中国古代文学作品选二-学习笔记-金元部分

中国古代文学作品选二-学习笔记-金元部分

元好问

字裕之，号遗山山人，世称元遗山

论诗主张表现真，提倡刚健质朴之分，工诗、词、散文，以诗的成就为

最高，是金代最杰出的诗人

有《遗山先生集》

《岐阳》精读

一、主题思想

这首七律通过对岐阳城破之后惨象的描绘，表达对国事艰危、人民受难

的焦虑，以及对战争的极度厌恶

二、内容分析【纪乱诗】

首联：追溯历史，说明金兵有险不能守，致使蒙军一再进犯秦地

颔联：写诗人对岐阳战事的关注

颈联：写岐阳城破之后的惨景，是诗人的想象辞，并非实地口闻，乃紧

承上句而来

尾联：以责问上天的语气，揭示全诗的主题

三、艺术特色

1、此诗下字用语精警凝重，恰当地表达了诗人泞沉悲郁的感情

"草不横"说明金兵毫无战功

"十年"说明战争旷日持久

"暗秦京"形容战争危之烈

"野蔓有情萦战骨既准确形容了白蠲野的惨酷清景，又用反语揭示

内心的沉痛，令人有惊心动魄之感

四、典故出处

【陇水东流闻哭声】古诗《陇头歌》"陇头流水，鸣声幽咽"

【野蔓有情萦战司江淹《恨赋》"试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂"

五、历年真题

[201910]概括元好问《岐阳》一诗的主旨

《壬辰十二月□驾东狩后即事》泛读

一、主题思想

诗人在国破家亡、自身沦为敌囚这些重大变故的刺激下，写出一系列纪

乱诗，堪称金元易代之际的“诗史”

诗篇对国势倾危、生灵涂炭的现实不是一味地哀叹悲泣，字里行间仍充

溢着一股慷慨壮烈之气，意境苍凉雄阔

二、内容分析

首联：慨叹战事频繁，无辜百姓被杀戮殆尽

颔联：承上，进一步渲染战争的残酷，惨不忍睹

颈联：抒发怀抱，表明自己虽有救国之志，却无力回天，只有徒唤奈何

尾联：指责驻守北方的将帅不以大局为重，贻误战机，清醒地认识到国

家已经濒临绝境

三、艺术特色

1、用典极贴切

颈联连用两个典故【精卫填海、包胥哭庭】表明息愿意矢志求国，至死

靡它，但现实严酷，无处可以求援

尾联用刘知远典故，抨击有关将领坐视不救，任凭蒙古军队猖狂肆虐,

表现出诗的悲愤交加，痛心疾首

四、典故出处

【精卫】《山海经・北山经》炎帝的女儿溺死东海后冤魂所化，常衔西山

木石以填东海

【包胥】《史记•伍子胥列传》

邓牧

字牧心，自号三教外人，又号九鉴山人，世称文行先生

有《洞霄图志》《伯牙琴》

《君道》泛读

一、主题思想

选自《伯牙琴》，本文激烈地抨击历史上的暴君，指出皇帝是最大的掠

夺者和剥削者，从而对秦及以后的君主集权制度给予了深刻的批判

二、内容分析

第一段：揭示远古之人不乐为君，君主是不辞辛苦为老百姓办事的

第二段：对秦及以后君主视天下为一己之私进行了无情鞭勒，明确提出

"天生民而立之君”的核心观点

第三段：大胆地颠覆帝王之尊，认为这才是止乱求治之道

三、艺术特色

1、采用对比论证的方法

从君主制的发展来说，远古之人不乐为君，君主不辞辛苦为老百姓办事,

受到百姓的拥戴，秦及以后则相反

从人的心态来说，远古之人是"以位之不得人是惧"，而秦及以后君主

则是“惧人夺其位"

