2024年高中语文：什么是意识流？意识流的艺术技巧和功能

什么是意识流？意识流的艺术技巧和功能一、理论知识意识流是西方现代文艺创作中着名的艺术表现手法，应用于小说、诗歌、电影等文学种类。意识流不是一个文学流派，批评界用这一名称泛指文艺创作中专门表现人类不受理性控制的意识流动状态的一种特殊的描写和表现手法。（一）历史沿革第一次世界大战前夕，意识流小说首先发端于法国和英国，随后迅速在欧美各国风行，20世纪30年代发展到高潮，其声势一直到40年代后期才逐渐衰落。但是作为一种有效的文学表现手法，它一直受到许多作家的青睐，在第二次世界大战后的欧美文艺创作中被广泛运用，其影响历久不衰，后又扩展到了东方国家。意识流的理论及创作于20世纪七八十年代之交传入我国，在我国文学艺术领域产生了较大影响，出现了一批用意识流手法创作的文艺作品。（二）意识流的理论来源意识流是在现代哲学和心理学的影响下产生的。其理论支柱主要有三个。1．美国心理学家威廉·詹姆斯的“意识流”心理学说“意识流”这一概念最早是由威廉·詹姆斯提出来的。詹姆斯认为，人类的思维并不是分离的、孤立的部分组成，而是一股斩不断的“流”，思维本身是连续不断的。因此准确地说起来，意识的活动就是一种“思想流”、“意识流”或“主观生活流”。反映在文艺创作过程中，意识流作家力求运用自由联想来表现人物意识的流动状态，出现了由相互之间有着某种关联的一个个联想中心及其展开的各种思绪组成的、跳跃的内心独白。２．弗洛伊德的精神分析学弗洛伊德的精神分析学说认为“无意识是精神的真正实际”，这一观点引导着作家去深入发掘无意识世界。弗洛伊德关于“梦”的分析理论使意识流作家受到极大启发。意识流小说在表现手法上大量运用内心独白、梦幻和白日梦、象征等，以充分地描摹人物的内心感情，宣泄被压抑的本能冲动，满足无意识的愿望。３．法国哲学家柏格森的“心理时间”理论柏格森认为，“自我”或“自我意识状态”是一种“绵延”，是纯粹的情绪性的心理状态，只有通过深刻的内省方法才能达到自我，只有通过象征才能表达自我。他主张从人的主观感性和心灵深处的“直觉”中去寻找艺术的原动力。另外，他提出的“心理时间”的新概念，极大地影响了意识流小说对于时间的处理和结构的安排。意识流小说家正是根据这一理论，用内省的方法来探索心灵的深处，用主观世界的直觉或象征的表现来代替对于客观世界的反映，打破了传统小说的时间顺序，取得了戏剧性的艺术效果。（三）意识流的代表作家和作品公认的意识流的代表作家和作品是，法国作家马塞尔·普鲁斯特的长篇巨着《追忆似水年华》；爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》；英国作家弗吉妮亚·伍尔芙的《墙上的斑点》、《到灯塔去》等；美国作家威廉·福克纳的《喧哗与骚动》。（四）意识流小说主要写作手法意识流小说的主要写作手法有以下几种。（1）时序的颠倒和融合。打破传统小说的正常时序结构，在心理变化和意识流动中，常常把过去、现在和未来三者彼此颠倒、交叉、互相渗透，使人物的视觉、回忆、向往三种现象交织、叠合在一起，根据“心理时间”创造出异常的结构。（2）跳跃穿插的自由联想情节。小说人物头脑中的一个观念或视觉里的一个形象，常常会流泻出一大片表面上有点联系而实际上毫不相干的事物或想法来。这些情节又由于时间观念的打破而取得了自由的空间，采用跳跃、穿插、重叠、反复等途径，使情节呈现出错综复合的图景。文字、情节，甚至整部作品的结构也都可以前后无序地反复跳跃，以适应摹写潜意识的需要。（3）心理分析式的内心独白。