“渐霜风凄紧-关河冷落-残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析

“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析篇一：八声甘州今晚无聊，翻看柳永的词时，因他的《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》而特意查了下这个曲牌的来历，居然真的和张掖有关。百度关于曲牌《八声甘州》的出处就是：《八声甘州》缩写《甘州》。就是唐玄宗时教坊大曲，就是唐边塞曲，因以边塞地甘州名义，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，后用做词牌。因全词前后片共八韵，故名八声，属于快词，双调九十七字，仄韵，以柳永词为正体。柳永《八声甘州对潇潇暮雨淋江天》全词如下：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。感叹年来踪迹，何事痛淹留？想佳人妆楼j望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝恨?曾经很喜欢古诗词的我，正好今夜有点小小的郁闷和无聊，而这样的时刻最适合拼凑酸文，不如就来一次无病呻吟附庸下风雅好了。我也步这个韵仿一首《八声甘州》为善抒情，吧友们不讨厌也别投掷砖头哈，婆婆我人虽旧了还是可以很容易激动几滴……凭窗七度雪雨风霜，哪曾化心愁!看看东西南北，当街顾影，谁更心绪?也羡红妆富贵，也慕神仙游，怎奈红颜旧，又临清秋。流年堪伤故事，莲子心中苦，谁可与求！怨反问杨春林，缘何不理会？待明天欢颜依旧，本楼主，轻步舞风流。握别处，烟消云散，我且悠悠~许是流年不利？自12年春节过后至今，烦心事接二连三，让本欲抽身远遁的我总也不曾清静，更莫谈远离是非。明明夜夜愁绪难消，还得天天笑脸示人，只觉得烦恼惆怅有自个担当就好，没必要让身边的人也跟着不愉快。若非生计，秋歌我何苦如此愧疚？不过苦中作乐也已惯了，令人啼笑皆非的故事也经历的多了，生离死别或别的本不该承受的悲伤也承受过了，还有什么能让我不能面对的呢？既然身在江湖，岂可不快意此生？悲也罢，晴也好，此去彼来，总存有破灭的时候。上小了，还可以存有什么过不去的坎呢？只要我的眼睛还亮着，心还跳着，我便会笑着继续往前走……篇二：论文-雨霖铃品酒柳永婉约伤感之作――《雨霖铃》――诗人柳永的概述与《雨霖铃》的赏析在高中时就应经学过《雨霖铃》，作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词，而为什么我会选择这首呢？原因原因有三点。第一点是因为诗人柳永他通晓音律，熟识旧有调，身世传奇，福康安填词。第二点是因为他的词的内容与其他诗人存有显著的区别，独树一帜。他的诗据我介绍可以分成三类：一就是写下都市生活的繁盛，二就是男女情爱的苦难，三就是羁旅行役的哀伤。其中虽鲜有媚俗之作，但总体来说充分反映了那个时代青楼歌妓、繁华都市的情况。第三点是因为诗人所作的诗词柳永词标志着北宋词发展的转折点，做为第一位对宋词展开全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深他对词的创造性贡献更主要就是彰显在词调和艺术方面。首先，发展了词的长调体制。其次，多样了词的表现手法，最后他的词大多为快词居多并以设色著称。说起柳永这位诗人，回想起当时老师对诗人柳永的介绍比较简单，因为我选修了古诗词鉴赏，我就就联系了一下之前的语文老师，叫她把之前的课件发了给我。课件课件里面是这么介绍诗人柳永的。――柳永，北宋词人，原名三变，排行第七，世称柳七。精通音律，创作了大量适合于歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。《雨霖铃》是他的代表作。而上了邓健老师的课--古诗词品酒对诗人柳永介绍的跟多了。柳永曾Sartilly《鹤冲天》，里面存有“才子词人，自就是白衣卿相”，以及“木叶把宴游，再加了浅斟低唱”等词句。仁宗晓得后指出柳永过分无耻，不许投档，而招来他屡试不第（宋人吴曾<能改斋漫录>卷十六云:"仁宗留心儒雅,务本理道,深斥沉郁虚薄之文）。一生穷困潦倒，仕途曲折，以致陈腐放荡。晚年才考上进士，搞过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。柳永就是北宋时代大量制作快词的第一人。他通晓音律，熟识旧有调，并擅于稀释民间语言，明白晓畅，流传极广。“凡存有井水饮处，既能够歌柳词”（叶梦得《消暑录话》卷三）。作品归纳为三类：一就是写下都市生活的繁盛，二就是男女情爱的苦难，三就是羁旅行役的哀伤。其作品往往把写景、故事情节、抒情融为一体，并使快词发展沦为与小令双峰海会的明朗的文学样式。作品集《乐章集》。而对于诗人柳永的评价也是褒贬不一：苏轼曾说道柳永《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼”三句，“有增无减唐人高处”。