音乐曲谱出版 五线谱 规范 征求意见稿

1GB/TXXX—XXXX音乐曲谱出版五线谱通用规范本文件描述了五线谱通用符号的形态，界定了五线谱通用符号的功能含义,规定了五线谱谱表体式符号、基本符号和辅助符号的使用要求与证实方法。本文件适用于音乐曲谱出版工作。作曲、音乐表演、音乐教育工作也可参考使用。曲谱中的中外语言文字本身的使用规范问题不适用于本文件，本文件只规定其与曲谱符号结合使用时的规范问题。2规范性引用文件本文件没有规范性引用文件。3术语和定义本文件没有需要界定的术语和定义。4总体原则本文件技术标准的确立，以现行用法为根据，以规范、统一、简明、美观、不产生歧义为原则。5谱表体式符号5.1谱表体式符号的定义曲谱基本符号、辅助符号的承载体，即曲谱中除去基本符号、辅助符号之外的其余符号及谱面构件的集合。它含有以下构件（符号）及其相互关系和组合要求。5.2谱表基础构件5.2.1线及其名称五线谱的五条线由下向上依次称为第一线、第二线、第三线、第四线、第五线。（参见示例5-1）5.2.2间及其名称五线谱的线与线之间的空白处称为间。这些间由下向上依次称为第一间、第二间、第三间、第示例5-1：2GB/TXXX—XXXX5.2.3谱幅——使用要求与证实方法5.2.3.1谱幅的含义五线谱第一线至第五线的距离叫谱幅。5.2.3.2谱幅的规格种类现行常见的谱幅从3毫米至8毫米不等，特殊用途的也有10毫米甚至10毫米以上的谱幅。示例5-2：5.2.3.3谱幅的选用要求谱幅的规格选用应考虑曲谱的使用对象、种类、开本等因素。其适用选择的基本原则是：便于使用。5.2.3.4谱幅与其他符号大小的关系要求谱表上的音符及其他相关字符的形态大小应与谱幅的大小相适应。谱幅越大，其他字符也应成比例增大；谱幅越小，其他字符也应成比例缩小。示例5-3：5.2.3.5证实方法目测谱幅的使用情况，对应检查其是否符合5.2.3.2-5.2.3.4的相应要求。5.2.4加线与加间——使用要求与证实方法5.2.4.1加线与加间的功用及名称为记录更高或更低的音，在五线的上方或下方可加入平行等距的短横线，称为加线，由加线形成的间叫加间。五线上方的加线与加间，由下向上依次称为上加一间、上加一线、上加二间、上加二线，依此类推。五线下方的加线与加间，由上向下依次称为下加一间、下加一线、下加二间、下加二线，依此类推。示例5-4：5.2.4.2加线的规格与置位要求加线应略粗于五线，略长于符头，置位距离应与五线的谱幅相一致。（参见上例）3GB/TXXX—XXXX5.2.4.3加线断、连的使用要求使用加线时，除相邻二度的音符可共用一条加线外，其他均不应共用一条加线。也就是说，相邻的相同音位的加线应互相断开，不应连在一起。示例5-5：5.2.4.4证实方法目测检查加线的使用是否符合5.2.4.2-5.2.4.3的要求。5.3小节线与小节——使用要求与证实方法5.3.1小节线曲谱中划分音乐节拍律动循环单元界限的垂直纵线。(参见示例5-6）5.3.2小节相邻两条小节线之间书写音高、时值等符号，呈现音乐基本要素组合单元的空间。其左边的小节线称左小节线，右边的小节线称右小节线。示例5-6：5.3.3虚小节线功能与形态类似小节线的垂直细虚线，主要用于混合节拍或散板的节拍细分。示例5-7：示例5-8：布依族民歌《想唱歌》5.3.4小节线使用要求实小节线和虚小节线的使用应符合以下规则。a）左、右小节线之间的距离，即小节的空间应与小节中的字符量相适应。(参见示例5-13、14）b）小节线纵向贯通谱表的行数与连谱号联结的谱表行数应一致，(参见示例5-9至11）但多声部的声乐谱则应以单行谱表为单位施画小节线。(参见示例5-16、19）c）曲谱每行第一小节的左小节线应略去不记。(参见示例5-7、8）5.3.5证实方法目测小节线与小节的使用情况，对应检查其是否符合5.3.4的相应要求。4GB/TXXX—XXXX5.4连谱号——使用要求与证实方法5.4.1连谱号的含义将同时唱奏的若干行曲谱联结起来的符号。它是同时唱奏的曲谱的标志性符号。包括：连谱线、花连谱号、直连谱号、辅助连谱号。5.4.2连谱线——功用及形态要求连谱线是位于一行或一组曲谱左端，粗细如小节线的细纵线。它是连谱号的基础构件，所有连谱号都应在它的基础上添加其他构件组合而成。示例5-9：5.4.3花连谱号——功用及形态要求花连谱号是位于连谱线左侧，用于联括由一人演奏的两行曲谱（也偶见联括一行或联括三行以上的）的连谱号。花连谱号形状如大括号“｛”，中间的尖角应向左，两端弧尖应朝向连谱线。示例5-10：5.4.4直连谱号——功用及形态要求直连谱号是位于连谱线左侧，用以联括二人以上同时唱奏的两行以上曲谱的连谱号。直连谱号的形状应是一条粗纵线，两端各应有一斜括向连谱线的短半弧括线。注：直连谱号也称分组连谱号。示例5-11：5.4.5辅助连谱号——功用及形态要求辅助连谱号是位于直连谱号左侧，用以联括直连谱号内再分组的两行以上的曲谱的连谱号。辅助连谱号的形状是与连谱线一样的一条细纵线，其两端各有一与直连谱号相接的短横括线。示例5-12：、5.4.6证实方法5GB/TXXX—XXXX目测连谱号的使用情况，对应检查其是否符合5.4.2-5.4.5的相应要求。5.5谱表——使用要求与证实方法5.5.1谱表的种类谱表可分为：单行谱表、大谱表、直连谱表、独唱独奏与伴奏谱表、特种谱表等几种。5.5.2单行谱表——功用及使用要求记录一件乐器或一种人声的曲谱使用单行谱表，它也是组成其他种类谱表的基础谱表。示例5-13：〔德〕巴赫曲《恰空》5.5.3大谱表——功用及使用要求大谱表是用花连谱号联结起的两个以上单行谱表的组合。其主要用于钢琴、竖琴、管风琴、钢片琴、手风琴、钟琴、木琴等曲谱，民乐中的扬琴、琵琶、古筝等乐器也有使用。示例5-14：贺绿汀曲《摇篮曲》5.5.4直连谱表——功用及使用要求直连谱表是用直连谱号联结起来的多个单行谱表组合。其主要用于乐队总谱、室内乐谱、合唱谱。直连谱表内所含的单行谱表多少不等，最少的只有一行（当合唱谱合并记在一行谱表上或者总谱中某组乐器临时只有一件乐器演奏时），多的可达五六行或更多。示例5-15：5.5.5合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表——功用及使用要求合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表是用一条连谱线与大谱表、直连谱表联结起来的多个谱表组合。6GB/TXXX—XXXX示例5-16：5.5.6特种谱表——功用及使用要求特种谱表是指记录无确定音高的打击乐器曲谱的一线谱，或只有两个或三个固定音高的特殊乐器使用的二线谱或三线谱，等等。其使用要求如下例所示。示例5-17：唐建平曲《圣火2008》5.5.7证实方法目测谱表的使用情况，对应检查其是否符合5.5.2-5.5.6的相应要求。5.6终止线与段落线——使用要求与证实方法5.6.1终止线及其形态要求终止线是表示音乐结束的符号，用“ll”标记。5.6.2终止线的用法终止线应用在作品的结束处或套曲不标注attacca字样的乐章结束处，以及歌剧、舞剧、清唱剧曲谱独立段落的结束处。5.6.3段落线及其形态要求段落线是表示音乐非最后终止的段落终止符号，用“ll”标记，其形状如两条并列小节线的双纵线。注：段落线也称双细线。5.6.4段落线的用法套曲的乐章结束处如果标注了“attacca”字样，则应使用段落线。段落线还可用于曲谱中没有前后承接意义的各个独立部分的划分。示例5-18：7GB/TXXX—XXXX5.6.5终止线、段落线的施画长度要求这里是指终止线、段落线贯穿谱表的行数。其长度要求应与与小节线相一致。器乐谱的终止线与段落线应以各种谱表为施画单位，声乐谱则应以单行谱表为施画单位。如下例所示：示例5-19：金湘词曲《金陵祭》5.6.6证实方法目测终止线、段落线的使用情况，对应检查其是否符合5.6.1-5.6.5的相应要求。5.7声部引导线——使用要求与证实方法5.7.1声部引导线——功用及使用要求声部引导线是用于大谱表曲谱中某一声部从一行谱表移入另一行时的指引符号。