非物质文化遗产唐三彩

绚烂瑰丽唐三彩中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产目录CONTENTS01.唐三彩简介02.唐三彩历史沿革03.唐三彩制作工艺04.唐三彩艺术特点05.唐三彩艺术价值第一部分唐三彩简介中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产唐三彩简介唐三彩（TangTri-ColorGlazedCeramics），中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”因洛阳唐三彩最早、最多出土，亦有“洛阳唐三彩”之称。1905年陇海铁路洛阳段修筑期间，在古都洛阳北邙山发现一批唐代墓葬，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”，并且沿用，享誉中外。唐三彩简介唐三彩，是从唐墓挖掘出来的陶器之泛称，后来学者视为一种陶瓷分类上的术语。唐三彩并非专指那三种色彩而言。在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有单彩，或者二彩，有甚多的器物，却具有较复杂的多彩颜色一般而言，除了胎体的白地之外，铅黄、绿、青三彩最为普遍，在三彩的调配技法上，也最富艺术的韵味。唐三彩的器皿较少，而小马、小家畜、小家禽数量较多，均具丰美的艺术意匠，尤以各种人物的陶俑，以及超自然形象的魌头，最具艺术价值唐三彩简介因为唐代讲究以三彩明器作为陪葬品，所以，从清末建筑河南汴洛铁路以来，在洛阳北郊邙山等地之唐墓中，先后发掘为数颇多之三彩器与俑像。三彩器正表现出唐代各种实际生活所应用的器物，而在这些器物中，却把当时社会生活的形态很完备的呈现出来，由此获知殉葬的明器与其他器物的形制与数量，均按照墓葬者生前官阶，以及门第的大小而定。例如唐礼明器之制，三品以上九十事，五品以上六十事，九品以上四十事。挺马偶人高一尺。其他音乐队、童仆之属、威仪服玩，亦各视其生前之品秩而定之。初唐之末期，始兴厚葬之风，其后自盛唐至中、晚唐，厚葬之风益甚，舁明器而行街衢，陈墓所，奏歌舞音乐，张帷幕，设盘牀，以造花、人形、饮食施路人，殆如祭祀。唐三彩简介唐三彩简介唐三彩不论其形制与色彩之施化，均具极高之艺术意匠，乃引起日本、欧美各国人士之注目，而以高价购藏，从此唐三彩遂被列入世界艺术之一部分。其艺术成就是震古铄今，闻名中外的。唐三彩是由一个健全强明的朝代所启毓而成，同时，它也具体而活跃的反映出此一健全强明的时代精神。第二部分唐三彩历史沿革中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产唐三彩历史沿革诞生背景：唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源的。首先，成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基础；其次，唐代盛极一时的厚葬之风是促成其诞生的直接导向；第三，唐代各个领域的历史文化是孕育其最好的艺术养料。唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结合的过程。辉煌璀璨的唐三彩，其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了发挥和淋漓尽致的展现。唐三彩历史沿革01.兴起原因唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的规定，规定一品、二品、三品、四品官员分别允许随葬的件数，实际上，这些达官显贵们并不满足于明文规定。他们往往比官府规定增加很多倍数，追求厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因。02.兴起原因，，。。唐三彩历史沿革鼎盛时期：唐代是我国封建社会的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律即黄色和绿色两种釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后，这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。