2019年李清照-《凤凰台上忆吹箫》

2019年李清照——《凤凰台上忆吹箫》篇一：李清照《凤凰台上忆吹箫》[南宋]《凤凰台上忆吹箫》李清照[南宋]香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。[赏析]李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。上片俱写离别前情景。起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。篇二：李清照《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊《凤凰台上忆吹箫》李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。[注释]1.金猊(ní)：狮形铜香炉。2.红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。3.宝奁(lián连)：华贵的梳妆镜匣。者：通这。4.阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。5.武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。[评析]本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。[作者介绍]李清照（1081？-约1151），号易安居士，济南（今属山东）人。李格非之女，赵明诚妻。建炎三年（1129）夫卒。其词以南渡为界分前后两期，词风婉约，偶有豪放之致。著有《词论》。著有《易安居士集》、《易安词》，不传。后人辑有《漱玉词》。篇三：凤凰台上忆吹箫教案凤凰台上忆吹箫[教学内容]李清照《凤凰台上忆吹箫》[教学目标与要求]1.词的基本格律知识。2.宋词的基本流派3.李清照与婉约词。[教学重点难点]1.词的基本格律知识2.宋词豪放派与婉约派的功过得失3.要求：背诵本文，翻译重要的句子[教学时数]1课时【思考与训练】深入探究李清照“武陵人远，烟锁秦楼”等典故的丰富内涵。[阅读参考书目及文献]吴熊和《唐宋词通论》，上海古籍出版社20XX年版。吴丈蜀《词学概说》，中华书局20XX年版。李清照、徐培均《李清照集箋注》，上海古籍出版社2002年版。【教学过程】（一）导入前面提到的苏轼可以说是北宋词学史上一座不可企及的高峰。王安石曾高度赞誉苏轼：“不知更几百年，方有如此人物！”令王安石没有想到的是，短短83年（1101-1084）之后，一位女中豪杰横空出世，成为宋代文坛上一朵永不凋零的奇葩。她就是我们今天要提到的女词人——李清照。（二）相关介绍1.李清照简介李清照（1084-1155），济南章丘（今山东）人，号易安居士，宋代女词人，婉约派代表。早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵中原时流离江南，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的思念。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。有《易安居士文集》、《易安词》，已散轶，后人有《漱玉词》辑本，今有《李清照集注》。2.李清照与赵明诚李清照的词作《凤凰台上忆吹箫》堪称词中佳品，代表了作者前期词作的艺术成就。这首词虽是李清照本人的离愁别绪，却与另外一个人有关，这个人就是她的丈夫赵明诚。赵明诚：当朝宰相赵挺之第三子，著名金石学家、文物收藏鉴赏大家、古文字研究家。21岁在太学读书时，与李清照成婚。赵李二人婚后相当长一段时间情深意笃、恩爱异常，传为史上佳话。李清照父亲李格非与赵明诚父亲赵挺之是同僚，两人均遭到蔡京诬陷，家属受株连，赵明诚夫妇被迫隐居青州乡里13年。宣和年间赵明诚先后出任莱州、淄州知州。在青州、莱州、淄州期间，是李清照夫妇相濡以沫、情投意合、共享甜蜜爱情的最幸福时期，也是赵明诚金石事业最有成就的时期（著金石学巨著《金石录》）。建炎三年，赵明诚任江宁知府期间，部下王亦叛乱，赵明诚仓皇出逃，被朝廷革职。李清照为丈夫的临阵脱逃深感羞愧，从此二人感情破裂。同年金兵南侵，二人南逃避难，一路无语。行至乌江，李清照作《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。