用一斜直细线或斜直虚细线标记：“\”“\”，其线长的两端应分别指向其前后相接的两行曲谱的音符。示例5-20：王建中曲《军民大生产》5.7.2证实方法目测声部引导线的使用情况，检查其是否符合5.7.1的要求。5.8划分符号——使用要求与证实方法5.8.1声部划分号——功用及使用要求8GB/TXXX—XXXX声部划分号是用于不易识别的多声部曲谱中的声部归属或左右手分工的符号，用“”标记。具体用法如下例所示。示例5-21：王建中曲《浏阳河》5.8.2唱词划分号——功用及使用要求唱词划分号是用于分节歌曲中多段唱词临时接续一句共用的相同唱词或相反情况的符号。用大括号“｛”标记。唱词划分号具体使用时应符合以下规则。a）由共用的相同唱词接续不同的各段唱词，大括号中间的尖角应向左居中对准共用的唱词，两端弧尖应向右括住接续的各段唱词。示例5-22：江苏民歌《茉莉花》b）由不同的各段唱词接续共用的相同唱词，大括号中间的尖角应向右居中对准接续的共用唱词，两端弧尖应向左括住前边的各段不同的唱词。(参见上例）5.8.3证实方法目测划分符号的使用情况，对应检查其是否符合5.8.1-5.8.2的相应要求。5.9符号延续线——使用要求与证实方法5.9.1符号延续线——功用及形态要求符号延续线是曲谱中表示某种符号或术语效力持续范围的符号。其标记形式是紧随符号或术语之后标以细虚线或细直线，线长至该符号效力终止处；有的在虚线终止处带有一折向曲谱方向的折角；还有的把术语按拼写音节断开，中间夹以虚线相连，在符号效力终止处，以虚线或以术语末音节字母而结束。9GB/TXXX—XXXX示例5-23：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《死亡之岛》示例5-24：〔法〕拉威尔曲《华贵而伤感的圆舞曲》5.9.2证实方法目测符号延续线的使用情况，检查其是否符合5.9.1的要求。5.10反复号5.10.1反复号的种类根据曲谱重复的长短或重复类型的不同，反复号可分为段落反复号、小节反复号、音型反复号、同音反复号、无定次反复号，以及术语反复号几个种类。5.10.2段落反复号及其形态要求表示符号范围内的曲谱重复一次的反复号。段落反复号用“I:I”标记，由前后相对的两个符号组成一对：前半个符号叫前段落反复号，后半个符号叫后段落反复号。5.10.3段落反复号使用要求不同条件下使用段落反复号应符合以下规则。a）前段落反复号记在谱表开端时，应记在谱号与调号右边。示例5-25：维吾尔族民歌《阿娜玛汗》b）作品开端的前段落反复号应当省略。示例5-26：维吾尔族民歌《阿拉木汗》GB/TXXX—XXXXc）前后紧邻的两个反复段落，其前一段落的后反复号与后一段落的前反复号，可合并为一个符号：后反复号在左，前反复号在右，两者的粗纵线合用一条。(参见示例5-25）d）段落反复号标记在小节线的位置时兼有小节线的功能，原位置的小节线应免记。但应注意：前段落反复号不可记在一行谱表的末尾。遇有这种情况，应将此符号移至下一行谱表的开端，原处加记一条小节线。示例5-27：布朗族民歌《我们从小就相爱》e）段落反复号出现在小节中间，则小节线与段落反复号都应记出，不可省略。示例5-28：〔波〕肖邦曲《玛祖卡舞曲》f）大谱表与直连谱表中的段落反复号，在每一单行谱表中应逐一施画，并与小节线贯通谱表的长度相同而连为一体；但声乐谱的施画要求与“5.6.5终止线、段落线的施画长度”的要求类似。示例5-29：5.10.4段落反复号使用的证实方法目测段落反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.10.2-5.10.3的相应要求。5.10.5段落反复跳越号及其形态要求曲谱反复唱奏时，如有一部分曲谱不同于前一遍，或有一部分曲谱需要省略，则应使用段落反复跳越号，俗称“跳房子”。段落反复跳越号用“”“区—其左右两端的下垂短纵线应分别对准跳越号开始与结束的小节线或音符。5.10.6段落反复段次序号及其形态要求段落反复跳越号内的序数数字。应使用斜体阿拉伯数字标注在段落反复跳越号内左上角，数字后面加下角点，读谱时，按反复段次序数跳越与衔接。GB/TXXX—XXXX示例5-30：5.10.7段落反复跳越号和段落反复段次序号的使用要求段落反复跳越号大多以谱表系统为单位来标记，其基本原则是准确表达，便于识谱。不同种类的曲谱使用段落反复跳跃号应符合以下规则。a）乐队总谱：凡谱面空间允许，应在每一直连谱表系统的上方记出段落反复跳越号。b）重奏谱、重唱谱、合唱谱：应在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出段落反复跳越号。c）带有钢琴或其他伴奏声部的重奏谱、重唱谱、合唱谱：除应在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出段落反复跳越号外，在钢琴或其他伴奏声部谱的上方还应再标记一次段落反复跳越号。d）声乐曲谱：同一段唱词反复时，段落反复跳越号中的段次序号应使用大写罗马数字标注，数字后面加下角点。示例5-31：吕金藻词尚德义曲《春风圆舞曲》不同段唱词的段落反复跳越号中的段次序号应使用斜体阿拉伯数字标注，数字后面加下角点。示例5-32：白洁词王和声曲《草原夜色美》e）开放的跳越号：段落反复跳越符号内的曲谱长度超过一行谱表时，可采用后端开放的跳越号：“”。开放的跳越号不记后端纵线，其与谱表平行的直线一般施画两小节长即可。开放跳越号范围内的曲谱的结束处根据需要，可以施画“”符号，以示“跳房子”结束。示例5-33：吕金藻词尚德义曲《春风圆舞曲》5.10.8段落反复跳越号和段落反复段次序号使用的证实方法目测段落反复跳跃号和段落反复段次序号的使用情况，对应检查其是否符合5.10.5-5.10.7的相应要求。5.10.9小节反复号GB/TXXX—XXXX表示重复前一小节或前两小节曲谱的反复号。小节反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。5.10.10小节反复号的种类及使用要求5.10.10.1一小节反复号用'x"标记，应记在空白的小节中央，表示同前一小节曲谱。示例5-34：5.10.10.2两小节反复号用"X"标记，应记在两个空白小节中间的小节线的中央，表示同前两小节的曲谱。示例5-35：5.10.11小节反复号使用的证实方法目测小节反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.10.10的相应要求。5.10.12音型反复号——功用、形态要求及证实方法5.10.12.1表示按本小节前一音型重复的反复号。音型反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。音型反复号用“/”或“”标记，应记在本小节某音型之后。示例5-36：5.10.12.1证实方法目测音型反复号的使用情况，检查其是否符合5.10.12.1的要求。5.10.13同音反复号——功用、形态要求及证实方法5.10.13.1表示某音符或和音在所示的总时值内按所示的分时值节奏反复演奏的略记符号。同音反复号的记谱法是用相应时值的短符杠斜穿过符干。具体如下例所示。示例5-37：GB/TXXX—XXXX连音符中的同音反复也可用如上略记法记谱，例如：示例5-38：5.10.13.2证实方法目测同音反复号的使用情况，检查其是否符合5.10.13.1的要求。5.10.14无定次反复号——功用、形态要求及证实方法5.10.14.1无定次反复号——功用及形态要求表示符号范围内的曲谱循环重复，重复的次数根据表演需要而定。无定次反复号用“”标记，其左右两端的下垂短纵线应分别对准重复段落开始和结束的谱表位置。示例5-39：现代京剧《智取威虎山》选段5.10.14.2证实方法目测无定次反复号的使用情况，检查其是否符合5.10.14.1的要求。5.10.15术语反复号以文字表示的较长段落曲谱重复的反复符号。一般用意大利文缩写形式标记。5.10.16术语反复号的种类、形态及使用要求5.10.16.1“D.C.”