现实主义文学之概论

十九世纪现实主义文学十九世纪现实主义文学

现实主义文学又名批判现实主义文学，是十九世纪中后期欧美文学的主潮流，“十九世纪一个主要的、而且是最壮阔、最有益的文学流派”（高尔基语）。它造成了继古希腊文学、文艺复兴文学之后欧美文学的又一高峰，近代文学的最高峰。现实主义绘画：拾穗者（米勒）

现实主义绘画：风景（柯罗）

19世纪30、40年代，首先在法国、英国出现了一个新的文学流派和思潮，后来被称为现实主义文学流派和思潮，它迅速取代浪漫主义，发展成全欧性的文学潮流。批判地再现当时存在的社会制度和社会关系，解剖性的暴露、撕毁所有一切的假面具，故称之为批判现实主义。

——高尔基

作为文学批评概念的“现实主义”

1856年，批评家杜朗蒂（1833——1880）创办了名为《现实主义》的杂志，发表了库尔贝的文艺宣言，主张作家要“研究现实”，如实描写普通人的日常生活，“不美化现实”。1857年，小说家商弗勒里出版了以《现实主义》为名的论文集，为此，敌视库尔贝艺术的人，也把现实主义头衔加给他，称他为“现实主义小说家”。第一部现实主义小说福楼拜的小说《包法利夫人》（1857）问世，被看作是第一部现实主义小说，福楼拜被奉为现实主义大师，但福楼拜本人却不愿接受“现实主义”这个名称。他在给乔治·桑的信里说：“请注意，我憎恨人们时兴称为现实主义的东西，既使他们奉我为现实主义的权威。”波德莱尔在《包法利夫人》出版后写书评，斥骂现实主义是“扔向每个明智人士脸上的令人作呕的侮辱，为凡夫俗子指示琐事描写而非新颖创作法的模糊、多变的术语。”（达米安•格兰特《现实主义》昆仑出版公司，1989）

现实主义流派尽管“现实主义”术语不受欢迎，但新派作家明确提出要用现实主义这个新“标记”来代替旧“标记”的浪漫主义，巴尔扎克也被他们光荣地追认为现实主义作家，但他们认为他的现实主义还不够纯粹，指出“他没有时间正确地看，正确地描写。”（《法国文学史》柳鸣九编）他们把狄德罗、司汤达、巴尔扎克奉为创作的楷模，主张“现实主义的任务在于创造为人民的文学，”并认为文学的基本形式是“现实风格小说”。从此，文艺中才有了以“现实主义”正式命名的流派。

作为文艺流派，现实主义是继浪漫主义之后，欧洲占主导地位的文学思潮。它的形成有一个由自发到自觉的过程。一些为各国现实主义文学开辟道路的作家，如：梅里美、巴尔扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等，都是由早期的浪漫主义转向现实主义的。

他们不满浪漫主义文学沉溺于主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观现实的主观主义创作方法，继承和发展了文艺复兴和启蒙文学的现实主义传统，主张冷静地观察和评价社会的种种弊病和矛盾，如实地、客观地描写日常生活，从剖析人物性格和社会环境的相互关系中去揭示造成社会罪恶和弊病的根源。

一、现实主义文学形成的背景1、社会历史背景

资本主义的发展造成人的异化加剧，对现实怀疑、不满与冷静求实成为普遍的社会心态；绘画·七月革命绘画·宪章运动詹明信的观点:

现实主义文学的产生与金钱的作用之间有十分密切的关系:“金钱是一种新的历史经验,一种新的社会形式，它产生了一种独特的压力和焦虑，引出了新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比。我希望大家不要把金钱作为文学的某种新的主题，而要把它作为一切新的故事、新的关系和新的叙述形式的来源，也就是我们所说的是现实主义的来源。”2、自然科学与社会科学背景

