八年级上册人教部编版-2023-2024学年初中古诗文理解性默写背诵

八年级上册古诗文理解性默写（通用版）一、诗词部分

（-）野望（王绩）

1.王绩在《野望》中点明“望”的时间、地点和事件，并表现诗人百无聊赖

的彷徨心情的句子：东皋薄暮望，徙倚欲何依。

2.《野望》中运用对偶手法描写傍晚时分，遥望山野，满目浓浓秋意的对偶

句（写景句）：树树皆秋色，山山唯落晖。

3.《野望》中描写秋天的静景的句子是：树树皆秋色，山山唯落晖。

4.《野望》中以动写静，衬托出秋日晚景的安详与宁静，也写出了放牧和打

猎的人各自随愿而归的句子是：牧人驱犊返，猎马带禽归。

5.《野望》中引用典故，追古怀伤，在萧瑟恬静的景色描写中表现诗人身处

乱世，前途无望，孤独抑郁心情的句子是：相顾无相识，长歌怀采薇。

6.《野望》中抒发了诗人向先贤寻求慰藉的苦闷和怅惘之情的句子是：“相

顾无相识长歌怀采薇”。

7.王绩《野望》中写出了山野之人放牧归来的热闹而温馨的场景的诗句是：

树树皆秋色，山山唯落晖。

8.王绩《野望》中写近处之动态景物的两句是:牧人驱犊返，猎马带禽归。

9.《野望》中运用对偶手法描写傍晚时分、满目浓浓秋意的诗句是：树树皆

秋色，山山唯落晖。

10.王绩在《野望》中放声高歌，怀念古时的隐者伯夷和叔齐的诗句是:相顾

无相识，长歌怀采薇。

11.王绩在《野望》中抒发自己的忧郁之情，感觉自己无法融入诗一般的田

园风光，只好向先贤寻找慰藉的诗句是相顾无相识，长歌怀采薇。

12.《野望》中诗人王绩以“相顾无相识，长歌怀采薇”写出自己精神得不

到慰藉的苦闷。

13.《野望》一诗中写出放牧和打猎的人各自随愿而归的诗句是：牧人驱犊

返，猎马带禽归。

14.人生不如意，选择且前行。有人选择消极躲避，躲进深山成一统，如王

绩在诗歌《野望》中相顾无相识，长歌怀采薇。.

15.唐朝王绩《野望》一诗中“相顾无相识，长歌怀采薇”体现了避世修身

的高洁志趣。

16.《野望》中的“树树皆秋色，山山唯落晖”描绘了夕阳下诗人隐居的清

幽秋景。

（二）黄鹤楼（崔颍）

1.唐代诗人崔景页在《黄鹤楼》中既融入了仙人乘鹤的传说中，又描绘了黄鹤

楼的近景的诗句是：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

2.《黄鹤楼》中记述神话传说，抒发诗人对于岁月流逝，世事沧桑的感慨的

句子：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

3.《黄鹤楼》中用对偶的描写在黄鹤楼上所见之景的句子：晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

4.《黄鹤楼》一诗中情景交融，抒发了游子悲苦的思乡之情的诗句是：日暮

乡关何处是，烟波江上使人愁。

5.唐代诗人崔颍在《黄鹤楼》中与马致远《天净沙秋思》中“夕阳西下，

断肠人在天涯”意境相仿、直抒胸臆的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人

愁。

6.唐代诗人崔颍在其《黄鹤楼》中通过著名诗句“日暮乡关何处是，烟波江

上使人愁”写尽了千百年来文人墨客们缠绵无尽的乡愁。

7.诗中使用了叠词的修辞手法，描绘了江上美景，这繁荣之景也反衬出诗人

内心清冷的思乡之情的诗句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

8.崔颍在《黄鹤楼》一诗中情景交融，抒发了游子悲苦的思乡之情的诗句是：

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

9.崔颍在《黄鹤楼》中的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”两句诗表达

的情感与王湾的“乡书何处达？归雁洛阳边”有异曲同工之妙。

10.崔颍《黄鹤楼》中用对偶手法描写出黄鹤楼两岸视野开阔、景象优

美的诗句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

11.崔颍在《黄鹤楼》中用一句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”描

绘了一幅黄鹤楼空明、悠远的景象。

12.崔颍站在黄鹤楼上，望着烟雾迷蒙的江面，不禁吟出“日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁”。

13.崔颍《黄鹤楼》中写现实明丽之景，境界阔大、色彩鲜明的两句是：噎

川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

14.崔颠《黄鹤楼》中用对偶手法描写出黄鹤楼两岸视野开阔，景象优美的

句子是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

15.《黄鹤楼》一诗中诗人崔景页登楼远眺，引起无限乡愁的诗句是：日暮乡

关何处是？烟波江上使人愁。

16.崔颖的《黄鹤楼》中抒写人去楼空、世事沧茫之感的诗句是昔人已乘黄

鹤去，此地空余黄鹤楼。

17.崔颖的《黄鹤楼》中由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪的诗句是：日暮

乡关何处是？烟波江上使人愁。

18.崔颍《黄鹤楼》中“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”,借飘荡天际的

白云，表达了诗人对世事难以预料的感慨。

19.崔顾的《黄鹤楼》中由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪的诗句是：日暮

乡关何处是？烟波江上使人愁。

20.在《黄鹤楼》中，诗人崔顾借物是人非、鹤去楼空表达岁月难再、世事

苍茫之感的诗句是：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。.

