《保护作品完整权的基本理论综述》5600字

保护作品完整权的基本理论综述目录TOC\o"1-2"\h\u30037保护作品完整权的基本理论综述 1150091.1保护作品完整权的概念与性质 1159121.1.1保护作品完整权的概念 1102381.1.2保护作品完整权的性质 22951.2保护作品完整权的功能 255951.2.1维护作品同一性 327241.2.2鼓励作者创作 364731.2.3促进文化的传承与传播 4218381.3保护作品完整权与相近权利的关系 473161.3.1保护作品完整权与修改权的关系 5315351.3.2保护作品完整权与改编权的关系 61.1保护作品完整权的概念与性质1.1.1保护作品完整权的概念“完整”这一词语，从字典的释义里看具备两种意思，第一是具有或保持应有的部分，没有损坏或残缺；第二是使完整。保护作品完整权想要保护的法益是笔者在自己所创作的作品中传达的精神、思想的完整性。我国现行《著作权法》中第10条第一款第（四）项将保护作品完整权的内容规定为保护作品不受歪曲、篡改的权利孔令媛：《我国保护作品完整权制度研究》，中原工学院，2019年。。孔令媛：《我国保护作品完整权制度研究》，中原工学院，2019年。对于保护作品完整权有几种不同的观点：第一种观点认为该权利的法条内容就是它的概念；第二种观点觉得他人做出有违背作品思想的行为就是侵犯了该权利；第三种观点认为该权利应是禁止他人做有损笔者声誉的行为。他们认为不得对作品进行歪曲、篡改让大众误解原创作者的思想价值等，必须保证作者和他所创作的作品思想的用一性。从这三种观点中可以看出理论上大多是从侵权行为和结果来认定，笔者认为保护作品完整权应是禁止他人侵犯原创作者在自己所创作的作品及标题中想要传递的精神价值和思想完整性，当他人有侵犯行为时，权利人能够用这个法条禁止他人的侵犯行为。1.1.2保护作品完整权的性质在著作权的立法方面各国主要有两种模式：第一种是作者权体系国家，主要代表有法国、德国等大陆法系国家，以保护作者的精神权利为首要内容。不过二者的法条又有一定的区别，法国规定精神权利只能由作者享有，将经济权利和精神权利区分开，精神权利没有保护期限同时也不能转让和放弃，经济权利则正相反。以德国为代表的“一元论”模式是经济权利也不能转让，只能通过许可允许他人进行利用，将作者的精神权利和经济权利视为一个整体。郑宏飞：《论用户创造内容的著作权困境及完善路径》，载《山东行政学院学报》，2019年第1期。第二种是版权体系国家，以英美法系国家为代表，他们本身并没有对精神权利进行保护，为了落实公约才逐渐设立精神权利并对权利的增加设置了诸多限制。郑宏飞：《论用户创造内容的著作权困境及完善路径》，载《山东行政学院学报》，2019年第1期。我国《著作权法》对作者精神权利的保护与法国比较相似，分别设有著作人身权和财产权，保护作品完整权属于前者不具有财产权属性，原创作者在行使权利的时候没有期限限制，也不会通过这项权利获得经济报酬，它体现的是创作者人格和精神方面的利益。若原创作者将著作权转让，保护作品完整权仍在原作者手中，当他人对作品进行了歪曲、篡改，原创作者仍可以行使该权利来制止他人的侵权行为。著作人身权不同于民法范围内的人身权，传统意义上的民法人身权包括人格权与身份权。前者一般指生命权、健康权等自然人与生俱来的权利，后者通常指配偶权、亲属权等权利,王紫燕：《保护作品完整权侵权研究》，山东大学，2020年。是自然人根据某种身份才获得的权利，例如父母与孩子是因为血缘关系才产生的亲权；配偶权是因为男女双方成为了法定夫妻产生的。对于著作权法上的人身权，只有创作者才享有此权利，不是任何人都可以享有的，这一点与人格权有区别。同样著作人身权也不同于身份权，尽管我们常常打比方把作品称为作者的“孩子”来表达作者费劲心血创作出了作品，但作品毕竟不是真实的“孩子”，与作者也没有血缘关系。除此之外，著作权法中的著作人身权只在特殊情况下有独特的行使规则，大部分情况下可以适用民法人身权的规定。王紫燕：《保护作品完整权侵权研究》，山东大学，2020年。综上所述，我国现行的保护作品完整权不属于财产性质的权利，也不等同于民法中的人身权，它是维护原创作者在人格和精神方面的权利，是作者基于创作作品而享有的权利。1.2保护作品完整权的功能如果要探讨保护作品完整权就离不开对权利设立宗旨的正确把握。只有理清权利的功能，明确该权利要保护的是什么、设置的目的，才能在面对与该权利相关的争议问题时做出正确的选择，从而更好的实现该权利的功能。