知识产权讲义课件

Intellectualproperty

知识产权法

海南大学全红霞redcloudq@163.com第一章总论

一、法律制度保护知识财产的必要性财产形态的变化农业、工业、信息时代知识对国民经济增长贡献率递增

不给予法律专有权保护不能激励创新

创新投入需要回报风险高的行业尤甚二、知识产权定义的发展智力劳动创造成果享有的专有权著作权、专利权智力劳动创造成果和工商业标记的专有权工商业标记权——不以创造性为前提价值核心是信誉智力劳动创造成果和工商业标记、信誉的专有权经营性资信权——（现行法未包含）商誉权、信用权、商品化形象权三、知识财产权的性质

知识产权属于无形财产权客体的非物质性：划分依据无形财产权范围﹥知识产权债权、行为产权

虚拟财产权(游戏中的武器,QQ号,Q币)知识产权等权利

知识财产权是私权天赋人权观的扩展财产权是自然权利知识产权属财产权的一种创作者自然地对其成果享有权益劳动价值论的延伸劳动是价值源泉智力劳动是知识产品的源泉创作者对其成果有排他支配权知识产权是受到较强限制的私权知识在社会中历史地积累知识是推动社会发展的重要动力不对知识产权私有性限制妨碍社会进步知识产权的权利限制著作权的合理使用专利权临时过境使用商标权中的先用权等知识产权是法定之权多数知识产权须经法定程序产生须审核登记：专利权、商标权、商号权地理标志权、植物新品种权自动产生：著作权、商业秘密权

四、知识产权的法律特征

知识产权的本质法律特征

权利客体的非物质性（与有形财产权比较）权利产生：不因实际占有而产生权利行使：不会发生有形损耗权利处分：不能交付实体处分权利消灭：不因实体灭失而消灭

权利主体的无限性

由客体的非物质性决定

同时共享知识产权的主体不受限

知识产权共享形式的创新（CC协议等）知识产权的基本法律特征

专有性（与有形财产所有权比较）独占性强弱不同：只具有相对的独占性排他性表现不同：不排斥对实体物侵占毁损排斥对智力成果非法掌握利用地域性

有形财产：适用涉外平权原则出境后实际占有推定财产权仍存在知识产权：客体具非物质性出境后不能实际占有各国依本国法确定是否赋权地域性减弱国际条约促进保护水平相对一致

地域性未根本消除各国仍依本国法决定是否给予保护五、知识产权法的部门法定位民法基本法下的二级部门法知识产权法源于民法部门无独立调整对象和独特调整手段

单独成为一种新的部门法

有其特定的调整对象

民法许多基本原则都不适用于知识产权法知识产权法列入科技法部门法六、知识产权权利冲突的解决原则约定优先原则

保护在先权利原则

综合考量原则

第二章著作权概述一、著作法起源最早起源:我国宋代《九经》禁镌令我国第一部著作权法《大清著作权律》

不同源流著作权法的起源英美法系：版权起源，Copyright大陆法系：作者权起源，Author’sright

版权法产生

15世纪末，威尼斯国王颁给——冯·施贝叶特许令：印刷出版一书版权法偏重财产权：复制者权、出版者权版权法基础理论实用主义的价值论资产投入：应有经济回报

作者权（著作权）产生

17世纪产业革命，资产阶级兴起要求保护文艺科学创作者利益作者权偏重财产权兼精神权著作权基础理论洛克的劳动财产论黑格尔意志财产论康德人格体现论一元说与二元说的著作权法区别

一元说德国著作财产权与精神权不可分

二元说法日中著作精神权与财产权可分离

世界第一部著作权法律

英国1709年颁布《安娜法令》全名《为鼓励知识创作而授予作者及购买者就其已印刷成册的图书在一定时期内之权利法》二、现代著作权法的变化

法系差距缩小形成国际著作权体系

作者权为中心，兼顾使用者和传播者权著作权法保护客体范围不断扩大

传统印刷作品电子与数字技术产生的作品

著作权权能的拓展

传统复制、演绎、传播权新型载体传播者权、网络传播权、出租权三、著作权的性质

著作人身权的性质

不可让与性：不能流通，不可剥夺

不可继承性：继承人不能改署名，随意改动作品永久性：不因著作财产权届满消灭一元论例外，二权保护期相同著作财产权的性质

可让与性：整体或部分出让可继承性：作者生前自由处分死后无人继承归国家所有期限性：作者终生+死后（）年四、著作权与其他权利的区别

著作权与所有权的区别

客体不同：所有权对有体物，著作权对无形作品

权利属性不同：所有权是财产权，著作权财产权兼人身权利期限不同：所有权无期限，著作财产权有期限

权能的可分享性不同：所有权不能无限分享，著作财产权可著作权与专利权的区别适用领域不同：专利于工业领域，著作权于文艺科技

保护对象不同：著作权经保护表达形式保护思想内容专利权直接保护新的创造思想本身保护条件不同：作品要求具独创性，专利要求首创权利产生的程序不同：著作权自动产生，专利需申请著作权与商标权区别权利属性不同商标权只具财产权属性商标权可被剥夺保护期限不同

商标权有保护期，续展可无限保护法定保护条件不同

商标具可识别性权利产生的方式不同注册商标需申请，不注册商标保护弱第三章著作权的客体一、著作权客体概念及构成客体概念文学、艺术和科学领域内智力成果——｛具有独创性并能以某种有形形式复制作品的表现元素文字、图形、色彩、符号、声音等构成要件

独创性+可复制性

独创性独立创作完成反映历史的现实作品，情节易雷同虚构小说，不易雷同针对表现形式，不对作品思想内容题材相同，可能表述不同表现形式的体现：情节、人物及相互关系体裁、文章布局、词句的表述表达形式不要求具创新性，不能抄袭

