江城子 乙卯正月二十日夜记梦 课件

语文古诗词诵读江城子•乙卯正月二十日夜记梦01课下练兵巩固运用[课前预习]——资料助读一、走近作者苏轼(1037—1101)，字子瞻，号东坡居士。他二十一岁中进士，以文章知名。他的政治思想比较保守。宋神宗时，王安石当政推行新法，他极力反对，被贬到杭州等处任地方官。又因作诗得罪朝廷，被捕入狱,后贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使。宋哲宗时，旧党当权，他被召还为翰林学士。新党再度执政后，又被贬到惠州(今广东惠阳)，并以六十三岁的高龄远徙琼州(今海南岛)。赦还的第二年，死于常州。他的词作题材广泛，怀古伤今、咏史咏物、思乡怀友等题材都有涉及。他拓展了题材，丰富了内容，扩大了词境，提高了词品，确立了词在文学领域中的地位。扭转了当时的词风，形成“豪放”词派。形式上打破音律束缚，词与音乐初步分离。语言清新朴实，简洁畅达。有《东坡全集》《东坡乐府》《东坡志林》等。二、探寻背景苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是巨大的打击。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。苏轼二十一岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年(乙卯年，公元1075年)因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经四十岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏……用词写悼亡，是苏轼的首创。[明确]不矛盾。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说“不思量”，即是“思量”。因为这种思念，不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，所谓“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。[明确]作者料想长眠地下的爱妻，在年年伤逝的这个日子，眷恋人生，难舍亲人，柔肠寸断；作者梦醒，料想遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清辉洒满大地，这样一种孤寂凄哀的情景，作者也不免肝肠寸断。这种表现手法，不仅说自己如何，而且说对方如何，意味更含蓄。[明确]梦是不真实的，它往往是做梦者内心活动的真实反映。就记梦一类作品而言，毋宁说是作者郁塞沉积的思想感情的勃然兴发。本词以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，将“现实—梦境—现实”交织起来，抒发凄婉诚挚的悼亡之情。“两茫茫”状幽明相隔，惘然无尽，而“自难忘”愈见自然真挚。“无处话凄凉”一句，既承难忘，又点阻隔之遥。“纵使”以下三句，由假设转出相逢，融入自我身世之感。下片“夜来”以下五句记梦，意幻情真，虚中带实。“料得”以下三句，从梦境回到现实，写梦后设想对方思念自己，“年年肠断”，柔情绵绵无尽，令人酸楚。4．补写下列句子的空缺部分。(1)苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“__________________”一句道出词人对亡妻阴阳两隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。(2)苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何说起，只有相视无言，默默凝噎，此情此景正应了此时无声胜有声的意境的两句是：________________，________________。(3)苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“______________，________________”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。(4)苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是一首悼亡词，用的是虚实结合的手法，写梦境的三句是：________________。________________，________________。(5)苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“________________，________________，________________”用从对方着笔的写法，借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念。[明确]

(1)十年生死两茫茫(2)相顾无言惟有泪千行(3)尘满面鬓如霜(4)夜来幽梦忽还乡小轩窗正梳妆(5)料得年年肠断处明月夜短松冈[深读探究]——技法借鉴一、整体鉴赏《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上片写词人对亡妻的深沉的思念，是实写；下片记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，是虚写。上片写实，下片记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深了全词的悲伤基调。词中采用白描的手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉,境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。词以十年里双方生死隔绝开篇，直陈对亡妻的怀念之情。“千里孤坟，无处话凄凉”表达了内心无处诉说的苦闷之情。十年来，词人在仕途中颠沛波折，历经忧患，早已是“尘满面，鬓如霜”，恐怕妻子认不出自己了，把对妻子的想念与现实中自己的遭遇联系起来，既道出了死者孤坟的凄凉，也写出了生者的辛酸。下片写梦会亡妻,妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。这样幸福的生活场景，反衬出今日无处无人诉说的悲凉。“相顾无言，惟有泪千行”，刻画梦中悲伤相见的场面，此时酸甜苦辣涌上心头，却相对无言默默凝望，只有泪水簌簌流下千行，表现了深挚的夫妻情意。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。全词感情凝重，词人将梦境与现实结合在一起，构思巧妙，笔法率直，格调高尚、凄清。二、技法点拨1．以虚映实，虚中见实梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助梦境的虚幻与缥缈，才使这首词显得格外地情真意切。2．情感真挚，以情动人感情的表现，在梦前和梦中，前后一致，而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不能见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦,真可说是一字一泪！千百年来引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。3．想象丰富、构思精巧作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象,并把过去、眼前、梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退；感情，有悲有喜,极尽曲折变化之能事。4．语言爽快，纯系白描