大学语文 试题及答案 第7-9讲 试题、答案

PAGE5一、填空：1、《荀子·赋篇》是现在学界能看到的最早的以赋名篇的作品。知识点：先秦辞赋2、杨雄、班固、张衡、司马相如被后人成为“汉赋四大家”。知识点：汉魏六朝赋3、枚乘的《七发》标志着汉大赋的形成，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是汉大赋最有代表性的作品。知识点：汉魏六朝赋4、张衡的《归田赋》是文学史上第一篇描写田园之乐的作品。知识点：汉魏六朝赋5、朱自清的《荷塘月色》中引用了萧绎的《采莲赋》。知识点：汉魏六朝赋、现当代文学6、贾谊的《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》是汉代现存最早的骚体赋作。知识点：汉魏六朝赋7、辞赋的类型主要有大赋、骚体赋、俳赋、律赋、文赋、俗赋。知识点：古代文论8、“黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）知识点：汉魏六朝赋二、单选题1、《洛神赋》的作者是（C）。知识点：汉魏六朝赋A王粲B曹丕C曹植D曹操2、《别赋》的作者是（A）。知识点：汉魏六朝赋A江淹B庾信C鲍照D谢灵运3、《采莲赋》的作者是（A）。知识点：汉魏六朝赋A萧绎B江淹C潘岳D陆机4、《七发》的作者是（C）。知识点：汉魏六朝赋A王褒B东方朔C枚乘D贾谊5、最早奠定汉大赋体式的作品是（A）。知识点：汉魏六朝赋A.枚乘的《七发》B司马相如的《天子游猎赋》C扬雄的《长杨赋》D.班固的《归田赋》6、开创汉大赋写作体式的人是（D）。知识点：汉魏六朝赋A扬雄B司马相如C贾谊D枚乘7、“赋”作为一种文体，最早见于（A）。知识点：汉魏六朝赋A荀子的文章B屈原的文章C宋玉的文章D贾谊的文章8、下列不是“汉赋四大家”的是（A）。知识点：汉魏六朝赋A枚乘B司马相如C扬雄D班固E张衡9、下列不是司马相如的代表赋作是（A）。知识点：汉魏六朝赋A《两都赋》B《子虚赋》C《上林赋》D《哀秦二世赋》E《大人赋》10、下列不是扬雄的大赋作品是（A）。知识点：汉魏六朝赋A《长门赋》B《甘泉赋》C《河东赋》D《长杨赋》E《蜀都赋》三、翻译：知识点：汉魏六朝赋虽信美而非吾土兮，曾何足以少留？这个地方的确很好，但不是我的故乡，又怎么能让我在此逗留？人情同于怀土兮，岂穷达而异心。人们思念乡土的情感都是相同的，怎么能够因为处境的穷愁与腾达而变得不一样了呢？。黯然销魂者，唯别而已矣。最使人心神沮丧、失魂落魄的，莫过于别离啊。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。想必游子别离后梦中也徘徊不前，猜想别后的魂魄正飞荡飘扬。故别虽一绪，事乃万族所以离别虽给人同一种意绪，但具体情况却不相同四、名词解释：1、《登楼赋》知识点：汉魏六朝赋东汉末文学家王粲所作。这篇赋借登楼观览，抒写了作者因久留客地，才能不得施展而产生的思乡情绪。写景和抒情结合，风格沉郁悲凉，语言优美流畅，是建安时代抒情小赋中的代表作品。抒情小赋：知识点：古代文论抒情小赋或称骚体赋。称其为骚体赋，是因其在表现形式和语言上更多地借鉴楚辞；称其为抒情小赋，是因为较之汉大赋，它们的形制较小，且多以抒情为主。贾谊是汉代骚体赋的开创者，他的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》是汉代现存最早的骚体赋作。文赋知识点：古代文论是在唐宋古文运动的影响下产生的。它的主要特点是接近于古文。文辞清新秀美，抒情状物，均以个人体验为主，如唐杜牧的《阿房宫赋》、宋欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》。