21.崔颖的《黄鹤楼》中表明岁月不复返之憾，使人顿生''岁月悠悠，世事

茫茫”感慨的句子是：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

22.鲁迅先生前往仙台时，曾到一处名为“日暮里”的驿站。崔颍《登黄鹤

楼》里的两句“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”可以解释为何鲁迅先生”记

得这名目”。

（三）使至塞上（王维）

1.王维在《使至塞上》一诗中叙述此行目的和到达地点，诗缘何而作的诗句

是：单车欲问边，属国过居延。

2.《使至塞上》一诗中不仅显示了大漠景象奇特，而且巧妙的把自己孤寂情

绪融化在自然之中的句子是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

3.王维在《使至塞上》一诗中，以比喻表达诗人惆怅.抑郁心情的语句是：

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

4.王维在《使至塞上》一诗中，通过写景来交代行踪，暗示诗人因为受到排

挤而内心激愤、抑郁之情的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

5.《使至塞上》一诗中的“征蓬出汉塞，归雁入胡天”两句即景设喻,以物

自比，表达了诗人惆怅、抑郁的心情。

6.王维《使至塞上》里在叙事写景中传达出作者内心情感的诗句是：征蓬出

汉塞，归雁入胡天。

7.由王维《使至塞上》中的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”,可以使人联

想到范仲淹《渔家傲》中同是写边塞景象的句子是：长烟落日孤城闭。

8.王维在《使至塞上》一诗中，描绘奇特壮美的塞外风光，画面开阔，意境

雄浑的诗句是：大漠孤烟直，长河落日圆。

9.《使至塞上》以传神之笔勾画出一幅塞外奇特雄浑壮美景象，诗中有画，

画中有诗，被王国维赞为“千古壮观”的名句：大漠孤烟直，长河落日圆。

10.王维《使至塞上》中的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”以清晰的线条，

鲜明的色彩勾勒出一幅雄奇壮丽的塞上风光图。

11.《使至塞上》表现了边塞将士紧张的战斗生活，也暗示出战事频繁的句

子是：萧关逢候骑，都护在燕然。

12.《使至塞上》中采用对比手法，点明时间，表现诗人失意情绪和飘零之

感的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

13.在王维的《使至塞上》中，以"蓬"''雁"自比，暗写出诗人内心激愤和

抑郁的两句诗是：征蓬出汉塞，（归雁人胡天。.

14.诗中表现作者对守边将士的深切同情的两句：萧关逢候骑,都护在燕然。

15.王维《使至塞上》以白描手法描绘奇美壮丽的塞外风光，被王国维誉为

“千古壮观”的两句是：大漠孤烟直，长河落日圆。

（四）渡荆门送别（李白）

1.李白在《渡荆门送别》一诗中，点明出发地.目的地的诗句是：渡远荆门

外，来从楚国游。

2.《渡荆门送别》中化静为动，表现雄浑开阔的意境的诗句是：山随平野尽，

江入大荒流。

3.《渡荆门送别》中描绘船过荆门后一派壮阔景象的诗句是：山随平野尽,

江入大荒流。

4.李白《渡荆门送别》描绘山水壮阔之美的两句是：山随平野尽，江入大荒

流。

5.李白《渡荆门送别》一诗中“山随平野尽，江入大荒流”两句与“星垂平

野阔，月涌大江流”意境相似。

6.《渡荆门送别》中“山随平野尽，江入大荒流”为我们描绘出一幅气势磅

礴的万里长江图。

7.《渡荆门送别》中表达了奇特大胆的想象这一特点的诗句是：月下飞天镜，

云生结海楼。

8.李白在《渡荆门送别》中，借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情

的语句是：仍怜故乡水，万里送行舟。

9.李白在《渡荆门送别》中吟咏“下飞天镜，云生结海楼”,含蓄地表达了

对家乡依依惜别的思念之情。

10.李白在《渡荆门送别》中的“下飞天镜，云生结海楼”用拟人的修辞手

法含蓄地表达对家乡的离别依恋之情。

11.《渡荆门送别》比喻描写楚地江水澄澈水雾弥漫的句子是：月下飞天镜，

云生结海楼。

12.李白在《渡荆门送别》一诗中，用比喻描写水中月、天上云的美丽景象，

想象奇特大胆的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。

13.《渡荆门送别》一诗中描写江上静态美景的句子是：月下飞天镜，云生

结海楼。

14.李白《渡荆门送别》一诗中①“月下飞天镜，云生结海楼”,借云之起落

来表现江上云霞多交形成的美丽景象。

15.李白的《渡荆门送别》所写景色开阔宏大与优美奇幻相互映衬，优美奇

幻的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。.

16.李白《渡荆门送别》中“月下飞天镜，云生结海楼”描绘天空中云月瞬

时变幻奇景。

17.李白《渡荆门送别》中反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满

浪漫主义色彩的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。

（五）《钱塘湖春行》（白居易）

1.《钱塘湖春行》中抓住早春特点，从仰视角度描写禽鸟（动物）的优美诗

句是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

2.《钱塘湖春行》以“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”两句将初春充满

生机活力的特征描写得淋漓尽致。

3.抓住早春特点，从俯视角度描写花草（植物）的优美诗句是：乱花渐欲迷

人眼，浅草才能没马蹄。

4.表达诗人为早春胜景所吸引流连忘返的一句：最爱湖东行不足，绿杨阴里

白沙堤。

5.白居易在《钱塘湖春行》中，借莺燕的活动来传达春天来临的信息并表达

自己喜悦之情的句子是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

6.白居易在《钱塘湖春行》中描绘春花初绽，春草吐绿的诗句是：乱花渐欲

迷人眼，浅草才能没马蹄。

7.白居易《钱塘湖春行》中表现诗人在西湖美景中不能自己，乃至流连忘返

的诗句是：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

8.白居易在《钱塘湖春行》中用“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”直抒

他对钱塘湖春色的无比喜爱之情。

9.白居易在《钱塘湖春行》中运用拟人，化静为动（通过花草来体现西湖

早春生机勃勃）的诗句是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

10.白居易在《钱塘湖春行》中写出诗人观景的处所，写出初春湖面水天相

接美景的句子是：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

11.白居易《钱塘湖春行》中“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”借白云

重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，来描绘早春时云水相接的独特风光

12.白居易在《钱塘湖春行》中看到的最迷人的景象是“乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄”。

13.白居易《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句描

绘了春花初绽、青草吐绿的早春美景，表现了春光美景之中诗人内心的欣喜与沉

醉。

14.在《钱塘湖春行》里，诗人走马观花，借“乱花渐欲迷人眼，浅草才能

没马蹄”流露出自己初春慢行的惬意与自主。

15.白居易《钱塘湖春行》中，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”描绘了

一幅花儿渐放，草儿初长的早春花草图。

16.《钱塘湖春行》中描写了早春时节百花初绽、绿草初长的句子是：乱花

渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄

17.《钱塘湖春行》以“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”将初春充满生

机活力的特征描写得淋漓尽致。

18.白居易在《钱塘湖春行》中用“几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥”两

句诗描绘了春归大地、树荣鸟欢的早春美景。

19.白居易在《钱塘湖春行》中描写莺燕报春的勃勃生机的诗句是：几处早

莺争暖树谁家新燕啄春泥。

20.白居易《钱塘湖春行》从植物变化的角度来写景的诗句是：几处早莺争

暖树谁家新燕啄春泥。.