1.2.1维护作品同一性保护作品完整权是《著作权法》赋予作者的精神权利之一，从字面上理解，该权利保护的是作品的完整性，我们需要对作品进行分析才能厘清作品的完整包含哪些内容。作品是独创性的智力成果，是作者思想、感情的外化。一方面，作者通过作品来表达自己的态度观点、立场和诉求；另一方面，公众可以通过作品来感知作者的内心世界。傅洋：《戏仿、改编侵害保护作品完整权的相关法律问题研究》，沈阳师范大学，2016年。一个原创作品是经过原创作者千辛万苦创作出带有作者强烈的思想感情和价值观的智力成果，原创作者拥有支配权，有权利决定自己的作品以怎样的表现形式出现在大众眼前，更有权利制止他人肆意破坏自己的“心血”。从公众的角度来看，公众想要看到也有权利看到作品原本的样貌并感知原作者最真实的内心世界和观点。如果作品经过他人的肆意破坏和篡改，那么大众就会误会篡改后所传递的内容就是原创作者想要表达的思想情感和价值观。因此，保护作品完整权就是要维护好原创作者和自己创作的作品之间的同一性。傅洋：《戏仿、改编侵害保护作品完整权的相关法律问题研究》，沈阳师范大学，2016年。保护作品完整权是精神权利，该权利不维护作者的声誉，大众对原创作者的评价也属于民法上的名誉权范围。声誉受损害则是名誉权的保护范围，而不是精神权利的保护范围。从权利受侵害的后果看，对作品进行歪曲、篡改，受到影响的并不是社会大众对作者本人的评价，而是改变了作者与其创作的作品之间的联系，使得创作者的立场、态度和作品所表达出的思想、观点不一致。因此，该权利要保护的并不是作者个人的声誉，而是要保护其创作作品的同一性，使得作者的思想与其创作的作品表达是一致的，这既是对作者的保护和尊重，也是对公众的尊重和负责。1.2.2鼓励作者创作作品是作者精神的产物，表达着作者内心的感情和思想并带有作者个人的鲜明特征，作者在整个创作过程当中投入了大量的时间和无限的精力，创作的作品中包含着作者的心血和智慧，作者千辛万苦创作出的作品理应受到法律的保障和社会的尊重。《本草纲目》之所以会成为中国历史上的医学著作，是因为作者李时珍跋山涉水的采药材，花费三十余载才创作出来的。每一部优秀作品的背后都是作者辛勤的汗水和智慧的结晶，从选题、构思、表达方式到创作的表现手法都体现了作者独有的个人风格。若是法律不能保护好原创作者千辛万苦创作出的作品，他人随意篡改也不用承担法律责任，那么作品随时随地都会面对要被改到面目全非的风险。作者创作的主动性、积极性将会大打折扣，公众也就读不到更多优秀的作品，我国文化事业的发展也会受到巨大阻碍。只有法律阻止他人随意篡改的侵权行为，对原创作者的精神权利加以保护，让作者的合法权益能够得到更好的保障，才能让创作者没有任何后顾之忧的安心创作，创作出更多高质量的优秀作品来回馈社会和观众，促进我国文化事业的发展。从另一个角度看，作者通过作品来表达自己的立场、态度和观点，从广义上说也是作者言论自由的体现。每个人都有表达自己观点思想的自由,每个人在法律限度内的个性表达都要得到他人的尊重和法律的保护，每个人才愿意当作者，愿意创作出更多更好的原创作品。由此，保护作品完整权的功能之一就是保护创作者的精神权利，尊重创作者的独特表达和智力成果，从而鼓励他们创作出越来越多的高质量的优秀作品。1.2.3促进文化的传承与传播作品不仅是作者的智力成果，表达着作者的情感、态度和思想，同时还承载着文化传承的重要功能。不论是四书五经、四大名著，还是我们熟知的《茶馆》、《围城》、《平凡的世界》等等，这些优秀的作品都传承着博大精深的中华文化。如果不对作品的完整性加以保护，不尊重作者的表达肆意歪曲、篡改作品，我们今天或许就看不到《西游记》、《红楼梦》等的原本内容，我们读到的或许就不是“窈窕淑女，君子好逑”这样优美且有意境的诗句。在我国对保护作品完整权还没有明确的法条的时候，大众的思想道德中就有不随意篡改他人作品的意识。比如严复独自创造的“信、达、雅”翻译标准中的“信”，就是不得违背原作品的本意，这就非常尊重原创作者的作品完整权。作品是文化的载体，承载着传承传播文化的重要功能。如果作品被他人肆意歪曲、篡改，那么公众将体会不到原著作品折射出的时代印记，这样非常不利于文化传承。反之，就会促进文化事业的繁荣。由小说改编的电视剧《花千骨》、《甄嬛传》等正是因为尊重原著，还原了书中许多的“名场面”而引得观众连连称赞，获得居高不下的热度，影视文化也得以欣欣向荣。