4、俗赋知识点：古代文论在民间一直还流行着俗赋。这些赋以四言为主，押韵大体整齐，语言浅近通俗，且以讲述故事为特色，具有寓言的性质，和传世典籍所保存的汉代文人辞赋大不相同，具有鲜明的民间文学特点。5、律赋知识点：古代文论律是格律，是指作赋必须遵守的对仗、声韵的限制。律赋是适应唐宋科举考试用赋而产生的新赋体，。律赋是在六朝俳赋的基础上发展而来的，除讲究对仗工整外，由于科举考试的需要，它更要统一命题、限韵、限时间、限字数，以便考察考生水平的差异。以限韵而言，不仅讲韵数、讲平仄，还讲次韵（按所限韵脚，依次来押）。由于在形式上近乎苛刻的限制，又由于内容的阐释经义和歌功颂德，所以律赋少有佳作流传。五、简答题：1、《别赋》在篇章结构上有何特点？知识点：汉魏六朝赋《别赋》是江淹的名作。《别赋》所采用的是典型的总分总的行文结构。首先提出“黯然销魂者，唯别而已矣”一语作为全文的主旨，总起数句，然后自然地由“故别虽一绪，事乃万族。”一句转而描绘各类分别的场景。中间铺陈各种别离之情状写特定人物的别离之情，最后以别情非笔墨所能穷形来归结全文。全文结构紧凑，前后呼应。2、汉大赋的代表作品知识点：汉魏六朝赋大赋是汉代最有代表性的文体。枚乘的《七发》标志着汉大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》是汉大赋最具代表性的作品。3、汉大赋的局限性知识点：汉魏六朝赋内容空虚，思想贫弱。在表现形式上有重词藻而轻内容的形式主义倾向，僵化板滞的文风，喜用奇词僻字让人难以促读。汉大赋在文学史和文化史上的地位知识点：汉魏六朝赋①提供了研究汉代文化史的材料。②标志着文学自觉时代的出现。③为中国文学形式美的塑造提供了典范，开启了讲究文采的文学创作先河。赋的特征知识点：古代文论赋有其自身的形式特点和文体规范。第一，赋主要是咏物说理，取材广泛，而不是抒发情感。第二，赋最基本的语言手段是铺陈，注重文采，就是使用丰富的辞藻进行描述。第三，采取设辞问答的基本文体框架和散文化句式之外，还继承了“赋诗”传统，讲究语言的和谐美，每句中的字数基本上是以四言六言为主，整体语言风格介于韵散之间、诗文之间。六、论述题：知识点：汉魏六朝赋1、结合王粲的《登楼赋》谈谈中国古代登高题材作品的文化内涵。王粲是建安文学的重要代表人物之一，他以诗赋见长，《登楼赋》是其作品的精华，也是建安时期抒情小赋的代表。《登楼赋》内容丰富，情感真挚，具有强烈的艺术感染力。它是我国古代登高之作的里程碑，在文学史上有重要的地位。登高一开始是我国古文化中一种别具特色的民俗现象，起源和重阳节有直接关系。后来登高演变成古代日常生活中的一种普遍的文化现象，成为文人舞文弄墨的重要舞台。在《登楼赋》中，王粲不仅利用登高这种形式来抒怀遣情，更重要的是，把个人的不幸放在时代动荡的大社会背景中，从而使作品表达了一代人的心声，产生了广泛的社会意义。把国愁家愁、个人壮志难酬的苦闷融入登高文化中，这篇赋开了先河。它的出炉，不仅丰富了登高文化的内涵，也扩大了登高文化在文人中的影响和传播。《登楼赋》可谓我国古代登高之作的里程碑，是登高文化兴起的奠基之作，古代文学史上第一篇有影响的登高之作。《登楼赋》抒发了王粲避乱荆州，不为刘表重用，蹉跎岁月，已逾十二年之久的苦闷心情。它几乎涵盖了历代登高之作的思想内容，是其后文人登高抒怀的母体。（1）盛赞景色之美。《登楼赋》先从登楼观景着笔，登楼的目的是为了遣愁去了，寻求安慰。赏景取乐便是古人登高的重要内容。如：“欲穷千里目，更上一层楼。”（2）抒羁旅流离之苦和思乡怀国之殷。《登楼赋》中写道“人情同于怀土兮，岂穷达而异心。”对游子而言，登高便是寄托乡思的最佳场所。