入殓师观后感

入殓师观后感《入殓师》观后感死亡无非是一扇门，逝去并不是终结，而是另一段行程的开始。——题记生命总是一如既往的向前，有的人说尽头是死亡，或许是的，或许不是，一段生命的消逝却有另一个生命的诞生。新诞生的生命承载着逝去的生命、延续着逝去的生命。而死亡也就只是一个形式而已，并非尽头。期待即将诞生的人，珍惜活着的人，善待逝去的人。我想这应该就是《入殓师》想要表达给我们的思想。观看完《入殓师》这部电影，其实心中有许多的感触，从这部电影的表现手法，到想要传达的思想。都完美的表现出了亲情。这部电影有着很浓郁的日本味道，通过日本的旧式建筑，手表，单车，土石围墙，小道，倾斜的电线杆。等等这些元素，都无时无刻不把电影渲染出一种怀旧的美感，而这种怀旧的美感，正好能够勾勒出《入殓师》所需要表达的亲情。这些元素的运用也都基本上只能在日本的电影里面才能够看到。所以说，这部电影有很浓郁的日本味道。这部电影的一切事情都缓缓的在发展，没有什么太大的跌宕起伏，却也正是这样的一种可以称得上静谧的剧情，却通过一些些小事情可以让观众的心里无法不跌宕起伏，这也正是这部电影的魅力所在。这部电影之所以会取名为《入殓师》，我想大概是通过主角的第一人称的经历，去表达或者说是一种呼吁。从主角第一次接触到的顾客一个无亲无故终老的老妇人，到最后一个顾客，也就是主角的父亲。为一条线索，其中有面对逝去的亲人，表现出不舍的，也有面对逝去的亲人，进行责任的纠纷。也有强颜欢笑面对逝去亲人的，或者难以控制自己的情绪的，等等这些，都在主角的经历里面一览无遗，然而这些经历也恰好让主角开始正视自己的亲情。主角一直怀恨父亲与母亲的离异，恨自己的父亲狠心抛弃了自己，从而导致三十年后，父亲逝去的消息传来，都还会犹豫不决的要不要去安葬父亲。最后在妻子的鼓励以及丧葬店社长秘书的拜托下，终于下定决心去见父亲最后一面。这大概就是血浓于水的亲情吧。《入殓师》一片中，主角大悟的妻子其实起到一个很重要的作用，从妻子最开始的不理解，到后来入殓洗澡堂阿姨的时候妻子终于了解到丈夫以一颗充满爱的心去对待逝者的感动，其实作为大悟的妻子，她又何尝不希望大悟能够释怀他与他父亲之间的恩怨，从大悟的妻子发现大悟母亲留下来的唱片，是他父亲喜欢的曲子，她就已经意识到父亲肯定有难言之隐才离开大悟母子，至于是什么难言之隐，本片在最后也没有一个解释，却给观众留下了一点可以猜测的地方，或者说这个没有的解释可以是一切事情，但是这个一切事情都不能阻挡亲情的回归。我想这也许也就是本片的作者想要表达的意思吧。关于主角的妻子，还有一个很重要的存在点就是已经怀有大悟的孩子，《入殓师》一片似乎一直都是在讲述逝去的人，但是真正的点睛之笔却是在这个正在孕育的新生命，新的生命，代表着对生活的希望，代表着对未来的憧憬，也代表着这是大悟一家生命的延续，大悟的父亲走了，但是他的孩子却即将诞生，这就是人生。活着的人缅怀逝去的人，却是把希望都寄托在了自己的下一代身上，所以片中逝去年轻孩子的亲人才会能够感觉的到很浓郁的惋惜与哀伤。此片电影的主干线索应该正是大悟与父亲的关系，虽然说快到了结尾电影才开始正式出现大悟的父亲，但是从大悟小时候在河边与父亲交换石头的记忆，以及那把旧旧的大提琴被大悟找出来。都无时无刻不流露出了大悟对父亲的思念，贯穿本片的有一个非常重要的元素那就是大悟回忆起父亲时候拉响的那首大提琴曲《memory》久石让的《记忆》却是本片最经典的音乐，记忆是绝对不会被抹去的，哪怕已经很淡很淡了，但是只要被轻轻的一点东西勾起了，那么立即就会变得很清晰，就像主角大悟看到小提琴想起了父母，哪怕已经时隔三十年。