归结到一点，即是否以民为本，不谋私利，两相对比，泾渭分明，清楚

地显示出问题的症结所在

2、文章观点鲜明，气势充沛，语言表达上颇具特点

善用排比：称颂"至德之世"的一段，运用一系列排比，描述上古之君

饮食、衣服、宫室的朴素，以及"分未

严""位未尊"的状况，不容置疑

多用反诘句式：第四自然段的开头与结尾，前后呼应，极

董解元

不详，有《西厢记诸宫调》又名《弦索西厢》《西厢掐弹词》为区别王

实甫的西厢记又称《董西厢》，取材于唐元稹《莺莺传》

诸宫调是宋、金讲唱文艺的一种新形式，有说有唱，以唱为主，说用散

文，唱用韵文，演唱时采取歌唱和说白相间的言式，基本上属叙事体

《西厢记诸宫调•白口解围》精读

一、主题思想

白□解围是莺莺、张生爱情发展的一个关键环节，董解元将白□将军与

杜确合为一人，增加了许多情节，大大丰富了故事的内容，也使得人物

形象更为饱满

二、艺术特色

1、本节选部分，侧重塑造了白□将军杜确的形象

运用烘托、夸张的手法，有层次地展现白□将军的性格特征

正面描绘了其堂堂相貌和大将口度

以孙□虎的闻□丧胆、不战自乱，突出将军过人的神勇

最后以官军的兵不血刃、以一降十，将将军的神威渲染到极点，产生了

强烈的艺术效果

2、语言极富特色，把诗词和俗语、方言加以糅合，

使民间口语和诗歌语言自然地融为一体，形成一种具有民间文学色彩的

生动活泼的语言

3、语言清新流畅，表现力强，散发出浓郁的生活气息

关汉卿

号已斋叟，元杂剧的奠基人之一

暴露抨击黑暗现实，表现社会底层人民生活，特别是表现普通妇女苦难

与抗争，同时也塑造人民心目中的英雄形象，情节紧凑合理，人物个性

鲜明，语言本色自然，具有□久的舞台生命力

一生共创作杂剧六十多种，现存十八种，散曲现存小令五十余首，套曲

十余套

有《窦娥冤》《单刀会》

《窦娥冤•第三折》精读

一、主题思想

通过叙述窦娥的遭遇，其负屈含冤，叱天责地，对黑暗的社会提出了愤

怒的控诉，她的思想发展体现着作品主题的不断深化，它以一个平凡善

良、安分守己的女子的觉醒揭示了封建社会"官吏第无心正法，使百姓

有口难言"的严酷现实，指出了产生窦娥这悲剧的根本原因在于封建统

治的腐败

二、艺术特色

1、三桩誓愿撼人心魄，血溅白练、六月飞雪、亢旱三年

使得刑场笼罩在“浮云为我阴，悲风为我旋”的阴惨气氛之中

三个誓愿——实现，以独特的方式表现了窦娥至死不屈的斗争精神所产

生的感天动地的力量

反映了人民群众伸张正义的迫切要求

充满积极浪漫主义的精神

体现了剧作家对被压迫人民的深切同情

三、人物形象

窦娥：不甘屈辱，不畏强暴的刚毅性格，又善良质朴，对亲人充满细致

入微的关怀体贴之情

四、典故出处

【装弘化碧】《拾遗记》周代忠臣茯弘，无辜被害，传说流血化为碧玉

【里帝啼鹃】《寰宇记》古代蜀王杜宇，号望帝，为其相所逼，隐居山

中，魂化杜鹃，啼声凄厉，百姓哀之

【岂不闻飞霜六月因邹衍】《太平御览•淮南子》战国时邹衍是燕国忠臣,

燕惠王被谗下狱，时值夏天，他仰天大哭，感动上苍，竟然降霜

【东海曾经孝妇冤】《汉书•于定国传》汉代东海郡寡妇周青，为侍奉婆

婆矢志不嫁，婆婆不愿拖累她而自缢，被其小姑告以杀人之罪，判死后

东海三年大旱

五、历年真题

[202010]分析《窦娥冤》第三折所表现的窦娥的性格特征

[201810]概括《窦娥冤》第三折中窦娥的性格特征，并结合具体情