从陶瓷史上有人考证，这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色在唐以前人们崇尚的是素色主义，到唐代以后，它包容了各种文化，包括许多外来文化，这个时候从绘画、陶瓷、金银器的制作，形成了一个灿烂文化的特点唐三彩历史沿革发现过程：史籍中关于唐三彩的记载甚少，所以被人们遗忘了一千多年。1928年，陇海铁路修筑到洛阳邙山时毁坏了一批唐代墓葬，发现了为数众多的唐三彩随葬品。常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等龙门和市西的谷水一带，其中洛阳市内出土唐三彩的地点就多达20处以上，所出三彩数量至少500件之多。经1976年以来进行的多次调查和考古发掘，发现了丰富的窑具、模具和三彩器等，充分证明了唐代陶器烧造技术方面的先导地位尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。出土地区主要集中在洛阳市北的邙山，市南的关林010302唐三彩历史沿革唐三彩的复制和仿制工艺，在洛阳已有百年的历史，经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，使"洛阳唐三彩"的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。在国际市场上，唐三彩已成为极其珍贵的艺术品，曾在有80多个国家和地区参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术瑰宝”。唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个国家的元首和政府首脑。现代发展第三部分唐三彩制作工艺中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产唐三彩制作工艺在制作过程中，制作人员会对高岭土进行研磨、浸泡、漂洗等处理，将其转变为成品泥料，从而打造白色等不同颜色的坯体。相比于其他工艺品，唐三彩更注重造型与釉色，对泥料的选择不太重视。第二，釉料选择工艺。唐三彩的釉料主要是由金属氧化物以及石英粉形成的。在制作过程中，制作人员会将铜、铁等金属打造成薄片，之后将其放在铁锅中进行加热氧化处理。处理之后会对其进行研磨、筛选与漂洗处理，将其转变为粉末状的金属氧化物，并在其中添加适量的石英粉，从而制成釉料。唐三彩的制作工艺主要包括选料、成型、素烧等环节，但唐朝的经济与科技水平不比现在，各个环节都是由制作人员手工完成的，具有较强的生活气息。选料工艺：唐三彩的选料工艺主要包括泥料选择工艺与釉料选择工艺。第一，泥料选择工艺。一般情况下，制作人员就地选取泥料。相比于其他材料，高岭土具有颗粒细小、颜色洁白、不易变形、不易开裂等特点，所以大多数制作人员都会利用高岭土制作唐三彩。唐三彩制作工艺成型工艺常用的唐三彩成型方法包括轮制、雕塑、粘贴等。第一，轮制工艺。在应用这种工艺时，制作人员需要利用转盘拉动坯体，使其形成器具。第二，雕塑工艺。雕塑工艺多被应用在体积小且形状不规则的唐三彩制作中。在雕塑过程中，制作人员需要利用双手捏制坯体并利用一些工具调整其形状，从而使坯体形成器物。第三，粘贴工艺。即利用泥浆将各部分坯体连接起来的工艺。第四，模具工艺。这种工艺多被应用在体积大且结构复杂的唐三彩制作中。模具成型工艺是最常用的成型工艺。唐三彩制作工艺挂釉工艺素烧工艺：在坯体成型之后需要对坯体进行素烧。首先，制作人员需要将阴干之后的坯体放置在马蹄窑当中，并利用小火进行烧造，从而使坯体当中的水分蒸发掉。在这一过程中如果没有完全烘干坯体就会导致坯体出现烧崩炸裂等问题。其次，当坯体呈现出浅红色时需要将小火转变为中火并不断提高温度。为了完成坯体的烧制工作，制作人员需要利用木柴等燃料进行燃烧并将温度控制在1000~1100℃。在完成素烧工作后需要对坯体进行冷却处理，当坯体温度达到要求之后再进行施釉。在施釉时制作人员需要按照设计图纸利用配制好的釉浆进行挂釉。唐三彩的挂釉手法有很多，例如点描、印花、贴花、点彩、刻画等。唐三彩制作工艺完成挂釉工作后，需要将唐三彩晒干并对其进行釉烧处理。在釉烧时，制作人员需要利用温度为850℃~950℃的直焰窑烧造各种釉药。在烧造过程中，釉汁会出现流动、浸润等现象，继而形成十分绚丽的色彩釉。