柳永《雨霖铃》课件

文体知识宋词

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，成于五代，兴于唐，鼎盛于两宋。基本分为婉约派、豪放派两大类。婉约派代表人物：李煜（南唐），宋代词人李清照、柳永、秦观等。豪放派代表人物：辛弃疾，苏轼，岳飞，陈亮等。词的发展

宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。根据长短分为：小令：58字以内中调：59—90字长调：90字以上

人生无常,聚散不定,我们的生活总是充满了别离的苦痛.

自古以来,分别都是痛苦的.“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这是王维与孟浩然之间的酒别；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，这是李白与孟浩然之间的景别；“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，这是白居易与客人之间的惨别；“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”，这是苏轼与其亡妻之间的梦别。别有情，别有景，别有声，别有泪，别能消魂。形形色色的分别,无不贯穿着一个主题:分别痛苦.真是“‘别’有滋味在心头”。今天，我们就一起来欣赏北宋婉约派代表词人柳永的《雨霖铃》又是怎样写“别”的呢？导语雨霖铃柳永教学目的

1、了解柳永及其婉约词的特点；2、理清思路，熟读成诵；

3、培养学生的审美情趣。教学重点

感知作品“伤离别”的主题，学习本词融情入景、虚实结合手法。柳永简介

柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠，浅酌低唱”中寻找寄托。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，并且创造了大量的慢词。其词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律诙谐，在词史上有较大影响。其中《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有盛名，但作品中时有颓废思想和庸俗情绪。雨霖铃柳永

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？原文释义字词解释①对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

②骤雨：阵雨。

③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪：没有情绪，无精打采。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

⑦去去：重复“去”字表示行程遥远。

⑧暮霭：傍晚的云气。

⑨沉沉：深厚的样子。

⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

⑾清秋节：萧瑟冷落的秋季。

⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⒀风情：情意。情，一作“流”。

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？原文释义字词解释①对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。④无绪：没有情绪，无精打采。⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。⑦去去：重复“去”字表示行程遥远。⑧暮霭：傍晚的云气。⑨沉沉：深厚的样子。⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。⑾清秋节：萧瑟冷落的秋季。⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。⒀风情：情意。情，一作“流”。

《雨霖铃》被称为宋金十大名曲(苏小小《蝶恋花》、苏东坡《念奴娇》晏叔原《鹧鸪天》、柳蓍卿《雨霖铃》(柳蓍卿即柳永)辛稼轩《摸鱼儿》、吴彦高《春草碧》蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》朱淑真《生查子》、邓千江《望海潮》）之一.

词描写清秋时离别的情景，表现难舍难离的挚爱深情。又通过渲染寒秋的冷落凄凉气氛，烘托难以言说的离情别绪。

这首词的上半片主要是写临别时的情景,下半片主要是写别后的情景.。全词围绕“伤离别”而构思，层次清晰，语言简洁明了。先写离别之前,重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入,从不同层面上写离情别绪。整首词情景兼容，往复铺叙，如行云流水舒卷自如，含蓄深永，十分感人。“杨柳岸，晓风残月”为千古名句。整体感知整体感知斟字酌句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”开首三句，简单看，只是交代送别的时间、地点、天气。它还有什么作用吗？？分析：细心留意，景物特点：“蝉”是“寒”的，特指是秋后的蝉，秋有萧索感爱，而蝉在凄凉急促地鸣叫，傍晚时分让人有落寞之感，更兼雨后带凉意。再看词人，一个“对”让我们联想到他的动作可能是“呆”对着长亭。这样，这里的景已不是单纯的景物。答：这里着重的是在酿造一种足以触动离情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受，打下情感的基础，以增强下面抒写情事的真实性和感染力。

“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”这一句话中包含了几种矛盾？矛盾中体现了什么？答：

一边是“留恋处”一边是“兰舟催发”。本句在矛盾冲突中表达出难舍难分之情。

写景抒情诗的最大特点是“情景交融”，俗话说“相见时难别亦难”，在作者笔下，一景一物，一举手一投足，无不饱含着离别的无奈和伤感。大家讨论几分钟，试以上片为例，说说作者是如何通过写景（选择什么意象）来准确传情的。答：

意象：

蝉、长亭、雨、兰舟、烟波、云气

作用：渲染凄清意境，

烘托人物感情。“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”三句蝉联上句而来，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。那么它究竟好在什么地方？（提示：①联系特定情景，②感受画面色调，③结合全诗宗旨。）答：

这一幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。

客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。

词人采用了画家所常用的点染笔法。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”二句点出离别冷落；“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。”在上两句的基础上进一步渲染这种离别时的凄清。这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。

这首词的重要特点是情景交融、虚实相济。词中哪些是景语，哪些是情语?哪些是情景和说？词中哪些是实写?哪些是虚写？

答：

上片”寒蝉凄切，……，兰舟催发”是实景。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是情景交融。“念去去，……，暮霭沉沉楚天阔”是虚景。下片皆为虚景抒情，写出了“伤离别”之情。上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。通读全文，说说这首词具有怎样的意境？表达了怎样的情感？答：

整首词意