是意大利文DaCapo的缩写，表示从头开始。“D.C.”应标记在反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。如下例所示。示例5-40：5.10.16.2“D.S.”是意大利文DalSegno的缩写，表示从前边标有“”符号处开始反复。“D.S.”应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“”应标记在（前）反 复处的曲谱或左小节线上方，其符号大小应与“D.S.”字号相当。如下例所示。示例5-41：5.10.16.3“D.C.alFine”是意大利文DaCapoalFine的缩写，表示从头反复至“Fine”处结GB/TXXX—XXXX束。该符号应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“Fine”应标记在音乐结束处的音符下方，如果结束是在小节的末端，则应记在右小节线下方。如果终止处的曲谱使用两次以上，则该终止宜用双细线加“Fine”标记，不宜用终止线。如下例所示。示例5-42：如果该终止处记有专用于结束句的跳越记号，则可使用终止线。示例5-43：5.10.16.4“D.C.alSegnoepoilaCoda”是意大利文DaCapoalSegnoepoilaCoda的缩写，表示从头反复至“”符号处接Coda（尾声）而结束。该符号应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“”应标记在（前）反复处的曲谱的上方，该反复如处在小节的开端，则应记在左小节线上方，其字符大小应与“D.S.”字号相当。“Coda”应标记在尾声曲谱的第一个音符上方。如下例所示。示例5-44：5.10.17术语反复跳越号——功用及形态要求曲谱反复唱奏时，有一部分曲谱不同于第一遍，或有一部分曲谱需要省略，则需使用术语反复跳越号。术语反复跳越号，用“”标记，其字符大小应与“D.S.”字号相当。5.10.18术语反复跳越号使用要求术语反复跳越号一般成对使用，应分别记在需要跳越的段落的开始与结束处的曲谱上方。如果跳越段落的开始和结束正处于小节的开端和末端，则应分别记在左、右小节线上方。示例5-45：GB/TXXX—XXXX5.10.19术语反复号在不同谱表的使用要求术语反复号标记的基本位置如上文各例所示。术语反复号在不同谱表使用时应符合以下规则。a）单行谱表记谱的曲谱：术语反复号应按上边已述及的规范标记。b）大谱表记谱的曲谱：术语反复号应记在其下行谱表的下方，如果谱面空间允许，也可记在两行谱表中间。但“”“”仍应标记在谱表上方。c）有钢琴或其他伴奏声部的独唱、独奏、重唱、重奏、合唱曲谱：术语反复号应在这些曲谱下方与钢琴或其他伴奏曲谱下方分别标记。但“”“”仍应标记在谱表上方。d）总谱：术语反复号应记在每一声部组最下一行谱表下方。如果谱面空间允许，“Fine”在每个声部都可标记。5.10.20术语反复号与段落反复号配套使用要求段落反复号所辖的曲谱段落应被包含在术语反复号所辖的曲谱段落之内，而不是相反。示例5-46：5.10.21术语反复号使用的证实方法目测术语反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.10.16.-5.10.20的相应要求。5.11序次符号——使用要求与证实方法5.11.1序次符号的种类序次符号分为小节序号、段落序号两种。5.11.2小节序号使用要求即按小节的序数标记的序次符号。使用阿拉伯数字标记，可用方框括住，每5小节或10小节标记一次，或者在每行谱表的首小节标记一次。注：小节序号俗称小节数。示例5-47：〔德〕巴赫曲《D大调加沃特舞曲》GB/TXXX—XXXX示例5-48：金湘词曲《金陵祭》5.11.3小节数的计数规则以小节线为界按曲谱小节的先后次序计数小节序数。无拍号的自由拍子曲谱，以其前后的实小节线为界计为一小节；如有虚小节线也可以虚小节线为界来计数小节线。曲谱开始的不完全小节不计小节数。反复号内的小节不重复计小节数。段落反复跳越号内的小节不重复计小节数。5.11.4段落序号使用要求按曲谱的音乐结构段落或排练段落标记的序次符号。即按乐句、乐段或其他结构形式的段落标记的序次符号。这种符号使用大写拉丁字母“A，B，C，D……”，或者大写罗马数字“Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ……”,或者阿拉伯数字标记，可用方框框住。注意：此类序号应使用大字号标记出。注：段落序号俗称排练号。5.11.5序次符号使用要求不同条件下的序次符号的使用应符合以下规则。a）序次符号应记在其所属的小节或段落开始的音符的上方。(参见示例5-47-49）b）总谱的序次符号一般应在最上一行谱表的上方标记一次，也可在弦乐声部上方或独唱独奏声部上方再标记一次。GB/TXXX—XXXXc）遇有跨排练号的长休止时，小节休止符不应隐含排练号，即应以排练号为界分段标记小节休止符。如下例所示：示例5-49：〔奥〕海顿曲《第五大提琴协奏曲》5.11.6证实方法目测序次符号的使用情况，对应检查其是否符合5.11.2.-5.11.5的相应要求。5.12曲谱的行款列式——使用要求与证实方法5.12.1五线谱的行款要求五线谱的书写与阅读应采用横向自左而右的方式；行序应采用自上而下的方式。5.12.2曲谱横列式的含义记谱或排版时，曲谱符号在谱表上的横向排列方式，即字符间的疏密和各种符号的排列顺序等。5.12.3曲谱横列式的种类及使用要求根据谱表上曲谱字符量的多少，曲谱横列式可分为紧密型、不梳不密型、疏松型三种。正式出版的曲谱适宜采用不梳不密型横列式。紧密型和疏松型横列式可在特殊需要时采用。5.12.4曲谱横列式记谱规则曲谱符号的横向排列应符合以下规则。a）曲谱的横向排列，应按按时值占位，即按照音符时值的比率关系来铺排空间位置，而不是一个字符紧挨着一个字符排列。也就是说，时值长的音符横向占据的小节空间应大于时值短的音符。示例5-50：〔俄〕里姆斯基-科萨科夫曲《野蜂飞舞》b）曲谱横向排列时，应按照时值组合法（见6.5.9）的要求，单位拍呈现要分明。示例5-51：〔德〕韦伯曲《猎人合唱》c）一个小节只有一个音符时，该音符应位于此小节第一拍的位置，而不能置于小节正中。一个同时发声的双音或和弦音也应同此要求。GB/TXXX—XXXX示例5-52：d）音符左侧符号的排列顺序：从右至左依次应是：变音号-倚音-琶音号-指法等。音符左侧倚音的排列位置有时须视情况而定。示例5-53：〔匈〕柯达伊曲《柔板》e）音符右侧符号的排列顺序：后倚音、滑音等符号如遇附点音符时，应排列在附点之后。示例5-54：张国柱原曲潘勤华改编《豫乡欢歌》f）曲谱横列式的基本规范受曲谱纵列式限制。曲谱如有纵向对位需要，可突破横列式的规范要求。5.12.5曲谱纵列式的含义用连谱线相连的谱表中有纵向关系的曲谱符号的纵向排列方式。5.12.6曲谱纵列式记谱规则曲谱符号的纵向排列应符合以下规则。a）排版或记谱时，用连谱线相连的有纵向关系的各声部的曲谱符号应按按时值对位。即严格按照节拍（包括各层次的分拍）的时值关系纵向对齐。示例5-55：b）上下声部节奏相同的曲谱纵列：只需将各声部同一拍的符头、休止符及同方向的符干上下对齐即可。GB/TXXX—XXXX示例5-56：〔阿根廷〕AlexFox曲〔马来西亚〕陈家荣改编《阮之火》c）上下声部节奏不同的曲谱纵列：应根据节拍及分拍的原理，将各声部纵向同一节拍上的第一个曲谱符号上下对齐，其余细分的音符或休止符附随第一个曲谱符号按时值关系纵向对位。示例5-57：商沛雷曲《荆楚情》d）附点音符的纵列式记法：曲谱中有纵向关系的的附点音符同样适用曲谱纵列式的规范要求。示例5-58：e）不同音高震音的纵列式记法：应将不同音高震音的前一组音符记在该震音开始节拍处，将后一组音符记在该震音的总时值的二分之一时值处。示例5-59：f）滑音经过句的纵列式记法：用略记法记谱的滑音经过句，只要将其第一个音符及最后一个音符按时值与其他声部对齐即可。