21.白居易《钱塘湖春行》中表达诗人为早春胜景所吸引流连忘返的一句是：

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

22.《钱塘湖春行》中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”两句描绘了候

鸟迁徙搭建新居的景象。

（六）《庭中有奇树》（《古诗十九首》）

1.《庭中有奇树》中描写叶绿花盛的春日佳景的语句是：庭中有奇树，绿叶

发华滋。

2.《庭中有奇树》中以花寄情，揭示了诗歌的主旨，表现对远行人的思念的

诗句是：攀条折其荣，将以遗所思。

3.《庭中有奇树》中抒写女子执花在手无法相赠的愁苦的语句是：馨香盈怀

袖，路远莫致之。

4.《庭中有奇树》中表达主人公无可奈何、自我宽慰，点明全诗主题的句子

是：此物何足贵？但感别经时。

5.《庭中有奇树》中以“攀条折其荣，将以遗所思”写女子攀枝折花，欲寄

远人的相思之情，情感真挚，韵味十足。

6.《庭中有奇树》一诗中“馨香盈怀袖，路远莫致之”道出了久别思远的怀

念之情。

7.《庭中有奇树》中以一树之叶绿花盛写春的句子是：庭中有奇树，绿叶

发华滋。

8.《庭中有奇树》中“攀条折其荣，将以遗所思”是主人公想通过“折花”

这样的举手之劳，传达出对亲人的思念

9.《庭中有奇树》中写出女主人公任花香盈袖，愁绪百结,但终无可奈何，心

生感慨的句子是：馨香盈怀袖，路远莫致之。.

10.《庭中有奇树》中卒章显志,点明诗旨,升华情感的句子是：此物何足贵,

但感别经时。

11.《庭中有奇树》中以“攀条折其荣，将以遗所思”写女子攀枝折花，欲

寄远人的相思之情，情感真挚，韵味十足。

（七）《龟虽寿》（曹操）

1.曹操在《龟虽寿》中用比喻的方法，以神龟和腾蛇为喻，极言人的寿命有

限，慨叹生命苦短的诗句（运用比喻表明自然规律不以人的意志为转移）是：神

龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。

2.曹操的《龟虽寿》：最能体现诗人慷慨激昂，壮怀激烈的情感（用比喻的

手法表达诗人年老而壮志犹存）的诗句是：老骥伏杨，志在千里；烈士暮年，壮

不已。

3.《龟虽寿》一诗中，表现诗人虽近暮年，仍然老当益壮，雄心不减的诗句

是：老骥伏杨，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

4.作者认为只要发挥主观能动性，顺其自然，始终保持乐观的精神，就能延

年益寿，不是完全听凭上天安排的诗句：盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得

永年

5.曹操《龟虽寿》中“老骥伏杨，志在千里”一句，惜老怜暮中升起乐观豪

迈，历久而弥新。

6.曹操的《龟虽寿》中表达了有远大志向的人到了晚年，奋发思进的雄心不

会止息的诗句是：老骥伏杨，志在千里。烈士暮年，壮心不已。

7.《龟虽寿》中，点明诗歌主旨的两句是是：神龟虽寿，犹有竟时。

8.《龟虽寿》中，“烈士暮年，壮心不已”就是曹操所云：“养怡之福”。

9.《龟虽寿》中，最能体现诗人慷慨激昂，壮怀激烈的情感的诗句是:老骥

伏杨，志在千里;烈士暮年，壮心不已。

10.《龟虽寿》一诗中，表现诗人虽近暮年，仍然老当益壮，雄心不减的诗

句是:老骥伏杨，志在千里;烈士暮年，壮心不已。

11.《龟虽寿》中，作者认为只要发挥主观能动性，顺其自然，始终保持乐

观的精神，就能延年益寿，不是完全听凭上天安排的诗句是:盈缩之期，不但在

天。养怡之福，可得永年。.

12.《龟虽寿》中作者认为只要人的精神愉快，调养好身体，就能长寿的诗句

是:盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

13.曹操《龟虽寿》中“老骥伏杨，志在千里”一句，惜老怜暮中升起乐观

豪迈，历久而弥新

（八）《赠从弟（其二）》（刘桢）

1.刘桢的《赠从弟》中以山风的猛烈反衬松枝的刚劲的诗句是:风声一何盛，

松枝一何劲。

2.与陈毅诗中写道：“大雪压青松，青松挺且直”意境相似的句子是：风声

一何盛，松枝一何劲。

3.刘桢《赠从弟》中集中赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋的诗

句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。

4.《赠从弟》中展示松柏意态从容、坚贞志节的诗句：冰霜正惨凄，终岁

常端正。

5.《赠从弟》中赞美松柏经严寒而不凋的品性，勉励从弟在恶劣环境中要正

气凛然的诗句是（主旨句）:岂不罹凝寒？松柏有本性。

6.《赠从弟》中一问一答揭示松柏耐寒不凋、坚贞不变的本性的诗句是：岂

不罹凝寒？松柏有本性。

7.《赠从弟》中，借松柏的美好品质，对堂弟寄寓了无限期望的句子是：岂

不罹凝寒？松柏有本性。

8.刘桢《赠从弟》（其二）以冰霜的严酷衬托松柏端正的诗句是：冰霜正惨

凄，终岁常端正。

9.刘桢《赠从弟》一诗中“岂不罹凝寒？松柏有本性”写出了坚贞自守的

品性价值。

10.《赠从弟》（其二）中以松的高洁之态动人情思，以风的肃杀之声逼人警

觉的语句是：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

11.《赠从弟》（其二）中集中赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋

的诗句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。

12.《赠从弟》（其二）中以松的高洁之态动人情思，以风的肃杀之声逼人警

觉的语句是：亭亭山上松，瑟瑟谷中风

13.刘祯《赠从弟（其二）》中的“亭亭山上松，瑟瑟谷中风”对比角度写出

松树的高洁品质。.

14.刘桢的《赠从弟》通过设问句式“岂不罹凝寒？松柏有本性”告诉我们

在严酷环境中要保持坚贞不屈的品格。

15.《赠从弟》中，采用反复修辞手法描写狂风的诗句是：风声一何盛，松

枝一何劲。

（九）《梁甫行》（曹植）

1.曹植在《梁甫行》一诗中突出边海人民生存环境的恶劣的句子是：八方

各异气，千里殊风雨。

2.曹植在《梁甫行》中描述海边的人民在荒野草丛林木中生活，表现自己

对下层人民的同情的句子：剧哉边海民，寄身于草野。

3.曹植在《梁甫行》写出了边海人民衣不遮体、粗俗艰苦的生活方式的句

子是：妻子象禽兽，行止依林阻。

4.曹植在《梁甫行》中通过狐狸、兔子的侧面描写，反衬出边海人们生活

环境的荒蛮以及边海人们的恐惧与凄楚的句子：柴门何萧条，狐兔翔我宇。

5.《梁甫行》中曹植对贫苦人民“柴门何萧条，狐兔翔我宇”家园荒芜、野

兽出没的生存忧思

6.曹植在《梁甫行》里用“柴门何萧条，狐兔翔我宇”感叹家园荒芜，狐兔

出没，表达对百姓的同情。.

