电影导论课件：调度

现代艺术的技巧之一就是简练。我希望自己能尽量使电影简练。——黑泽明《电影导论》之

调度一、调度的美学二、布景与绘景三、服装、化妆、道具四、演员调度和摄影机调度本讲大纲《浮草》（小津安二郎，1988）一、调度的美学

从“对面窗里的人”说起1、希区柯克《后窗》（1954）：百无聊赖地看2、安东尼奥尼《云上的日子》（1995）：超凡脱俗地看3、塔蒂《我的舅舅》（1958）：孤独疏离地看4、基耶斯洛夫斯基《十诫之爱情》（1987）：爱欲窥探地看一、调度的美学场面调度（mise-en-scène）：原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧，直接翻译的意思就是“放在场景中”或“摆在适当的位置”。在电影中主要指演员的调度和摄影机的调度。场（scene）、镜（shot）、次（take）要素：布景、服化道、空间、距离、演员、摄影机等负责人：导演二维空间与三维空间一、调度的美学贾内梯《认识电影》认为“场面调度”包括以下20项内容：1）主题：首先引起我们注意的是什么？为什么？2）光调：高调？低调？对比是否强烈？是否混合用光？3）镜头与拍摄的距离：如何取景？摄影机距离现场多远？4）角度：拍摄是仰视、俯视还是平视？5）色彩：主体颜色与色调是什么？是否有反差衬托？是否有色彩象征手法？6）透镜、滤色镜、胶片：它们如何改变和述说拍摄对象？7）次要对比？我们在接受画面主体之后多半会往哪里看？8）密度：该影像包含多少视觉信息？其特征是十分明显，比较明显，还是细节尽现？9）构图：二度空间如何分割和组织？何谓潜在的设计？10）形态：是开放还是封闭？平衡还是倾斜？11）画框：密闭还是疏通？人物是否能够自由移动？12）景深：影像构成于几个平面上？后景或前景是否因某种原因而影响中景？13）人物定位：人物占据画面空间的什么部位？中央、顶部、底部或是边缘？为什么？14）表演位置：哪个方向使演员看上去与镜头正面相对？15）角色距离：角色之间留有多大空间？

