【红玫瑰与白玫瑰话剧的表演评述1500字】

《红玫瑰与白玫瑰》话剧的表演评述目录TOC\o"1-2"\h\u16292《红玫瑰与白玫瑰》话剧的表演评述 12169一、话剧《红玫瑰与白玫瑰》的主题与表演风格 119487（一）主题 124104（二）表演风格 110956（三）感受 112177二、《红玫瑰与白玫瑰》王娇蕊和佟振保角色表演 118532（一）人物特征特性 24858（二）七力四感分析 25302（三）语言与肢体的分析 218680三、总结 39735参考文献 3一、话剧《红玫瑰与白玫瑰》的主题与表演风格（一）主题《红玫瑰与白玫瑰》以叙述佟振保、王娇蕊、孟烟鹂为线索，描写了他们之间爱情的纠葛，重现了那个时代社会两性关系下女性的卑微身份与悲惨命运。（二）表演风格从表演风格来看，艺术作品的视觉形象，对欣赏者视觉感官产生直接影响。站在受众角度上，选择相濡以沫结婚，或者选择干柴烈火般的渴望。左白玫瑰右红玫瑰。在男性霸权的社会里，妇女受到有形力量的压制，男人被一种看不见的力量所压制。使观众随着情节去体会人物情感时，也能够冷静理智。（三）感受话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，舞台空间被切割成三个部分，左边是佟振保家，里面住着白玫瑰孟烟鹂，右边是王世洪家，里面住着红玫瑰王娇蕊。中间由两层玻璃隔开，形成一条通道。田沁鑫以最简单的要素，构建了张爱玲小说精致而隐蔽的情感世界。竭力把舞台空出来，使台上布景有很大象征性。舞台上的墙全都惨白而洁净，两栋公寓的室内陈设也简约到了极点，几套旗袍，一台留声机，足以标志着小说里华贵的旧上海风情，还原了张爱玲笔下富贵表层下荒凉的背景。二、《红玫瑰与白玫瑰》王娇蕊和佟振保角色表演（一）人物特征特性1、王娇蕊王娇蕊给人的第一感觉就是性格开朗，是个单纯的性情中人，随着人们对于剧本认识的加深，就会觉得她很感性，很率真的，甚至可以发现，这一女主人公的个性里融入着敏感脆弱和坚强淡泊这样一些矛盾的成分。正如张爱玲所言，王娇蕊是佟振保的朱砂痣，绝对抹不掉的蚊子血。2、佟振保该剧中佟振保这个人物就是个普通得再也不能普通，平凡得再也不能平凡的小人物。而佟振保人物矛盾之处，实际上是一种欲望和伦理的关系中生成。他也是个普通人，他对欲望的追逐，也是对伦理的遵从，懦弱、胆怯、傲慢，却又“合理”！（二）七力四感分析在想象力、观察力、注意力方面，话剧《红玫瑰与白玫瑰》中舞台上的女人，无论是被嫌弃的妻子还是被倾慕的恋人，她们都处于被动地位。她们被男人们拉着推着走，被“驱赶”至男性的预设地点。而话剧《红玫瑰与白玫瑰》中的感受力、思考力与适应力主要是通过对话体现，如“佟振保：你敢信任一个女人吗？振保乙：为什么不相信，我还天真着呢，我会常常想到女性，就像法国初恋一样。佟振保对白玫瑰的举动感到气愤和困惑，一方面觉得女人是男人的附属品，但另一方面却保留了自己理想化的部分想法，他还回忆起自己的“初恋”，以及“红玫瑰”，但对红玫瑰来说，佟振保也彻底转变了行为与观念，他已经不是个刚走出国门的青年、纯朴的人了。在舞台表演时，演员的表演行为往往是根据剧本需要而设计出来的。各种自己认为是规则，伦理禁锢了他，他很清楚他该遵守，但又输给了实际。（三）语言与肢体的分析演员夸张的肢体表演，戏剧化地放大了小说人物关系，通过行动，提示人物关系及情节。例如，表现佟振保和孟烟鹂的“最佳户内运动”很不和谐，台上的佟振保一碰到孟烟鹂，便被不经意的误伤，表现佟振保与王娇蕊偷情，两位佟振保和王娇蕊做了弹钢琴动作，与假定性相似的语言被用来显示两个人的身体结合，没有淫秽意味，更有趣，更有看头。三、总结话剧《红玫瑰与白玫瑰》用简单的舞台、动作、台词，重新为我们演绎出了小说中的故事内容，通过各种别有意味的镜头，动作设计，展现出了男权主义社会下的女性悲剧，给观众一种直观且别有韵味的观感体验。参考文献[1]宋文植,许玉.从小说到戏剧——论田沁鑫话