辛弃疾词的艺术风格分析

辛弃疾词的艺术风格分析辛弃疾是南宋最杰出的爱国词人，其流传下来的词作有600多首。他的词和人生道路紧密相连。在南归前，他已开始填词，但流传下来的词作较少；南归后到42岁闲居上饶带湖前，他创作了不少风格豪放悲壮的词，表达了想要重整旧河山的愿望；带湖的十年生活直到第二次被罢职前，他的创作达到了一个高峰，题材和艺术风格都有了很大发展，许多名篇就产生于这一时期；晚年东山再起，主战派的部分人士被重新启用，该时期他创作的作品虽然较少，但大部分词仍体现了其关心现实、热爱国家的情怀。一、辛弃疾词的艺术风格辛弃疾在词的创作上颇有建树，他以文为词，扩大了词的题材范围，丰富了词的表现手法，其创作的词大多具有豪迈奔放、沉郁悲壮和刚柔并济的艺术风格。（一）豪迈奔放自苏东坡开创豪放词之后，宋词风格多元，婉约豪放，各放异彩。至南宋辛弃疾，将宋词的豪放之风推向新的高潮。在政治上，辛弃疾是主战派的代表人物，他具有的正义爱国态度，对词作风格产生了重要影响。辛弃疾强调，时代风云、社会变化、思想情感，应该是文学创作的重要内容和根本宗旨。特别是一个人的豪情壮志，更应成为文学作品的魅力源泉。他不认同文学作品只是表现“离合悲欢”与“儿女恩怨”，尤其对宋词过于讲究章法、过于追求玲珑的表现形式表达了自己的不满：“有意雄泰华，无意巧玲珑。”（《临江仙》）他重情感，讲气势，推崇铿锵有力、雷霆万钧的豪放词风。辛弃疾一生怀有豪情壮志，其不少词都描写了他参加抗金斗争的情况，表达了收复中原的热切之情。如《水龙吟》（登建康赏心亭），词的开头从登亭远望写起，“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”“楚天”在这里泛指江南的天空。作者极目所见的是这样一种景象：楚天千里，秋色无际，长江之水浩荡无涯，一直流到天的尽头。阔大的景象表现出词人心怀祖国的博大胸襟。（二）沉郁悲壮辛弃疾一生以报国为志，但南宋王朝并没有重用他，这是辛弃疾精神上最大的苦闷，因而表现深沉的、壮志未酬的忧愤之情的词成为辛词爱国思想的另一个出发点，这类词在他的作品中占多数。如《破阵子》即这类词的代表，词作中的“可怜白发生”表明南宋王朝扼杀的不仅是其个人才能，还是整个民族国家复兴的希望。醉后梦中，词人恍惚回到沙场，犒军点兵，杀敌立功，而末句又重回现实：壮志未酬，英雄迟暮。又如，《永遇乐·京口北固亭怀古》，这首词名为怀古，实为伤今，含蓄地表达了词人“烈士暮年，壮心不已”的昂扬斗志。辛弃疾在镇江一年，正积极备战时，却忽然被调职，随即又被罢官。韩健胄一意孤行，贸然前进，造成北伐惨重失败。1207年，六十八岁的辛弃疾怀着一生未酬的壮志悲愤地离开了人间。（三）刚柔并济辛弃疾的词不仅具有豪放的气势，还具有“清而丽，婉而妩媚”的特点，表现出一种刚柔并济的艺术风格。有的“效白乐天体”，有的仿朱敦儒、李清照的词风，有的婉约像秦观、晏几道的小令，这正是其刚柔并济、不拘一格风格的再现。如《青玉案·元夕》这首词主要塑造了一个孤高、淡泊、自甘寂寞的形象，是辛弃疾刚柔并济、风流妩媚词风的代表作。作者在词的开头写元宵的场景，对那些“笑语盈盈”的观灯人来说是正衬，而对孤高的“那人”来说则是反衬。