7.曹植在《梁甫行》中直陈所见所感，如实记录百姓流离失所的困境的诗

句是：剧哉边海民，寄身于草野。

8.曹植在《梁甫行》中感慨百姓有家不能居，只能逃到荒山野岭与野兽为伍

的诗句是:妻子象禽兽，行止依林阻。

（+）《饮酒（其五）》（陶渊明）

1.陶渊明在《饮酒》中表明内心清静就能远离喧嚣之意的句子是：心远地自

偏。

2.陶渊明的《饮酒》中写出了人之闲逸自在、山之肃穆高远，创造了“不知

何者为我，何者为物”之境界的句子是采菊东篱下，悠悠见南山。

3.《饮酒（其五）》写诗人将幽美恬静的景象与惬意闲适的情怀相互交融的

句子是:采菊东篱下，悠悠见南山。

4.陶渊明的《饮酒》中表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的

诗句是：结庐在人境，而无车马喧。

5.陶渊明在《饮酒》中写诗人虽然身居闹市，但内心宁静脱俗，并为下文设

置悬念的诗句是：结庐在人境，而无车马喧。

6.陶渊明的《饮酒》中表达了诗人不与世俗同流合污（本文的主旨句）的

诗句:问君何能尔？心远地自偏。

7.陶渊明在《饮酒》（其五）一诗中用问答形式表明只要内心清静就能远离

喧嚣的句子是问君何能尔？心远地自偏

8.互联网时代，很多人变得浮躁，有人认为是环境影响了自己内心的安宁，

我们可以以陶渊明《饮酒•其五》中的“问君何能尔？心远地自偏”来劝勉他。

9.陶渊明《饮酒》中的“问君何能尔？心远地自偏”表达了不与世俗同流合

污的情操。

10.陶渊明《饮酒》中表现了怡然自得，恬淡闲适，热爱自然，旷达胸襟的

诗句是：采菊东篱下，悠悠见南山。

11.陶渊明的《饮酒》中表明作者本想说明白，却又不可言传的诗句是：此

中有真意，欲辨已忘言。

12.陶渊明《饮酒（其五）》中与“只可意会，不可言传”意境相似的句子

是：此中有真意，欲辨已忘言。

13.《饮酒（其五）》表现自己俯仰之间悠然自得，与自然融为一体（反映

诗人陶渊明的生活志向，其中表现他悠游自在的隐居生活）的诗句是：采菊东篱

下，悠然见南山。

14.陶渊明的《饮酒》中达到了物我合一的化境的诗句是：采菊东篱下，悠

然见南山。

15.《饮酒》中表达诗人悠然自得、超然物外的思想情趣的名句是：采菊东

篱下，悠然见南山。

16.陶渊明《饮酒》中将幽美恬静的景象与惬意闲适的情怀相互交融的诗句

是：采菊东篱下，悠然见南山。

17.《饮酒》诗中反映诗人陶渊明的志向，其中表现他悠游自在的隐居生活

的句子是：采菊东篱下，悠然见南山。

18.陶渊明《饮酒》中历来被评为“静穆”、“淡远”，得到很高的称誉的名句

是：采菊东篱下，悠然见南山。

20.陶渊明《饮酒（其五）》中“采菊东篱下，悠然见南山”一句，是不经意

间道出的“绝妙好词”，营造了山人合一、物我相生的化境。

21.富含哲理，写出人生际遇实际只是人的一种感受的句子是：问君何能尔？

心远地自偏。

22.描绘傍晚时分山中美丽景色的诗句是：山气日夕佳，飞鸟相与还。

23.表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是：问君何能

尔？心远地自偏。.

24.蕴含只要有高尚的精神境界，即使身居喧嚣入境也无“喧嚣”之感的哲

理的句子是：结庐在人境，而无车马喧。

25.诗人永保清高，正直的情操的原因的解释是：此中有真意，欲辨已忘言。

（十一）《春望》（杜甫）

1.杜甫的《春望》中写出望中之所见，表现长安春日满目凄凉、传达出诗人

忧国伤时之情的语句：国破山河在，城春草木深。

2.杜甫的《春望》中承上启下，表明诗人作者移情于物，感时伤别、见明

丽之景诱发内心伤感（或运用拟人抒发伤感之情）的语句：感时花溅泪，恨别鸟

惊心。

3.杜甫的《春望》中写战火连绵，久盼家音，抒发千古以来战争中人们共

同感受的名句：烽火连三月，家书抵万金。

4.杜甫的《春望》中诗人刻画自身形象，抒发忧国念家悲愁的语句的：白头

搔更短，浑欲不胜簪。

《5.春望》一诗中，“白头搔更短，浑欲不胜簪”两句刻画了诗人老态龙钟

的形象，表达了诗人忧国念家的思想感情。

6.杜甫的《春望》中，春天的花开、鸟鸣无疑引发了诗人的优国和思亲之情：

感时花溅泪，恨别乌惊心。

7.杜甫《春望》中用拟人手法写自己因时伤怀苦闷沉痛情感的诗句是：感时

花溅泪，恨别乌惊心

8.《春望》中，“感时花溅泪，恨别乌惊心”一句，采用拟人手法，借景生

情，移情于物，表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情

9.杜甫在《春望》一诗中写国都沦陷，山河依旧，春天来临却杂草丛生且表

现长安春日满目凄凉，传达出诗人忧国伤时之情的诗句是：国破山河在，城春草

木深。

10.杜甫的“国破山河在，城春草木深”（《春望》）借眼前杂草丛生之态传达

了自己忧国伤世的情感。

11.杜甫在《春望》一诗中悲哀国破家亡，伤感离乱之痛，表现他爱国，念

家的美好情操，诗中能够表现他忧愁而日益衰老的句子是：白头搔更短，浑欲不

胜簪。

12.在《春望》中，春天的花开鸟鸣反而使诗人杜甫生出忧国和思亲之情，

即所谓“感时花溅泪，恨别乌惊心”。

13.45岁的杜甫经历“安史之乱”，国都沦陷，城池残破，乱草丛生，《春望》

中“国破山河在城春草木深”即是这种情形，令诗人心生伤感。

14.杜甫的《春望》中通过描写乐景来反衬诗人悲情的诗句是:“感时花溅泪，

恨别乌惊心”。

15.《春望》中借眼前明媚之景抒发诗人忧伤之情的句子是：感时花溅泪，

恨别乌惊心

16.杜甫在《春望》中用“感时花溅泪，恨别乌惊心”传递自己目睹春城败

象的沉痛之情。.