如：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（3）发人生苦短多舛之叹和壮志难酬之忧。《登楼赋》抒发了作者因久留客地，才能不得施展的隐痛，并通过个人遭际间接流露出忧国忧民之志。历来士大夫总把个人命运和民族兴亡紧紧相连，尤其是身逢乱世，家愁国恨便成了登高时挥之不去的情思。如：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”（例句只要符合要求即可）两汉赋兴盛的表现和原因知识点：汉魏六朝赋在汉代特定的社会文化背景下辞赋创作全面繁荣：第一是汉代文人中间还没有出现自觉的诗歌创作活动，辞赋是文人文学创作的主要文体。第二是作家队伍庞大。第三是体式多样，名篇众多，特别是大赋成就最高。汉初贾谊的《吊屈原赋》是以骚体写成的抒怀之作，终汉之世骚体赋亦绵延不绝。枚乘的《七发》标志着新体赋――大赋的正式诞生；司马相如的《上林赋》、《子虚赋》代表着新体赋的最高成就，两篇赋都歌颂汉朝天子的声威。西汉后期辞赋代表作品则有王褒的《洞箫赋》和扬雄的《甘泉赋》等。东汉初班固的《两都赋》开创了京都赋的范例，张衡有《二京赋》。继承西汉贾谊赋、司马相如《长门赋》、司马迁《悲士不遇赋》、扬雄《逐贫赋》的创作传统，东汉抒情赋勃兴；纪行赋代表作有班彪的《北征赋》、蔡邕的《述行赋》；述志赋则有张衡的《思玄赋》、《归田赋》是文学史上第一篇描写田园之乐的作品，也是第一篇比较成熟的骈体赋，代表着赋体文学向魏晋南北朝文学的转化。汉赋作为一代之文体，能够在汉代兴盛起来，原因首先是封建帝王的爱好与提倡。出于“润色鸿业”、“粉饰太平”和“虞悦耳目”的需要，汉代许多皇帝和诸侯王很爱好辞赋，并大力加以提倡。其次是献赋、考赋的制度形成。司马相如和枚乘之子枚皋都因献赋得到汉武帝的赏识，此后，宣帝时王褒、张子侨，成帝时扬雄，章帝时崔阳，都凭赋进入官场。到了东汉顺帝时，就形成了以赋颂取士的制度。再次，儒学的兴盛和文化的发达，也是汉赋发展兴盛的重要原因。到了东汉后期，统治阶级奢侈无度，宦官与外威争夺政权，豪强地主兼并土地剧烈，阶级矛盾日益尖锐，在这种情形下，敢于正视现实的作家，如张衡、赵壹、蔡邕等人，改用抒情小赋抒发内心的感慨，而大赋由于失去颂扬对象而日渐衰落 七、写作题知识点：汉魏六朝赋、古代汉语请运用你所学过的辞赋文体，描写校园生活，仿作一篇，如《磬苑赋》。《冬色赋》第八讲古代散文习题一、单选题10个1、下列哪个是中国最早的散文（B）。知识点：古代散文A、《尚书》B、甲骨卜辞C、《老子》D、《春秋》2、下列哪部作品属于秦代（C）。知识点：古代散文A、《左传》B、《史记》C、《吕氏春秋》D、《墨子》3、下列属于三国时期的作家是（A）。知识点：中国文化常识A、阮籍B、班固C、王充D、陶渊明4、《水经注》的作者是（D）。知识点：古代散文A、颜之推B、杨衒之C、鲍照D、郦道元5、下列作家中哪位不在唐宋八大家之列（B）。知识点：唐宋八大家、古代散文A、王安石B、范仲淹C、曾巩D、欧阳修6、钟惺是明代哪个流派的代表人物（C）。知识点：明诗、古代散文A、唐宋派B、公安派C、竟陵派D、前七子7、狭义的散文指的是（D）。知识点：古代散文A、赋体文B、骈体文C、通俗文D、散体文8、刘伶主要生活在（A）。知识点：中国文化常识A、魏晋B、汉代C、北朝D、南朝9、金圣叹曾批评过（D）。知识点：古代文论A、《三国演义》B、《金瓶梅》C、《西游记》D、《水浒传》10、戴名世曾考过（C）。知识点：古代散文A、县试第一B、乡试第一C、会试第一D、殿试第一二、多选题10个1、下列属于先秦历史散文的作品有（ACD）。