【语文】古诗词诵读《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》课件++2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册

课前导入“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!”——柳永《雨霖铃》“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。——李清照《一剪梅》“黯然销魂者，唯别而已矣”——江淹《别赋》世上有一种别离叫伤心欲绝，有一种回忆叫痛彻心扉······课前导入你印象中的苏轼，是怎样的性格？人生如梦，一尊还酹江月。胸襟豁达会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。踌躇满志回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。旷达潇洒但愿人长久,千里共婵娟。豪放浪漫苏轼学习目标1.了解苏轼的人生经历及作品的创作背景；2.理清诗词的线索脉络，鉴赏诗词的表达艺术；3.体会作者悼念亡妻的深切情感。作者简介

苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、诗人，美食家，豪放派词人代表，与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称“三苏”。是中国文学史上少有的全才。

其文风汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗风格清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。

苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗不但是苏轼生活上的好伴侣，也是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。

1075年，苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时的他已经40岁了，20年宦海沉浮，妻子亡故也已整整10年，苏轼对亡妻依旧一往情深。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。题目上“乙卯”，指的就是这一年。创作背景悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼广诗》三首。现在广义恒一诗也指对广故亲人或朋友表达追慎、哀思的诗歌。用词写慎亡，是苏轼首创。

西晋文学家潘安，美姿容，据说妇女们见到他无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”。但是他对妻了的感情却始终如一，可谓情深意笃。他“十四岁结婚，五十岁妻子不幸死广夫妇和睦相随二十六载。妻子去世后，潘安悲痛之极，“望庐思其人，人室想所历。”睹物思人，抚矜长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”“路极悲有余”。为她服丧年，期满后作《悼广诗》三首。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。

亡妻王氏墓志铭

治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里，先君、先夫人墓之西北八步。轼铭其墓曰：

君讳弗，眉之青神人，乡贡进士方之女。生十有六年而归于轼，有子迈。君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃闻。其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。从轼官于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久，其与人锐，其去人必速。”已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。

其死也，盖年二十有七而已。始死，先君命轼曰：“妇从汝于艰难，不可忘也。他日，汝必葬诸其姑之侧。”未期年而先君没，轼谨以遗令葬之，铭曰：君得从先夫人于九泉，余不能。呜呼哀哉！余永无所依怙。君虽没，其有与为妇何伤乎。呜呼哀哉！资料补充题目解读江城子·乙卯正月二十日夜记梦词牌名1075年，此时苏轼任密州知州，年已四十点明时间梦见爱妻王氏，写下悼亡词标题：交代写作的时间、缘由。诵读词作

江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜记梦苏轼

十年生死/两茫茫。不思量（liáng），自/难忘。千里孤坟，无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。

夜来幽梦/忽还乡。小轩窗，正/梳妆。相顾无言，惟有/泪/千行。料得年年/肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话/凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。

昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。整体感知

本词题为“记梦”——以“梦”为线索，按照什么顺序，围绕“梦”写了哪几个部分呢？以“梦”为线索，按照时间顺序来写：梦前――梦中――梦醒

记梦梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。

梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。梦醒悲凉——料得年年肠断处，明月夜，短松冈。合作探究1.如何理解“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”？2.为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有几重含义？4：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这句是如何表达作者情感的？5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。6：“料得年年肠断处,明月夜，短松冈”，以此结尾，有何好处？梦前思考1：如何理解“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”？①直接抒情，“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。②这里运用对写法，将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。梦前思考2：为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？①说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。②不思量不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。梦前思考2：为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？心理学上的“白熊效应”：越想忘，却记得越清楚。极力想去忘记的东西，却不断在脑海中闪回。王弗的离世，他肯定很难过，但他不可能时时刻刻都怀念，他还有日常的生活，但这种痛永远都在心里，当他最难受的时候，马上这种思念的情绪就涌现出来，这才体现出来深情，因为其实这种痛苦从来都没有离开过他。而是不用刻意去想，对王弗的思念都会浮现。这才是最深刻的思念。梦前思考3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有几重含义？①深切相思之凄凉。词人满腔哀怨和思念无处倾诉，亡妻之痛，相思之苦，孤寂无奈，只能遥寄于千里之外的孤坟；②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他无处诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。梦前思考4：如何理解作者说自己“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”？

“纵使”二字通过想象把梦幻和现实混同起来，刻画出了一个饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷的老者。十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。这里刻画的是外部形象，却暗含了对悲凉身世的感叹，概括了词人十年来所遭不幸和世事巨变。一是思念亡妻的苦楚，二是仕途坎坷的艰辛。虚写

诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。

具体说来，包括以下三类：

①梦境如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。②回忆过去如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”③想象

如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。必备知识梦中思考5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这句是如何表达作者情感的？①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。白描手法

白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字（少用或不用形容词）描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。

1、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。2、方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。3、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。4、明月松间照，清泉石上流。必备知识例如：梦中思考5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。①“忽”字意为忽然、突然；②晚上做梦突然就回到了家乡，写出词人在梦中还乡之快，与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不过是虚幻的梦境。③表现了作者对亡妻的思念之情。④与上阙“十年”“千里”的时间漫长及空间阔远相照应；入梦是轻快的，表现的感情却极为沉重——似喜实悲。梦醒思考6：

“料得年年肠断处,明月夜，短松冈”，以此结尾，有何好处？①对写，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。②以景结情，白描。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。小结上片：抒写对亡妻深沉的思念之情，体现作者对妻子亡故后生活的凄凉辛酸，伤痛的感叹。下片：记述梦中相逢之喜和醒后之悲，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情。本词运用了多种表现手法，请结合诗句具体分析。①虚实结合：词的上片词人实写妻子逝世转瞬十年，自己却至今难忘。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”把梦幻与现实混同了起来，“尘满面，鬓如霜”是实，想象与妻子相逢而不识是虚。虚实结合，衬托出对亡妻的思念。②白描手法：“尘满面，鬓如霜”：描写了词人自己的外貌，语言简洁明了，形象生动；“小轩窗，正梳妆”描写了亡妻的形象，语言朴实无华，情感真挚。“相顾无言，唯有泪千行”描写了词人与亡妻相对无言的情景，情感真挚，语言平实。③对写法：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”运用对写手法，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。④以景结情：在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。词作小结

这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。

题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。梦前梦中梦醒—现实—梦境—现实理解性默写1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话:

，

。2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是:

，

，

。3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是:

，

。4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:

，

。不思量

，

自难忘料得年年肠断处，

明月夜

，

短松冈千里孤坟

，无处话凄凉相顾无言

，惟有泪千行理解性默写5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中”

，

”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“

，

，

”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“

，

”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。8.《江城子