17.杜甫的《春望》中，运用细节描写表现出诗人苍老之态，以及其愁绪不

得排解的诗句是：白头搔更短，浑欲不胜簪。

18.杜甫在《春望》中通过“白头搔更短，浑欲不胜簪”两句，我们可以想

象到杜甫因忧国、伤时、思家而造成的苍老之态。

（十二）《雁门太守行》（李贺）

1.李贺的《雁门太守行》中写战云笼罩，使人透不过气来，而战士整装待发，

士气还很旺盛的诗句是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

2.《雁门太守行》中描写白天戒备森严，无比威严的诗句是：黑云压城城欲

摧，甲光向日金鳞开。

3.《雁门太守行》中中运用比喻，夸张手法，渲染敌军兵临城下的紧张气氛

和危急形势和城内将士披坚执锐，严阵以待的情形：黑云压城城欲摧，甲光向日

金鳞开。

4.《雁门太守行》中抒发誓死报国忠心的诗句是：报君黄金台上意，提携玉

龙为君死。

5.《雁门太守行》中“角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫”把激战中的边塞

风光写得很壮美。

6.《雁门太守行》中的“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”显然是潜师

夜袭，一场苦战。“易水”二字使人联想起战国时刺客荆轲的《易水歌》：“风萧

萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”

7.《雁门太守行》中诗人借用典故，既与战争的地点相吻合，又是对守边将

士浴血奋战、视死如归的英雄气概的称颂的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙

为君死。

8.李贺的《雁门太守行》中“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”二句借用

典故表达了战士们舍身报国、英勇无畏的决心。

9.《雁门太守行》中表现边塞官兵舍身报国的决心，点明全诗主旨的诗句是：

报君黄金台上意，提携玉龙为君死

10.《雁门太守行》中，从听觉和视觉的角度描写战争的豪壮与残酷的诗句

是：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

11.李贺《雁门太守行》中运用侧面描写，极写边塞寒冷，表现将士艰难、

悲壮的诗句是：半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

12.《雁门太守行》中把激战中的边塞风光写得很壮美的句子是：角声满天

秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

13.“诗鬼”李贺在《雁门太守行》中一方面描述了战云笼罩，敌人兵临城

下、来势凶猛的画面，另一方面还写出守军战士披坚执锐、严阵以待的诗句是：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

14.《雁门太守行》中援军乘夜奔袭，“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”,

虽环境恶劣，但将士们执戈前驱，一往无前。.

15.黄金台相传是战国时燕昭王所筑，渴望贤才，置千金于台上，延请天下

奇才。诗人借用这个典故，既与战争的地点相吻合，又是对天子和将士的守边将

士浴血奋战、视死如归的英雄气概的称颂的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙

为君死。

16.李贺在《雁门太守行》中描写官军出其不意袭击敌人的诗句是：半卷红

旗临易水，霜重鼓寒声不起。

（十三）赤壁（杜牧）

1.杜牧在《赤壁》中由“折戟沉沙铁未销”中一件小物引发思古之幽情，用

“铜雀春深锁二乔”句中“二乔”的命运来折射东吴命运，体现了“大中取小，

小中见大”的写法。

2.杜牧在《赤壁》中借古物兴感慨的诗句是：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认

前朝。

3.杜牧在《赤壁》中运用议论手法隐含作者独特的见解,表达自己怀才不遇、

生不逢时的情绪以小见大，借二乔的命运反映赤壁之战重大影响的诗句：东风不

与周郎便，铜雀春深锁二乔。

4.在《赤壁》中，作者杜牧对赤壁之战的历史结局进行评判的句子是：幽

不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

5.杜牧在《赤壁》中写设想中的东吴败亡，不从山河破碎、生灵涂炭着笔,

仅以二乔命运代表东吴命运的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

6.杜牧在《赤壁》中借物兴感，评论赤壁之战胜负的诗句是：东风不与周郎

便，铜雀春深锁二乔。

7.杜牧的《赤壁》一诗中，蕴含机遇造人的哲理的诗句（作者夸大东风'的

作用，借古讽今，告诫统治者不要寄希望于侥幸）是：东风不与周郎便，铜雀春

深锁二乔。

8.《赤壁》中表现杜牧一反传统的看法，抒发奇想，引发读者的联想和想像

的两句诗是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

9.杜牧《赤壁》中的诗句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”表达了诗人

对战争成败的独特见解，并曲折地抒发了自己怀才不遇的感慨。

10.杜牧《赤壁》对历史进行假设，借以吐其胸中抑郁不平之气的句子是：

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

11.读《三国演义》中诸葛亮“巧借东风”的故事，使你联想到杜牧《赤壁》

中的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

12.《赤壁》中借古讽今，反面假设，告诫统治者不要寄希望于侥幸的句子

是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

13.杜牧《赤壁》中的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”告诉我们不以

成败论英雄，历史上英雄的成功也离不开机遇。

14.杜牧在《赤壁》中表示三国赤壁之战之胜败在于天时的诗句是：东风不

与周郎便，铜雀春深锁二乔。

15.同为赤壁怀古诗词，苏轼塑造了青年将领周瑜的英雄形象，而杜牧在《赤

壁》中却用“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，讽刺了周瑜赤壁之战中成功

的侥幸。

16.杜牧《赤壁》中“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”两句描写看似平

淡实为不平，点出了此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感。

17.《赤壁》中，诗人大胆假设，提出迥异于常人的历史观的句子是：东风

不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

18.《赤壁》中表示议论、抒感慨叹，给人深刻警策的句子是：东风不与周

郎便，铜雀春深锁二乔。

19.杜牧游赤壁，观赏古战场遗物，借“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”

两句表达对历史发展的理性思考。

20.杜牧《赤壁》中“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”两句描写看似平

淡实为不平，点出了此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感。

21.杜牧《赤壁》中的“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”即物感兴，暗

含人非物是、时光流逝之感。

22.《赤壁》中，表达作者辩证地看问题，抒发兴亡之感，想象奇绝的句子

是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。.