知识点：古代散文A、《春秋》B、《孟子》C、《左传》D、《国语》2、下列作家中属于西汉的有（BC）。知识点：中国文化常识A、吕不韦B、司马迁C、扬雄D、班固3、下列作家中属于“竹林七贤”的有（AD）。知识点：中国文化常识A、嵇康B、王粲C、孔融D、刘伶4、唐代“古文运动”的开创者是（BD）。知识点：古代散文、中国文化常识A、白居易B、韩愈C、李白D、柳宗元5、下列作家中属于明初的有（BC）。知识点：古代散文、中国文化常识A、王世貞B、宋濂C、刘基D、归有光6、明代的“公安三袁”是（ACD）。知识点：明诗、古代散文、中国文化常识A、袁宗道B、袁泉道C、袁宏道D、袁中道7、“桐城三祖”是指（BCD）。知识点：清诗、古代散文、中国文化常识A、戴名世B、方苞C、刘大櫆D、姚鼐8、广义的散文包括（ABC）。知识点：古代散文A、骈体文B、赋体文C、散体文D、杂体文9、金圣叹曾批评过（BC）。知识点：古代文论A、《三国演义》B、《西厢记》C、《水浒传》D、《西游记》10、下面属于戴名世的作品有（AC）。知识点：古代散文A、《南山集》B、《北山集》C、《戴名世集》D、《桐城集》三、填空题20个1、汉代司马迁和班固分别著有《史记》和《汉书》这两部著名的历史著作。知识点：古代散文2、北朝的杨衒之著有《洛阳伽蓝记》、颜之推著有《颜氏家训》。知识点：古代散文3、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。知识点：中国文化常识4、“三苏”是指苏洵、苏轼、苏辙。“苏黄”是指苏轼、黄庭坚。“苏辛”是指苏轼、辛弃疾。知识点：中国文化常识5、明代“唐宋派”的代表人物有唐顺之、归有光、茅坤。知识点：古代散文、中国文化常识6、刘伶的传世作品仅《酒德颂》一篇。戴名世的《穷鬼传》是仿韩愈的《送穷文》而作。知识点：古代散文四、解释加点的词（10个）1、以日月为扃牖，八荒为庭衢。扃牖：门窗。知识点：古代散文2、幕天席地，纵意所如。幕：以……为帐幕。知识点：古代散文3、乃奋袂攘襟，怒目切齿。攘：撩起。知识点：古代散文4、饭后无事，翻倒敞箧。箧：小箱子知识点：古代散文5、夏月科头赤脚，自持凉伞遮日。科头：不戴冠帽，裸露头髻。知识点：古代散文6、久欲为比丘，苦不得公然吃肉。比丘：和尚。知识点：古代散文7、乃不介而谒先生于家。不介：不经介绍。知识点：古代散文8、先生避席却行。却：倒退。知识点：古代散文9、挟其空匮之身，入所厌薄之世。空匮：穷困。知识点：古代散文10、余亦无敢久溷先生也。溷：同“混”，搅乱。知识点：古代散文五、名词解释5个1、春秋笔法：《春秋》本来是周王朝和各诸侯国历史记载的通称，后来特指经过孔子修订的鲁国编年体史书。它按时间顺序编排，叙述历史事件，虽然语言简约，但记事系统，往往在字里行间寓褒贬倾向，追求含蓄、言外之意，古人称之为“皮里阳秋”，表现了作者维护周礼、反对僭越的思想立场，后代文章家赞之为“春秋笔法”。知识点：古代散文、古代文论2、古文运动：中唐时期，以韩愈、柳宗元为代表的文人学者，把为文与救世结合起来，主张文道合一，“文以明道”。他们借助儒家复古运动的旗帜，带领一批作者致力于古文（即散体文），反对骈体文，文学史上称之为“古文运动”。知识点：古代散文3、公安派：明代的一个散文流派，以公安三袁（宗道、宏道、中道三兄弟）为代表，他们为文标举“性灵”，反对“复古”，主张“独抒性灵，不拘格套”。他们的文章，可谓新体小品，无论内容、形式，均新颖可观，为散体文的发展注入了新的活力。知识点：古代散文4、桐城派：清代的一个散文流派，以安徽桐城人方苞、刘大櫆、姚鼐为代表。他们以古文正宗自命，提倡通经明道，继承孔孟、程朱道统。