大三第一学期古代文学简答题

/*“诗中有画”与王维山水田园诗的艺术特色苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，“诗中有画”四字，则精准地概括了王维山水田园诗最突出最鲜明的艺术特色。“诗中有画”并非王维所独具，但王维的诗如同他的画一样，常常表现出一种清幽静穆、飘渺空灵的意境，他还成功地把色彩、线条、构图等本来属于绘画艺术的表现形式，全面融汇入诗，使诗具有格外鲜明的色彩美、线条美、构图美，有很强的空间感和立体感，取得了写意的水彩画和水墨画的效果。（1）经营结构之美，成功吸取了绘画的线条勾勒的激发，同时把“位置经营”之法融合进来，进行空间处理，使事物显出远近、高低、大小的空间关系，从而组合成一个整体，如“大漠孤烟直，长河落日圆”。（2）线条的运用，善于融合绘画的技法入诗，但又不使诗歌局限于绘画仅能表现的视觉意象。具体说来，就是善于运用通感的手法，巧妙地把不同感觉交错沟通起来，创造出新奇意象，从而充分发挥诗歌作为语言艺术可以自由灵活地驰骋想象，突破时空限制，表现出多种复杂微妙的情势和气势的特长，如“山路元无雨，空翠湿人衣。”（3）光色映衬之美，王维很善于把很多种色彩和谐配合，使之彼此对照，相互呼应。如：“日落江湖白，潮来天地青”，巧妙的地表现色彩的动静和冷暖感，如：“坐看苍苔色，欲上人衣来。”王维诗中的画，是形似和神似的统一。他既能描绘出山水风景的形貌特征，又能体现山水的精神气象；既描绘了客观的景物，又抒发了主观的情趣，富有神韵和气象，这正是王维超越前人之所在。*李白诗歌的艺术成就1、李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然。为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容和形式达到了完美统。他反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真率的诗风。他的诗歌绝句多清新隽永、明快自然，歌行多纵横飘逸、流畅自然，可谓做到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”（《赠江下韦太守良宰》）。2、李白的诗歌虽不乏对现实生活的深刻体验，但在艺术表现上却偏重于内心感受的抒写，因而他的诗歌感情充沛、率真豪放，具有鲜明的个性特征。他的诗歌无论是何种题材都具有浓厚的主观抒情色彩，充分地表现着生活中诗人的喜怒哀乐、好恶爱憎的感情，使我们时时体会到诗人自我抒情形象的存在。3、李白的诗歌善于运用丰富而奇诡的想象，创造出绚丽多姿的艺术形象，并寄托着诗人的情感意蕴和精神境界。诗人常将想象与比喻、夸张、象征、拟人等手法相结合，把现实与理想、人间与幻境、自然与人事，巧妙地熔铸成篇，创造出瑰丽神奇的艺术境界。4、李白能自驾驭多种诗体，尤擅长乐府歌行和五、七言古诗，绝句的成就也相当突出，尤以七绝佳作最多。*李白诗歌的艺术特色浪漫主义精神1．浓郁的主观色彩：（1）常以第一人称出现，时时爆发强烈的自我感情（2）感情扩展到周围的一切事物上2．丰富的想象、高度的夸张、奇特的比喻（1）夸张、比喻的手法（2）奇特的，不平凡的，超现实的艺术形象他的诗歌不在现实上吸取素材，主要是从历史的或神奇的大自然中提取素材。他不长于细致的客观的描绘，而是经常通过简练的语言来作直捷爽快的抒发，它们不是3.跳跃性的结构迴旋掩抑的，而是喷薄而出，奔腾直泻的。4．浪漫主义常和现实主义相结合其浪漫主义与现实结合在一起，对幻想的追求正是他对现实不满的一种曲折反映。（二）悲怆幽愤的格调理想与失望,旷达与抑郁,心灵的高傲与现实的苦闷,不可遏制的激情与无可奈何的颓放,种种复杂情绪交织成诗人内心强大的感情风暴。（三）豪放飘逸的风格（四）清新自然的语言1.活泼自然，毫无雕琢2.明朗秀丽，清新可爱*杜甫诗歌艺术性（一）“诗史”艺术1．史的认识价值：许多重大历史事件在他诗中都有反映。有些诗，还可补史之失载。2.提供了比历史事件更为广阔、具体、生动的生活画面诗史特点是忠实地记述、批评社会,反映时代人生。“三吏三别”叙事抒情都可以体现诗史性质（二）叙事艺术1．既叙事件经过，又用力于细节描写，从概括描写走向具体事件的片断描写，少夸张感，多真实感2．寓主观论断于客观叙事之中（1）在事物的具体刻划上，寓主观意识于客观事实，借客观事实来表达主观意识。（2）其次对话也很有客观性。（三）风格多样：沉郁顿挫与萧散自然与其他1．沉郁顿挫：其艺术构成为：（1）深沉的情感，浓厚的忧郁（2）悲剧美的境界（3）紧密而凝重的意象组合（4）善于综合运用反复、重叠、对比、衬托等艺术表现手法,把沉郁之情巧妙地寓于跌岩有致、徐疾相间的顿挫之中2．萧散自然（1）情趣闲适（2）境界宁秀（3）景物细腻3.流丽婉转4.清新俊逸（四）语言的精练性1．高度“概括”和“集中”。