同时，唐三彩胎体当中的水分会不断蒸发，胎体出现收缩的现象，而受热之后，胎体会出现膨胀的现象。在胎体不断变化的过程中，釉层也会出现收缩或膨胀等现象。但如果釉层的收缩程度小于胚体的收缩程度就会出现脱釉等问题，而如果釉层的收缩程度大于坯体的收缩程度就会出现裂痕等问题。因此，制作人员需要控制好釉层与坯体的收缩程度。75%85%50%釉烧工艺釉烧工艺釉烧工艺唐三彩制作工艺当烧造温度达到一定程度时，唐三彩胎体当中的部分物质会出现受热熔化的情况，所以这些物质会转变为液体，继而填充坯体当中的孔隙。此外，釉层熔融之后可能会产生气体，所以制作人员需要控制好釉烧温度，避免出现釉泡或坯泡。总之，釉烧的难度相对较大，制作人员需要根据自身经验控制釉烧温度，增强唐三彩釉色的协调性与均衡性。釉烧工艺唐三彩的釉料当中含有铅等成分，增强了釉层的流动性。所以为了保障人物面目的清晰，很多制作人员都不会在唐三彩人物的头部施釉，而是在人物头部涂抹朱唇并利用墨画出人物的头发、眉毛、眼睛等部位，增强头部的清晰性。同时，制作人员需要利用白色化妆土与矿物颜料对唐三彩进行打底与彩绘，增强人物的生动性与韵味性。开相工艺第四部分唐三彩艺术特点中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产唐三彩艺术特点唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。造型：唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类，而其中尤以动物居多这个可能和当时的时代背景有关。在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了010203产品特点唐三彩艺术特点釉色唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首次，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭玉立，悠然娴雅，十分丰满。唐三彩艺术特点唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。胎质已发现的烧造唐三彩的窑址主要有4处：①河南巩义的武则天至中唐的窑址，②陕西铜川黄堡窑的盛唐至中唐作坊和窑炉，③河北内丘邢窑址，④陕西西安旧飞机场的天宝时期的窑址。产地唐三彩艺术特点釉色绚丽唐三彩的艺术特征主要体现在釉色上。唐朝的经济发展水平较高，文化交流范围也比较广阔，人们的审美理念发生了较大的变化，传统的单色釉与两色釉已无法满足人们的需求。为此，唐朝的制作工匠开始研究三色釉，将红色、绿色等颜色应用在陶瓷当中。在工艺不断改进的过程中，制作工匠又将更多的颜色应用在陶瓷中，且尝试应用交错施釉、低温铅釉烧制等工艺，将高超的施釉技术与装饰手法结合起来，展现出绚丽多姿的色彩，提升了唐三彩的艺术价值。另外，唐三彩的釉色绘制也应用了传统中国画的技法，例如利用黄色、褐色等颜色展现出马与骆驼的鬓毛，所以唐三彩也具有较强的民族性。唐三彩艺术特点按照造型可以将唐三彩分为人物造型、动物造型以及生活用具这三种类型，不同造型的特点不同。第一，人物造型的特征。仕女俑是十分常见的唐三彩人物造型，其面部较为丰满且多利用朱红点染唇部，利用墨描绘眉毛。同时，仕女俑多穿着圆领窄袖的裙子，衣纹的线条较为清晰。大多数仕女俑的造型呈现丰腴、娴雅等特点，展现了盛唐时期的女性风姿与当时的生活特点。武士俑也是十分常见的人物造型，这些武士俑具有肌肉发达、面部狰狞等特点。唐三彩艺术特点唐三彩当中的马俑多呈现体态肥硕、颈部宽大、臀部丰满等特点，而骆驼俑多呈现腿部强劲、昂首嘶鸣等特点。第三，生活用具。唐三彩中的生活用具不是生活中用的器具而是冥器，主要包括碗、钵、杯、碟等类型，这些用具的造型具有稳重、端庄等特点。第二，动物造型的特征。唐三彩当中的动物造型有很多，常见的是骆驼与马。在唐朝，骆驼是丝绸之路上运输物品的重要工具，而马是日常生活中常用的交通工具，所以骆驼与马等造型十分常见。例如，唐太宗李世民就十分喜欢马，并在墓前刻了六匹战马的形象唐三彩艺术特点线条流畅唐三彩是由唐朝的陶瓷烧制工匠制作而成的，这些制作工匠具有较强的创作欲望，可以根据自身的审美经验和工艺经验，通过材料选择、釉色烧制等手段制作出艺术价值极高的唐三彩。在制作过程中，这些制作工匠也结合了现实生活当中的各种形象，所以唐三彩作品的线条十分流畅，不仅凝结了制作工匠的情感，而且也展现了唐朝的活力。