方苞提出“义法”论，刘大櫆标举“神气”说，姚鼐则主张“义理、考据、辞章”三者并重，形成了一整套比较完整的文学理论，成为有清一代影响最大的散文流派，时有“天下文章出桐城”之说。知识点：古代散文5、刘伶：字伯伦，沛国（今安徽宿县）人。“竹林七贤”之一。一生放浪形骸，以饮酒为务，无心于文翰，文章传世者仅《酒德颂》一篇。知识点：中国文化常识六、翻译题（5个）知识点：古代汉语1、有大人先生，以天地为一朝，万期为须臾。翻译：有一位大人先生，他以为从开天辟地到如今只不过是一个早上的事，一万年只不过是一刹那间的事。2、行无辙迹，居无室庐，幕天席地，纵意所如。翻译：他行路不用驾车，居住无需房屋，以青天为幕，以大地作席，逍遥自在，任意而行。3、久客得归，望见郭门，两岸童妇皆作故乡之声。翻译：长期滞留他乡，一日终于归来，老远就看见了城门，河两岸的儿童和妇女都说着家乡话。4、先生避席却行，大惊曰：“女来将奈何？”翻译：先生离席起立，非常吃惊地说：“你跑来干什么？”5、议论文章，开口触忌，则穷于言。翻译：发议论、写文章，一开口就犯了忌讳，因此不敢多说多写，这样会穷于言。七、论述题2个；知识点：古代散文1、说说古代散文的形式特点。中国古代散文有广、狭二义之分。就广义而言，其文体范围不仅包括记言、记事、抒情、写景、论说、杂感以及经传史书之类的散体文，而且还包括赋体文和骈体文。就狭义而言，散文即指散体文，又称“古文”，它不包括赋体文和骈体文。（1）、与诗歌相比：诗歌讲究韵律，而散文则形式自由，语言不受韵律的约束，表达方式随便。（2）、与赋体文相比：赋体文讲究铺叙，而散体文以叙事说理为主，不以铺陈描绘为能事。（3）、与骈体文相比：骈体文讲究对偶、四六、平仄、声律、用典等，而散文则都不讲究这些。2、说说《酒德颂》的思想内容文章通过对“唯酒是务”的大人先生的描绘，塑造了一个不受时空束缚，行无踪迹，居无定所，睥睨世俗，蔑视礼法的“大人先生”形象，表现了一种博大的胸怀和对自己的反对者的蔑视，其中透露出了一种超凡脱俗的气概和高扬人格的力量，正是这种气概和力量最终感化了自己的反对者，并让它们不再反对自己。因此，这篇文章表面上看似颓唐，其实却饱含了十分乐观的战斗精神，是道家“外柔内刚”思想的最好体现，读后令人回味无穷。八、写作题2个知识点：古代散文、古代汉语1、仿刘伶的《酒德颂》、柳宗元的《永某氏之鼠》或戴名世的《穷鬼传》，写一篇带有寓言性质的文章。2、仿金圣叹的《不亦快哉三十三则》，就你所遇到的快意的事写一篇文章。五、名词解释第5、6题缺答案古代戏曲试题一、单选题1、以宋代界，中国戏曲经历了原始社会的百兽率舞、先秦的优孟衣冠、秦汉的百戏杂陈、魏晋南北朝的歌舞小戏和隋唐五代参军戏等几个阶段，以（C）的形成为标志，才最终发育成熟。知识点：宋金杂剧A宋金杂剧B南戏C宋金杂剧和南戏D昆曲2、原始祭祀分化出来的专门演员，最早被称为巫觋，那么巫指的是（Ｂ）知识点：萌芽期戏剧Ａ男性Ｂ女性Ｃ神职人员Ｄ表演者３周代出现了优。优有倡优和俳优。那么倡优是指（Ｂ）知识点：萌芽期戏剧Ａ演故事Ｂ歌舞表演为主Ｃ幽默表演为主Ｄ两者兼而有之４汉代的角抵戏，已有基本的情节和相对完整因果关系，已初具戏曲雏形。那么这篇戏曲名为（Ｄ）知识点：萌芽期戏剧Ａ踏謡娘Ｂ大面Ｃ拨头Ｄ东海黄公5、下列不属于关汉卿创作的作品的是（D）。知识点：元曲A《窦娥冤》B《救风尘》C《单刀会》D《汉宫秋》6、下列不属于《永乐大典戏文三种》的是（C）知识点：宋金杂剧A《张协状元》B《宦门子弟错立身》C《琵琶记》D《小孙屠》判断题1、中国的戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。（对）知识点：中国文化常识填空题1、在结构和表演体制上，元杂剧形成了“四折一楔子”和“一人主唱”的特点。