一、调度的美学除了这15项之外，从电影创作的角度来看，再加上：16）人与物的运动：画面中人物和物体的运动方向、速率如何？17）镜头运动：镜头如何运动？镜头运动与人物运动、物体运动的关系如何？18）环境设置：环境与人物的关系如何处理？19）动与静：场面中动态与静态保持何种关系？20）蒙太奇关系：本镜头与前后镜头之间的关系如何？二、布景与绘景电影的布景（décor，setting）：指的是电影视觉形象中构成场景环境的实体部分，是由设计者根据剧情和表现需求对于场景进行构思与设计，以人工的方式布置的景物或景观。布景与照相写实主义（photographicrealism）绘景（scenicpainting）：是利用手工或数码技术对布景进行美术绘制的技法。人工搭景与布景设计《指环王2：双塔奇兵》（彼得·杰克逊，2002）二、布景与绘景案例：“未来城市”的布景与绘景《大都会》（弗里茨·朗，1927）《银翼杀手》（雷德利·司各特，1982）《第五元素》（吕克·贝松，1997）二、布景与绘景1）《大都会》的布景设计：三易其稿二、布景与绘景1）《大都会》的布景设计：高楼狂热症《城市之光》（卓别林，1931）《日出》（茂瑙，1927）《马路天使》（袁牧之，1937）二、布景与绘景1）《大都会》的布景设计：堆叠生长的建筑赫尔佐格和德梅隆《伦纳德街56号》(纽约)马岩松MAD《梦露大厦》（多伦多）二、布景与绘景1）《大都会》的布景设计：蒂姆·伯顿《蝙蝠侠》（1998）中的哥谭市平面挤压的未来都市本多猪四郎《哥斯拉》（1954）中的城市场景徐茂森科幻小说插画二、布景与绘景1）《大都会》的布景设计：女机器人玛丽亚表现主义式黑色光影二、布景与绘景2）《银翼杀手》的布景设计：宛若地狱雾霾丛生阴暗罪恶二、布景与绘景2）《银翼杀手》的布景设计：霓虹灯元素《人工智能》（斯皮尔伯格，2001）东方元素二、布景与绘景2）《银翼杀手》的布景设计：复制人大楼玛雅金字塔男主人公的家恩尼斯楼二、布景与绘景2）《银翼杀手》的布景设计：赛博朋克游戏《赛博朋克2077》场景蒸汽朋克伊恩·麦可的蒸汽朋克插画二、布景与绘景2）《银翼杀手》的布景设计：玩偶化的机器人蛇蝎美人与优秀的复制人二、布景与绘景3）《第五元素》的布景设计：2259年的纽约二、布景与绘景3）《第五元素》的布景设计：莫比乌斯的漫画作品梅济耶尔的漫画作品二、布景与绘景3）《第五元素》的布景设计：ArtDeco风格二、布景与绘景3）《第五元素》的布景设计：未来主义式建筑飞行出租车现实中的纽约出租车三、服装、化妆、道具1、服装：电影服装设计（costumedesign）：根据影片中人物的职业、身份、年龄、个性和生活习俗，对演戏穿用的衣着服饰进行的设计，用以显示影片中特定的年代、民族、地区和特定的情境。设计师一般先有一个构思和设想，然后收集资料，确定设计方案。设计方案主要内容包括：1）服装整体风格与主题：包括造型、色彩、面料、服饰品的配套等。2）内部结构与尺寸。3）裁剪缝制和加工工艺。现实类、历史类、幻想类《花样年华》（王家卫，2000）1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就纪梵希与赫本三、服装、化妆、道具1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就《第凡内早餐》（1961）的“小黑裙”三、服装、化妆、道具《龙凤配》（1954）的白色绣花抹胸裙1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《龙凤配》（1954）的白色绣花抹胸裙1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《龙凤配》（1954）的黑色鸡尾酒裙1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《甜妞儿》（1957）的宽松风衣1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《窈窕淑女》（1960）的浮华别致礼帽1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《第凡内早餐》（1961）的红色长风衣1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《第凡内早餐》（1961）的粉红晚礼服1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具《谜中谜》（1963）的丝绸头巾1、服装：现实类：《第凡内早餐》——纪梵希（GIVENCHY）与赫本：时装与电影的互相成就三、服装、化妆、道具三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻鲍威尔和《莎翁情史》（约翰·马登，1998）《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格三、服装、化妆、道具1、服装：历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风莫洛与《星球大战》（乔治·卢卡斯，1977）《星球大战》（1977）中莉亚公主的服装与发型三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战前传》三部曲中阿米达拉的服装与发型三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战前传》三部曲中阿米达拉的服装与发型三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战前传》三部曲中安纳金的长袍三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战》系列中白兵的切尔西靴三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战》成为设计师的灵感三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风《星球大战》成为大牌彩妆的灵感三、服装、化妆、道具1、服装：未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风三、服装、化妆、道具2、化妆（装）与造型：电影“造型”的宏观与微观之分电影中的化妆（装），是把色彩、明暗幻觉效果与塑型、毛发粘贴等实物造型结合起来，成为真假结合、平面与立体并用的特殊综合性造型手段。写实型、写意型、夸张型安迪·瑟金斯饰演的角色们三、服装、化妆、道具《圣女贞德受难记》（德莱叶，1928）

《马太福音》（帕索里尼，1964）2、化妆（装）与造型：写实类：2、化妆（装）与造型：写意类：三、服装、化妆、道具《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015）

《夜宴》（冯小刚，2006）2、化妆（装）与造型：夸张类：三、服装、化妆、道具《指环王3：王者无敌》（彼得·杰克逊，2003）《绿野仙踪》（维克多·弗莱明，1939）3、道具：道具，是和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称。道具的作用：1）体现场景环境气氛、地区和时代特色。2）道具有时起以物煽情的作用。3）对于现实性的影片来说具有真实性。分类：戏用道具、陈设道具、气氛道具等。大道具、中道具、小道具三、服装、化妆、道具《情迷高跟鞋》（阿尔莫多瓦，1991）海报3、道具：小道具：三、服装、化妆、道具《太太万岁》（桑弧，1947）中的胸针《雨中曲》（斯坦利·多南，1952）中的雨伞3、道具：中道具：三、服装、化妆、道具《帕蒂娜的苦泪》（法斯宾德，1972）中的壁画《红》（基耶斯洛夫斯基，1994）中的海报3