庄羽诉郭敬明

《梦里花落知多少》抄《圈里圈外》人物及关系对比：《圈》：初晓——现任男友高源，前男友张小北的感情纠葛初晓好友李穹——张小北，婚姻关系张萌萌——张小北，婚外情关系《梦》：林岚——现男友陆叙，前男友顾小北感情纠葛姚珊珊——顾小北，恋爱关系

语句表述对比：

《圈》：怕什么来什么，怕什么来什么，真的是怕什么来什么《梦》：怕什么来什么，怕什么来什么，真是怕什么来什么啊！！《圈》：我特了解李穹，她其实是个纸老虎，充其量也就是个塑料的《梦》：像我和闻婧这种看上去特二五八万的，其实也就嘴上贫，绝对纸老虎，撑死一硬塑料的《圈》：一共就那一套一万多块钱的好衣服还想穿出来显摆，有本事你吃饭别往裤子上掉啊！”《梦》中：我看见他那套几万块的Armani心里在笑，有种你等会儿别往上滴菜汤！两部作品中数十处语句相似。

情节对比：

《圈》中：高源一甩胳膊，初晓被吓了一跳，往后一退，踩在可乐瓶上，倒在地上，导致骨折。《梦》中：陆叙一甩手，林岚顺势滚下楼梯，导致骨折。《圈》中：高源出车祸受伤昏迷，住进医院，初晓来看望，高源苏醒，两人开玩笑，初晓推了高源脑袋一下，导致高源昏迷。《梦》中：男女主人公之间有几乎相同的情节《圈》中：张小北请初晓为张萌萌帮忙，因最终没有办成，被误认为没钱拖着不办，令初晓郁闷《梦》中：情节相似。共有12个主要情节与原作中的描写明显雷同

韩少功《马桥辞典》名誉侵权案马桥是湖南汨罗的一个几十户人家的小山村。离屈原投江处不远。世世代代过着封闭的生活。《马桥词典》是一部词典体裁的小说，列的都是当地的土话。每一条目下有韩少功的解释，常常带着民间风味的故事。有评论者批评《马桥词典》是一部模仿之作，在这之前一位塞尔维亚作家已创作了一部词典体裁小说，叫《哈扎尔辞典》。说他剽窃、抄袭外国作品。韩少功诉评论家侵犯其名誉权。韩少功是否抄袭？体裁相同词条式写作宋词中同名词牌要求字数相同，押相同的韵内容完全不同马桥村村民的古朴生活中世纪突然从世界上消失的哈扎尔民族表达形式完全不同不构成抄袭张铁军诉女子十二乐坊抄袭一案

张铁军1998年编写《中华女子乐坊策划文案》，欲将中国民乐与西方现代流行音乐相结合，打造一支由12女子组成的民乐表演团体。张铁军曾向王晓京介绍其创意，希望王投资合作。1999年王阅览了张的《策划文案》，此后王再无音信。2001年5月，世纪星碟公司在王提供的《“女子十二乐坊”项目实施计划》基础上，成立了“女子十二乐坊”。张发现，王对张的《策划文案》中的片断选择编排、调整文字顺序，才形成了《实施计划》。“女子十二乐坊”这一演出组织的表现形式与自己的策划内容一致：均由十二位女性组成，站立演奏十二种不同的民间乐器，乐器组合的种类、合奏形式等模式也相同。经法院认定：“女子十二乐坊”的组织形式确实在张的《策划文案》中详细表述。王的《实施计划》和张的《策划文案》相比，篇章结构和具体表达形式不相同。张的著作权是否受到侵犯？著作权通过保护表达形式来保护思想内容著作权不能直接保护思想，即点子尽管创意内容被盗用但是文章的表现形式确实不相同因此不能认定王侵犯张的著作权二、作品的种类

文字作品狭义文字作品：单纯的文字组成小说、诗歌、散文、论文等广义文字作品：文字，符号组成含盲文作品字符组成的程序乐符组成的乐谱等口述作品有些国家不保护，因其形式变动性大构成条件：即兴创作产生朗诵已创作的作品×类型：民间传说、授课、法庭辩论音乐、戏剧、舞蹈、曲艺、杂技艺术作品音乐作品：不要求带词戏剧作品：综合舞台艺术话剧、歌剧、地方戏

舞蹈作品连续动作、姿势、表情保护条件：我国只要求能通过有形方式表现有的国家要求须固定在有形介质往往兼融两种权利：舞蹈作品的创作者表演者的邻接权曲艺作品相声、评书、大鼓等说唱艺术的作品

杂技作通过形体动作、有难度的技巧表现美术、建筑作品狭义美术作品线条、色彩平面图形，立体造型广义美术作品园林设计、工业设计、摄影作品现代行为艺术作品等

建筑作品建筑实体、空间组成——立体作品纳入保护，促进建筑风格多样化摄影作品借助感光器材，记录静态物体影像纯复制性翻拍，是复制手段，不是创作作品构成要素背景，人、物光线，距离，感光长短电影作品和以类似摄制电影方式创作的作品

综合运用声、光、电技术拍摄繁琐：编剧、导演、摄影、演员、道具灯光、服装、舞美、剪辑、创意类似作品：电视作品，录像作品，视听作品不含单纯机械地录像图形作品和模型作品工程设计图产品设计图地图原理或结构示意图立体模型：如房屋模型计算机软件法律、法规所保护的其他作品

三、著作权不予保护的客体禁止出版、传播的作品

政治上反动，攻击社会主义制度

违背社会伦理道德的作品

危害公共利益，破坏善良风俗多数国家通过出版审查扼制发行法律法规官方文件

不保护理由：共同行为规范，传播经过选择按一定顺序汇编享著作权否某年，香港《大公报》在温总理作人民代表大会政府工作报告之前先行发表其演讲稿，相关人员是否侵犯报告的著作权？是否违反其他法律？