独白是意识流小说的主要表现手段。人物离开作家的介绍，以独白旁白的手法来展示自己的意识或无意识。作家为了让本能冲动的心理得到充分的表现，而借用了混乱的、无逻辑的、反理性的独白表现方法，认为这才是生命的真实。作品要传达人物的潜意识，最好让人物自己来解释他们自己，运用这种意识独白来使人物的意识多层次化。（4）大量运用各种象征手法。刻意追求用象征手法来表达事物内在的神秘含义和各种事物之间、各种现象之间神秘莫测的联系，来表现作品的主题。作品中的细节、人物、事物、事件往往具备一定的象征寓意，有时甚至连主题或整部小说的结构都是象征主义的。（5）语言与文体的标新立异。意识流小说家们认为，意识流语言与文体应该与传统不同。为了体现意识流的特征，语言文字常常背离正常的拼写、句法以及文法规则，大段文字没有标点符号，没有大写字母，大量借用外文词汇，用梦幻的语言来写梦幻，形成所谓意识流语言。（五）意识流小说的局限脱离实际生活，过分沉溺于莫名其妙的个人内心隐秘活动，人物多是病态的不正常的，思想基调灰暗消沉，反理性主义；从接受角度看，独白、象征、梦幻等多种手法的滥用，导致了作品故事模糊，寓意晦涩，让人看不懂。二、欣赏示例（一）内心独白例4他站在门口的台阶上，摸了摸裤兜，找大门钥匙。咦，不在这儿，在我脱下来的那条裤子里，得把它拿来。土豆倒是还在。衣橱总吱吱吱响，犯不上去打扰她。刚才她翻身时还睡意蒙眬呢。他悄悄地把大门带上，又拉严实一些，直到门底下的护皮轻轻覆盖住门槛，就像柔嫩的眼皮似的。看来是关严了。横竖在我回来之前，蛮可以放心。——乔伊斯《尤利西斯》这段引文讲述的是布卢姆（作品主人公之一）清早离家去买猪腰子做早餐的情景。“他在门口摸了摸后裤兜找大门钥匙”，这是从布卢姆的视角描写他本人的动作，但在语法上有一个叙述者，尽管非常隐秘。“不在这儿”是内心独白，是“钥匙不在这儿”这一没有说出口的想法的省略式。动词的省略一方面说明这一发现的即时性，另一方面传达出这一发现所带来的轻微惊慌感。他想起钥匙在另一条裤子里，他所以“换下”是因为当天午后要去参加一个葬礼，因而必须穿一套黑西服。“土豆倒是还在”，这句话对初读此书的人来说简直如坠五里云雾之中：随着故事的展开，我们得知布卢姆出于迷信总是随身携带一个土豆，好像带个护身符一样。这些谜团更加深了这一叙述方法的异常性，因为我们不能指望人的意识流都完全透明。布卢姆决定不回去拿钥匙了，以免开关橱门的响声惊动妻子，妻子仍在床上睡意蒙眬呢——这一点暗示出他天性善良，对别人体贴入微。他把莫莉简单地称呼为“她”（最后一句中用主格“她”），因为妻子在他的意识中是个庞然大物，无需直呼其名——与叙述者不一样，因为叙述者要考虑到读者，自然会以名字称呼每一个人物。下面一句是模仿来的，模仿得极富文采，描写布卢姆如何小心翼翼地关好门；其视角又回到了叙述者一边，但它保留着布卢姆的视角，仍沿用他惯用的词汇。这样，作为内心独白的残缺句“又拉严实一些”可以很和谐地掺在其中。第二句中的过去时“看来是关严了”一方面标志着这一句是自由间接风格，另一方面也为回归内心独白提供了一个转折：“横竖在我回来之前，蛮可以放心。”在这一句中，“蛮可以放心”是“我蛮可以放心”的缩略语。在这一节录中，除了叙述语句之外，其他句子要么语法不规范，要么不严密，因为我们即使思想或说话时不可能处处都字斟句酌。（二）自由联想例1．莫莉（《尤利西斯》主人公之一）入眠前的自由联想在宇宙中没有人的时候谁是第一个人造出了一切啊他们不知道他们不知道我也不知道就是这么回事他们明天也可能阻止太阳升起他说太阳是为你而发光的那天我们躺在霍斯头的杜鹃花中穿着灰色的苏格兰呢戴着他的草帽那天我想法使他向我求婚是的我先是把那块香子饼从我嘴里送给他那年和今年一样是闰年十六年了。