子不再是民族的良心和精神的骑士B:苏维埃体制C:科学技术治国论D:改革前后俄罗斯社会的假民主和西化趋势

答案:科学界知识分子不再是民族的良心和精神的骑士；科学技术治国论；改革前后俄罗斯社会的假民主和西化趋势马卡宁在《老人与白宫》中采用的叙事手法包括（）。

A:象征和隐喻B:蒙太奇和意识流手法C:语体杂糅D:戏谑、游戏和荒诞

答案:象征和隐喻；蒙太奇和意识流手法；语体杂糅；戏谑、游戏和荒诞《新鲁滨逊一家》采用的叙事手法包括（）。

A:夸张B:隐喻C:反乌托邦D:幻想

答案:夸张；隐喻；反乌托邦；幻想

第十章单元测试

后现代主义文学与19世纪俄罗斯文学传统的态度是（）。

A:表现出彻底颠覆的态度B:既表现出合作的兴趣，又表现出颠覆的欲望和尝试C:表现出合作与对话的态度D:表现出继承与发展的态度

答案:既表现出合作的兴趣，又表现出颠覆的欲望和尝试20世纪初未来派的宣言“把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等从现代轮船上扔下去”表达的宗旨是（）。

A:发展19世纪经典文学B:继承19斯基经典文学C:游戏19世纪经典作家D:排斥19世纪经典文学

答案:排斥19世纪经典文学罗扎诺夫的《当代启示录》和布宁的《该死的日子》对19世纪经典文学的态度是（）。

A:批判态度B:赞扬态度C:对话态度D:继承态度

答案:批判态度关于维克多·叶罗菲耶夫的创作不正确的表述是（）。

A:短篇小说《和白痴一起生活》展现出对陀思妥耶夫斯基创作的继承B:在随笔《人道主义的第二次覆灭》中拒绝对人进行理想化的阐释C:以恶、暴力、病态、恐惧的诗学为审美标准编写了作品集《俄罗斯的恶之花》D:短篇小说《和白痴一起生活》展现出对人道主义的颠覆

答案:短篇小说《和白痴一起生活》展现出对陀思妥耶夫斯基创作的继承安德烈·比托夫将自己的小说《普希金之家》称为“博物馆小说”，旨在（）。

A:暗示故事发生地在普希金之家B:讽刺19世纪俄罗斯文学C:暗示自己的小说与过去时代文学的联系D:解构19世纪经典文学

答案:暗示自己的小说与过去时代文学的联系布依达的《西米奇》与契诃夫的（）