时事新闻

指媒体报道的单纯事实消息政治、经济、宗教等问题时事性文章：在我国为著作权保护的客体不保护原因反映客观事实，创造成分不高不构成作品反对意见采编单纯事实消息需付出较大代价无偿使用不利于新闻创作国际间有偿使用新闻普遍

有的国家明确保护时事新闻著作权有的国家限定不保护时事新闻类型如日本限定：火灾、讣告等新闻。历法、通用表格、公式

社会生产、生活的基础为促进社会发展不赋版权

四、计算机软件的法律保护计算机软件概念

计算机程序及有关文档计算机执行——代码化指令计算机软件保护方式

专利法保护著作权法保护

专利法保护软件的优缺点

优点保护水平高禁止表达相似执行同种功能软件被授专利缺点申请期长必须公开程序细节保护期短著作权法保护软件优缺点优点不用登记，方便迅捷保护期长缺点保护水平低变换算法执行相同功能程序能获版权

软件保护的趋势《知识产权协定》视同文字作品保护软件著作权欧美新作法缩短申请时间以专利法保护软件计算机软件保护条件独创性附着在有形介质上我国计算机软件登记的效力

仅有证据效力

不是软件著作权产生条件不是诉讼、行政处理的前提计算机软件著作权内容发表权公开发布署名权表明开发者的身份标署的不一定是作者名修改权增补、删节、改变指令复制权发行权向公众提供——软件复制件出租权许可他人有偿临时使用软件信息网络传播权通过互联网传播软件翻译权软件语言文字的转换（各类使用权中包含获酬权）应当由软件著作权人享有的其他权利番茄花园案

番茄花园是一个2003年成立软件下载网站番茄花园网站一个重要的功能，就是为网民提供某种电脑操作系统软件的下载。而这种电脑操作系统版正是番茄花园站长洪磊和他的团队通过修改微软的windowsxp系统之后形成的版本。它被更名为番茄花园版本。这个版本取消了微软的正版验证程序，并对微软原版操作系统中一些不常用功能进行了关闭或卸载，加快了平台运行速度。由于番茄花园版xp系统有这些优点，并可以免费下载使用，得到了许多网友的青睐。近几年，番茄花园版的xp系统传播很广，据一份不完全调查统计，约有19%的网友都在使用番茄花园版的windowsxp系统，有专家估计，使用人数有上千万。也吸引了其他公司向该网站投放广告。微软公司起诉该网站侵犯著作权，但该网站辩解免费提供给公众使用，未营利，不构成侵权该网站是否侵犯微软公司的著作权？可能涉及何种权能？未经许可，修改和传播他人作品侵犯著作权具体而言，侵犯下列权益：修改权网络传播权计算机软件著作权归属职务开发软件著作权归属——单位构成条件（任选其一）：本职工作任务要求开发或从事本职工作自然预见的结果使用法人及其他组织物质技术并担责物质技术包：资金设备、未公开信息自然人独立开发软件

著作权归属——自然人

应具备条件：与本职工作无关未利用单位物质、技术、信息等条件

合作开发软件著作权归属——依合作开发书面合同约定未约定，不能分割，共有能分割，各独立行使权利委托开发软件依委托开发的书面合同约定未约定，归受托人指定开发软件由上级机关下达的任务书或项目合同确定未明确规定的，归接受任务的法人或其他组织计算机软件著作权保护期自然人软件著作权保护期

开发完成之日起

自然人终生及死后50年12月31日

法人或者其他组织的软件著作权保护期

软件首次发表之日起至发表后第50年的12月31日

五、民间文学艺术作品的法律保护民间文学艺术作品的概念某一民族或种族集体创作，世代流传，不断发展的文学艺术等作品表现形式

表现形式语言文字符号形式（女书、民间故事）

音乐形式（东巴古乐）动作形式（变脸、传统体育和游艺）

物质材料形式（雕刻、刺绣、土楼）传统仪式、风俗（端午祭、换花）民间文学艺术作品的特征

集体性民族性，群体创作

长期性

世代延绵不断在创作变异性

不断推陈出新继承性保持一定的稳定性

法律保护传统文化的必要性和困难

纠正不公平的知识产权贸易发达国无偿利用发展国民间传统文化维护文化多样性的需要法律保护的困难权利主体难以确定集体创作所决定权利保护范围难以划定传统文化的变异性

中国民间文学艺术作品保护立法国家层面的法律

2011《非物质文化遗产法》

国家行政法规

1997《传统工艺美术保护条例》地方性法规

《云南省民族民间传统文化保护条例》贵州省

《国家非物质文化遗产法》保护各种传统文化表现形式传统技艺、医药、历法传统礼仪、节庆民俗传统体育、游艺保护和各种传统文化形式相关实体和场所属文物的依《文物保护法》保护

保存和保护传统文化的主体多样化

政府为主含国家、省、县级政府和文化部门认定、建档；确定传承人；供资金

支持鼓励公民、法人、其他组织参与

境外组织、个人经批准参与文化调查

境外组织须与境内学术机构合作调查

赋予私人参与传统文化传承传播的权利

公民、法人和其他组织可建议将有关项目列入非物质文化遗产保护名录可依法进行非物质文化遗产调查可依法设立非物质文化遗产展示传承场所合理利用非物质文化遗产展开项目运作并享受税收优惠