全词一共十三句，用以反衬的就有九句，只有最后四句，作者写了主要的人物形象，并再现了人物形象的孤高性格。在该词中，作者把这一形象放在元宵佳节、火树银花的热闹场面中进行塑造，可见其创作手法之高明。通过这种高超的艺术手法，使读者联想到诗人在政治上的失意，心情郁闷，不难看出，词中的“那人”正是作者自己被排斥时的真实写照。二、辛弃疾词艺术风格的成因（一）性格原因辛弃疾自身有一种侠义之气。1161年，金国领主完颜亮大肆南侵，被他控制的汉民无法忍受金人的掠夺和侮辱，继而愤起反抗。辛弃疾时值22岁，召集了两千余人，参加了起义军，并担任掌书记一职。由于当时金国内部频频发生内乱，完颜亮在前线被下属暗杀，金军向北撤退时，辛弃疾于次年奉命南下与南宋朝廷取得联系。当他不负使命，顺利完成任务返回金国时，又听说叛徒张安国杀死了耿京，并遣散了义军。辛弃疾当即果断率领五十余人突袭敌营，取得成功，得到了南宋皇帝的认可。从该事件可以看出，辛弃疾身上散发出的燕赵奇士的侠义之气。在深陷沦陷区时，他不忘祖国，立下了恢复中原的志愿；在金国内乱时，他当机立断地参加起义军；当遇到叛徒时，他果断袭击敌营，擒拿敌人。豪放的侠义之气影响了其作品创作，因而，其词作洋溢着一股浓郁的豪迈之风。（二）时势原因辛弃疾生活在民族矛盾最尖锐的南宋，他虽然具备优异的军事指挥才能，但在军队南渡之后，却得不到当时统治者的重用和信任，多次遭奸人诬陷被免职，在野外赋闲二十余年，一生的壮志难以施展。在赋闲期间，辛弃疾眼看着南宋腐败的政治，风雨飘摇的国势，不得不大声疾呼，发出愤郁的慨叹。因此，面对壮志不遂、报国无门的境况，辛弃疾将对人生的各种感慨、悲壮沉郁及自己人生的沉浮、进退荣辱等诸多因素都融进词中，从不同角度来抒发了其对祖国的热爱。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》，词人在梦中都不忘征战沙场，可见其渴望收复故田家园的心是多么迫切。然而，曾被闲置多年的辛弃疾，空有满怀壮志却无处施展，因此，他的词作大都充满了英雄失意的悲愤和焦虑。（三）地域原因辛弃疾进入南方后，后天环境发生了改变，受南方温软山水的熏陶，其词逐渐呈现出温婉的风格。由于不受南宋王朝重用，辛弃疾越发感到无可奈何，他不断被其他官员弹劾，心境逐渐发生了变化。在这种情况下，辛弃疾被迫在乡土生活中寻找排解苦闷的方法。渐渐地，视野转向了老庄哲学，“无为而治”“顺其自然”的思想使辛弃疾暂时忘记了尘世间的一切烦恼，与大自然亲密接触，并在词中表现了“一丘一壑”的美感与哲理。如《丑奴儿》和《青玉案》等词作的风格含蓄蕴藉，言短意长，与辛弃疾所处的地域环境变化联系密切。辛弃疾的词作对后世具有深刻的影响，清代的陈维崧、近代的梁启超等人都深受其影响。在当今时代背景下，辛弃疾的词依旧散发着夺目的光辉，值得我们细细品读和鉴赏，从而激发我们的爱国情怀，提升道德境界。参考文献［1］邓广铭.稼轩词编年笺注［M］.上海：上海古籍出版社，2007.［2］王国维.人间词话［M］.北京：人民文学出版社，1960.［3］缪钺.诗词散论［M］.上海：上海古籍出版社，1982.［4］叶嘉莹.论辛弃疾词的艺术特色［A］//孙崇恩.辛弃疾研究论文集［C］.北京：中国文联出版社，1993.［5］袁行霈.中国文学史（第三卷）［M］.北京：