例如，工匠通过优化人物陶俑的线条、造型以及心理展现人物特点，达到了形神兼具的效果，也通过优化动物陶俑的线条、动作，刻画了逼真的动物形象。唐三彩艺术特点神韵生动唐三彩当中的人物陶俑具有生动、传神等特点，动物陶俑具有灵活、逼真等特点，而这都是因为唐三彩的神韵十分生动。作为釉陶艺术与雕刻艺术装饰丰富唐三彩当中的装饰十分丰富，例如制作人员会利用点釉、会釉、填釉、印花、贴花以及堆塑等手段制作色彩斑斓的三色器；利用刻画、印花、贴花以及捏塑等手段制作动物神韵生动唐三彩不仅继承了传统艺术创作中的写实风格，也开创了写意风格与浪漫风格，所以唐三彩的艺术价值非常高。装饰丰富人物、莲花、宝相花等装饰品；利用线描、点描等手段制作织锦、夹缬等纹样；利用斑描等手段优化动物的羽毛与肌肉，提升了唐三彩的艺术价值。唐三彩艺术特点雕刻技巧传神：唐三彩中的雕刻技巧十分传神，增强了造型的艺术性与特殊性。首先，体积是雕刻艺术的基础，而唐三彩作品的体积十分饱满，可以在不同光线条件以及不同角度下展现出不同的特点，有效增强了造型的生动性与灵活性。其次，动态是雕刻的生命力，唐三彩作品的动态性非常强。例如，唐三彩中的人物陶俑都处于奏乐、弹琵琶等动态状态中，不仅可以展现出人物的具体动作，也可以展现出人物的阶级属性，巩固了唐三彩在雕塑史中的地位。动态结构精准：唐三彩当中的胡马陶俑与骆驼陶俑多处于饮水、直立、疾走等状态中，且这些陶俑的动态结构刻画得十分精准，可以让人们感受到强大的生命力。例如，处于驻足静立状态中的胡马陶俑呈现出身体躯干微微向前拉直、四肢肌肉紧绷等特点，而处于仰天嘶鸣状态中的胡马陶俑呈现出前蹄腾空、头部上扬等特点。第五部分唐三彩艺术价值中国唐代低温彩色铅釉陶，中国非物质文化遗产唐三彩艺术价值对社会物质文明产生了较大影响：作为杰出的艺术作品，唐三彩备受人们的喜爱，不仅在中国的陶瓷史和美术史中占据重要地位，也在中外文化交流中发挥着重要作用，对中外物质文明产生了较大的影响。唐朝时期社会的开放程度较高，与其他国家的贸易往来较为频繁，促进了唐三彩的传播而唐三彩的艺术魅力较为独特、艺术价值较高，对其他国家的社会生活以及物质文化产生了较大的影响。例如，波斯国利用唐三彩工艺研发出了“波斯三彩”，朝鲜利用唐三彩工艺研发出了“新罗三彩”，日本奈良利用唐三彩工艺研发出了“奈良三彩”。在这种情况下，唐三彩成为中外文化交流的历史见证唐三彩艺术价值可丰富艺术文化的内涵：唐三彩是我国艺术文化中浓墨重彩的一笔，丰富了艺术文化的内涵。首先，唐三彩的釉料当中含有大量的铅而铅降低了釉料的熔融温度，在烧制过程中会四处流动和扩散。在流动与扩散的过程中，黄色、绿色等诸多颜色会相互浸润，所以唐三彩的釉面具有绚丽多彩光亮异常等特点，烘托出了浪漫氛围，突破了传统釉陶器艺术效果的限制，其次，唐三彩的人物陶俑与动物陶俑十分出名，且这些陶俑的造型十分独特唐三彩艺术价值色彩十分柔和，突破了传统艺术手段的限制。同时，之前陶瓷烧制品没有冰裂纹，而唐三彩当中的部分陶俑出现了冰裂纹，为陶瓷制品的发展提供了更多新的思路，此外，从陶瓷史的角度来看，唐三彩是陶瓷史上划时代的里程碑。在唐朝之前，制作人员多利用单色釉或双色釉制作陶瓷，例如汉代会利用黄色和绿色这两种釉彩制作陶瓷。而唐三彩的出现使更多的色彩被应用在陶瓷当中，突破了传统工艺的限制。唐三彩艺术价值3214可展现时代人文价值，从唐三彩的出土情况来看，首先，唐朝制作了大量的人物陶俑，这些人物陶俑具有造型生动逼真、色彩丰富绚丽等特点，而这些特点受到了当时人文背景的影响例如，唐朝的开放程度相对较高，对女性的衣着没有过于严苛的要求，所以大多数女性陶俑的上衣都是圆领露胸的，展现出唐朝文化十分开放这一特点同时，大多数女性陶俑的身材都比较肥胖、妆容较为秀丽，且身穿襦裙、脚踏尖头鞋，充分展现了唐朝女子的妆容与当时的人文艺术。另外，很多动物陶俑都是骆驼这是因为唐朝的丝绸之路十分发达，且多利用骆驼运输物品，所以骆驼成了唐朝中外经济文化交流的象征。这些唐三彩工艺品也展现出唐朝时期的对外贸易活动，体现了时代人文价值唐三彩艺术价值唐朝经历了初唐、盛唐以及晚唐这三个阶段，唐三彩也经历了初创期、繁荣期与衰退期这三个阶段，所以唐三彩的变化情况与唐朝的变化情况是一致的，可以展现出唐朝的经济文化。第一，从人物陶俑的风格与形体来看，唐三彩可充分展现出唐朝的经济文化。初唐时期，经济水平相对较低、社会开放程度也比较低，所以唐三彩人物陶俑的身材