在故事的结尾，大悟从父亲手中找到那个当年在河边交换的石头，这个时候本片才为主角与父亲的关系打上了一个完美的句号。为了这个主线剧情的发展，本片的作者所安排的支线剧情也是无一不恰到好处，就像一开始男扮女装的逝者父亲说的，无论他怎么样，他都始终是我的孩子。这也就正如在告诉主角大悟，他的父母从来没有抛弃过他。然而故事的结局大悟父亲的死难免让观众觉得惋惜，或许再让大悟经历几次生离死别，他会原谅父亲，并且从新找到父亲善待父亲，但是本片恰好以大悟开始思考生死的时候让主角的父亲逝去。我想大概是想给世人一个很简单的呼吁，——行孝要及时。丧葬店的社长所说，在他老婆逝去后，他就开始接手这份工作了。虽然说每天都在接触逝去的人，但是看得出他还是对生活充满的希望，这一点可以从他阁楼上种满了生机勃勃的植物看出。这其实也是本片对主角和观众的一个提示，死者长逝，好好面对活着的人，积极的面对困难，积极的面对生活，好好善待身边的亲人，及时行孝，不要等一切都已经成了定局才开始后悔。在本片的最后，主角把父亲的石头放在了妻子的肚子上，肚子里是主角的孩子，这也许是一个美好的夙愿，也许是一个企盼。但是观众们可以肯定的是，主角肯定不会再像以前的自己那样忽视亲情了。亲情的纽带存在于每一个人身上，《入殓师》一片给我的感触也绝对不止这些，或许是笔拙，不能很好的抒发出来，但是我的心不拙我能能感觉的出来。火葬场的老者说过这么一句话:”死亡无非是一扇门，逝去并不是终结，而是另一段行程的开始。”这句话能够从一个生者说给另一个生者听。希望大家能够好好的品位。第二篇：入殓师影评2300字艺术在文化传承中永生——简评入殓师成功因素看过日本电影《入殓师》，内心在短暂的波澜之后收获的却是一份久违的平静。我很惊奇，看这样一部关于死亡的电影，没有恐惧，没有焦虑，有的是源于心底的感动和释然，还有，我的思考。影片一开始，采用倒叙手法，小林为死者做送行礼仪时娴熟的手法，庄重的态度顿时让人对这个职业生出无限敬重，同时观众带着“这样一个英俊的男人为什会从事入殓师这个职业”的问题进入影片。小林本是学音乐出身，在乐队是大提琴手，只是个人对于音乐不能说有天赋，当他参与的最后一支乐队解散的时候，他忽然意识到，“一直追逐的梦想，可能并不是真正的梦想”，于是卖掉名贵的大提琴，和温柔贤淑的妻子回到了乡下。在乡下，因为机缘巧合，小林在并非心甘情愿的状态下从事了入殓师的工作，与佐佐木先生一起的工作经历让他对死亡和这个职业也有了更深的理解。外表上略显懦弱的小林君，内心却拥有极其细腻的情感，当他的手温柔的握着死者的双手，抚摸过他们的脸颊，额头，为他们擦拭身体，为老奶奶穿上丝袜，为儿子梳好头发，为妻子点上口红的时候，失去亲人的人们，知道他们把自己最爱的人托付给了值得信任的人。在这个过程中，小林遭受过误解，甚至妻子都因为不理解短暂的离他而去，但是最后，像电影的观众一样，在陪伴小林君的恬淡的大提琴音乐里，他的妻子和身边的朋友对他和这份职业产生了由衷的敬意。影片的叙事结构简单清晰，整个叙事过程在严肃的氛围中添加了一些喜剧的成分，观看过程中，一些情节让我在忍俊不禁的同时对入殓师的职业，对影片中的人性也有更进一步的认识。