王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"（《直斋书录解题》卷二十一）比较存有分析眼光的就是将近人夏敬观的评语,他指出:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文诗赋作法。层层设色，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词迎五代淫□之风气，上开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。这些是我在百度知道上搜索到的对柳永比较有名的对柳永的评价，可见世人对他褒贬不一，到了近代，评价才越来越高。讲起《雨霖铃》，我特意密了一下词牌来源―――总的来说就是源于：唐代时期马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在讨平起义之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨王繇皇鸾的金铃上。例如《明皇杂录》里写到：“明皇既幸蜀，西南行，初涉斜谷，属于霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山适当。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这也就是词牌《雨霖铃》的出处。下面我将直观了解一下柳永的雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷遇清秋节！今宵喝醉何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应当就是良辰好景虚设。便情实千种风情，更与何人说道！而这首柳永写的这首词《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。是柳永的主要代表作之一。这首写下离情的词，堪称淋漓尽致，包好无余。全词紧紧围绕“初恋之伤感”而构想，层次使人感觉比较清楚，语言简洁明了。先写下初恋之前，主要就是在勾勒环境；其次写下初恋时候，主要精力放到描绘情态；最后写别后想象，轻在刻划心理。就这样环境+情态+心理就构成了一幅冷遇清秋距人恨断肠的画面。下面我对全首词直观译者一下：秋天过后的知了叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚刚停住。在京都城外设帐与友人饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，可是船上的人却已催着出发。诗人握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间竟说不出来。想到这次去南方，是一程又一程，千里迢迢，看到一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的就是初恋之时，更何况又可逢这萧瑟冷遇的秋季，这往昔又存有谁能够经受得了！不料我今夜喝醉时会身在何处？恐怕就是只有杨柳岸边，直面雨声的清晨冷冷的风和黎明的尚摆在天空的残月。想起这一回去长年二者别，（重归于好的人无此一起，）我纵使即使碰到不好天气、不好风景，也如同虚设。假使存有满腹的唯美情意，我又能够回去谁回去倾诉呢？!下面我在简单的分析一下这首词。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片只要写离别的感伤，――日暮雨歇――送别都门――设帐饯行――到兰舟摧发――泪眼相对――执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别不舍的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。下片重在述述情怀，伤离别――冷落清秋――杨柳岸――好景虚――不知与何人说，总的来说不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景说情、融情入景使得此词成为传世佳作。柳永就是北宋专力写词的第一人。他在不断扩大词境、发展快词、多样词作表现手法上都存有杰出贡献。他一生跌宕起伏商战，久经曲折，但是他并没退出自己对诗词的执著。唐末宋初，词已经开始快速发展。而此时的词都为小令，意味深长。柳永，正是快词的开创者，在词发展上存有很大的贡献，他对词的认知就是深刻细致的。他的词存有赋爱情的，存有赋友情的等等，在婉约词上存有诸多绝响佳作。虽然诗人柳永曾为世人所贬抑，但是他的秉持、深入细致专研与上开拓等精神是值得我们学习的。参考资料：2.高中课本语文二年级第一学期（试用本）华东师范大学出版社第83页篇三：柳永《八声甘州》的思想内容及艺术特色上片纯写景，写全景这在慢词长调中是不多见的。它取楼头放眼远望的角度，全方位地摄取镜头，画面开阔高远，秋情秋景融为一体，将古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰谢销亡之中。