2、用字准确3、句式多变化*杜甫诗歌的艺术成就与其深远影响一、艺术成就：1、善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。2、善于“于叙事中寓论断”，寓主观于客观的抒情方式。如《石壕吏》。在诗中除了“吏呼一何怒，妇啼一何苦”，稍微透露出诗人的情感外，其余均是客观白描，其爱憎之情，流露在对事件的客观叙述中。3、善于细节描写。善于刻划眼前具体细致的景物和表现人物内心的细微细腻情感。刻划描写眼前景物的细致，如《北征》表现人物内心细致情感，如《羌村三首》细致传神地描绘出了其妻子的担忧惊喜神情。4、善于锤炼语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容，达到了“语不惊人死不休”的效果。如《月夜》的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，一个湿，一个寒字，将妻子的看月之久，思念之深突现了出来。而“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的萧萧、滚滚、下、来等词，也是极为精工凝炼。5、杜诗纵体皆备：杜诗是各体皆工，古体诗、乐府诗、近体诗均有许多名篇传世，而在乐府诗和近体诗两类体式上，杜甫还有开创性的发展。6、杜诗的风格：沉郁顿挫。沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。代表作：《登高》、《秒兴八首》、《北征》、《咏怀五百字》二、深远影响：（1）用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。（2）用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。（3）用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功能和题材。（4）将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗”，宋诗的散文化*“以文为诗”与韩愈诗歌艺术特色韩愈的以文为诗，即是用他所提倡的古文写法作诗，包括用古文的章法结构、句式、虚词，也包括把散文和骈赋的议论、铺叙乃至句法等带进诗中，从而是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。在这方面，韩愈的创造有得有失，从积极方面来说，“以文为诗”丰富了诗歌的创作手段和表现形式。（1）以文为诗：这是韩愈诗歌在表现手法上最突出的特点，借鉴自杜甫，不同的是，杜甫偶一为之，韩愈刻意追求。具体表现为：其一，以议论为诗，有的通篇以议论为诗；其二，以赋法写诗，铺张雕绘，洋洋洒洒直陈其事；其三，以散文结构、句式、虚词写诗，使诗的形式散文化。如他的《南山》诗，全诗102韵，长达1000余字，连用七联叠字句和51个带“或”的诗句，铺张罗列，穷则尽相地描写南山的高峻，四季景象的变幻。读起来感到十分详尽而又颇觉繁琐。另一首《山石》用游记散文笔法，叙写“黄昏到寺”、“深夜静卧”、“天明独去”三个片断，写出了浓厚的游兴和山寺周围的清新古朴的风光景色，也充分表现出韩诗以文为诗的特色，韩愈的以文为诗，以议论为诗，对宋诗有很大影响。（2）追求奇险生涩。韩愈为诗，气魄大，格调高，取境阔，蓄势远，追求奇险创新。具体表现为：意象上常选用雄奇壮伟、怪异险恶的意象，甚至以丑为美；构思上追求新颖奇特；语言上好用奇字泛韵，在艰难的作诗过程中体现工巧。（3）以文为诗和追求奇险生涩构成了韩愈诗歌宏伟奇崛的艺术风格。*苏轼词的艺术成就1、以诗入词，打破了诗和词的界限，扩大了词的题材领域，拓宽了词的艺术境界。一类是写自己的抱负与理想，表现出一种慷慨豪迈的精神，如《江城子·密州出猎》。另一类是写自己面对自然、感怀今昔之际带有哲理性的人生感受，表现出一种高逸旷达的精神，如苏轼最著名的《水调歌头·丙辰中秋》和《念奴娇·赤壁怀古》两首词。他的“以诗为词”，实际就是为词的语言表现争取更大的自由。宋诗已有散文化的、讲究意脉流动的倾向，而词的特点就是句式长短不齐，所以苏轼很方便地把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。2、转变了词风，创立了豪放词派。苏轼开创了一种与诗相通的、雄壮豪放、开阔高朗的豪放词风。所谓豪放词风，其特点是视野较为广阔，题材较为广泛，表现手法上常常是以诗入词，气象恢宏，情调高旷，意境雄浑。辛弃疾等词人正是继承发展了这种豪放词风，用以表现民族斗争激烈时期的重大社会主题，从而形成了词中的豪放一派，对后代产生了深远的积极的影响。*李清照前后期词的内容、风格和特色各是什么前期：闺思闺怨，离愁别很内容：李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。