但不用略记法而把所有音符都记出来的滑音经过句，则应按时值关系与其他声部的音符一一对齐。GB/TXXX—XXXX示例5-6：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》g）交错拍子的纵列式记法：上述纵列式规范同样适用于交错拍子，只是交错拍子的纵列式中有些小节线不能纵向对齐。示例5-61：h）不占用谱面时值的小音符的纵列式记法：曲谱要为该类小音符留出适宜位置，以便其余正式节拍上的曲谱符号可纵向对齐。示例5-62：陕北民歌王建中改编《山丹丹开花红艳艳》i）其他符号的纵列式记法：有纵列关系的各声部，如有同样的曲谱辅助符号，这些符号也应上下对齐。如果有的声部有临时变音号、倚音、琶音等其他符号，没有这些符号的声部应空出相应的位置，以使各声部纵向同一节拍上的曲谱符号还能保持上下对齐。倚音或其他小音符在几个声部中同时出现时，它们彼此也应按时值对位。GB/TXXX—XXXX示例5-63：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》5.12.7繁复纵列式对位的时值计算方法纵列曲谱中的声部之间按时值对位的关系特别复杂时，应通过除法和绘制比例图来解决对位问题。例如，二十七连音与六连音的对位，用27÷6=4.5，表示一个六连音等于4.5个二十七连音，依此结果绘制比例图如下示例5-64：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》根据这个比例图就可推算出二十七连音与六连音的纵列对位方式。示例5-65：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》5.12.8证实方法目测曲谱行款列式的情况，对应检查其是否符合5.12.3-5.12.4，5.12.6-5.12.7的相应要求。6五线谱基本符号6.1五线谱基本符号的定义及类型以书面形式在五条平行等距细横线上记录并表达音高、时值、休止、和声、调式、结构等音乐基本要素的符号称为五线谱基本符号。本文件将其分为：音符、休止符、音高相关符号、时值相关符号四大类。6.2音符6.2.1音符的构成部件音符包括：符头、符干、符尾（符杠）等构成部件。GB/TXXX—XXXX6.2.2符头的形态要求符头是一椭圆形圆圈，其大小以充满五线谱的一个间为宜。符头分为白符头、黑符头、特种符头三类。示例6-1：6.2.3白符头——形态及置位要求以空心的椭圆形圆圈记示的符头，椭圆形长轴的两条端线用略粗于短轴边线。没有符干的白符头的长轴应水平置于五线谱上。有符干的白符头应呈左低右高倾斜状置于五线谱上。注：白符头也称空心符头。示例6-2：6.2.4黑符头——形态及置位要求以实心的椭圆形圆圈记示的符头。五线谱的黑符头都有符干，其符头与有符干的白符头一样应呈左低右高倾斜状置于五线谱上。注：黑符头也称实心符头。示例6-3：6.2.5符头与符干——结合关系及置位要求符头和符干结合使用应符合以下规则。a）音符的符干朝下，则符头应位于其右；音符的符干朝上，则符头应位于其左。示例6-4：b）一根符干上有一对二度和声音程的符头时，则无论符干朝上还是朝下，偏下的符头总应在符干左侧，偏上的符头总应在符干右侧。示例6-5：c）没有符干的符头出现二度和声音程时，记谱位置要求同上一条。GB/TXXX—XXXX示例6-6：d）一根符干上有三个紧邻的二度和声音程的符头时，其中位于上面的一对符头的位置排列法应与前述规格相反，即偏下的符头在右，偏上的符头在左。示例6-76.2.6特种符头——形态及置位要求6.2.6.1长方形符头（即倍全音符）欧洲中世纪时被广泛使用。舒曼的《嘉年华会》曾使用长方形符头。其形态和置位要求如下例所示。示例6-8：里姆斯基-科萨科夫的《雪女郎》最后几页拍的曲谱，曾用长方形符头来代替全音符。某些作曲家不使用这种倍全音符，而喜欢用以连线连接起来的两个全音符（舒曼的《第三交响曲》第四乐章）或左右两端各画一短纵线的全音符来作倍全音符。示例6-9：6.2.6.2菱形符头()欧洲中世纪曾广泛使用这种菱形符头记谱，从19世纪起，它已很少用到，但现在还用来标记弓弦乐器的人工泛音。其形态和置位要求如下例所示。示例6-10：6.2.6.3叉形符头(×)用来记录噪音（拍手声、击打声、射击声等），声乐曲谱中的朗诵、呐喊声等有节奏、无固定音高的音声的符头。打击乐谱有时也用来记录非常规奏法，比如钹的声部用叉形符头来表示不用两面钹互击，而用定音鼓槌或小鼓槌来击打一面钹，不过这种情况经常需要借助文字来说明具体奏法。其形态和置位要求如下例所示。示例6-11：土家族民歌《黄四姐》GB/TXXX—XXXX示例6-1：藏族民歌《文成公主》6.2.6.4并列符头记在五线谱的同一条线或间上同时发声的两个同音的符头。这两个符头应分记在共用的符干两边，没有符干的全音符则应紧密并置于音位上。不同条件的并列符头使用规则如下。a）单符干记谱的曲谱，当同一行谱表上的两个声部同音重合时，应使用这种符头记谱。示例6-13：郝维亚曲《第一交响曲》b）与上述情况相似，如果同时发声的是两个增一度同名音，则应把共用符干的一端分出两个分支符干来连接两个符头，以便在符头之间记写变音号。示例6-14：安波原曲汪立三编创《兄妹开荒》c）同时发声的除了两个增一度同名音之外还有其他和弦音，则应使用有三个分支的共用符干，用中间符干连接其他和弦音符，两个小二度同名音符分别连接左右的分支符干。示例6-15：安波原曲汪立三编创《兄妹开荒》d）能够演奏双音的乐器曲谱使用并列符头时，则表示要同时发出两个同音。示例6-16：6.2.6.5带括号的符头曲谱中出现以下几种情况，应当使用带括号的符头。a）键盘乐器曲谱，左右手声部重合处某一声部的那个不必或不需要奏出的音符或和音应当用括号括住。GB/TXXX—XXXX示例6-17：陕北民歌王建中编创《山丹丹开花红艳艳》如果要求左、右手同时奏出那一重合的同音，就无须使用括号了。（参见上例）b）为解决演奏、演唱困难而设计的备选方案的音符，应当用括号括住。示例6-1：海啸词石夫、乌斯满江曲《辽阔的草原》6.2.6.6小符头指只有普通符头二分之一至三分之一大小的符头。小符头的符干、符尾以及与其配套使用的升降号、休止符、其他辅助符号，都应与其同比例缩小。不同条件的小符头使用规则如下。a）各种倚音应使用小符头。示例6-19：古曲黎英海编创《夕阳箫鼓》b）装饰音奏法的提示曲谱（不占用小节时值）应使用小符头。示例6-20：〔德〕巴赫曲《二声部小赋格》c）琶音奏法的提示曲谱（不占用小节时值）应使用小符头。示例6-21：〔匈〕李斯特曲《婚约》d）花腔经过句的曲谱（不占用小节时值）应使用小符头示例6-22：古曲黎英海编创《夕阳箫鼓》GB/TXXX—XXXXe）不同于主要曲谱的另一奏法或唱法的曲谱，应使用小符头。示例6-23：〔德〕马勒曲《谁想出这首歌》示例6-24〔匈〕李斯特曲《梅菲斯托圆舞曲》f）需要用比较轻柔（如回声）的方法演奏或演唱的曲谱，应使用小符头。示例6-25：古曲黎英海编创《夕阳箫鼓》g）独奏曲或协奏曲中有些华彩段或炫技性走句的曲谱，应使用小符头。示例6-26：〔西〕萨拉萨蒂曲《吉普赛之歌》h）分谱中提示性的其他声部的曲谱，应使用小符头。示例6-27：〔西〕萨拉萨蒂曲《普拉耶拉舞曲》i）钢琴改编谱中，在供演奏使用的主要曲谱之外补记的（改编时省略掉的），提供参考用的曲谱，应使用小符头。示例6-28：〔匈〕李斯特曲《音乐晚会》j）钢琴改编歌剧唱段谱中，独唱旋律之外的原乐队伴奏旋律曲谱，应使用小符头。GB/TXXX—XXXX示例6-29：李斯特根据威尔第歌剧改编《弄臣》k）为了便于演奏，容许略去不奏的音符（如下例中的平行三度、平行八度中的下声部），应使用小符头。示例6-30：6.2.7符头使用的证实方法目测符头的使用情况，对应检查其是否符合6.2.2-6.2.6的相应要求。6.2.8符干——使用要求与证实方法6.2.8.1符干的含义、形态及适用范围符干是一条一端与符头相接的垂直短线，其粗细与谱表的线相当。符干是表示音符时值的构成部件，二分音符和时值短于二分音符的音符都有符干。