23.杜牧身临赤壁，用“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”含蓄发出英

雄无法施展才能的不公。

24.我国文化遗产蕴含着中华民族特有的人文价值，游览赤壁，让人想起杜

牧捡起折戟时发出的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的历史咏叹。

（十四）渔家傲（天接云涛连晓雾）（李清照）

1.李清照在《渔家傲（天接云涛）》词中展现了一幅辽阔、壮美的海天一色

图卷，形成一种浑茫无际的境界，并为全篇的奇情壮采奠定了基调的句子：天接

云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

2.李清照《渔家傲（天接云涛）》中，词人在天帝面前倾诉自己晚年孤独无

依的痛苦以及空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷不满的句子：我报路长嗟日

暮，学诗谩有惊人句。

3.李清照《渔家傲（天接云涛）》中，词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升

入天国，见慈祥的天帝。在幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民疾

的天帝。“殷勤问我归何处”,虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感

情，寄寓着美好的理想。

4.李清照在《渔家傲》中，“我报路长嗟日暮”一句用路途遥远而时光易逝

来比喻理想难以实现，写出了词人晚年孤独无依的痛苦感受。

5.李清照的《渔家傲》中“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”

表达了词人决心像大鹏一样乘风高飞，乐观地寻求幸福的理想与愿望，也是本诗

的主旨句。语文之花竟相开。

6.李清照的《渔家傲》中运用屈原《离骚》诗句典故，词中意境壮阔、想

象丰富、充满浓厚的浪漫主义色彩的句子是:九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹

取三山去。

7.李清照在《渔家徽》中感慨自己空有才华不能施展的句子是:我报路长嗟

日暮，学诗谩有惊人句。

8.李清照《渔家傲》中的语句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”以丰富

的想象创造出似梦似幻、浑茫无际的恢弘雄奇境界。

9.李清照的《渔家傲》中描绘了辽阔壮美的海天相接的图景的句子是：天

接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

10.李清照的《渔家傲》一词中，有两句描写梦中所见景象，作者用丰富的

想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。这两句是：天接云

涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

11.李清照的《渔家傲》中，“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”两句表

达了词人李清照晚年孤苦无依，空有才华却遭遇不幸的苦闷。

12.李清照《渔家傲》中表达自己对美好生活向往的诗句是：风休住，蓬舟

吹取三山去。

13.李清照的《渔家傲》我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句两句是词人在天

帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷。

14.李清照在《渔家傲》中，将自己的流离颠簸之感，以“天接云涛连晓雾星

河欲转千帆舞”一句传递给读者。

15.李清照《渔家傲》中，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”两句以丰富

的想象，展现了一幅辽阔、壮美的海天相接图。

16.李清照《渔家傲》中展现了一幅辽阔壮美的海天一色图卷，形成一种浑

茫无际的境界的句子：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

17.李清照《渔家傲》中“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”以丰富的想

象创造出一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

18.李清照在《渔家傲》中结合自己的身世，把屈原在《离骚》中所表达的

不惮长途跋涉，只求日长不暮，上下求索的情怀隐括入律，同时倾诉自己空有才

华而遭逢不幸的苦闷的句子是：学诗谩有惊人句，试倩悲风吹泪过扬州。

19.李清照在《渔家傲》中决心像大鹏一样乘风高飞，乐观地追求幸福与理

想的主旨句是：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

20.李清照的《渔家傲》中用“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”来表达

她因空有才华、遭逢不幸而发出的痛苦倾诉。

21.李清照在《渔家傲》中一答一叹，抒发人生迟暮的伤感以及空有才华、

无力施展的痛苦的句子是：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。.

22.李清照《渔家傲》中表达了乘风高飞的决心和寻求理想的乐观的句子是

“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”

23.李清照《渔家傲》（天接云涛连晓雾）中的“九万里风鹏正举”化用《北

冥有鱼》中的句子，喻腾飞之志，反映了她对现实的厌弃和对美好境界的追求。

（十五）浣溪沙（晏殊）

L晏殊的《浣溪沙•一曲新词酒一杯》中词人由景触情，由自然规律的变迁

更替，透露出对美好景物及难以忘怀情事的流连，流露出对光阴流逝的无限惆怅

的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

2.晏殊《浣溪沙》中着重写今日的感伤、被誉为“千古奇偶”的诗句是：无

可奈何花落去，似曾相识燕归来。

3.晏殊《浣溪沙》中说明季节的变换，年华的交替不以人们意志为转移的客

观规律的诗句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

4.抒发惜春伤时之情并给人以哲理性启迪的名句是：无可奈何花落去，似曾

相识燕归来。

5.晏殊《浣溪沙》词上片“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”两句构成“新”

“旧”的对比，下片构成“来”“去”对比的词句是：无可奈何花落去，似曾相

识燕归来。

6.晏殊《浣溪沙》中追忆难忘欢聚，感叹流光易逝的句子是：一曲新词酒一

杯，去年天气旧亭台。

7.晏殊《浣溪沙》中表现诗人沉思形象的句子：小园香径独徘徊。

8.《浣溪沙》中，用以形容景物依旧，时间难以逆转的词句是：去年天气旧

亭台。夕阳西下几时回。

9.《浣溪沙》中，含有惋惜春光，怀思忆旧之意的词句是：无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

10.时光流逝，不能倒流，人们无力挽回，经常用晏殊的“无可奈何花落去，

似曾相识燕归来”这两句诗表示慨叹。

11.晏殊《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”将自然现象与

人的感受巧妙结合，生发出值得玩味的情趣。

12.晏殊《浣溪沙》中把极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一

哲学范畴中来，创造出一种“情中有思”的意境的句子是：无可奈何花落去，似

曾相识燕归来。

13.晏殊《浣溪沙》中表现作者盎然得意之情、闲散寻欢之志，又含蓄地表

达了作者感伤怀旧之意的词句是：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

14.在《浣溪沙》中，晏殊既惆怅于春光流逝的不可抗拒，又欣慰于美好事

物的重现，含蓄地抒发自己的人生感慨的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕

归来。

15.《浣溪沙》中，词人对所见所感所思有一番深沉的反省与思索的词句是:

小园香径独徘徊。

16.晏殊在《浣溪沙》中面对“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的暮春

景象，传达出惋惜伤感与通达欣慰的复杂情感。

晏殊《浣溪沙》一词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”「寄托了时光

易逝的伤感之情。

17.晏殊在《浣溪沙》中表现一切必然要消逝的美好事物都无法阻止，但同

时仍然会又美好事物的再现的生活哲理的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕

归来”。.