风格：描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗；描写自然风光的词，活泼清新，语意隽秀。特色：表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。后期：描写南渡以后的生活际遇，抒写国破、家亡、夫死后的凄苦而孤独的情怀，风格为之一变内容：李清照后期的作品表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心，具有很强的现实性。风格：南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，寄托了强烈的故国之思。特点：她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。*辛词的爱国主义词的特色和内涵1在辛词中，突出地表现了词人以英雄自许或以英雄许人、想要挽狂澜于既倒、热望恢复祖国山河的壮志豪情。“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》），2辛词表现了对南宋王朝投降政策的强烈反对和对当时昏庸腐朽的官僚的不满。《摸鱼儿》3辛词抒发了怀才不遇、壮志未酬的深沉忧愤的感情。《永遇乐·京口北固亭怀古》*“以文为词”：即语言的散文化,是辛弃疾词的显著特色。议论、叙述的相融相间,经史子集夹杂直接或间接地用叙事的笔法记录了历史巨变和人生苍茫其词的风格多样1．豪放（1）创造鲜明、生动、虎虎有生气的、有时带有浪漫色彩的艺术形象（2）使用浪漫主义手法，使人物形象和感情色彩冲破时空的局限，在更广阔的天地里驰骋。（3）雄浑苍茫的意境2．婉约：3．刚柔兼具4．寓庄于谐*姜夔词的艺术特色：清空白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔。1）情清：健笔柔情，淡语出之。略去细节，雅化恋情，冷色调处理热感情。2）境空3）物虚：咏物往往别有寄托，常将对南宋国势衰亡情况的抑郁,对身世的慨叹等沉重的感情与咏物融为一体。2.以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。词人情怀孤洁，有着独特而鲜明的审美情趣，因而词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等清冷意象，于空灵幽韵中寄寓着作者的身世之感与怀人之情。3.他一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。他以江西诗派的瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏辛词派粗犷的流弊，语言清刚醇雅，峭拔凝练。善于用典，灵活多变，常能变熟为生，化俗为雅，转实为虚。善于用虚字，转折有力，吞吐有致，流走自如而又传神入微。4.精通音律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。他的“自制曲”，往往是因词谱曲，声情并茂，实现了词的音乐美和词人情感律动的高度和谐。姜词大多有精美风趣的小序，与词相配，一散一韵，情意相发，珠联璧合。*周邦彦：北宋词之集大成者周邦彦精于音律，词富有清浊抑扬之美，他使词的声律更加规范和细密，而又在词调的搜求、审定和考证方面，有集成和创制之功。其次，周邦彦的词工于布局，讲究“章法”，结构多细密曲折，多回环往复，开合有致。再有，周邦彦词十分重视语言的锤炼，做到既浑成自然，又精致工巧。一是他善于化用典故和前人诗句，能把它们融化在全篇中，显得天衣无缝，不留痕迹。二是他在善于运用典雅语言的同时，也善于运用浅俗的口语和民间俚语，如《万里春》：可以化雅为俗，化俗为雅。三是他善于体物、铺陈，描绘工巧。*杜甫诗歌的艺术成就一、杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、慷慨悲凉为主，也有清新俊逸、自然平和、婉转流丽等多样风格。杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以与忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主体格调。而其它风格的出现，则往往是因一时一事的心境和情绪的不同所致。二、杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神。杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质。杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向，常常是将叙述、描写和议论、抒情融为一体。杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、精