6.2.8.2符干的长度要求符干的长度是指符干的一端至另一端的距离。其具体长度，应根据许多乐谱细节来决定。比如符头的位置、一根符干上所附符头的数量、符干上有没有符杠等等。符干的长度具体规范如下。a）没有符杠的符干上只有一个符头，则符干的长度应是相距一个八度的两个音符间的距离。这个长度也是符干的基本长度（八度）。示例6-31：b）没有符杠的符干上有两个以上的符头，则符干的长度应是所有符头间的距离加上一个基本长度（八度）。示例6-32：GB/TXXX—XXXXc）没有符杠的符头在上加三线以上时，则符干应向下延伸到谱表的第四线或第三线；如果符头是在下加三线以下，则符干应向上延伸到谱表的第二线或第三线。示例6-33：d）没有符杠的符头，位于加线或加间上，而符干却朝着与谱表相反的方向（双符干记谱的曲谱较常见）时，则符干的长度应比基本长度（八度）稍短些，以节省版面空间。示例6-34：〔匈〕李斯特曲《奏鸣曲》e）有一根符杠的符干的长度，应是一个基本长度（八度）。示例6-35f）有两根以上符杠的符干，要长至最远端的一根符杠，符干的长度应是符头间的距离加上一个基本长度（八度）再加符杠间的距离示例6-36：g）有符杠的连写音符的符头都在上加三线以上时，则符干应向下延伸到谱表的第四线或第三线；如果有两根以上符杠，则还要再加上符杠间的距离。如果连写音符的符头都在下加三线以下，则符干应向上延伸到谱表的第二线或第三线；如果有两根以上符杠，则还应再加上符杠间的距离。示例6-37：h）华彩句中各个连写音符的符干长短不一时，应注意使符杠与最近的符头间距不小于基本长度（八度）。示例6-38：i）当大谱表的上下两行曲谱用共同的符杠连写时，符干长短不一是可以的。GB/TXXX—XXXX示例6-39：j）倚音和用小音符标记的回音的符干长度，应比照符头缩小的比例同比缩短，其配套的符尾等部件也应同比缩小。示例6-40：6.2.8.3单符干记谱的符干朝向要求以符干与符头相连的一端为起点，符干另一端向上还是向下的指向即为符干的朝向。单符干记谱的符干朝向应符合以下规则。a）单符干记谱时，符干的朝向由符头在谱表上的位置来决定。符头在第三线以上的音符，其符干应朝下；符头在第三线以下的音符，其符干应朝上；符头正在第三线的音符，符干朝上朝下均可，随其邻近的音符符干朝向而定。示例6-41：b）一根符干上有多个符头，如果符头都在第三线上方，则符干应朝下，反之则朝上。示例6-42：c）一根符干上有多个符头，如果符头在第三线上下都有，应根据离第三线最远的符头来决定符干的朝向：最上边的符头离得最远，则符干应朝下，反之则朝上。示例6-43：d）一根符干上有多个符头，如果两端的符头离第三线距离相等，则符干朝上朝下均可，一般随其邻近的音符符干的朝向而定。示例6-44：e）用符杠连写的音符，如果符头都在第三线以上，则符干应朝下，反之则朝上。GB/TXXX—XXXX示例6-45：f）用符杠连写的音符，如果符头分布在第三线两边，要看符杠两端的符头哪一端离第三线较远，最靠上的符头较远，则符干应朝下，反之则朝上。示例6-46：g）用符杠连写的音符，如果符杠两端的音符离第三线距离相等，则符干朝上朝下均可，一般随其邻近的音符的符干朝向而定。示例6-47：h）有些作曲家（李斯特、鲁宾斯坦、巴拉基列夫、斯克里亚宾等）在他们的钢琴曲的个别插句里将右手所弹音符的符干都朝上记，左手所弹音符的符干都朝下记，其用意是为了使演奏这些乐句的细节的弹法相一致。示例6-48：〔匈〕李斯特曲《玛捷帕》i）有时用相反的符干朝向来表示需用两种对比的奏法来演奏。示例6-49：〔匈〕李斯特曲《野猎》6.2.8.4双符干记谱的符干朝向要求上声部曲谱的符干应朝上，下声部曲谱的符干应朝下。双符干记谱的符干朝向应符合以下规则。a）当两个声部重合齐奏处没有注明“a2”，或同一声部分奏（div.）以后又开始齐奏而没有注明“齐奏”（unis.），或同样的音符用不同的奏法分奏，或一个声部中有休止符时，都应遵守上述基本原则。示例6-50：中央乐团集体创作《交响音乐沙家浜》GB/TXXX—XXXXb）当声部临时交叉时，符干朝向通常依基本原则不变。示例6-51：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》c）钢琴谱有时因为某些原因，比如谱表内的音符分布空间很挤，为了节省篇幅，往往不严格遵守上述规则。下例是拉赫玛尼诺夫的一首前奏曲片断，其上一行记谱符合规则，下一行记谱不符合规则。示例6-52：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《前奏曲》如果将上例的下一行曲谱记法改成与上一行一样，它的声部进行就看得更清楚了。示例6-53：对比下面两行，会明显感觉到第二行的符干记法比第一行的声部表达要清晰。示例6-54：6.2.8.5倚音符干的朝向要求倚音的符干差不多永远朝上，只有当双符干记法的曲谱里上下声部同时都有倚音时，下声部倚音的符干才朝下。示例6-55：6.2.8.6一线谱符干的朝向要求一线谱上倚音符干的朝向，必须与它的本音符干的朝向相反。示例6-56：6.2.8.7单符干、双符干、三符干的选用要求各种不同符干的选择和使用应符合以下规则。GB/TXXX—XXXXa）单声部音乐永远都用单符干记谱。多声部的音乐，当它们记在同一行谱表而且节奏相同时，也可用一根单符干记谱。示例6-57：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《第三钢琴协奏曲》b）当同一行谱表上两个声部节奏不同时，就必须用双符干来记谱。上声部的符干应朝上，下声部的符干应朝下。示例6-58：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》c）双符干记谱还可以用来显示曲谱的一些细节。如下例所示：示例6-59：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》d）三符干的记法是指在单行五线谱表中记录三个不同声部不同节奏曲谱的状况。具体如下例所示：示例6-60：〔德〕门德尔松曲《降B大调第四管风琴奏鸣曲》e）单符干、双符干、三符干三种记法根据需要也可轮换结合使用。示例6-61：〔德〕门德尔松曲《6首管风琴奏鸣曲》6.2.8.8共用符头的双符干用法在双符干记谱的曲谱中，上下声部音符偶然重合处的符头往往合记为一个，但符干仍然是上下两根。此外，只要是上下声部音符符头的形状相同（比如都是不带附点的黑符头或都是带附点的黑符头），哪怕时值不同，也可以记为共用符头的双符干。其具体记法如下例所示：GB/TXXX—XXXX示例6-62：使用以上记法时，带附点的符头同不带附点的符头不可共用一个符头；白符头与黑符头也不可共用一个符头。6.2.8.9支符干的用法当单符干记法的曲谱需要记和声音程的增一度音符时，应使用支符干。即在一根主符干上分出多个分支符干以与多个符头相连。支符干的使用应符合以下规则。a）当主符干上没有符尾时，支符干应位于主符干的右侧。示例6-63：b）主符干上有符尾，则支符干应位于主符干的左侧。示例6-64：c）以上两种情况，也可以主符干为中心左右对称分出两个分支符干。示例6-65：d）增一度和声音程的音符之外还有同时发声的其他音符，可用有三个分支的符干，其中的主符干连接其他音符，主符干两侧的分支符干分别连接增一度和声音程的音符。示例6-66：6.2.8.10符干使用的证实方法目测符干的使用情况，对应检查其是否符合6.2.8.1-6.2.8.9的相应要求。6.2.9符尾——使用要求与证实方法6.2.9.1符尾的含义、功用及形态要求符干末端向右引出的尾状短弧线叫符尾。其与符干的夹角大约45度，其末端弯折向符头。符尾是表示音符时值的部件，八分音符及时值短于八分音符的音符才有符尾。一条符尾表示八分音符，两条符尾表示十六分音符，三条符尾表示三十二分音符，依此类推。例如：GB/TXXX—XXXX6.2.9.2多符头音符符尾的标记要求当符干上有多个符头时，符尾的形状及长度应不变。