天哪在那个很长的接吻以后我差不多喘不过气来是的他说我是山间的一朵花是的我们是花朵所有女人的身体都是那就是他这辈子讲过的一句真话，今天的太阳是为你而发光的，那就是我喜欢他的缘故。因为我明白或者感觉得到女人是什么，我知道，我能永远在他身旁我要把我能给予的一切愉快都给予他，引着他走一直到他要求我说同意我起初将不回答只是看着海洋和天空我正在想的事情是这么多他不知道关于麦尔维还有斯坦霍普先生，还有赫斯特还有父亲还有老船长格鲁佛斯，还有水手游戏，所有的鸟飞翔，我说把腰弯下来，把碟子洗干净，他们在码头叫他司令官房子前面的卫兵在白色的头盔上戴着那玩意儿可怜的魔鬼已经烤得半熟而且西班牙女郎戴着头巾笑还有她们的长梳子还有早上的拍卖希腊犹太阿拉伯人还有鬼知道什么人来自欧洲各个角落和……——乔伊斯《尤利西斯》这是《尤利西斯》最为着名的片断，是布卢姆妻子莫莉临睡前的“意识流”。这既是她的内心独白，也是她的无意识的自由联想。内容是她回忆起她和布卢姆热恋时的情景，长达四十多页，完全不用标点符号。在意识自由流动的过程中，中心大致能看得出来，都围绕他们的恋爱，但意识有时回忆起当时的环境，有时则飘到完全不相干的事情上，看不出本身有什么意义，都是为了描写临睡前清醒的意识慢慢消失的情景，表现意识的自由浮动。２．《墙上的斑点》中的自由联想英国作家伍尔芙的意识流小说《墙上的斑点》，写一个妇女看到墙上一个斑点所引起的种种联想：起初，她以为这个斑点是挂肖像用的钉子留下的痕迹，由此联想到这座房子过去的住户可能是这样的人家。可是接着，她又分辨不出这个斑点到底是什么，就由此想到人生之无常和认识能力的贫乏。后来，她以为那可能是自己在壁炉上面留下的尘土，便想到赫赫有名的特洛亚城竟被这种尘土给严严实实埋了三层。她又觉得这个斑点好像是一个凸出的圆形，由此想到古冢，想到自己像多数英国人一样偏爱忧伤，并且觉得在散步的时候会很自然地想到草地下面埋着白骨，又从古冢想到一位退役上校如何进行考古活动，以及他快要宣读论文时如何突然中风病倒，等等，等等，最后又回到那个斑点本身。那个斑点实际上不过是一只爬在墙上的蜗牛，它本身并无意义，重要的在于借此显示人物头脑中意识流动的状况。（三）时序倒置例美国小说家威廉·福克纳的着名小说《喧哗与骚动》，目录上写着：1928年4月7日；1910年6月2日；1928年4月6日；1928年4月8日。四部分似乎只写四天时间里发生的故事，实际上单就1928年4月7日这一天来说，它以白痴班吉为心理放射点，采取交替和重叠的手段，容纳长达几十年时间里发生的故事。有时在不到二十行的文字里，就穿插了三四个时期的事件。小说的第二部分突然倒退18年，而第三和第四部分又回到第一部分的前一天和后一天。白痴班吉经常把现在和过去搅在一起，把不同时间不同人发生的不同事混为一谈，令人难以分辨。传统小说也有时序倒置，但它常常会留下明显的时间转换标志：“上回说到”，“从前”、“他想起了40年前”，等等。而且这种倒置，仅仅是对整个作品叙述的顺序来说的，在“回忆”的那段时间内，时序依然是正常的。另外，传统小说中的回忆部分大都是片断的，而意识流小说中的时序倒置不仅是大量的，同时相互渗透，回忆中还有回忆，思维不断从生活的这个阶段跳到那个阶段，自由驰骋，不受任何限制。这种时序互相倒置和互相渗透，便导致作品在时间和空间上形成多层次结构。例如威廉·福克纳的小说《当我弥