知识点：元明戏曲2、与西方戏剧相比，戏曲艺术的审美特征主要体现在：综合性、写意性、程式化。知识点：中国文化常识3、参军戏通常有两个角色：一名“参军”，一名“苍鹘”，二人在一定的情节规定之中，彼此问答或者即兴表演。知识点：萌芽期戏剧4、大概在周代又出现了表演者“优”。优有倡优和俳优之分，前者以歌舞表演为主，后者则以幽默表演为主。知识点：萌芽期戏剧5、王实甫的杂剧《西厢记》表现出舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，被认为是“天下夺魁”之作。知识点：元明戏曲6、徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和白朴为“元曲四大家”知识点：元明戏曲7钟嗣成的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。知识点：元明戏曲8、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》，这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。知识点：元明戏曲9、元代南戏较为著名的作品有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人称为四大南戏。知识点：元明戏曲四、解释加点的词知识点：元明戏曲1、奉劝世间人子听，及时行孝养亲闱。亲闱：父母所居的内室，常用作父母的代称。2、破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热。樯橹（qiánglǔ）：樯，桅杆；橹，船桨。以此借代船只。鏖(áo)兵：激烈的战斗。3、望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。秋水，指眼睛，言其眼睛清澈如同秋水。春山，指眉毛。谓双眉若春山之秀。4、没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。迤逗，牵引，引惹。彩云，指式样美好的发髻。名词解释“临川四梦”：知识点：元明戏曲明代剧作家汤显祖四部剧作的合称。因作家是江西临川人，且四部作品皆以梦境来展开故事情节，故此得名；或以作者书斋名合称“玉茗堂四梦”。包括《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。元杂剧：知识点：元明戏曲是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。主要特点是：由“四折一楔子”构成;一折里用同一宫调的一套曲子；表演上有一人主唱。著名的杂剧作家有白朴、马致远、关汉卿等，多为由金入元的文人。元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。明传奇：知识点：元明戏曲是在明代成熟起来的一种以演唱南曲为主的新的长篇戏曲形式。它是在南戏的基础上发展而成的，创作主体是文人，在内容上表现出对现实、历史的关切，对作者个性、情感的张扬；体制上表现出规范化的特点。汤显祖的“临川四梦”代表了明传奇创作的最高成就南戏：知识点：宋金杂剧北宋末叶至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地，繁衍而成的性质相类的民间艺术的总称。它用南方方音演唱，音乐采取不太严格和规范的去拍联套体，主要角色是生、旦，另有净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。代表南