细胞学说、能量转化学说、进化论等自然科学成果对现实主义文学的形成有催化作用；

黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”以及孔德的实证哲学等对现实主义文学的形成也有催化作用。达尔文费尔巴哈孔德黑格尔3、文学背景前代文学的现实主义创作方法、精神是十九世纪现实主义文学形成的文学土壤：古希腊：亚里斯多德——摹仿说文艺复兴：莎士比亚——举起镜子照自然启蒙文学：以文学作为工具浪漫主义文学：细节描写3、文学背景亚里士多德在《诗学》中指出存在三种不同的摹仿现实的方式：“像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种摹仿者，他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物，照事物的本来的样子去摹仿，照事物为人们所说所想的样子去摹仿，或是照事物应当有的样子去摹仿。”亚里士多德提出的第一种方式“照事物的本来样子去摹仿”，肯定了艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实必须具有必然性和普遍性，揭示它的内在本质和规律。这是对现实主义文艺基本特征朴素的论证。二、现实主义文学的基本特征（一）思想内容特征1、比较广阔、真实地展示社会生活的各个方面；2、从人道主义、民主主义、理性主义立场出发，比较深刻地分析社会现象、比较尖锐地批判社会罪恶，同情人民的不幸，提倡社会改良；表现人的异化，寻求人的心灵自由。3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。

《雾濛濛的早晨》希施金（俄国）现实主义绘画（二）艺术特征1、力求客观真实地再现社会生活；

2、重视人与环境的辩证关系；

3、作品有“外倾”与“内倾”两种倾向；

4、以叙事文学为主，文学样

式、表现手法走向成熟，

小说特别是长篇小说充分发展、繁荣。《正午·莫斯科郊外》希施金（俄国）现实主义绘画三、现实主义文学思潮的基本特征第一，追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。第二，具有强烈的批判精神；第三，表现出浓厚的人道主义色彩，关心人的生存处境问题。第四，注重塑造典型环境中的典型形象；第五，扩大了文学题材的范围，革新了艺术表现手段。四、十九世纪现实主义文学的发展经历了前后两个发展阶段：30年代至60年代为前期，其中心在法、英等国；70年代至20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。欧美风光各国现实主义文学的发展法、英、苏俄、美、北欧一、法国文学

法国是欧洲现实主义文学的策源地。30、40年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露了对封建时代的依恋之情。司汤达、巴尔扎克、小仲马、都德、福楼拜等福楼拜

居斯塔夫·福楼拜（1821－1880）19世纪中期法国的重要作家，起着承前启后的作用，对自然主义和20世纪作家产生了重大影响。代表作：《情感教育》、《萨朗波》、《包法利夫人》等《包法利夫人》副标题《外省风俗》，注重精神气质的描绘，重表现精神气质的形成与环境存在的密切关系。爱玛、包法利、地主罗道耳弗、书记生赖昂“包法利主义”：是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物，指种种不切实际、想入非非的品性。

二、英国文学

英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，英国的现实主义文学较多表现了劳资矛盾及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩较浓。英国现实主义于30年代产生，到40、50年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”。

1、狄更斯（1812—1870）19世纪英国最杰出的现实主义作家，作品广泛而生动地反映了19世纪英国社会的人情世态、描绘了维多利亚时代的社会风貌。他的作品代表了19世纪英国现实主义文学的最高成就。代表作：《匹克威克外传》、《奥立佛·退斯特》、《老古玩店》、《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》、《雾独孤儿》等。《双城记》巴黎和伦敦；法国贵族厄弗里蒙地侯爵、医生梅尼特、女儿露茜、追求者代尔那和卡尔登、得伐石夫妇其小说思想内容三个基本方面：1）对维多利亚时代英国资本主义社会的批判；2）是对伦理道德的提倡与弘扬；3）对人性广泛而深入的探索。人道主义思想·人性·对社会的批判感受型现实主义：侧重表现作家感受到的生活，同时遵循生活的本来面貌。

2、萨克雷威廉·梅克皮斯·萨克雷（1811——1863）堪称英国第二个批判现实主义优秀作家。善于描写社会中、上等阶层人与人之间风雅而又虚伪的关系。

代表作《名利场》女冒险家蓓基·夏泼资本主义金钱社会是一个冷酷自私、趋炎附势、尔虞我诈、弱肉强食的名利场副标题“没有正面主人公的小说”，金钱。3、勃朗特姐妹夏洛蒂·勃朗特（1816——1856年）艾米丽·勃朗特（1818——1848年）都以写小资产阶级个人奋斗和反抗为主要题材。夏洛蒂的《简·爱》（1847年）和艾米丽的《呼啸山庄》（1847年）都塑造了反抗逆境的女性。都善于描写人物的精神世界，用离奇的故事情节吸引读者。

