出塞其二战罢沙场月色寒【唐】王昌龄

出塞其二

——王昌龄王昌龄（698－约756），字少伯，唐代长安人。他与诗人王之涣、高适、王维、李白等都有交往。多写边塞生活，风格雄浑，音调高昂，现存诗一百八十余首,《出塞》《从军行》是他最有名的诗篇。王昌龄擅长七绝，有「七绝胜手」之称。2021/6/271

出塞其二

骝马新跨白玉鞍，

战罢沙场月色寒。

城头铁鼓声犹震，

匣里金刀血未干。

将军刚刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场剩下凄凉的月色。城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。新：刚刚骝马：黑鬃黑尾的红马，骏马的一种跨：装上，安上沙场：战场匣：刀鞘图片赏析：匣里金刀血未干骝马新跨白玉鞍战罢沙场月色寒城头铁鼓声犹镇2021/6/273

出塞骝马新跨白玉鞍，

战罢沙场月色寒。

城头铁鼓声犹震，

匣里金刀血未干。写新兵翻身上马，奔赴疆场。着一“跨”字突出了战士们英姿飒爽，威风凛凛的精神风貌。骝马通体红毛，高大威武；马鞍洁白如玉，闪闪发亮。骏马配好鞍，赤红衬白玉，烘托出战士们昂扬亢奋的英雄气概。写沙场搏杀，天昏地暗的景象。透过皓月银辉的寒凉凄冷，不难想见，战斗时间之长（夜以继日），双方厮杀之惨（不寒而栗）。这场战斗悲壮苍凉，激动人心！写战后所见所闻，战士们浴血奋战，英勇杀敌，大获全胜之后还意犹未尽，耳畔回响着声声铁鼓，惊天动地，眼前只见刀剑回鞘，血迹未干。战马，沙场，军鼓，金刀，鼓动着英雄的热血，战士们对战争充满了好奇兴奋，对杀敌报国充满了热情神往，对刀山火海之中的浴血奋战更是充满了豪情壮志。

这首诗从马跨玉鞍、匣插金刀推想是一员身先士卒的勇将，应该具有“龙城飞将”气慨的吧。此诗正面写战争并把焦点放在战事基本结束而尚未全部结束之际的瞬间回味。战鼓声犹响，金刀血未干，令人有惊心动魄的审美享受。王昌龄

出塞

盛唐绝句写战争往往在战场之外，以侧面着笔出奇制胜。王昌龄的这首诗以四句之短却能正面着笔，红马、玉鞍、月寒、金刀、鲜血、城头、鼓声，不过用了八个细节（意象）写浴血英雄豪情，却从微妙的无声感知中显出，构成统一的意境，功力非凡。骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

第一，虽然正面写战争，但把焦点放在血战之将结束尚未完全结束之际。先是写战前的准备：不直接写心理，而是写备马。骝马，黑鬃黑尾的红马，配上的鞍，质地是玉的。战争是血腥的，但是，毫无血腥的凶残，却一味醉心于战马之美，实际上是表现壮志之雄。接下去如果写战争过程，剩下的三行是不够的。诗人巧妙的跳过正面搏击过程，把焦点放在火热的搏斗以后，写战场上的回味。为什么呢？

第二，写血腥的战事必须拉开距离。如果不拉开距离，就是岳飞“壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，亦能带来生理刺激。而王昌龄把血腥放在回味中，一如王翰把血腥放在醉卧沙场的预想当中，都是为了拉开距离。拉开时间距离，拉开空间距离，拉开人生距离（如放在妻子的梦中），都有利于超越使用价值（如死亡、伤痛），进入审美的想像境界，让情感获得自由，这是唐代诗人惯用的法门。王昌龄的精致还在于把血腥放在最近的回忆中，不拉开太大的距离。把血腥回忆集中在战罢而突然发现未罢的一念之中，立意的关键是是猝然回味。其特点是一刹那的，又是丰富的感知。

第三，从视觉来说，月色照耀沙场。不但提示从白天到夜晚战事持续之长，而且暗示战情之酣，酣到忘记了时间，战罢方才猛醒。而这种醒悟，又不仅仅因为月光，而且因月之寒，。因为寒而注意到月之光。触觉感变为时间的突然有感。

第四，在情绪的节奏上，与凶险的紧张相对照，这是轻松的缓和。隐含着胜利者的欣慰和自得。构思之妙，就在“战罢”两个字上。从情绪上讲，战罢沙场的缓和。以听觉提示，战鼓之声未绝。说明，总体是“战罢”了，但是局部，战鼓还在激响。这种战事尾声之感，并不限于远方的城头，而且还能贴近到身边来感受。“匣里金刀血未干"是进一步唤醒回忆，血腥就在瞬息之前。谁的血？当然是敌人的。对于胜利者，这是一种享受。这种享受是无声的，默默体悟的。当然城头的鼓声是有声的，也是一种享受。有声与无声，喜悦是双重的，但是，都是独立的，甚至是密密的。金刀在匣里，刚刚放进去，只有自己知道。喜悦也只有自己知道。喜悦也只有独自回味才精彩，大叫大喊的欢呼，就没有意思了。

压卷之作的好处，也正是绝句成功的规律，精彩的绝句往往表现出这样的好处来。其二

整体赏析：虽然用的是象征性笔法，但其中的自信和豪情，敌人不灭战斗不止的精神却是完全一样的。这充满热情、自信的诗篇无疑是唐代国力强盛与疆土意识强化的产物，是举国上下，全民族关怀祖国统一和兴旺的心理情感的反映。这首七绝从：战马沙场军鼓金刀依序写开去，直写到回鞘的刀锋血犹未