“对潇潇暮雨淋江天，一番洗脸清秋。”开篇用一回去声字“对”领起，富有气势，发腔即已季拉区听众，例如弹词开篇的一声拍板，戏剧人物出场前的暗嗓，又精在彰显了观景的角度，隐藏凭栏凭栏眺望之意，为下片并作伏笔。“潇潇”整体表现雨势的急骤。“暮雨”具有寒意，“淋江天”表明地点就是在江头，暗伏以下“长江水”句。词人本就是凭栏观景的，必须在江天之际游目骋怀，即为所谓“览胜临远”，似乎期望天高气爽，天色阳光明媚，可是忽然还下了急雨，弥漫着江天，又时值日暮天寒，一股凉意逼近词人而去，这就为全词悲秋伤别订下了基调。“一番洗清秋”是“潇潇暮雨洒江天”的结果。秋日傍晚，一阵骤雨，气候就更加清凉萧瑟了。而这种景象也正与浪游他方的游子空虚、寂寞、忧伤、愁苦之情凑泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”固然是写观此番骤雨而雨也还会有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋凉也是渐次为“清”了。换句话说，一切美好的生命都是渐次衰败消亡了。雨之急，暮之寒，“洒”和“洗”的态势，都蕴含着寒风。“渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼。”一个“渐”字，领起四言三句十二字――就是东坡相列有增无减唐人高处的名句，而一篇之警策端的是此。风既寒且急，行旅必少，一切出外谋仕、中途辍学、经商、售艺之人大都返回自己温暖的家园回去了，只遗留下涌泉的关山，渡口和楼头孤悬的残照。这一切，猛烈地激射出来词人流落他乡的伤楚，孤独和愈益黯淡的情怀。这第二韵纵使苏东坡盛赞。刘体仁《七烦堂词译作》又比作《敕勒歌》意为景象壮丽，气势雄浑，又极具情感色彩。此际词人实乃觉遍宇宙间悲哉之秋气，似乎一齐迎去，必须他一人禁当！既然雨过天晴，又有夕照当楼，那四处的残红败绿必然尽收眼底，故又引出第三韵。“就是处红衰翠减，苒苒物华休。”“就是处”言时时，充分反映视野之宽广。“红衰翠减”整体表现遥望的体会，深刻而又独特。东站在楼头看看那红花衰谢，绿叶兵防的宽广地面。在夕阳的映衬下，只真的红翠两种鲜美的颜色已经浓了许多。这种猛烈的视觉与暮雨、霜风、残照相联接，必然显露出自然界幸福生命的衰残：“苒苒物华休”此实乃不容把握住的自然规律。自然界如此，人世间又岂可完全相同，那幸福的故乡，深情的佳人和自己丧妻之痛的青春年华，无一不苒苒消逝。M18x至此，自然悲从中来。“唯有长江水，无语东流。”第四韵总貌“休”字言一切生命都将衰败，只有长江水仍旧日日夜夜奔涌远不止。“长江水”本就是并无生命的，只因为它奔涌汹涌，而法号其存有了生命。就此唯一的生命也竟深感寂寞悲凉，丧失了往日悠扬的声容。蓦然无语，似乎也在为自己生命的推移而深感可悲。江水春夏下跌，波涛汹涌。秋冬回升，涛声渐息。词人将这种自然规律情感化，寓人生悲慨于江流变化之中。下片纯系抒情，表现内心的矛盾苦闷：不忍登高临远又偏临远，不当淹留又已淹留，思念家园又下不了回家的决心。千回百转，柔肠寸断。“不忍心览胜临远，盼故乡渺邈，归思难收。”暮雨，霜风、关河、残照均挑览胜的角度。“览胜临远”四字将上片景物杜安扎省锋芒。又无论览胜还是临远，所引起的都就是悲戚，何止东流水有所不忍心，那暮雨、霜风、关河、残照、物华、无一不令人触目伤心，故以“不忍心“二字举例。然而“不忍心览胜临远”又不停回到杜安扎省和举例前文上，还以持续上升之势，振臂一呼，暗魔了故乡和佳人。原来词人凭楼眺望，顺着东流水的江水，望到了渺茫的前方，意在寻找他的故乡。“不忍”一句与“望故乡”两句作一呼一应之势，将悲秋之慨引向伤离意绪。意谓见万物衰竭固然有所不忍，望不见故乡，引动了归思，心情益发悲凉。这就将“不忍”的情感扩展到一个新的领域。“感叹年来踪迹，何事痛淹流？”思乡无心必对浪迹江湖产生懊悔心理，故“感叹年来踪迹，何事痛淹流？”柳永之流落江湖，萍踪浪迹就是自身利益参加考试、中途辍学等原因，不得已而为之的，为何又就是羞愧之心？原来并未达至目的，只是“客里光阴虚掷“罢了。于事无益的“淹留”说实话真的不应该。但词人终究没回去家园，这又表明他仍旧在等候。那冷遇的山程水驿还无人知晓必须追到何时！那暮雨霜风还不晓得必须放走多少似水年华。两句并作反省想想的语气，深入细致阐明内心世界。词人内心的矛盾伤感就是含蓄不尽的。“想佳人，妆楼j望，误几回，天际识归舟。”“绣阁轻抛，沉萍难驻”（《夜半乐》），家庭的温暖与关河的风霜，本是相联系相对立的，悔恨浪游必与思念亲人相生相立，故由“叹”而到“想”，想到那些闺阁佳人急切盼望丈夫返回家园，她们梳洗打扮，在楼头极目眺望，总以为那出现在地平线上的就是丈夫的归船，等到近前，方才知道误认了。如此再三再四,仍站在楼头凝神观望,这是何等的深情,这对于一个在外流浪的人来说,是多么值得珍惜!这两句纯出于想象,词人虚处实写,将佳人的深情动作刻画得细腻动人。“凝”“识”“误”三字描述了她从全神贯注盼望的焦急到误认归船的惊喜再到认清不是以后的懊丧的全过程。词人由自己的思亲转到亲人的思己是深一