非物质性文化遗产项目代表性传承人的条件熟练掌握某种非物质文化遗产特定领域内有较大影响积极开展传承活动儋州调声的代表性传承人当地称歌王——唐宝山自幼酷爱山歌，创作80余个剧本非物质性文化遗产项目代表性传承人义务开展传承活动培养后继人才保存相关资料、实物配合文化调查参与公益宣传《乌苏里船歌》案央视转播“99南宁国际民歌艺术节”节目，郭颂在唱完《乌苏里船歌》后，指出这是创作歌曲，歌曲词作者郭颂、胡小石，曲作者为郭颂、汪云才赫哲族人认为，《乌苏里船歌》是一首赫哲族民歌，赫哲族人民应享有《乌苏里船歌》的署名权和获得报酬权2000年黑龙江饶河县四排赫哲族乡政府和赫哲族研究会提出起诉，诉郭颂、中央电视台、南宁市人民政府、北京北辰购物中心侵犯该民族民歌的著作权和获酬权。MyVideo\知识产权法案例\乌苏里船歌法院查明：1962年郭颂采风，收集《狩猎的哥哥回来了》等赫哲民间曲调。原曲只有四句调子。《乌苏里船歌》由三部分构成，前后两部分以渔民的呼喊及回声组成，民歌中没有此部分。中部乐段重复同一曲调，该曲调与民歌曲调基本相同。中部三段歌词与民歌不同。整首曲子以原曲调片段作为素材，加工、变化、发展，配合新的歌词而成。《乌苏里船歌》应为改编歌曲，而不是创作歌曲。郭颂侵犯民歌的著作权。曲子部分应署名根据赫哲族民歌改编，歌词为创作而成。驳回经济赔偿要求。第四章著作权主体

一、著作权主体概述著作权主体概念

对文学、艺术、科学作品享有著作权的人

不一定是作者著作权主体分类

自然人

法人

其他组织

国家

原始主体和继受主体划分依据——享权之前的基础性权利原始主体：作者、雇主、委托人（原始主体不一定是单一主体）如：合作作品继受主体：受让、许可使用、继承、赠与继受的只能是著作财产权、可能含发表权

内国主体和外国主体划分依据：著作权人国藉（自然人）登记注册国（法人其他组织）完整著作权主体和部分著作权主体

划分依据：享有著作权的完整程度著作权分离情形：转让、许可使用、继承等《伯尔尼公约》确定作品来源国的标准

作品应当依来源国的著作权法保护首先是首次出版地标准

出版：以印刷、录制等方法，复制、发行图文、软件、视听等各类作品中澳等国要求出版者具专业资格多数国家对出版者无专业资格限定，但要求达到一定数量，满足公众需求然后是作者国籍标准最后才是作者惯常居住地标准外国人无国籍人作品在中国受保护条件作品首先在中国境内出版首先在境外出版，30日内又在中国境内出版，视为首先在中国境内发表保护期从境外首次出版之日起算外国人作品未发表，授权改编、翻译的作品在中国境内出版的，视为首先在中国境内发表

首先在境外出版，出版国之一与中国同时加入著作权公约（不考虑后来是否在中国出版）在一个成员国与非成员国同时出版在多个成员国出版（保护期：依保护期最短的成员国）作者所属国或者经常居住国（作品可能未出版）同中国签订著作权协议或共同参加著作权公约保护期：国民待遇原则不超中国公民

２００９诺贝尔文学奖获得者是德国裔罗马尼亚籍人，原长期居住罗马尼亚，罗语作品首先在罗马尼亚出版，德语作品首先在德国。出版后作品再未在别国出版。假如德国与中国都是著作权公约的成员国，罗马尼亚不是，也未与中国签订著作权保护双边或多边协议。问此时她的两种作品首次出版后在中国是否受到著作权的保护？德语作品首先在德国出版，出版地为著作权公约成员国，因此在中国受到著作权法的保护罗语作品首先在罗马尼亚出版，首次出版地非公约成员国境外首次出版后，也从未在中国或著作权公约成员国境内出版她的国籍和经常居地均为罗马尼亚，与中国未订有著作权双边或多边协议因此她的罗语作品在中国不受著作权法保护后长期居住在德国，德语作品仍首先在德国出版，罗语作品仍首先在罗马尼亚出版。问此时她的两种作品首次出版后在中国是否受到著作权法的保护？

德语作品首先出版地为德国，属著作公约成员国，因此在中国受到著作权法的保护罗语作品首先出版地仍为罗马尼亚，非公约成员国；但是她的经常居地国为德国，与中国共同加入著作权公约，依法她的罗语作品在中国应受到著作权法保护。

汤加不是著作权公约成员国，英国、西班牙、沙特均为著作权公约成员国汤加作家伊丽莎白用英文创作了一部小说《2049年》，不久,《2049年》以打印稿的形式在汤加文学界传阅伊丽莎白授权英国人海德曼代他行使该小说在菲律宾之外的一切版权2001年6月，海德曼将小说《2049年》的西班牙文版首次在西班牙出版2002年8月海德曼将小说译成阿拉伯文，拟于在沙特阿拉伯出版而一位叫弗莱芒的人于2001年6月前就获得了一本打印的《2049年》英文稿，并于2001年12月将其译成阿拉伯文，也准备在沙特阿拉伯出版海德曼得知这一消息后，向沙特阿拉伯法院起诉，要求法院对弗莱芒下达禁令，弗莱芒的译本一旦出版即构成对其独占翻译出版权的侵犯弗莱芒则认为，小说《2049年》的作者是汤加人，其西班牙版本在西班牙出版前，已以打印稿的形式在汤加文学界发行过，因此其首次出版国是汤加由于汤加尚未参加任何著作权国际公约，因此该书在汤加之外的国家不享有任何版权，谁都可以自由翻译并出版它。所以，他可以在沙特出版该书的阿拉伯文版问：弗莱芒是否侵犯海德曼享有的专有翻译出版权？沙特版权法与多数国家对“出版”遵循相同解释，要求复制品达到一定数量，能满足公众合理需求汤加国内打印的《2049年》一书，只有文学界内发行，不构成法律意义上的出版所以该书的首次出版国为西班牙西班牙和沙特同为著作权公约成员国，因而该书在沙特享有版权，海德曼对于此书在汤加之外的版权在沙特受到保护禁止弗莱芒的《2049年》阿拉伯译本在沙特出版二、著作权原始主体作者直接参与创作作品的自然人

