电影《生门》的纪实美学特征分析

电影《生门》的纪实美学特征分析电影《生门》是由陈为军执导的有关生育话题的纪录片。该片将镜头对准武汉大学中南医院妇产科，经过两年的拍摄完整收集了40位产妇生育的故事，并选取其中4位产妇的经历作为影片的主要内容，讲述4个家庭面对新生命来临时的不同境况，真实再现了武汉大学中南医院妇产科的工作日常。

纪实的影像风格是纪录片不可或缺的，其美学特征自电影诞生便随之产生，纪实美学风格最早可以追溯到卢米埃尔兄弟的影片，该类影片完全拍摄现实生活中发生的事情，没有人为干预，真实再现生活景象。到20世纪20年代，苏联纪录电影大师维尔托夫创立“电影眼睛派”，“维尔托夫十分重视电影的活动照相性，要求以高度的逼真性作为电影最重要的美学特性。”20世纪40年代意大利新现实主义电影提出“把摄影机扛到大街上去”的口号，以该流派电影为代表的纪实美学观应运而生。法国电影理论家安德烈·巴赞提出了电影影像本体论，追求摄影影像与客观现实中的被摄物一致。

纪实美学在我国第四代导演的影视创作中得到了发展，第五代导演和第六代导演中偏少一些，而贾樟柯的创作风格偏向纪实类型，影片充满了纪实色彩。陈为军作为一名纪录片导演，虽然没有较大的名气，但也曾获得多项国际大奖，《生门》作为一部纪实电影，自然离不开纪实的属性，不论从艺术的角度分析视听语言，还是从社会的角度分析内涵，无不散发着纪实美学的魅力。

一、真实性与客观性

纪实风格的电影中，将纪实美学作为其理论依据，在客观真实的态度下，完整还原生活面貌，客观性与真实性共同构成了纪录片纪实性的风格特征。

（一）题材内容的真实性

纪录片要达到纪实的效果，必然离不开所选择的题材内容的真实性，而内容的真实性则要求表现的对象应当是客观存在的，经历也应当是真实的。导演将镜头对准武汉大学中南医院，用纪实的方法记录了医院妇产科中发生的日常故事，讲述4位主人公及其家庭的亲身经历。电影中表现的故事是现实时空中真实发生的，并且是在发生的过程中真实拍摄采集的，保证了讲述内容的真实性，进一步确保了电影纪实的特质。

创作团队在拍摄时给予被摄对象一定的空间，让医院的医护人员及患者都熟悉摄像机，确保不会有排斥感。陈为军导演在接受采访时曾说：“如果旁边再有一个摄像，（主人公）可能就又会分神一点，如果旁边有一个录音又分神一点，如果再有一个灯光又分神一点，如果再有一个控制欲很强的导演，一会让人做这个一会让人做那个，别人就把自己的心门都关上了。”拍摄团队尽量少和被摄对象进行交流，几乎不参与主人公的实际生活，确保所有人在镜头下保持自然舒服的状态，保证达到记录真实故事的目的。

（二）视听艺术的客观性

电影《生门》的镜头多使用客观镜头，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展，使用他人的第三视角身份去看待整个妇产科经历的故事。“客观”一词本身带有公平真实的色彩，而客观镜头的使用给观众带来的同样是真实的色彩，让观众相信内容的真实性。

长镜头是纪录片中常见的一种，能够清晰完整地将时间、空间展现出来。影片开头2分27秒到3分55秒，拍摄了长达1分28秒长的镜头，从医院的两条走廊相交处为起点经过护士站到达病房内部，拍摄了孕妈妈和宝宝的状态，又从病房窗户出来，利用旋转的方式拍摄了医院周围城市街道的样貌。影片开篇运用长镜头，很好地交代了故事发生的空间场所及相关的人物群体，对故事的展开进行了铺垫。同时影片中采取微俯的角度、较大的景深，观众能够观察到镜头内所有的人物活动及场面位置。影片结尾1时40分03秒到1时41分14秒，这个长镜头以陈小凤双胞胎女儿的画面开始，利用较大的视野拍摄出了大楼的外貌以及医院周围城市的样子，与开头的长镜头内容相呼应，不仅是对生活场景的客观映像，同时利用空镜头的效果让观众意识到这个城市中有不少孕妈妈挣扎在生死边缘，有很多家庭期待着小生命的降临。

电影是一门视听艺术，声音是电影中必不可少的组成部分，一般的电影声音由对白、音响、音效构成，对剧情发展、人物描绘等方面有着重要作用。一般纪录片中多使用同期声、人物对话加解说词的方式叙事，电影《生门》中没有运用解说词来推进叙事，而是全片利用画面中人物的真实对话来推进剧情发展，以旁观者的身份去讲事，完整记录了每位主人公及家庭的经历。影片全部采用同期声，完整收录了拍摄画面现场的背景环境音，像手术室中机器运作的声音、医生与主人公对话时旁人的话语声、产妇生育时痛苦的呻吟声、新生儿的哇哇啼哭声，没有添加过多的音效及音乐来烘托氛围，仅用现场音确保了影片记录生活的真实客观。

《生门》中视觉镜頭及听觉声音都采取较客观的方法进行，同时在灯光的使用中也没有过多的修饰，而是尽量使用自然光，可以明显看出医院病房内晴天与阴天的区别，让主人公完全暴露在真实环境中。11分30秒陈小凤病房中光线色调偏黄，黄色光线透过粉红色的窗帘，整个房间呈现出一种暖黄调;11分40秒夏锦菊病房中光线明亮，阳光透过窗户映射在白色的墙皮上，自然光呈现偏冷白的色调。两组画面接连出现，清楚地表明不同时间、不同空间中的现实环境，没有进行刻意的灯光修饰。同时，影片中表现了医院楼道的黑暗、手术室的冷峻等，不同时空有不同的光线，白天多用太阳光，晚上多用灯光，收集并还原了原本的现场状况。

二、普通群體的关注与社会现象的阐释

《生门》虽然说面对的是母亲这个群体，但却从一个独特的角度进行讲述。导演将医院作为拍摄地点，以实录的方式将产妇作为主要拍摄对象，围绕医院和家庭进行叙事，将生育的话题摆在关注的焦点上，主人公各自经历了不同的境况，或面临生与死的挑战，或面临钱与命的纠葛。观众在摄影机的带领下走进手术室，亲眼见证孕妈妈生育的场景，让观众了解产妇的心理、了解这个群体，通过对现实中产妇形象的塑造，让观众看到了女本柔弱、为母则刚的情怀。

电影聚焦产妇生育的故事，从社会层面上看，是对社会医疗问题的关注以及对新生命去留问题的人本主义关怀。陈小凤家庭因为经济问题，在看病贵的难题前屡屡止步，影片多次提到钱和生命的关系，让观众关注到贫困地区的真实生活，意识到“看病难看病贵”的现象依然存在，此外影片也真实再现了医疗体制机制的发展问题。在夏锦菊的家庭中，能看到父亲以及医护人员给予的支持和温暖。当李双双家人要引产孩子时，家人在选择救不救孩子时的犹豫不决，让观众看到了家庭中的责任问题、人间真情与人性冷暖，而曾宪春家庭对于生男孩的执着让我们留意到了贫困农村地区依然存留的封建思想。

三、结语

电影《生门》中，没有使用任何特殊的技法来表现人物、推进叙事，而是简单地通过客观镜头及长镜头、利用同期声、使用