《苏幕遮》(周邦彦)(定)分析

苏幕遮周邦彦周邦彦（1057-1121）字美成,号清真居士,钱塘人。一生在仕途上不得意,几度奔波于地方州县,深切感受到漂泊的滋味,于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。精通音律,能自度曲,曾替朝廷管理音乐。著有《片玉集》,也称《清真集》。知人周词语言富丽精工,音调和谐,讲究格律,被称为“词中老杜”,技法上成为婉约词的集大成者,是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词以雕刻取胜,但这首《苏幕遮》,却是“清水出芙蓉,天然去雕饰”,在周词中可算是少数的例外。朗读燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。时间:室内环境:心情:室内活动:梅雨季节的清晨雨后的房间里面又潮又湿如房间的环境一样,闷闷的燎沉香——消溽暑焚香消暑,取心定自然凉之意鸟雀呼晴,侵晓窥檐语呼:窥:

拟人修辞更显人性化,表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴。在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,他们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱叶上初阳干宿雨,

水面清圆,一一风荷举这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。王国维曾评:“美成词，‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”(《人间词话》)

1.简约的构图美。“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”最为人称道,把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神（阳刚之美）表现得淋漓尽致。水面是水平的,“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的,而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型,让读者过目不忘。2.炼字功夫了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”把微风吹过荷塘,荷叶随风轻轻摆的妩媚姿态与风情不动声色地勾勒出来。“举”我们使用了许多复杂的技巧、细致的符号、美丽的象征、丰富的譬喻,到最后才发现,往往最简单的最能凸显精神,最素朴的最有隽永的可能。---林清玄古代描写荷花的部分诗句:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——【晓出净慈送林子方】杨万里小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。——【小池】杨万里予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,可远观而不可亵玩焉。——【爱莲说】周敦颐故乡遥，何日去？荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能离开这儿回去呢？词人怎么想起了故乡？在海外,夜间听到蟋蟀叫,就会以为是在四川乡下听到的那一只。——流沙河家住吴门,久作长安旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦,在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称,可见他早已淡薄功名而魂系故乡。一个“久”字表明了什么？长期客居、仕途殊不称意,早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗,使他不由地想起故乡的往事。五月渔郎相忆否不直接说自己思念友人,而用问句反写不知旧友是否忆我,不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切,而且不落俗套。“诗中老杜,非先生不可。”——王国维《清真先生遗事》使用了哪种表现手法？对写月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”邯郸驿里逢冬至,

抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,

还应说着远行人。邯郸冬至夜思家

白居易小楫轻舟,

梦入芙蓉浦。思乡之切以至梦中飞度,恍若已回故乡,与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。词最后的“芙蓉浦”,与上片的“荷”遥相呼应,是对荷的描写的延伸,使全词结构更为完整、紧密。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡。全诗明白如话,不加雕饰,然意境深远。从作者对故乡的强烈思念中,对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中,也能依稀