创作是一种事实行为

非法律行为不适用自然人民事行为能力的限制性规定（智力低下者、小孩）确认作者的方法：无相反证明署名者为作者法人、其他组织

不能直接参与创作法律拟制成作者

其他组织的类型：法人相对独立的部门（教研室）社会团体等法人作品（单位作品）要件法人或其他组织主持，代表组织意志并由法人或者其他组织承担责任

法人作品著作权归属：全部∈法人、其他组织等单位例子：报刊社论、品牌服装公司旗下众多设计师的作品

职务作品类型职务作品定义公民为完成法人或其他组织工作任务创作职务作品类型特殊职务作品一般职务作品

未主要利用组织物质技术条件不由组织担责特殊职务作品特殊职务作品构成条件主要利用法人物质技术条件由法人或其他组织担责作品类型工程或产品设计图、地图、软件等特殊职务作品著作权归属署名权∈作者（可获单位奖励）其他著作权∈单位一般职务作品著作权∈作者法人或其他组织有优先使用权在法人的业务范围内优先使用权期限：作品完成两年内（交付之日起算）

2年内，作者未经单位同意不得许可他人与单位相同的方式使用

2年后，作者许可他人以相同方式使用作者与单位按约定比例分享利益三、著作权继受主体的类型

自然人法人非法人组织国家自然人死后无个人（组织）继承或接受遗赠《快乐大本营》照片版权案罗某致电湖南电视台快乐大本营节目组，愿免费为其拍摄照片以供保存。只需提供胶卷、冲洗费、前排座位。后罗提出要劳务费120元/每场，兑现三期后节目组将其辞退。湖南电视台与海南出版社联合出版介绍快乐大本营节目的书，用了114张照片，为罗某所摄，既未署名，也未向其付酬，罗起诉两单位侵犯其著作权，问：罗某著作权是否受到侵犯？主要利用单位物质技术条件完成，没有单位录制快乐大本营节目，根本无法拍摄相关照片，还提供了胶卷、冲洗费拍摄照片本来是由罗某提出的，因此不体现单位的意志，不属法人作品节目内容就是照片内容，由湖南电视台承担法律责任该作品是特殊职务作品由单位享有著作权，照片拍摄者只享有署名权罗某署名权受到侵犯四、特殊作品的著作权主体

委托作品的著作权人

合同约定的著作权人

合同未作明确约定属于受托人

委托人有使用权（约定使用范围）免费使用（委托创作特定目的范围）

委托作品著作权归属例外特定人物委托他人创作还原自身经历作品著作权∈约定的著作权人著作权∈特殊经历者（无约定）可给予创作者报酬他人可创作特定人物有关文学性传记作品著作权归创作人

合作作品的著作权人合作作品的构成要件主观：共同创作的主观合意客观：作者为两人或两人以上

有共同创作作品的行为

合作作品著作权的归属合作作者共同享有作品可分割，各自行使著作权（独创部分）作品不可分割，协商一致行使著作权协商不成，不得阻碍正当行使《我的前半生》著作权之争溥仪在东北抚顺战犯管理所服刑时，由其口述，其弟溥杰执笔，写过一份题为《我的前半生》的自传体悔罪材料1960年群众出版社将此材料少量印刷成册，计45万字，供有关部门参阅中央领导同志阅后，指示公安部派人帮助修改整理此材料。公安部领导即指示群众出版社帮助溥仪修改、正式出版该材料公安部领导及部属的群众出版社领导选定了李文达具体完成这一任务。拟修改书稿及由李文达具体帮助做此工作均争得了溥仪的同意1960年4月至5月间，群众出版社为李文达、溥仪提供了工作条件，李文达在香山饭店为溥仪整理修改稿件溥仪每天来向李文达口述，与李文达磋商，并直接撰写提纲，审阅李改后的稿件。经过两个月的时间，整理出16章24万字的修改稿这次修改对原书上册主要是删减和精选，下册则几乎全部是重新选材，另起炉灶初稿完成后，公安部办公厅某副主任兼群众出版社副社长阅后表示写的粗糙，还需加工1960年7月-8月，李文达等人赴东北实地调查，收集了大量丰富、生动的材料，对初稿大加修改补充1961年3月底李文达交出二稿修改大纲，拟将该书改成一部25万字左右的回忆录体裁作品。主题是通过一个封建皇帝变成新人的经历，反映党的改造政策的伟大胜利全书共十二章，拟将原著40万字第一至第八章压到15万字；第九章原著5万字，拟增到7万字；第十章特赦原著无此章，拟写1万字；第十一章中国人的骄傲，原著无此章，拟写1万多字此后，李文达大量地收集资料，构思安排内容，执笔撰写出版社还安排了几位同志专为此书收集、核对史料1962年3月《我的前半生》修改二稿完成，同年6月刊印《我的前半生》在广泛征求专家、领导等各方面意见的基础上，又进行了修改，1964年3月正式出版了当事人发生著作权争议的《我的前半生》该书以爱新觉罗·溥仪署名1984年为与意大利以及香港新昆仑营业有限公司改编拍摄《我的前半生》一书，李淑贤、李文达、群众出版社发生该书著作权争议