影片从最开始就没打算把观众带入一个沉重的情境，小林君认真的擦拭死者身体，表情突然异样，原因是这个女子打扮的死者竟然是一个男性，继而入殓师平静的问家属画男妆还是女妆，在“生命终归要消逝”这一真相前，传统观念和文化退让了，人性在这里弥足珍贵。再有，佐佐木先生让小林君做的第一个工作是扮演一次死者，整个过程颇有趣味，最后做化妆的时候佐佐木先生还不小心刮破了小林君的脸，这一情节我认为十分重要，佐佐木通过让小林扮演死者来体会做一个入殓师的责任，让一个入殓师假想性地与死者做一次换位，这是一种职业专业性的体现。还有一个情节，佐佐木和小林抬过一个死了近一周的老人之后，小林泡汤时极尽全力想洗尽身上气味，有点搞笑，但更多的感受却是，这个职业的不容易，影片表现得非常自然和真实。导演这一系列情节的设置，使死亡这一本应沉重的话题变得平淡，使整个叙事过程有趣味又不乏深刻意义。这一点无疑也是影片成功的一个因素，毕竟，再深刻的主题如果不能有一个合适的叙事手段也很容易流于俗套。另外，影片对死亡的理解上升到一种理性的高度。“这是很平常的事”，佐佐木先生一语道破死亡的秘密，入殓师的职业是直面死亡，既然死亡是平常的事，那么入殓师的工作也就理所应当是很平常的事。而影片中的大部分人对“赚死人钱”的小林君持有误解，对与死人打交道的入殓师这一职业存有鄙夷的态度，这无非又是源于东方传统对死亡的认知，很庆幸地看到，小林君从事入殓师这一职业的的过程中，在遭受误解的同时也逐渐被死者的家属，身边的亲人理解和尊重，在我看来，人们不仅是对小林崇高职业精神的尊重，更是对死亡本身的一种尊重而不再是盲目地畏惧死亡或者厌恶死亡。实际上，日本传统文化中一直拥有死亡崇拜，从大岛渚和北野武的电影中可见一斑，《入殓师》中的理性恰恰体现出日本文化中对死亡理解的一种转变。最后，个人认为也是最重要的一点，文化内涵使得影片成为一部伟大的作品。《入殓师》，以一种特殊职业为题材，影片内容本身就具有一种“揭秘”性，将一名入殓师的工作与生活展现给大众。正如陆川的《可可西里》将不为人知的巡山队员保护藏羚羊的生活展现给世人一样，《入殓师》单就题材的选择就能够吸引观众的眼球,只是题材拥有更多的文化内涵。而影片中的文化不仅仅体现在这种职业本身，还渗透在日本生活的各个方面。比如，在影片中，男主角小林经常去一家浴室，非常传统，烧柴火，在日本快绝迹了。到了影片后半段，浴室老板的母亲死了，一场动人的哀悼仪式，预示着这间浴室走向了衰败，传统生活也在消亡。日本的父权文化，则表现在小林的父亲身上，他抛弃儿子，儿子有弑父情结。小林得知父亲的死讯，不愿见他最后一面。最后几经挣扎，送别了父亲，也在心里抛掉了积怨。他父亲留下的一个石子，被他攥在了手里，不仅是一点血脉，还是一种文化。上一代不管多好多坏，终归要和解。小林不再耻于当入殓师了，他在一个日渐式微的行当里，守护着传统文化的最后尊严。不得不承认，日本电影在对本民族文化题材的挖掘上与中国电影相比要技高一筹，而对本民族文化的关注和挖掘，是《入殓师》走进奥斯卡的一个极其重要的原因。看到日本电影中的入殓师，我不知道在日本国内这样一个职业的现实状况是否跟电影描述的情况一致，但是我相信，日本人能够拍出这样容易理解又拥有深刻内涵的影片一定有足够的文化背景和现实生活作为依托，而想到国内相关行业已成为一种低俗的赚钱产业的现状，在感到悲哀的同时，我并不指望国内也拍出类似反映文化现象的影片，因为艺术源于现实生活，我们可以拥有类似的殡葬文化，但是没有灵魂的文化，形式其实是会让人鄙夷的，当很多所