4、哈代托马斯•哈代（1840――1928）伍尔芙称他是“英国小说中的最伟大的悲剧大师”，韦伯称他为“英国小说中的莎士比亚”。作品反映了资本主义侵入农村后社会经济、政治、道德、风俗等方面的变化和普通人的命运，宿命论和悲观色彩较浓。《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。小说多以作者家乡多塞特郡一带为背景，这是英国古代威塞克斯王国的建国之地，因而他的小说也被称作“威塞克斯小说”。5、盖斯凯尔夫人伊丽莎白·克莱格洪·盖斯凯尔夫人（1810——1865）反映劳资矛盾最有代表性的一位作家。代表作《玛丽•巴顿》是英国乃至西欧最早触及劳资矛盾的作品。作者以现实主义的勇气和对穷苦劳动者的深切同情，大胆揭开了资产者标榜的大英帝国“黄金时代”（“维多利亚盛世”）的背后——广大工人阶级的悲惨命运。三、俄国文学

俄国现实主义文学形成于19世纪30年代，50、60年代不断发展，70至80年代达到鼎盛阶段，20世纪初逐渐衰落。俄国现实主义文学始终和蓬勃开展的俄国人民解放运动紧密联系，俄国现实主义文学的批判锋芒直指封建农奴制及其残余，并表现出推翻封建制度的政治要求，直到后期，对资本主义的批判才逐渐加强。因此，俄国现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。1、普希金亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（1799—1837）俄罗斯民族文学的奠基人和俄罗斯文学语言的创立者，是俄罗斯积极浪漫主义的主要代表，也是俄罗斯现实主义文学的全面开创者。诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》俄罗斯现实主义文学的奠基之作，再现了１９世纪２０年代俄罗斯广阔的社会生活，别林斯基曾称它为“俄罗斯生活的百科全书”。塑造了俄国文学史上第一个“多余人”的典型。

奥涅金、连斯基、达吉雅娜、奥丽嘉长篇小说《上尉的女儿》（１８３６），第一部正面表现普加乔夫农民起义的作品。

俄国文学中的“多余人”：

19世纪中期，俄国文学出现了一系列“多余人”形象，这些人物的特点是既不站在政府方面，又不站在人民方面，对贵族上流社会庸俗的生活不满，但又找不到出路，于是他们忧郁、苦闷，最后变成一事无成的多余人。他们是贵族革命时期，优秀贵族知识分子的典型。2、果戈理尼古拉·华西里耶维奇·果戈理（1809—1852）俄国著名的戏剧家和小说家，鲁迅称他是“写实派的开山祖师”。加强了俄国现实主义文学的批判力量，创立了俄国文学中的“自然学派”，即现实主义流派。喜剧《钦差大臣》、长篇小说《死魂灵》等，对整个俄国农奴制的黑暗、腐朽和反动作了深刻的揭露和批判，对沙皇专制制度进行了无情的讽刺和控诉。《死魂灵》深刻解剖地主世界的百丑图，被公认为“自然派”的奠基石，高尔基称之为“俄国文学史上无与伦比的作品”。乞乞科夫含泪的笑：是果戈理的整个创作基调，它是一种“被深沉的悲哀和忧郁的情感所压倒的谐趣”，是把“分明的笑和不分明的泪”揉合在一起，达到“以不可见之泪痕悲色，振起邦人”的目的。表现了果戈理既嘲笑现实生活中的种种丑恶，又深深地为祖国的苦难而悲痛，为他所属的地主阶级堕落到猥琐的地步而悲痛，这是果戈理讽刺艺术的最本质特征。3、屠格涅夫伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫于（1818—1883）多余人小说：《多余人日记》、《罗亭》、《贵族之家》平民知识分子形象：《前夜》、《父与子》、《猎人笔记》、《烟》和《处女地》以其鲜明的社会心理倾向在俄国文学史上占有一席重要地位。4、陀思妥耶夫斯基

（1821—1881）

《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《白痴》、《卡