节加以论述

[201710]论述《窦娥冤》中窦娥思想变化对于深化主题的作用

[201604《窦娥冤》第三折中，窦娥许下的三桩誓愿是什么？这些誓

愿实现，包含何种思想意义，有何艺术效果？

[201404]试概括《窦娥冤》第三折中窦娥的性格特征，并结合具体

情节加以论述

南吕《一枝花•不伏老》精读

一、主题思想

这篇散曲套曲是关汉卿的自我写照，自我调侃，也是自我赞赏，自我肯

定，以铜豌豆自喻，充分展现了自己丰富的阅历、倔强的性格、不可一

世的才情，以及九死不悔的决心

二、内容分析【全篇围绕"不伏老"展开】

【一枝花】写自己少年□流，至老不变

【梁州】写自己无忧无虑，"你道我老也，暂休"

【隔尾】以子弟每对比，显示自己的老当益壮

【尾】全面展示自己的才华，表示坚持初衷，至死不渝

三、艺术特色

1、成功运用了"赋”的手法，极力铺排，洋洋洒洒，令人目不暇接

2、句式多用排比，势如排山倒海线，一气呵成

3、语言老辣，毫无忌惮，嬉笑怒骂，皆成妙趣

四、典故出处

【金缕】唐曲调名，《金缕衣》

【梁园】汉梁孝王所造的园林

【章台柳】唐代许尧佐传奇《柳氏传》，指妓女

五、历年真题

［201610］简析关汉卿《［南吕］一枝花》（不伏老）呈现的主人公自我

性格特征

王实甫

名德信，字实甫

《西厢记》是他的代表作，也是元杂剧中成就最高的作品之一

擅□抒情，曲词，写儿女EJ情一类的剧本

现存杂剧《西厢记》《丽春堂》《破窑记》《一说关汉卿》三种；《贩

茶船》《芙蓉亭》各存曲文一折

《西厢记》精读

一、主题思想

本折是常演出的《长亭送别》，老夫人不满张生和莺莺的结合，逼迫张

生上京求取功名，使热恋中的有情人分别

作者选取富有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围，又渗透着主人

公的离愁别恨，水乳交融，情辞相称，具有动人艺术魅力

二、艺术特色

1、对莺莺的心理描绘极为细腻

“口亭送别"这特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，多层次地展示了

"此恨谁知”的复杂心内涵，交织着对亲人的百般依恋，对别离的无

限悲戚，对现实的强烈不满，对金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深

忧虑，也揭示了这一复杂心理内涵所体出的灵魂纯净之美

莺莺在送别张生时依恋、悲戚、不满、忧虑都是与她美好的爱情理想紧

紧地联系在一起

莺莺对张生的爰，是互相倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害

的打算，珍视爰情，蔑视功名

2、本折曲词，既文采斐然，又不乏本色，两种□格自然协调，浅深浓

恰到好处

"滚绣球”颇具诗词的委婉，又体现出口语的爽利

"脱布衫"前两句写莺莺眼中的秋景，暗含诗词的笔致，后两句写莺莺

眼中的张生，则是纯用口语的白描，而转换之间，不露痕迹，愉如天

衣无缝，做到了雅俗共赏，两皆相宜

三、典故出处

【举案齐眉】《后汉书•梁鸿传》，比喻夫妻互敬

【蜗角虚名】《庄子•则阳》，空虚的名誉

【红泪】《拾遗记》，女子伤心的眼泪

【比司马青衫更湿】白居易《琵琶行》"座中泣下谁最多，江州司马青

衫湿"