示例6-67：6.2.9.3长符干音符符尾的标记要求当符干拉得很长的时候，符尾的形状及长度仍应不变。示例6-686.2.9.4符尾使用的证实方法目测符尾的使用情况，对应检查其是否符合6.2.9.1-6.2.9.3的相应要求。6.2.10符杠——使用要求与证实方法6.2.10.1符杠的含义及形态要求符杠是表示音符时值的部件，八分音符及时值短于八分音符的音符连写时才有符杠。八分音符用一条符杠，十六分音符用两条符杠，三十二分音符用三条符杠，依此类推。符杠也称连符尾，因形似将一组音符的符尾拉直相连而得名。示例6-69：6.2.10.2符杠的粗细及间距要求符杠的粗细应相当于谱表的“间”的一半的宽度。两条符杠之间的距离应相当于符杠的粗细的一半。示例6-70：小音符符杠的粗细及间距，大都比照其符头缩小的比例同比缩小。6.2.10.3符杠的长度及音符的连写要求符杠的长度是指连写一组音符的符杠左右两端间的距离。音符的连写方式要根据音符时值组合法和音乐的句式特征来掌握。符杠的长度及音符的连写应符合以下规则。a）符杠一般应以拍为连写单位。GB/TXXX—XXXX示例6-71：b）最短的符杠只连接两个相邻的音符。示例6-72：c）长的符杠可以将跨几小节的经过句连接起来。示例6-73：d）由于某种需要而改变了节奏规律时，符杠的划分也可以打破拍或小节的界限。示例6-74：〔俄〕斯特拉文斯基曲《火鸟》6.2.10.4共用符杠的用法要求当同一旋律线条或华彩经过句在大谱表的上下两行谱表间交叉记谱时，可以用共用符杠将上下两行谱表的音符连接起来，上下两行谱表中原应有的休止符可以省略不记。示例6-75：〔匈〕李斯特曲《玛捷帕》6.2.10.5同一符杠的转行要求用符杠相连的曲谱需要转行时，上一行谱表末端的符杠应从最后一个音符的符干处向右延长出少许，下一行谱表开端的符杠应从第一个音符符干处向左延长出少许。示例6-76：6.2.10.6相连符杠含有休止符的规则相连的符杠中间可以含有休止符，其形态和置位如下图所示。示例6-77：6.2.10.7连写音符中的短符杠的记谱要求GB/TXXX—XXXX当连写音符中间出现附点音符或切分音符或休止符时，就会出现单独的十六分音符或时值更小的音符，这种音符应使用短符杠记谱。这种短符杠根据节奏的不同可以记在符干的左边或右边，大都朝着同一符杠内的附点音符或切分音符。如果短符杠音符的前面是附点休止符，则短符杠应朝向同一符杠内相邻的音符。示例6-78：〔匈〕李斯特曲《旅行集》6.2.10.8符杠的走向要求及其选用根据符杠的走向是指以符杠的左端为基点，其右端相对于左端的高低位置。符杠的走向分为三种：水平符杠（与谱表平行）、上行符杠（左下-右上倾斜）、下行符杠（左上-右下倾斜）。符杠的走向与音符符头的位置关系密切，具体选用符合以下规则。a）符杠右端音符的符头位置比左端的高，应使用上行符杠。示例6-79；b）符杠右端音符的符头位置比左端的低，应使用下行符杠。示例6-80：c）连写音符两端的音符符头位置同样高低，那么，不论符杠中间音符的符头位置如何，应当使用水平符杠。示例6-81：d）与上一条原则相悖，下面几种类型的连写音符，虽然其两端的符头位置高低不同，但也应当使用水平符杠为好。示例6-82：e）为了表现乐句的旋律走向，可以根据乐句陈述的大方向决定符杠的走向。GB/TXXX—XXXX示例6-83：f）谱号的变更不影响符杠的走向。换句话说，符杠的走向以音符符头的位置为根据，而不以实际音高为根据。示例6-84：g）八度记号不影响符杠的走向。确定符杠的走向时，八度记号视同没有。示例6-85：h）临时变音号不影响符杠的走向。确定符杠的走向时，临时变音号视同没有。示例6-86：i）符干上有两个以上符头，而且各声部的旋律陈述为平行走向并且保持同样的音程，则符杠的走向与同类型的单声部连写音符完全相同。示例6-87：j）连写音符两端符干上的符头数量不等时，符杠走向应与符杠两端音符符头间想象的中线（见谱例中的虚线）平行。示例6-88：k）符干上有两个符头时，如果上声部的旋律走向是上行，下声部是下行，宜用水平符杠。示例6-89：l）双符干记法的曲谱，其上声部与下声部的符杠走向可依照上述规则做不同处理：平行、反向、交叉合拢等等。示例6-90：〔俄〕斯特拉文斯基曲《彼得鲁什卡》GB/TXXX—XXXXm）共用符杠的走向。大谱表共用符杠的走向应根据连写音符的旋律发展的方向而选择：上行、下行、平行等走向。示例6-91：n）单行谱表中，连接谱表下方符干朝上的音符与谱表上方符干朝下的音符的符杠的走向，也应尽可能符合连写音符进行的方向。示例6-92：6.2.10.9符杠的倾斜角度要求不论符杠两端连写音符的音程和距离有多大，符杠与线的夹角一般不应大于40°。符杠角度的大小应符合以下规则。a）符杠的角度受符杠两端连写音符音程影响：音程越大，符杠的角度就越大；音程越小，符杠的角度就越小。示例6-93：b）符杠的角度受符杠两端连写音符间的距离影响：距离越小，符杠的角度就越大；距离越大，符杠的角度就越小。示例6-94：6.2.10.10符杠的连写对音乐表现的作用及连写方式要求不同的符杠连写方式的选择应符合以下规则。a）符杠的连写方式变化很多，同一种拍子与节奏的音符也可以有多种连写方式。示例6-95：GB/TXXX—XXXXb）符杠的连写要表现出混合节拍的拍子结构，这对于音乐的分句非常有用。示例6-96：c）不用符杠连接的时值很短的音符，往往表示需要用轻松明朗的断音或尖锐分明的重音来演奏。示例6-97：〔匈〕李斯特《匈牙利狂想曲第六首》6.2.10.11符杠的连写再分组要求连写符杠的再分组应符合以下规则及表达需要。a）十六分音符及三十二分音符的符杠，应保留离符头最远的一根符杠连接全组音符，其余符杠根据节拍需要而断开。如下例所示：示例6-98：b）六十四分音符及时值更短的音符的符杠再分组，应当用离符头最远的两根符杠连接全组音符，其余符杠根据节拍需要而断开。如下例所示：示例6-99：GB/TXXX—XXXXc）连音符符杠的再分组可以使结构特点更为明显。如下例所示：示例6-100：6.2.10.12共用符杠的连写要求大谱表的上下两行曲谱使用共用符杠记谱时，可将两行谱表音符的各根符杠都连接起来，也可只把上一行谱表的最下面一根符杠与下一行谱表的最上面一根符杠连接起来。示例6-101：6.2.10.13符杠使用的证实方法目测符杠的使用情况，对应检查其是否符合6.2.10.1-6.2.10.12的相应要求。6.3休止符——使用要求与证实方法6.3.1休止符的含义及种类休止符是记录音乐陈述中的无音静默（乐声停顿）的符号。分为：小节内休止符、小节休止符两类。6.3.2小节内休止符——形态及置位要求小节内休止符的形态、名称与在谱表上的基本位置如下例所示：示例6-102：6.3.3小节内休止符置位的灵活施用规则记谱实践中，小节内休止符的书写位置有许多特殊需要，应根据以下规则创造性地灵活施用。a）单符干记法的曲谱中，休止符的位置一般如上例基本位置。但连写音符中的八分休止符、十六分休止符等短时值的休止符的位置，常常需要相应移高或移低一些，以免造成音符的符干过长。GB/TXXX—XXXX示例6-103：b）双符干记法的曲谱中，上声部休止符的位置常常需要向上移，下声部休止符的位置常常需要向下移，移动的距离不等，需视谱面具体情况而定。示例6-104：c）双符干记法的曲谱中，全休止符和二分休止符如果移动到谱表的第一线、第五线之外时，同音符一样，需要补画加线。全休止符的加线应紧贴在休止符上面，二分休止符的加线应紧贴在休止符下面。示例6-105：d）双符干记法的打击乐一线谱中，上下声部的休止不同时，休止符的记谱应随所属声部上下移动。示例6-106：e）双符干记法的曲谱中，上下声部同时休止时，应将它们的休止符合记为一个。示例6-107：f）复调曲谱，特别是在赋格曲谱中，遇有双符干记法的两个声部同时出现等时值的休止时，应分别标记休止符，不可合记为一个。示例6-108：GB/TXXX—XXXX6.3.4全休止符的横列式例外要求一般情况，休止符的书写要依照音符横列式的规则处理（参见5.12.4），但全休止符例外。全休止符不管是什么节拍，也不管每小节有多长，它总应位于小节左右居中的位置。