1964年2月群众出版社《我的前半生》稿费支付报告经出版社、公安部领导批准后执行。《我的前半生》首版稿酬11700余元，由溥仪和李文达各得一半全书41万多字，溥仪是此书的名义作者，曾口头提供资料。我们考虑应付他适当数目的稿费，以一半为宜，一次付清，加印时即不再支付对于此书的实际执笔者，拟付给一半稿费（按规定社内人员写稿一般付应得稿酬20％-30％，最高不超过50％。因此书花费劳动较大，我们考虑以付50％为宜）溥仪与李文达共有《我的前半生》一书不同于原悔罪材料，因李文达通过独立构思，大量删节原作，重新确定贯穿全书的主题，创作一部新的作品而这一构思通过与溥仪的共同研究、分析，不断修改、完善，最后得以确立该书为李文达与溥仪的共同创作完成李文达与溥仪都属于直接创作作品的人，都是作者，应共同享有该作品的著作权溥仪与群众出版社共有原作是溥仪口述，溥杰写就，自传性作品归属特殊经历者本人，溥仪有原作著作权改写的作品，与原作有很大不同，其著作权应独立于原作改写的作品，系李与溥仪共同付出大量创作性劳动而成，李文达合作作者身份应确认，但著作权归属是另外的问题公安厅安排其下属的群众出版社主持修改工作，出版社选择李直接负责修改创作，并提供各种便利条件（物质、信息等）单位在修改作品一稿，二稿成稿后并未直接出版，而是广泛征求意见后再完善出版，体现了由单位承担法律责任李接受单位任务进行修改创作，利用单位提供物质信息等条件，在同事的帮助下完成创作该书为法人参与合作的作品，李可以获得创作的报酬，但不享有著作权溥仪作为合作方，也实质参与了创作该书著作权应属溥仪与群众出版社共有，不是溥仪与李文达共有

《我的前半生》著作权继承1964年，群众出版社编辑出版发行反映末代皇帝溥仪经历的《我的前半生》1967年溥仪去世后，该书的著作权由溥仪的夫人李淑贤女士继承

1997年，李淑贤去世，李淑贤父母和曾祖父母已不在世，她也无儿女和其他兄弟姐妹2007年9月，溥仪的胞弟溥任与同心出版社签订专有出版合同，从而引发著作权纠纷群众出版社认为溥任没有授权资格，并向北京西城法院提出认定该书为“无主财产”的申请无主财产，国家继承该书著作权已转移到第一顺序继承人李淑贤李淑贤死后继承人顺序也应该按照她的顺序转移她去世时没立遗嘱，也无个人或单位接受遗赠也无法定的第一、第二顺序继承人（她的父母子女、曾祖父母和兄弟姐妹）因此该书著作财产权已无人继承应认定为无主财产应归属于国家

溥仪胞弟溥任有继承权著作财产权的继承不能等同于有形财产权如果李淑贤也有胞弟健在，那应归李的弟弟还是溥仪的弟弟溥任著作权有人身属性，应归属于溥仪的弟弟，即与作品创作有关者的有继承权的亲属溥任先生作为溥仪的胞弟，应享有继承权支持第一种观点我国为二元论国家认为著作财产权与著作人身权性质不同著作人身权与人身关联紧密，不可转让著作财产权则可以如同有形财产权一样，发生转让、继承因此李死后，应由其财产继承人依法定顺序继承演绎作品的著作权人演绎作品

已有作品上付出创造性劳动形成的作品

改编、翻译、注释、整理

演绎作品著作权的归属

由演绎者享有著作权演绎作品著作权人义务

应征得原作著作权人同意

付酬再创作钱钟书《围城》版权案件

1946年首次以连载小说形式发表于月刊《文艺复兴》1947年上海晨光出版公司出版《围城》单行本，1948年、1949年分别再版1980年人民文学出版社重排后，在大陆独家出版十年，钱钟书在该版本中对作品多处增删和润色1990年四川文艺出版社向胥智芬约稿，将《围城》底本、晨光本和人民出版社本比较评述，出版《围城》汇校本胥本出版时，将《围城》底本全文排印，每页附有胥作的集中校对内容胥与四川文艺出版社被钱钟书和人民出版社侵犯了著作权？如果侵犯，侵犯了哪些权能？汇编作品属演绎作品的一种演绎作品拥有独立著作权但应尊重原作著作权人，未经专有出版权人人民出版社许可出版此书，侵犯了其专有出版社未经作者钱钟书同意出版，侵犯其复制、发行权汇编作品的著作权人

汇编作品

作品作品的片断——————选择、编排

不构成作品的信息汇编作品著作权人汇编人享有著作权

甲公司搜集整理出版一本当地居民和公司的详细地址与电话簿乙公司未经甲公司许可擅自翻版出版该电话簿甲公司诉乙公司侵犯其著作权乙公司称电话号码与居民地址是公共信息，不能享有著作权，因此其未侵犯甲公司著作权问甲公司能胜诉否？对于不构成一定思想情感或技术的表达的信息其搜集整理者付出大量时间、精力和金钱方便公众获取信息多数国家的著作权法对于不构成作品或作品片段的信息的汇编体，也予以保护甲公司胜诉，乙公司侵犯其对电话簿信息的著作权影视作品的著作权人影视作品的著作权人制片人享著作权署名权、获酬权（编剧、导演、摄影、作词、作曲）影视作品中可单独使用的作品创作者独立行使著作权剧本、音乐等