【伯劳东去燕西飞】乐府诗《东飞伯劳歌》"东飞伯劳西飞燕，黄姑织

女时相见"，喻离别

【青鸾】青鸟，古代传说中凤凰一类的神鸟

五、历年真题

[202008]《西厢记》第四本第三折，曲词文采斐然，又不乏本色，

两种风格自然协调，试以【脱布衫】"下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萎

迷。酒席上斜y签着坐的，蹙愁眉死临侵地"为例，简要说明

[201804]《西厢记》第四本第三折，崔莺莺在与张生分别时，表明

了对爱情与功名怎样的态度？试举例说明

[201604]以“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南冰、晚来谁染霜林

醉？总是离人泪”为例，简析《西厢记》写景的特色和作用

[201410]试分析《西厢记》中心理描写对于塑造莺莺形象的作用

□致远

号东篱，所作杂剧今知有十五种

有“曲状元"之誉，后世将其与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大

家”，曲词清俊豪放

现存《汉宫秋》《岳阳楼》等七种，有辑本《东篱乐府》，现存小令百

余首，套曲二十三套

《汉宫秋》精读

一、主题思想

本剧是散曲套曲，在史实和民间传说的基础上进行了艺术的再创造，借

汉元帝与王昭君的生离死别，歌颂了真挚的爱情，表现了昭君的民族气

节和对故土的深切依恋，作者把悲剧的原因归结为统治集团的无能和国

力的衰微，具有一定的借鉴意义

取材于《汉书•匈奴传》《后汉书•南匈奴传》，葛洪《西京杂记》

二、艺术特色

1、以诗笔写剧，准确、细腻地揭示了汉元帝送别王昭君时的心里活动

［双调新水令］至［殿前欢］五支曲子中，汉元帝直抒胸臆，追忆往日的欢

娱，尽情倾吐离别的哀伤，依依难舍

［雁儿落］至［川拨棹］三支曲子，斥责大臣的无能，嗟叹自己的软弱，失

望之极而又无可奈何

［七弟兄］至［收江南］三支曲子中，汉元帝既想象昭君在塞外□霜中口途跋

涉的艰辛，又想象自己独返皇宫后彻夜难眠的凄凉，表现了离愁未已、

相思又继的缠绵思绪

［鸳鸯煞］一曲，通过汉元帝凝神痴想中错把北去毡口声当作南归大雁的

错觉，深一层透视了元帝内心深处的震颤，完成了这一悲剧

2、曲辞优美，文采斐然

曲辞具有意境美：描绘的塞上秋景辽阔、广远、粗犷、苍凉，月夜深宫

则幽静、朦胧、深邃、凄清，两种意境特色鲜明，令人难忘

具有音律美：对仗工整，韵脚响亮

"梅花酒""收江南"二曲运用短句顶真重复的修辞手段，节奏短促，

往复回环，产生了荡气回肠的艺术效果

三、典故出处

【一曲阳关】王维《送元二使安西》"西出阳关无故人"

【今曰汉宫人，明朝胡地妾】李白《王昭君》诗

【忍着主衣裳，为人作春色】宋陈师道《妾薄命》诗

【俺可糟糠妻不下堂】《后汉书-宋弘传》故事

【携手上河梁】《文选-李少卿与苏武诗》"携手上河梁，游子暮何之"

【高烧银烛照红妆】苏轼《海棠》"只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”