18.晏殊的《浣溪沙》一词中表达对繁华易尽的无奈及看到旧识重来的欣喜

之情的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

19.晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”运用了对偶

的修辞手法并蕴含深刻的生活哲理。

1.《浣溪沙》中，蕴含景物依旧，而人事全非的怀旧之感的词句是：一曲新

词酒一杯，去年天气旧亭台。

2.《浣溪沙》中，表明时光易逝，一去不复返的词句是：夕阳西下几时回？

3.《浣溪沙》中，表现对往昔留恋的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕

归来。

4.《浣溪沙》中，表现作者寂寞孤独的词句是：小园香径独徘徊。

5.《浣溪沙》中，用以形容景物依旧，时间难以逆转的词句是：去年天气旧

亭台。夕阳西下几时回。

6.《浣溪沙》中，借眼前之景，进而扩展到人生，暗含时间永恒而人生短暂

的哲理的词句是：夕阳西下几时回？

7.《浣溪沙》中，含有惋惜春光，怀思忆旧之意的词句是：无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

8.《浣溪沙》中，诗人恰当地表达了词人对时光流逝、世事变迁的感慨的词

句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。.

9.《浣溪沙》中，词句属对工丽，自然天成，情致缠绵，音调谐婉，深寓人

生理趣，耐人寻味的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

10.《浣溪沙》中，词人对所见所感所思有一番深沉的反省与思索的词句是：

小园香径独徘徊。

（十六）采桑子（轻舟短棹西湖好）（欧阳修）

1.欧阳修的《采桑子•轻舟短棹西湖好》中从视觉和听觉两方面描绘西湖清

丽、恬静、淡远的春景的句子是：绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

2.《采桑子》中写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添

了一个兴奋点的句子是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

3.《采桑子》中把水面比作明净平滑的琉璃，写出风平浪静的句子是：无

风水面琉璃滑

4.欧阳修的《采桑子•轻舟短棹西湖好》中，写水动鸟飞的句子是：微动涟

漪，惊起沙禽掠岸飞。

5.欧阳修在《采桑子•轻舟短棹西湖好》用“绿水逶迤,芳草长堤”两句写

湖心经水面到河堤岸，再整体向远处推进的动态画面。

6.欧阳修《采桑子》中的“无风水面琉璃滑，不觉船移”通过描写水面如镜，

船动不觉的场景，抒发了面对西湖美景的惬意之情。

7.欧阳修《采桑子》（轻舟短棹西湖好）中“芳草长堤，隐隐笙歌处处随”,

两句从视觉和听觉的角度写出了西湖的欢乐情调。

8.《采桑子》中，写游人感觉水面平滑、风平浪静的语句是：无风水面琉璃

滑，不觉船移。

9.《采桑子》中，视点由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖

呈现出来的语句是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

10.《采桑子》中，而“隐隐笙歌处处随”一句从听觉的角度将西湖的欢乐

情调刻画了出来，凸显出轻舟的流动感。

11.《采桑子》中，“轻舟短棹西湖好”一句将休闲的意思委婉写出,游人会

有足够的时间来观赏两岸春色。

12.《采桑子》中，欧阳修短桨轻舟游西湖，正是船动不觉之时，突现“微

动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”动静相随，令人陶醉。

13.欧阳修《采桑子》中“微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”一句，让我们真切

感受到作者美好的心境、惬意的情景。

14.欧阳修在《采桑子》中描绘了“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤”的西湖春

景。.

15.《采桑子》中，运用比喻的修辞手法描写湖面平静的语句是：无风水面

琉璃滑。

16.《采桑子》中，以动衬静写出风平浪静西湖美景的语句是：微动涟漪，

惊起沙禽掠岸飞。

（十七）相见欢（朱敦儒）

1.朱敦儒的《相见欢》中象征南宋的国势日渐衰微，并为全词奠定苍凉感伤

的情感基调的句子是：万里夕阳垂地大江流。

2.《相见欢》中回忆中原沦陷，士族南逃往事，抒发了国土恐难收复的担忧、

无奈、沉痛之情的句子是：中原乱，簪樱散，几时收？

3.朱敦儒的《相见欢》表现了作者渴望早日恢复中原，还于旧都的强烈愿望，

同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议的诗句是：试倩悲风吹泪过扬

州。

4.朱敦儒在《相见欢》中写出中原沦丧的现实，揭露出统治阶级无心抗敌的

心理，充满无限悲慨的句子是：中原乱，簪缨散，儿时收？试倩悲风吹泪过扬州。

5.朱敦儒《相见欢》中“几时收？试倩悲风吹泪过扬州”写词人乞求西风把

自己的泪水吹过大江，吹到成为战争前线的扬州。他们为百姓呕心沥血，为国家

鞠躬尽瘁。

6.《相见欢》中，描写黄昏时分，万里大地都笼罩在苍茫的暮色中，滚滚长

江水向东逝去，一派衰败的景象的诗句是：万里夕阳垂地大江流。

7.《相见欢》中，渲染肃杀、悲凉的气氛，暗含着山河残破、国运衰落的诗

句是：金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。

8.《相见欢》中，作者对前线重镇扬州关切，从而表现对国事担忧的诗句是：

试倩悲风吹泪过扬州。.

9.《相见欢》中，点明时间、地点，抒发爱国情怀的诗句是：金陵城上西楼，

倚清秋。

10.《相见欢》中，诗人乞求西风送泪至扬州，表达了深沉的爱国之情的诗

句是：试倩悲风吹泪过扬州。

（十八）如梦令（常记溪亭日暮）（李清照）

1.《如梦令》中景色迷人，乐不思“宿”的句子是：常记溪亭日暮，沉醉不

知归路。

2.李清照的《如梦令》：追忆郊游地点、时间及由于景色迷人而忘了归路的

诗句是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

3.翠绿的荷花和旭日中，嫣红的荷花，给人以凉爽幽静，清香扑鼻的感觉，

诗人杨万里赞其是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，而词人李清照却在《如

梦令》中嗟叹：兴尽晚回舟，误入藕花深处。

4.写回舟迷路的句子是：兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一

滩鸥鹭。

5.《如梦令》中，饱含词人为初秋溪边美景沉醉的语句是：常记溪亭日暮,

沉醉不知归路。

6.《如梦令》中，“误入藕花深处”一句生动有趣地写出了词人醉眼朦胧的

憨态之状。

7.《如梦令》中，点出时间、地点、背景的语句是：常记溪亭日暮，沉醉不

知归路。

8.《如梦令》中，表达主人公急于从迷途中寻找出路的焦急之情的语句是：

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。.