保护作品完整权短期内可能限制了他人改编作品的自由，但从长远看，只有尊重作者辛苦创作的劳动成果，各位创作者才能创作出更多更好的作品回馈社会，从而促进文化的传播和传承，人类文明也在这个过程中不断的更好的进步和发展。1.3保护作品完整权与相近权利的关系侵犯保护作品完整权的行为涉及修改行为、复制行为、改编行为、续写行为、评论行为、引用行为、戏仿行为等。本文选取与前述行为中理论上争论最多且实践中难区分的修改权、改编权与保护作品完整权进行关系分析。孔令媛：《我国保护作品完整权制度研究》，中原工学院，2019年。孔令媛：《我国保护作品完整权制度研究》，中原工学院，2019年。侵犯保护作品完整权与侵犯修改权、改编权在实践中属于竞合关系。未获得修改权或改编权的授权是侵犯修改权、改编权最常见的行为，有时虽然得到了授权但仍超出了授权范围，比如只授权对情节加以改编，而改编权人却对除了情节以外的人物关系和其他关键信息也进行了改编。保护作品完整权则是从另一个维度上保护著作权人的权利，即禁止他人对作品歪曲、篡改。因此，虽然在实践中同一行为常常同时侵犯保护作品完整权与修改权或改编权，但侵犯修改权、改编权并不一定会侵犯保护作品完整权,反之亦然。1.3.1保护作品完整权与修改权的关系保护作品完整权、修改权是我国著作人身权的重要组成部分，关于二者是否是同一个权利的两面，能否合二为一，受到学界广泛的讨论。根据《保护文学作品伯尔尼公约》第6条：作者享有反对对其作品进行任何歪曲或割裂或有损于作者声誉的其他损害的权利。各国根据国情对《公约》进行相对应的调整。我国的修改权保护原创作者可以随时随地对自己的作品进行修改，在作者没有授权许可时，任何人不能随意改动其作品。修改权具有积极和消极两个方面，包括修改决定权和修改禁止权；而保护作品完整权则是一项消极不作为的权利。(一)客观要件的差异作品的修改权不强调原创作者想反映的内容，保障的是作者对作品的决定权和创作自由，对修改权的侵权仅靠事实判断就可以识别。保护作品完整权要结合受众感受、一般人理解对作者声誉的影响等因素综合考量。代瑞辉、耿晓兵：《修改权和保护作品完整权的识别》，载《法制博览》，2019年4期。代瑞辉、耿晓兵：《修改权和保护作品完整权的识别》，载《法制博览》，2019年4期。(二)权利内容的差异修改权是尊重原作者的创作自由，原创作者可以不受时间、空间的限制对自己的作品包括作品的形式、内容进行修改。保护作品完整权的权利内容是防止作品被歪曲、篡改，但我国立法并未明确歪曲、算改的程度也没有司法解释，当他人的修改行为让大众对作品的认知产生根本变化时,才被认为超出法律允许的程度构成侵权。(三)侵权行为对象的差异修改权的侵权对象常常局限于作品的外在形式，作者想表达的思想并没有因为侵权发生根本变化。而保护作品完整权的侵权对象却不同于修改权，作品表现形式不仅要求发生变化，还同时要求原创作者想表达的思想内容发生改变。综上所述，修改权侧重如校正错字及标点符号等外在形式，不涉及原创作者想表达的思想及价值观等的修改；保护作品完整权则侧重于对原创作者所表达的思想、观点、价值观的修改,破坏的是原创作者的思想和作品表达的完整性和同一性。两个权利紧密联系，如果在实践中只是侵犯了修改权，则以只侵犯修改权处理；若是对作品本身内容也进行了改动，则是侵犯保护作品完整权。但修改权的侵犯行为无需主观故意，只要未经授权对作品进行了修改就可认定为侵犯了修改权；而保护作品完整权的侵犯需以侵犯人主观故意为前提，在此基础上，若是行为人因为自身理解错误对作品进行改动，就不应被认为侵犯了保护作品完整权。修改权与保护作品完整权其内涵与价值偏向相差甚远,二者并不冲突,且有各自独立存在的价值。1.3.2保护作品完整权与改编权的关系（一）改编权与保护作品完整权的界限同保护作品完整权一样，改编权也是我国著作权法中的一项具体权限之一，它并不是一种独立的创作。首先，改编作品需要有一个原创作品作为创作基础。其次就是改编的作品需要改动表现途径和表现形式，比如将简单的钢琴曲加以改编变为交响乐，又比如将理论性很强的著作改编为大众更能通俗易懂的刊物。最后，虽然改编作品并不是独立完整的创作，但也要突出一定的独创特性，这也是区分改编权与抄袭和部分抄袭的关键。改编权是实现将一个独立的原创作品和改编作品紧密联系的过程，考察原创作品与改编作品的关系是界定改编权是否在合理限制范围之内的主要方法，改编创作出的新作品对于原创作品来说不论是原封不动的保留还是完全独立，都不是在改编权的合理范围之内。保护作品完整权是精神权利，包括了原创作者的人格和精神思想，