双调《夜行船-秋思》精读

一、主题思想

此作是散曲中的秋思名篇，表达不为物役、自适其适的心志，曲中不免

流露出及时行乐的情绪，但其坚持独立人格、不愿同流合污的人生态度,

难能可贵

二、内容分析

【夜行船】由花开花谢联想到人生的短暂虚幻

【乔木查】【庆宣和】对帝王豪杰的富贵无常寄予感慨

【落梅风】对守财奴的执迷不悟给予嘲弄

【风入松】【拨不断】对乡村的自然风光和隐居的宁静生活表示由衷的

赞叹

【离亭宴煞】再次通过名利之徒与山林高士两种生活的鲜明对比，表达

不为物役、自适其适的心志

三、艺术特色

1、感情激愤强烈，意象独特鲜明，色彩斑斓绚丽，有很强的感染力

2、语言豪辣动宕，明爽流畅，快人快语，一泻无余

这种语言□格的形成，得力于其中多处运用的鼎足对【三向对】，对得

工整自然，气势酣畅

3、还结合运用博喻【众多的比喻】，反复设喻，增强了感情表达的力

度

四、典故出处

【百岁光阴一梦蝶】《庄子•齐物论》庄周梦蝶

【裴公绿野堂】唐宪宗宰相裴度

【陶令白莲社】东晋诗人陶渊明

【北海】指"建安七子”孔融《后汉书•孔融传》

张养浩

字希孟，号云庄，追封滨国公，谥文忠

诗、文兼擅，以散曲著称，关心民生疾苦的情怀，格调较高

有《云庄休居自适小乐府》

中吕《朱履曲•警世》泛读

一、主题思想

这首小令依据历史经验，告诫人们仕途险恶，不要迷恋官场，应该急流

勇退，全身远祸，执迷不悟，悔之晚矣

二、艺术特色

1、立意深刻，表达颇为成功

开头连用"胶漆""参商"两个比喻，十分贴切，对比鲜明

中间引入范蠡、张良两位古人作为对照，非常恰当，"笑人痴"一笔点

醒，便将全篇的意思贯穿起来

末尾用"抻着胸"形容初登"要时的神气"，用"睁着眼"形容面临危

机时的愚蠢，都极其形象，使人深感可笑又可悲

三、典故出处

【胶漆】《史记-鲁仲连邹阳列传》喻情投意合

【参商】参星和商星，喻彼此对立，关系不睦

【摸】挺

【要路】《新唐书-崔湛传》表示重要道路

睢景臣

一作舜臣，字景贤，或作嘉贤

杂剧有《莺莺牡丹记》等三种，散曲《睢景臣词》，现存套曲三套

般涉调《哨遍•高祖还乡》精读

一、主题思想

本篇从一位熟知刘邦老底的乡民的视角来写主祖还乡的种种情况，故意

抹去皇帝头上的神圣光环，揭起“麒麟皮"而专写"马脚"，显示了刘

邦流氓无赖的本来面目，表明刘邦还乡实际是生事扰民，对故乡百性并

无任何好处

二、艺术特色

1、虽是散曲，却采用了戏曲的代言体形式

以一位熟知刘邦老底的乡民视角来写高祖还乡的种种情况，看似嘲笑乡

民"有眼不识泰山"，其实是障眼法，目的便是肆无忌惮地表现对皇帝

的大不敬，通过乡民眼睛的折光，"真□天子”失去了庄严的色彩，变

得极其滑稽可笑，因此产生了强列的讽刺效果

2、节奏前半舒缓，后半急促，恰到好处地表现出乡民起初不知底里因

而懵懵懂懂，诚惶诚恐，继而识破真相，大呼上当，又气又恼的神情变

化

3、语言泼辣而又尖刻，具有入木三分的针硬力量

四、历年真题

[201704]睢景臣《般涉调・哨遍•高祖还乡》虽是散曲，却采用戏曲的

代言体形式，产生了怎样的艺术效果？

张可久

字小山，存小令八百多首，套曲九套，是传世作品最多的元散曲作家

致力于散曲创作，以清丽口口,亦有本色之作

有《小山乐府》

南吕《金字经•春晚》泛读

一、主题思想

这是一首伤春伤别的小令，伤春是因为落红满地，春意阑珊，伤别是因

为心上不归，音讯杳然，两重伤感的叠加，使抒情主人公难以为情，潸

然泪下

曲中的"春"既反映自然景物，同是又是女子自喻，语意双关，余味深