6.3.5小节内休止符的连写要求小节内休止符的连写与音符的连写一样，要符合时值组合法。除此之外，休止符的连写还有以下不同要求。a）全休止符在任何节拍里都表示整小节的休止（拍除外），所以，在、、三种节拍中，当出现时值等于四个四分休止符或两个二分休止符的休止时，不应使用全休止符，而应使用两个连续的二分休止符。示例6-109：b）在、、、等四种节拍中，不应使用二分休止符，而应使用两个四分休止符。示例6-110：c）连续出现的休止符用延音线连接起来毫无意义，因此，不用这种记法。d）在不违背上述原则的前提下，休止的记谱应尽可能少用多种休止符的组合，而改用附点休止符。例如不用四分休止符加八分休止符加十六分休止符，而用双附点四分休止符。示例6-111：6.3.6小节休止符——形态、功用及置位要求记录连续两个以上整小节休止的符号。下面列举的是各种小节休止符的形态及置位要求，其符号上方的阿拉伯数字表示休止的小节数量。目前使用较多的是最后四例标记法。示例6-112：GB/TXXX—XXXX6.3.7小节休止符的使用禁忌小节休止符形式多样，用法各异，使用中应避免出现以下禁忌。a）小节休止符不应隐含速度变化符号。连续多小节的小节休止中间如有速度变化，应以不同速度变化符号为界，分记为多个小节休止符，而不应合记为一个小节休止符。如下例所示：示例6-113：b）小节休止符不应隐含段落序次符号。连续多小节的小节休止中间如有多个段落序次符号，则应以段落序次符号为界，分记为多个小节休止符，而不应合记为一个小节休止符。如下例所示：示例6-114：c）小节休止符不应隐含不同节拍的拍号。连续多小节的小节休止中间如有节拍变化，记谱则应使不同的拍号逐一显现，如上例所示。6.3.8不用休止符的记法要求在钢琴谱或其他类似的曲谱中，左右手交替演奏同一旋律线条或华彩经过句时，应使用这种记法。示例6-115：钢琴谱中的上行曲谱偶尔记入下行谱表或下行曲谱偶尔记入上行谱表时，不应将空白的谱表记上休止符。如下例所示：GB/TXXX—XXXX示例6-116：6.3.9休止符使用的证实方法目测休止符的使用情况，对应检查其是否符合6.3.2-6.3.8的相应要求。6.4音高符号6.4.1音高符号的含义音乐中特定频率的音声即为音高。记录并表示音乐中特定频率的音声的符号叫音高符号。本条款除基本音高符号之外，还包括与其相关的音高定位及音高变化等符号。6.4.2五线谱记示音高的基本原则五线谱以音符在谱表线或间的位置高低来记示音的高低。音符位置越低则音越低，音符位置越高则音越高。(参见示例6-118）6.4.3基本音高符号的功用置于谱表线或间的音位上的音符称为基本音高符号。基本音高符号辅以升降符号即可以记示音高体系的全部乐音。基本音高符号也是五线谱记示音高相关符号的基础符号。(参见示例6-118）6.4.4音高体系大音列与音高组——含义、功用、相互关系及证实方法6.4.4.1音高体系大音列的含义88键大钢琴所发之音即是完整音高体系的代表，也称音高体系大音列。它基本涵盖了人声及各种乐器的所发音高。示例6-117：6.4.4.2音高组音高体系大音列中循环出现的七个基本音高符号的组合体称为音高组。它包含以下基础概念。a）音名：每个音高组中由低至高的七个音分别称为CDEFGAB，是为音名。b）唱名：七个音名读谱时唱作doremifasollasi，是为唱名。6.4.4.3音高、音高组与音高体系大音列的功用及其相互关系的实际作用音高组的划分，明确了音高体系中各音的相对音高位置及相互关系。以下钢琴键盘与五线谱音符音位对照显示的，就是音高体系大音列音高组中各音的名称、音高位置及其相互关系。记谱实践中，凡涉及相对音高位置及音与音之间相互关系的问题，都可以从下例所示之意义内涵中获取答案。GB/TXXX—XXXX示例6-118：6.4.4.4音高、音高组和音高体系问题的证实方法凡音高、变化音、调高、调号、调式、调性、转调、移调、移调乐器记谱等涉及音高、音的关系、调、调的关系等问题，皆可通过目测以上各项记谱事实，对照6.4.4.3及其谱例所示的相应技术内容及原理，检查其是否符合要求。6.4.5谱号——含义、功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.4.5.1谱号的含义记在五线特定位置，用以规定某线位音高的符号。它是五线谱的音高定位符号。6.4.5.2常用谱号的种类、形态、置位要求及谱表常用的谱号有G谱号、F谱号、C谱号和打击乐谱号以下四种。a）G谱号：其标记符号是，因规定G音在五线谱中的音位而得名。该符号书写起笔之所在，之后又被重复穿压过的那条线，即为G音的音位。使用G谱号的谱表叫做G谱表。注：将G音定位于第2线的G谱号也称高音谱号。这种G谱表也称高音谱表。示例6-119：b）F谱号：其标记符号是，因规定F音在五线谱中的音位而得名。该符号书写起笔之所在，之后又被重复穿压过的那条线，即为F音的音位。使用F谱号的谱表叫做F谱表。注：将F音定位于第4线的F谱号也称低音谱号。这种F谱表也称低音谱表。示例6-120：c）C谱号：其标记符号是，因规定C音在五线谱中的音位而得名。该符号垂直中心点所复压的那条线，即为C音的音位。使用C谱号的谱表有以下五种，它们各自的标记法及名称如下例所示：注：C谱号也称活动谱号。C谱表统称活动谱表。示例6-121：GB/TXXX—XXXX女高音谱表次高音谱表中音谱表次中音谱表上低音谱表d）打击乐谱号：其标记符号是垂或。该谱号专门用于记录无确定音高或不精确音高的打乐器谱。打击乐谱号用于各种谱表时，上下居中位于谱表最左端。使用打击乐谱号的谱表叫做打击乐谱表。示例6-122：6.4.5.3谱号使用的基本要求五线谱的每一行谱表都应标记谱号。谱号应记在谱表最左端或曲谱中变换谱号处。6.4.5.4常用谱号（谱表）的适用规则各类曲谱选择使用谱号（谱表）时应符合以下规则。a）声乐谱谱号（谱表）的适用规则：声乐曲谱中适用G谱号（高音谱表）的有：女声、童声、男高音（单独记谱或与女声合记在一行谱表时）、男低音（当与女声或男高音合记在一行谱表时）。声乐曲谱中适用F谱号（低音谱表）的有：男低音、男高音（当与男低音合记在一行谱表时）。示例6-123：蒙古族民歌瞿希贤编曲《牧歌》示例6-124：乔羽词刘炽曲《我的祖国》b）大谱表中谱号的适用规则：通常大谱表中上面一行谱表使用G谱号（高音谱号），下面一行谱表使用F谱号（低音谱号）。示例6-125：c）可以适用两种以上谱号的曲谱的谱号的选用规则：在其开端，一般应使用其最典型的谱号。但如果作品开始的音区不适合使用最典型的谱号，则可以直接使用其更适宜的谱号。示例6-126：桑桐曲《思乡》GB/TXXX—XXXX示例6-127：桑桐曲《舞曲》如果乐器的起奏处与谱表的开端之间有许多休止的小节，而乐器的起奏处适于用非典型的谱号，这种情况下，谱表的开端还应先记上最典型的谱号，然后在乐器的起奏处再变换谱号。示例6-128：6.4.5.5小谱号的功用、规格及置位要求外形略小于正常谱号的谱号。用于曲谱中间变换谱号处，或不同于主要曲谱的另一奏法唱法使用小符头的曲谱等地方。小谱号与正常谱号的大小对比如下例所示：示例6-129：6.4.5.6谱号的变换规则为了避免曲谱出现过多的加线，变换谱号使用的种类时应符合如下规则。a）在一行谱表的开端变换谱号，除了在此处标记变换的谱号之外，还应在其上一行谱表末端小节线的左面标记相应的小谱号（辅助谱号）；如果其上一行谱表末端还同时变换调号并且有还原号，则应将相应的小谱号（辅助谱号）标记在还原号左面。示例6-130：林乐培曲《春江花月夜》b）在小节第一拍以外的其他任何节拍上变换谱号，新谱号都应标记在变换谱号的那个音符的左面。GB/TXXX—XXXX示例6-131：崔世光曲《松花江上》c）变换谱号如果处于一行谱表中间某小节的开端，则新变换的谱号应记在该小节的前小节线的左面。(参见上例）d）在中间小节的开端变换谱号的同时也变换调号，并且需要在该小节的前小节线的左面标记还原号，那么新谱号就应记在该还原号的左面。示例6-132：汪立三曲《叙事曲》e）在反复号及跳越号（房子）处变换谱号。