9.《如梦令》中，写鸥鹭受惊纷飞，主人公心惊酒醒的语句是：惊起一滩鸥

鹭。

10.《如梦令》中，以反复的修辞方法，点明主人公焦急之态的语句是：争

渡，争渡。

二、文言文部分

（十九）《三峡》（郦道元）

1.从视觉角度描写两岸连山的句子是：两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐

天蔽日。

2.《三峡》中极尽夸张，从侧面烘托出三峡山的高峻险要、壮丽绚美的句子

是：自非亭午夜分，不见曦月。

3.《三峡》中描写三峡夏水洪大凶险的句子是：至于夏水襄陵，沿溯阻绝。

4.《三峡》中描写三峡夏水湍急、行船极快的句子是：有时朝发白帝，暮到

江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

5.《三峡》中用夸张、侧面烘托江水流速极快的句子是：虽乘奔御风，不以

疾也。

6.“朝发白帝彩云间，千里江陵一日还”这使我们想到《三峡》中的朝发白

帝，暮到江陵。

7.有一句话把三峡春冬季节山水草木的秀丽景色概括无遗，这句话是：清荣

峻茂。

8.《三峡》中描写春冬之景时，采用动静结合的写法，先写“素湍绿潭，回

清倒影”的静景，然后写“悬泉瀑布，飞漱其间”的动景。

9.《三峡》中烘托三峡秋景凄凉的语句是：空谷传响，哀转久绝。

10.举世瞩目的三峡工程成功实现“蓄水315米”，高峡出平湖的壮观景象晨

现在世人面前，郦道元描述的昔日“渔者歌曰”的“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声

泪沾裳”的凄异景状一去不复返了。

11.郦道元在《三峡》中用“清荣峻茂”一字一景，对三峡春冬景象进行了

概括性描绘。

12.《三峡》中与“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”有异曲同工之妙的

句子是：有时朝发白帝，暮到江陵

13.郦道元的《三峡》一文中引用渔歌反衬三峡清幽寂静的句子是：巴东三

峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳

14.郦道元《三峡》中以对比的方式表现江水一泻千里之气势的两句是虽垂

奔御风，不以疾也。

15.郦道元游历三峡，面对茂盛的草木，发出“清荣峻茂，良多趣味”的感

叹，愉快惬意。

16.郦道元《三峡》中概括春冬之时三峡特点的两句是清荣峻茂，良多趣味

17.郦道元《三峡》中“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”借助“猿啼”

营造了凄清伤感的氛围

18.郦道元在《三峡》中用“素湍绿潭，回清倒影”描绘出春冬之时明净轻

快、动静有致的三峡美景。

19.郦道元《三峡》中从正面描写水势之险，水位之高的句子是：至于夏水

襄陵，沿溯阻绝。

20.面对三峡的春冬之景，郦道元在《三峡》中用“素湍绿潭，回清倒影”

的语句从色彩、情态方面赞美江水的清澈。.

21.《三峡》中“空谷传响，哀转久绝”与前文的“高猿长啸、属引凄异”

一句相照应。

22.《三峡》中用“重岩叠嶂，隐天蔽日”描绘了山形的挺拔险峻，用“林

寒涧肃，常有高猿长啸”写尽了深秋的凄婉幽美。

（二十）答谢中书书（陶弘景）

1.陶弘景《答谢中书书》中统领全文，充当本文引子的句子是：山川之美，

古来共谈

2.《答谢中书书》中运用仰观俯察两种视角，写白云高山流水三重风物的对

偶句是:“高峰入云，清流见底”。

3.《答谢中书书》中讲究色彩搭配，表现一年之美，呈现出一派绚烂辉煌

的气象景象的对偶句是两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。

4.《答谢中书书》中将听觉、视觉结合，由静入动，表现一日之美，传达

了生命气息的对偶句是晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕日欲颓，沉鳞竞跃。

5.《答谢中书书》中的议论句最能体现作者思想感情的句子是：实是欲界

之仙都，自康乐以来，未复有能与其奇者。

6.《答谢中书书》中表现晨昏变化之美的句子是：晓雾将歇，猿鸟乱鸣。

7.《答谢中书书》中表现色彩配合之美的句子是：两岸石壁，五色交辉，

青林翠竹，四时俱备。

8.《答谢中书书》中“夕日欲颓，沉鳞竞跃”两句描写了傍晚时的景象,画

面灵动，给读者留下了丰富的想象空间。

9.陶弘景在《答谢中书书》中用“自康乐以来，未复有能与其奇者”表达了

自己与古今知音共赏美景的闲适自得之情。

10.《答谢中书书》中有追慕前贤之意，兼有自己也能得山水之妙的自矜意

味的两句是自康乐以来，未复有能与其奇者

11.陶弘景在《答谢中书书》一文中用“晓雾将歇，猿鸟乱鸣”形象地写出

了山间晨雾即将消散时的美妙景象。

12.《答谢中书书》中描写山高水清的句子是：高峰入云，清流见底。

13.《答谢中书书》将听觉、视觉结合，由静入动，表现一日之美，传达了

生命气息的对偶句是晓雾将歇，猿鸟乱鸣。夕日欲颓，沉鳞竞跃。

14.《答谢中书书》中表现景色晨昏变化之美的语句是晓雾将歇，猿鸟乱鸣。

夕日欲颓，沉鳞竞跃。.

15.《答谢中书书》中“夕日欲颓，沉鳞竞跃。”满溢着陶弘景对暮鱼跃之景

的喜爱与赞美。

16.《答谢中书书》一文中感叹世人追逐功名，无暇欣赏奇丽的山水，从而

曲折地表达作者清高自许的句子是：自康乐以来，未复有能与其奇者

（二十一）记承天寺夜游（苏轼）

1.《记承天寺夜游》中作者交代了自己夜游的原因，表现出他夜游的兴奋喜

悦之情的句子：月色入户，欣然起行。

2.《记承天寺夜游》中以凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似

真似幻的美妙境界的句子是（庭院月下美景）：庭下如积水空明，水中藻、荐交

横，盖竹柏影也。

3.《记承天寺夜游》中，表现苏轼因月色美好，也因孤独寂寞而想到了同病

相怜的朋友的句子是“念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民”。

4.《记承天寺夜游》中点明主旨，抒发作者感慨，表达作者旷达情怀的语句:

但少闲人如吾两人耳。

5.《记承天寺夜游》中写作者与张怀民心有灵犀、友情深厚、闲庭信步的语

句是：怀民亦未寝，相与步于中庭。

6.《记承天寺夜游》中，（精