□

二、艺术特色

1、情语、景语水乳交融

以秀美之景抒纤细之情，末两句化用宋人诗句，与全篇意境也很谐和，

中间几句写登楼望远、泪湿罗袖的情态，简传神

一个"弹"字更如画口点睛，使全篇增添了动感，也染上了一层散曲特

有的色彩

贯云石

自号酸斋，晚号芦花道人

散曲与自号甜斋的徐再思齐名，后人合辑《酸甜乐府》，现存小令七十

多首，套数八套

口格豪放，清逸，俳谐兼而有之，诗、文、书法并有可观

双调《殿前欢•楚怀王》泛读

一、主题思想

这是一首凭吊屈原的小令，作者对屈原的高尚人格极为崇敬，对他忠心

耿耿却横遭陷害的悲惨命运深感痛惜，曲中故作旷达，内里却隐藏着难

言的辛酸和悲愤

二、内容分析

开头两句就揭示出忠臣与昏君的矛盾

接下来写屈原的精神和品格光照干古，但先贤的悲惨命运却使人惆怅不

已，悲愤化为一场苦笑

三、艺术特色

1、"伤心"与"笑"搭配，看似荒诞不以，实孙上正反映了一种极为

复杂的情绪

末几句笑屈原倔强而不放达超脱，是将悲愤花为一番反语，糊涂中透露

出精醒，诙谐中包含着苦涩，寓意深长

四、典故出处

【日月同光】《史记-屈原贾生列传》评价《离骚》"推此志也，虽与

日月争光可也"

【沧浪污你？你污沧浪？】《孟子-离娄上》"有孺子歌曰：沧浪之水

清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足，孔子曰：小子听之,

清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也”

刘时中：号逋斋，钟嗣成《录鬼薄》称其为“刘时中待制”

正宫《端正好•上高监司》精读

一、主题思想

作者以写实的创作态度，反映元代民众在灾荒中的苦难，作者情感炽烈，

对灾民的悲悯，对奸商的憎恶，对贪官的愤恨和对高监司的由衷感激,

渗透于整篇作品，随时随地自然流露，充分体现了作者悲天悯人的情怀

以及爱憎分明的强烈正义感

由于此套曲深度触及了重大社会问题，关注民生疾苦，被誉为散曲中的

“新乐府”

二、内容分析

第一部分：［端正好］可视为全套的序曲，交代写作的缘起，一为揭露现

实社会的痛苦和不平，二为感谢高监司对黎民的救济

第二部分：［滚绣球］与［倘秀才］六支曲子，具体描绘天灾人祸给老百姓

带来的苦难，是全曲的重点

第三部分：［滚绣球］至［叨叨令］四支曲子，揭露官吏昏庸，与劣绅勾结，

加重了百姓的痛苦，感叹幸而高监司及时采取措施，给百姓带来一线生

机

第四部分：［煞］［尾］曲，歌颂高监司的功德

三、艺术特色

1、艺术上最引人注目的特点，就是不加任何粉饰的白描和鲜明的对比

对天灾的严重，粮食的匮乏，饥民的困苦，社会的混乱，都有十分生动

细致的描绘

对奸商的鬼喊伎俩，官绅的勾结手段，也有豪不留情地揭露

［叨叨令］一曲以两组"有钱的"，"无钱的"反复对比，以下"小民好

苦也么哥”的感叹，便从内心深处迸发而出

四、典故出处

【甑生尘】《后汉书-范冉传》"甑中生尘范史云”

【鹄立】《后汉书-袁绍传》"今整饬士□，瞻望鹄立"

【填沟壑】《孟子-梁惠王下》"凶年饥岁，君之民，老弱转乎沟壑”

【发政施仁】《孟子-梁惠王下》"文王发政施仁，必先斯四者"

【花衬口蹄忙】孟郊《登科后》"春□得意口蹄疾，一日看尽□安花"

【玉笋朝班】《新唐书-李宗闵传》"典贡举，所取多知"

【金瓯姓氏香】《新唐书-崔琳传》"一日书琳等名，覆以金瓯，会太

子入"

【绣衣郎】《汉书-百官公卿表》"侍御史有绣衣直指，出讨奸滑，治

大狱"