如果反复号的开端和末端谱号不同，则应在其末端反复号前标记与开端相同的小谱号，以作提示。示例6-133：〔波〕肖邦曲《波罗乃兹舞曲》f）反复跳越号（二房子）内的谱号不同于m—（一房子则应在跳越号的开端记上相应的谱号，以作提示。其他序数的跳越号的类似情况，也应依此原则类推。示例6-134：〔德〕舒曼曲《蝴蝶》g）变换谱号要兼顾读谱方便与合理记谱两方面。以下情况，用一种谱号来记谱可使旋律与和声进行看起来更明显，就不应中途变换谱号。示例6-135：崔世光曲《松花江上》=6.4.5.7谱号使用的证实方法GB/TXXX—XXXX目测谱号的使用情况，对应检查其是否符合6.4.5.2-6.4.5.6的相应要求。6.4.6变音号——含义、功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.4.6.1变音号的含义将自然音级临时升高或降低以及还原的符号叫变音号。6.4.6.2变音号的种类变音号包括：升号、降号、重升号、重降号、还原号等以下5种。升号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高升高半音。降号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高降低半音。重升号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高升高两个半音。重降号用“bb”标记，表示将其所依附的音符的音高降低两个半音。以上4种符号也叫临时记号。还原号用“”标记，表示把之前的临时记号取消，将音符的音高恢复为本音级的原始音高。6.4.6.3变音号的置位要求变音号大都紧置于音符符头左侧水平位置，这是变音号基本位置。示例6-136：6.4.6.4变音号的变通置位规则当一根符干带有多个变音符时，为了避免上下变音号互相叠压，应遵守以下位置排列规则。a）一根符干带有两个变音符，如果音符的音程距离为二度至六度，则上面的变音号应记在变音号基本位置，下面的变音号应向左移一个字符位，以不与上面的变音号叠压为度。当音符的音程距离为七度以上时，上下变音号均应记在变音号的基本位置，即上、下变音号处于同一垂直线上。示例6-137：b）一根符干带有三个变音符，如果上、下音符的音程距离为二度至六度，则上面的变音号应记在变音号的基本位置，下面的变音号应向左移一个字符位，中间的变音号应再向左移一个字符位，以三个变音号不相互叠压为度。当音符的音程距离为七度以上时，上、下变音号均应记在变音号的基本位置，即上、下变音号处于同一垂直线上。GB/TXXX—XXXX示例6-138：c）一根符干带有四个变音符，根据音符音程距离的不同，变音号或者成斜格形，或者上、下两个变音号垂直对齐，中间两个由上而下依次向左移，以变音号相互不叠压为度。示例6-139：d）一根符干带有五个以上变音符，根据和弦结构的不同，变音号的位置也各有不同。具体记法如下例所示。示例6-140：6.4.6.5变音号置位的例外除以上常规排列法外，变音号还有如下特殊排列方式。a）当一根符干上带有三个变音符，其中两个是二度音程时，变音号的排列位置通常也应像它们本身的符头一样，总是遵循“下左上右”规则。示例6-141：b）如果两个二度音程的变音符的符干朝向不同，则变音号的位置应随符头的位置而做改变。示例56-142：c）当一根符干上带有四个变音符，其中第一个与第三个音程距离六度以上，第二个与第四个音程距离也在六度以上时，那么，第一个与第三个变音号应上下垂直对齐、第二个与第四个变音号也应上下垂直对齐。示例6-143：d）如果一行谱表上垂直纵列的多个变音符之间的音程距离都在六度以上，则所有变音号都应上下垂直对齐。GB/TXXX—XXXX示例6-144：6.4.6.6被连谱线相连的多行谱表中的变音号的纵列规则在含有多行谱表的连谱表中，垂直纵列的变音号应根据它们距离符头的远近次序各自垂直纵列对齐。即基本位置的纵列-“向左移”的纵列-“再向左移”的纵列，都各自垂直纵列对齐，而各行谱表上的变音号数量，以及变音号的种类（升、降、还原等），都对以上纵列规则无影响。示例6-145：〔俄〕拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》6.4.6.7变音号的效力及其标记要求变音号的功效及其应用应符合以下规则。a）变音号对其所依附的音符及本小节内该音符后面的同音发生效力。b）变音号对本小节内的八度同名音无效，八度同名音如要升降，应另记变音号。c）变音号对跨小节的用延音线连接的同音，不管持续多少小节都有效。示例6-146：d）延音线连接的同音转行后，应在下一行谱表的开端重记变音号，以示提醒。示例6-147GB/TXXX—XXXXe）延音线连接的同音结束之后又出现了同样的变音，应重新标记变音号。示例6-148：冼星海原曲殷承宗等改编《钢琴协奏曲黄河》f）总谱中，合记在一行谱表的不同声部或同一声部的乐器分奏时，应为先后出现的同名变音符分别标记变音号。示例6-149：赵季平曲《第二交响乐——和平颂》6.4.6.8变音号的变换规则曲谱中变音号的变动改换应符合以下规则。a）带升号的音符需要变换为带降号的同一音符，或者相反，只要记上新变换的变音号即可，不必先记一个还原号再记新的变音号。重升号、重降号的变换也同此原则。示例6-150：〔意〕帕格尼尼曲《24首小提琴随想曲》b）重升音符或重降音符需要变换为没有重升号或重降号的音符，只要标记一个还原号即可。同样，如果要将重升号变换成升号，或者将重降号变换成降号，只要直接记上新的变音号即可，不必先记一个还原号。示例6-151：〔波〕肖邦曲《玛祖卡舞曲3首》6.4.6.9辅助变音号的使用规则在本不需要标记变音号的位置，因特殊需要而额外使用的变音号叫辅助变音号。辅助变音号可用括号括住，以区别于一般的变音号。下列情况标注辅助变音号最为适宜。注：辅助变音号也称保险变音号a）同一小节内的变音符之后，有一个不变的八度音时，应使用辅助变音号。示例6-152：储望华《二泉映月》GB/TXXX—XXXXb）变音符的下一小节内，紧接它或靠近它有一个不变的同音或八度音时，应使用辅助变音号。c）大谱表中，由于旋律或和声的特点，可能会使读谱者对另一单行谱表同一小节或上一小节内相关变音号的使用产生迟疑时，应使用辅助变音号。示例6-153：汪立三《兰花花》6.4.6.10变音号使用的证实方法目测变音号的使用情况，对应检查其是否符合6.4.6.3-6.4.6.9的相应要求。6.4.7八度号——功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.4.7.1八度号的种类八度号包括：高八度号、低八度号、高八度重复号、低八度重复号四种。6.4.7.2高八度号——功用及置位要求将符号所辖范围内的音符的记谱音高升高八度演奏演唱的符号。使用“8--------7y”记在音符的上方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“-"7”应对准符号效力结束处的音符的时值终止处。示例6-154：6.4.7.3低八度号——功用及置位要求将符号所辖范围内的音符的记谱音高降低八度演奏演唱的符号。使用“g--------J”或“gva--------J”记在音符的下方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。示例6-155：6.4.7.4高八度重复号——功用及置位要求用“Cow8--------------y”标记，表示在音符上方增添八度音符，做平行八度演奏。高八度重复号GB/TXXX—XXXX应记在音符的上方。符号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，符号虚线末尾的折线“”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。示例6-156：6.4.7.5低八度重复号——功用及置位要求用“oong--------