原件转让作品著作权人原件转让对著作权影响无变化（一般作品）著作权分离（美术作品）美术作品著作权人作品创作人享有绝大部分著作权

原件所有人享有展览权

作者身份不明的作品著作权归属

作者身份不明的作品从通常途径不能查清作者身份的作品

作者身份不明的作品著作权原件所有人行使除著作权（除署名权）作者身份确定后，作者行使著作权有关教案的诉讼

高老师是一所小学的语文老师，每年学校发给老师两门教案本，规定写完后上交，由学校保管。她为编写辅导书而请求学校返还教案，回复结果是已遗失。高老师有没有可能通过起诉的途径维护自身权益？著作权诉讼高老师起诉学校侵犯她的著作权。问：（1）教案是否是作品？（2）教案是不是职务作品？如果是属哪一类？著作权属谁所有？（3）学校是否侵犯了高老师的著作权？教案具有独创性，可复制性，是作品。教案属一般职务作品。是高老师为了完成本职工作而创作的，创作中未主要利用单位物质技术条件，主要靠高老师智力劳动产生。教案应当由高老师享有著作权，单位有优先利用权。学校遗失作品原件，并未擅自行使对教案的著作权，未侵犯其著作权。物权诉讼请求学校返还教案本教案

（学校所有）

添附智力劳动价值大的一方（高老师）第五章著作权内容一、著作权内容概述：两种不同的立法例大陆法系：著作权包括著作精神权和著作财产权两方面英美法系：将著作权理解为一种经济财产权著作权人的著作精神权视同一般民事权利保护

二、著作人身权（著作精神权）指作者对其作品所享有的与人身联系密切，无直接财产内容的权利

著作人身权权能发表权：作者依法决定作品是否公之于众，以何种方式公之于众的权利生前不反对发表，可继承死后50年内未发表，不予保护署名权表明作者身份，在作品上注明姓名或名称的权利在作品上署名的可以是公民、法人或其他组织作者可能在自己的作品上署名，也可以不署名，有权决定署真名、笔名并有权禁止其他任何未直接参加作品创作的人在作品上署名署名权不得转让、继承保护期不受限制真名不叫梁羽生，在其出版的书上署名为梁羽生侵犯了姓名权还是署名权？署名权是保证作者——作品联系公众评价的基础，引导经济收益的归属在非其创作的作品上署名，借用知名作家名称，扩大作品销量可能会造成公众对于其写作水平的错误认识和评价，影响其创作声誉作者署名权的禁止权，包括正向禁止和反向禁止。前者禁止未参加创作的人在其作品上署名，后者禁止他人借其名扩大作品影响因此上述行为侵犯署名权，应予禁止修改权自己修改或授权他人修改作品的权利例外：对所投稿件的文字修改保护作品完整权保护作品不被割裂使用，防歪曲、丑化保护作品完整权与修改权的联系二者一正一反，本质趋同保护作品完整权无时间限制继承人不能随意修改，但可以保护无人继承则由著作权管理部门保护三、著作财产权著作财产权（著作经济权）指作者传播者通过使用作品，依法获酬笼统的著作财产权的分类

复制权——相同方式再现传播权——推广作品到达的范围演绎权——融入创作，转变表现形式后再现我国著作权法著作财产权具体分类复制权将作品制成—份或多份的权利（最基本）促使传播和使用往往与具体的传播权连在一起（发行等）复制的方式，手工机械复制临摹是不是复制？发行权出售或赠与方式向公众提供作品原件或复件有关国际公约，发行权：含载体所有权转移网络有偿下载音乐或图片，属发行吗？美国，广义的发行，含出借、网络传播等

发行权与发表权的区别发表——著作人身权，公之于众，显露于表发行——著作财产权，推行推广作品传播发行是发表的具体形式之一获得一致认可的正式的发表方式：出版发行还有其他多种利用作品的方式，实现作品的发表如朗诵、表演、摄制影视作品、放映等因此好多国家不另设发表权因不能取得一致认可，伯尔尼公约中没有发表权出租权

有偿许可他人临时使用作品的权利

出租权的客体——计算机软件电影作品传统书籍等作品为什么不是出租权客体？公众通常利用作品的方式复制传播的难易程度对相关作品著作权人的损害大小

出租权保护的例外当软件等作品不构成出租的主要标的不予著作权法保护例：房东将房子出租，屋内有电脑，装有盗版软件网吧出租给他人使用电脑，上面装有盗版软件上面两种情况，房东和网吧经营者侵犯了软件的著作权吗？房东不构成侵权，因为出租主要标的是房屋非软件网吧经营者侵权，出租主要标的含硬件电脑和软件展览权我国仅定为公开陈列：美术、摄影作品原件或复制件他国文字及音乐等作品的手稿，也可作展览的标的表演权指公开表演作品，许可他人表演作品的权利

机械表演借助各种录音、录像设备播放表演侵权要件：公开表演营利目的

放映权

通过放映机、幻灯机设备公开再现可视作品传播范围受到放映设备的限制广播权

以无线有线方式公开传播作品

扬声器（机械波）传播途径—有线电缆（电磁波）传播范围广无线电波主体：不限定为广播电台、电视台案例北京燕莎商场等几家大型超市被中国音乐著作权协会告上法庭，原告诉称被告在商场内播放的背景音乐中，有多首是音著协成员创作的歌曲，但是未向作者或是著作权协会支付任何费用。是否侵犯了这些作者的著作权，可能涉及哪种权能未经许可将录有乐曲演唱表演的录音制品公开再现，间接营利侵犯乐曲著作权人的表演权（机械表演）通过扬声器向进入其营业场所内的不特定公众公开播放作品侵犯乐曲著作权人的广播权信息网络传播权以有线或无线方式通过互联网提供作品公众可以在自选时间地点获取（与广播权差异）

互联网——

特殊媒介，TCP/IP协议连接物理网络、电脑实现信息共享，互动式传播不同于传统的有线无线广播网摄制权

将作品摄制成影视作品

一家电视台未经许可将张恨水的《金粉世家》拍成电视剧，一黄梅戏团未经许可将该书编成戏曲，一出版社未经许可将其印刷销售。试分析各侵犯何权？电视台摄制权黄梅戏团表演权、改编权出版社复制、发行权改编权

