第二章 第二节 正方体的画法

第二节正方体的画法5.1三大面、五大调子

一、三大面、五大调子

我们单用线条即可在平面上创造出三维立体造型，而且我们还能用称为“调子”的明暗阴影来大大提升造型的效果。初学者一般只能看到光作用于白色物体上的3层影调——亮面、灰面、暗面，即三大面，而一个有经验的画者却能看到上千种调子。五大调子是对形体五种调子现象的概括称呼。实际绘画中的调子不只5种，会更加丰富。亮面：物体受光线直射的部分，调子淡，亮部受光焦点叫“高光”，高光处在受光面。灰面：物体受光线侧射的部分，是由亮转暗的过渡部分，层次丰富，需

认真研究、观察、

刻画。明暗交界线：物体不受主要光源照射，只受一部分环境光影响的部分，

调子相对最深。明

暗交界线不是线，而是形体上的面。反光面：物体受光线漫反射，会产生反光的部分。暗面与反光面是一个

整体，反光面须与

暗面协调统一，反光过亮或过暗都会影响形体的空间感和外形。投影：物体的影子。投影的深浅取决于物体的固有色，投影受光线反射

影响，投影越接近

物体，边缘线越明显，调子相对越深；越远离物体，边缘线越模糊，调子相对越淡。5.2物体的投影

二、物体的投影

物体在光线的作用下，在平面上得到的影子叫作物体的投影。物体投影的状、大小与它对应的光源方向和光源高低有关。

木棍的投影：由于木棍的遮挡，光线不能完全照射到地面，所以产生了一部分受光较少的暗面，即投影。同一光源下木棍位置不同，产生的投影方向也会不同。

正方体的投影：我们可以将正方体的各个侧面理解为由无数个细棍组合而成，在同一光源的照射下就会形成投影。球体的投影：球体在光源的照射下，由于形体对光线的遮挡而在平面上产生投影；球体的截面为圆形，所以投影为椭圆形（或圆形）。光源的变化会导致投影形状的变化。三、整体观察的方法

任何客观存在的形象都是由无数个局部组合而成的整体。整体离不开局部，局部也受整体的制约。绘画时无论局部观察和描绘得多么详细、准确，如果不从整体上考虑也会失去意义。在素描中要做到始终从整体出发观察和刻画形象，始终使局部特征服从整体特征，表现局部只是为了更充分地表现整体。如果只盯住局部而忘记了整体，在画面上就会出问题。整体观察就是要求画者在观察时注意局部和局部、局部和整体的区别与联系，从而把握画面的整体特征。（1）从最暗部画起，用B数大的铅笔按照由上至下涂出投影，调子不可

超出实际观察的暗度。四、以画正方体为例讲解明暗画法

形体的走向：线的排列方向要符合物体的朝向，如图所示，每个形体的面都可以理解为不同朝向，每个面的排线朝向尽量不同。（2）画正方体的暗面，暗面要比投影浅一些，还是按照形体的走向由上至下涂出暗面。（3）用较硬的铅笔画灰面，注意调子的方向；调子不可超出实际观察的暗度，要多与暗面的调子比较。

（4）用相应的铅笔调整正方体的细节，如暗面与灰面、亮面的明暗交界线，暗面的反光，投影的调子变化，灰面的调子变化，受光面的灰度变化。调整各部分调子的明暗至符合所观察正方体的实际效果，符合画者主观设计效果在第4步中应注意的问题如下：①在绘画时要加强A面与B面、C面的明暗交界线的强度，切记不要把明暗交界线画成一条硬黑线，它应从暗面与亮面、灰面交界线处逐渐往暗面颜色过渡。②不要把暗面画得过重，应多比较实际观察到的暗度，注意反光的色调；由于实物的反光不强，所以反光不能超过灰面色调。③多观察正方体3个面中每个角所在面的颜色变化，尤其是灰面B与亮面C的交界线a。④背景颜色是为了反衬石膏体，旨在加强石膏体的效果。背景颜色不是一成不变的一种色调，而是根据石膏体的明暗相应变化的。例如，灰面B、亮面C与背景交界处颜色较深，越远离物体的背景颜色变得越浅；再如，由于暗面A和投影两者本身颜色较重，背景颜色再加重后不易衬托出形体，所以此处背景颜色较浅。⑤任何物体都不可能与桌面完全重合，所以一般会在与桌面交界处露出一