赵明诚羞愧难当，抑郁寡欢，客死湖州。李清照孤身一人流落江南，此时张汝州为贪其手中收藏，向其示好，李清照改嫁。婚后生活很不幸福。因不能将古物骗到手，丈夫常对其拳脚相加。后来李清照因告丈夫行贿得官，受牵连下狱。出狱后第二次婚姻结束。之后李清照在江南无依无靠，贫困忧苦，流徙漂泊，在独自生活了26年后寂寞地死在了江南。（三）作品分析《凤凰台上忆吹箫》是新婚不久赵明诚就任莱州知府、两人即将分别时的作品。赵李二人婚姻美满，情深意笃，妻子深知无法挽留丈夫，离恨别苦难以尽述。作品主要表达与丈夫离别时痛苦的心情。1.PPT展示《凤凰台上忆吹箫》全文，初通文意。1）点学生试读，简单评价。猊（ní）奁（lián）2）放视频、音频朗诵。（体会婉约词委婉细腻、哀婉深沉的特点）A.女音朗诵。B.男音朗诵。本是新婚暂别，却写成了生离死别，无怪明末清初韵学家沈谦如此评价李清照：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。——沈谦《填词杂说》现代著名诗人臧克家先生更是盛赞李清照：大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。——臧克家《李清照故居楹联》下面我们就走进《凤凰台上忆吹箫》这首词里去具体领略李清照缠绵悱恻、肝肠寸断的离愁别绪。3）参看注释理解文意。作者一听说丈夫要离家远游，马上兴致全无，情绪低落。A.香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。侧面描写：由于没有心思续填香料，狮形的镀金香炉早已香消炉冷；红色的被子胡乱地摊在床上，不想叠起；起床后心绪不佳，连头也懒得梳；任凭那梳妆宝奁落满灰尘，任凭那渐渐升起的朝阳高过帘钩。（无心收拾，无心打扮未言别离，处处别离（士为知己者死，女为悦己者容（打扮何益？））→交代昨夜至今晨的心绪怅然若失百无聊赖接下来点明题旨：B.生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。丈夫临行前本有很多心事要向他诉说，但又担心会增添他的烦恼，影响他的行程，话到嘴边又硬吞回去。→甘愿默默忍受痛苦挚爱深情隐然可见下面更进一步：C.新来瘦，非干病酒，不是悲秋。近来“瘦”了，不是“日日花前常病酒”（冯廷巳《鹊踏枝》），也不是“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》）。→双重否定，突设悬疑，引人想象，不答而答：瘦←离愁别苦上片：离别前的情景、心境。下片紧承前文，极写难离之苦，设想别后的孤苦、寂寥。A.休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。“休休”：叠用，“罢了、罢了”，徒劳无益。阳关：阳关三叠，送别曲，表达惜别、感伤之意。人挽留已无益，用离别之曲挽留，而且千遍万遍地唱，仍是无益。→去意已决，不可强留：失望至极。留不住了，就要考虑下一个人的生活了。往后一想，一个“念”字真是令人愁肠百结：B.念武陵人远，烟锁秦楼。武陵人：用典，陶渊明《桃花源记》有武陵渔人入桃花源的故事，此指远行的赵明诚。秦楼：指秦穆公之女弄玉和丈夫萧史所居之楼台，此代指赵、李二人所居之所。语句精妙：从李清照方面看，眼见心爱之人渐行渐远，不知归期；从赵明诚方面看，远行之人日日凝望自己与爱妻的居所，可山川阻隔，烟雾缭绕，即使望眼欲穿，也看不见妻子的容颜。→极写夫妇的相互思念与自己的凄凉，可谓“一种相思，两处闲愁”。两人被山川阻隔，不得相见，就只能与楼前流水为伴了，它应该能知道我终日凝神发呆的原因。C.惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。念：知道，懂得。但转念一想，流水本身无情物，它又哪里知道我的心思呢？这不是痴心犯傻、一厢情愿吗？这么一想，旧愁未了，又无端地增添一段新愁。D.凝眸处，从今又添，一段新愁。→旧愁未了，又添新愁。2.宏观把握离别慵懒生怕欲说还休瘦休休念惟有又添愁怎一个“愁”字了得！（四）、艺术特色李清照词，自成一家之风，人称“易安体”。1.细节香冷、红浪、宝奁尘满、日上帘钩善于选取日常生活的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界，描写心理和情感活动，通过捕捉细小生动的形象，表现微妙的情感变化。2.语言