不改变作品的内容，变换作品表现形式

小说——电影剧本、戏曲、舞剧改编人权利享有改编作品的著作权改编人义务

先征得著作权人同意支付报酬翻译权

将作品语言文字换成他种语言文字权利

翻译者权利：译作的著作权

翻译者义务：先征得著作权人同意，付费

例：琼瑶的作品《窗外》经其许可，由甲译成英文版本，法国人乙读到该英文版本时，想将该英文本译成法文版本，乙要履行哪些程序才能翻译作品？乙要先征求琼瑶和甲的同意并向二者付费才可以将英文版《窗外》翻译成法文作品汇编权

对作品或作品的片段、不构成作品的信息

选择或编排汇集

汇编者享著作权著作权人享有的其他权利

列举式规定难适应社会经济的发展“补遗”

有的国家还包括“追续权”

艺术品首次出售后再出售增加利益分享权有设置的必要吗？

某录像放映厅在正片放映前，先播放天音公司制作的张学友演唱的《祝福》的音乐录像，郭子作曲，丁晓雯作词，该行为是否侵犯著作权，可能涉及哪些权能录像放映厅作用音乐录像未经作者同意，未付费使用郭子，丁晓雯的词曲侵犯其著作权营利性使用，侵犯张学友的表演权（机械）天音公司对音乐录像作品的放映权

《一个馒头引发的血案》是否侵犯了《无极》的著作权吗？可能涉及何种权能？

第六章著作权取得与期限一、著作权的取得方式自动取得制度

无手续主义、自动保护主义创作主义

著作权产生基础：作品创作完成的法

律事实

《伯尔尼公约》确认自动取得原则

多数国家都采取

我国亦是注册取得制度

又称为注册主义

取得著作权的条件：登记注册

拉丁美洲和非洲少数国家仍适用

《伯尔尼公约》和《世界版权公约》

不以登记注册作为取得著作权的条件

但是也未禁止实行著作权登记制度的具体模式取得著作权的必要条件著作权转让的必要条件巴西、智利、阿根廷行使著作权诉权的必要条件

1976年美国著作权法

其他取得制度

作品必须在有形物上固定如美国著作权法中舞蹈作品创作行为+版权标记

《世界版权公约》规定作品加版权标记

否则视为该作品进入“公有领域”

多数国家不以此作为取得著作权条件

版权标记包三个部分

©

；版权所有者姓名；首次出版年份

二、著作权的期限

著作权期限的含义著作权受法律保护的时间界限著作权保护期届满的后果

著作人身权通常无期限

著作财产权期限届满

作品进入公有领域

任何人可不征著作权人同意用作品

不向著作权人付酬我国著作财产权保护期限计算方法死亡起算法适用自然人作品

保护期开始时间：作品完成时保护期限长度：作者终生+死后50年

死亡起算时间：

不是从死亡的确切日期起算

从死亡第二年初(1月1日)算起

保护期届满时间：

作者死后第50年的12月31日

发表起算法：

著作权保护期起算点：作品首发表时保护期的长度：首次发表后50年适用作品：法人或其他组织的作品（含软件）影视作品、摄影作品作者身份不明的作品表演作品（首演发生后50年）广播电视、广播收音节目（首播）特殊著作权保护期图书版式设计权

10年，首次出版后录音录像制品保护期首次制作完成后50年不同于影视作品，首次发表后50年合作作品保护期截止于最后死亡的作者死亡后50年我国著作权人身权保护期限永久保护的著作人身权署名权修改权保护作品完整权

特殊的发表权的保护期同著作财产权保护期相同作者终生+死后50年

第七章邻接权

一、邻接权概述邻接权起源邻接权始于德国，最早为表演者权邻接权概念

又称作品传播者权

是与著作权相邻、相近或类似的权利

我国将其称作与著作权有关的权利

传播者对传播过程中创造性成果专有权

邻接权分类狭义邻接权

即传统邻接权

表演者权、音像制作者权、广播组织者权广义邻接权

融入传播者的劳动成果一切传播作品的媒介的专有权网络传播、卫星传播

邻接权与著作权的联系

都与作品发生联系著作权与作品：直接联系邻接权与作品：间接联系著作权是邻接权的源泉

是邻接权产生的前提邻接权是由著作权衍生转化而来

是从属于著作权的一种权利邻接权与著作权的区别主体不同

著作权主体：

自然人和法人，自然人为主

邻接权主体：

多是法人

出版者、表演者

音像制作者、广播电视组织

客体不同著作权保护的对象：原作品邻接权保护对象：传播者加工原作形成权利内容不同著作权：人身权和财产权邻接权：主要指财产权保护期限不同影视作品自首次发表保护50年音像制品自录制完成时保护50年保护邻接权的立法体例单独立法保护著作权法规之外，单独条文保护邻接权我国采用此种体例立法扩张立法无独立邻接权制度，著作权保护扩张多数国家采用此种体例保护邻接权的公约《罗马公约》

1961年签署，《保护表演者、音像制作者和广播组织织罗马公约》

邻接权保护进入国际保护阶段《唱片公约》

1971年签署，《保护录制者、防止录

制品被擅自复制日内瓦公约》《卫星公约》

1974年《播送由人造卫星传播载有节

目信号布鲁塞尔公约》

二、表演者权

表演者权主体

自然人，法人或其他组织表演者权客体不应当是表演的作品而是现场表演本身即演员的形象、动作、声音等的组合通常下列表演的邻接权不予保护马戏、杂技、魔术体育表演项目

表演者人身权自然人表演者人身权：表明某个角色——演员身份

维护个人演出形象不被歪曲的权利法人表演者人身权：

表明是整台演出——表演单位

维护演出团体形象不被歪曲的权利保护期：不受时间限制表演者财产权许可他人利用演出获取财产收益