【粒我蒸民】《尚书-益稷》"蒸民乃粒

五、历年真题

[201710]简述刘时中《正宫・端正好・上高监司》触及重大社会问题的

特点

刘因

字梦吉，号静修，初名驷,字梦骥

元世祖称之为"不召之臣"，习程朱之学，以受徒著述为业

诗宗欧阳修、苏轼、黄庭坚

有《静修集》

《观梅有感》泛读

一、主题思想

这是一首七言绝句，作者因观赏梅花有感而发，表达了对南宋灭亡的哀

悼

二、内容分析

首联：意为经历□期战争，现已尘埃落定，南宋王朝已经灭亡

颔联：由梅花而梦想西湖，流露出对江南□物人文的向往

颈联：提心江南春意衰减，实际上是担心口期战乱给华夏大地造成难以

愈合的创伤

尾联：点明主旨，表达故国之思，情感含蓄委婉

三、艺术特色

1、情感含蓄委婉

赵孟频

字子昂，号松雪道人、水精宫道人

博学多才，书画为一代大家，书法对后世影响尤大，又能诗善文

有《雪斋文集》

《岳鄂王墓》精读

一、主题思想

这首七律是瞻仰岳口墓时所作，作者对宋金对峙的历史进行了反思，对

岳□蒙冤屈死表示极为沉痛的哀悼，对南宋君臣苟且偷安的政策及其造

成的恶果表示强烈愤恨和深深的遗憾

二、内容分析

首联：写西子湖畔岳□墓前苍凉肃穆之景，暗寓伤痛之意

颔联：与首联形成对比，一方面是南渡君臣苟安淫乐，醉生梦死，将社

稷完全置之脑后，一方面是岳□等爰国将士浴血奋战，收复失地，为中

原父老翘首期盼

颈联：接写抗金关键时刻岳口被害，造成千古遗憾，从此中原收复无望，

偏安难以维持，令人扼腕口叹

尾联：收结全篇，有往事不堪回首之慨，从气氛上说呼应首联，从情感

内涵上说组合中间两联

三、艺术特色

1、语言平易，不假典故而含蕴丰满，真实地表达了作者的思想感情

四、历年真题

[202104]说明赵孟）慎《岳鄂王墓》"南渡君臣轻社稷，中原父老望

旌旗，英雄已死嗟何及，天下中分遂不支"两联对比的运用及其效果

[201310]简述赵孟^《岳鄂王墓》一诗的主旨和语言特色

李孝光

字季和，号五峰，有《五峰集》二十卷

《大口湫记》泛读

一、主题思想

本文记述了两次游览大□湫瀑布的情景，描绘了大□湫雨季和旱季的不

同景象

二、艺术特色

1、根据景物特点，适当地调整角度，变换笔法，是这篇游记写作成功

的关键

写雨季：先写震耳欲聋的水响，然后移步换景，写大□湫前的立石，接

连用了连串比喻，极写立石之奇，千回百折，大□渊瀑布"千呼万唤使

出来"，以下写其迸落如震霆，余沫如暴雨，无不重在表现其非凡的气

势

写旱季：重在表现其虽“乍小乍大"却仍然“勃勃如苍烟”的特点，水

的激射下红如是砂的洼石，石间碧滑如翠羽凫毛的树木，都笼罩在氤氯

的水汽之中，展现出一派秀丽的景象

2、写景不忘写人，写人的感受和联想

雨季大口湫旁，对语但口口张，相顾大笑，烘托出景象的壮观

旱季大口湫旁，除了家僮取水引起的笑声以属于人的活动，写斑头□、

黄猿，还有宛如故人的一轮明月，都显示出人与自然的和谐，表现了人

内心感受到的大自然情趣

杨维桢

字廉夫，号铁崖，别号东维子、铁笛道人

其诗时于称"铁崖体"，影响颇大，竹枝词饶有民歌口味

有《东维子文集》《铁崖先生古乐府》

《题苏武牧羊图》泛读

一、主题思想

这是一首咏史题画诗，歌颂了苏武崇高的民族气节

二、内容分析【五言律诗】

首