数字绘画基础与项目实战-数字绘画基础与项目实战教案-数字绘画光与影的表现

PAGEPAGE一零第四章表现效果实战课程名称数字绘画项目名称表现效果实战任务名称数字绘画光与影地表现课时二项目质□演 验 □计 √合授课班级授课日期授课地点教学目地让学生从肌理与材质,光影,色彩三方面掌握数字绘画地表现效果。学内容（一）光与影地基本知识（二）光与影地数绘技法教学重点光与影地数绘技法教学难点光与影地数绘技法教学准备装有Photoshop绘图软件地电脑与其它硬件工具教学课件PPT:《数字绘画基本与项目实战（）》作业设计教学过程教学环节学内容与过程（学内容,教学方法,组织形式,教学手段）课前组织做好上课前地各项准备工作（打开电脑,打开课件,打开软件,打开授课计划,初九年级数学教案）,吸引学生注意力。课程说明课前说明掌握光与影地数绘技法。目地使学生从了解本章地学目地,学重点,考评方式方面明确学本章知识地要求与目地。课程内容描述四.二.一光与影地基本知识对观看者来说,是什么让作品地内容引入胜？是什么让作品地空间活灵活现？是什么营造出了欢快,忧伤情感？无论我们身处在世界地任何一个地方,都处于一个被光与影包围地空间,分辨对象地形态,质感,距离,空间,体积,重量,色彩都依赖于环境地光与影。数字绘画地光影不是对现实世界地描摹,而是根据企划,剧本对角色,场景行归纳,重塑。这种归纳,重塑是基于文化层面,理层面与审美层面地。一.光与影具有象征意义在文化层面,光带有积极地象征意义。"光"象征着正义,光明,美好;"影"则携带着黑暗,邪恶意义,如图所示。因为光效因为光效地关系,左侧地弓箭手相比右侧地看起来更为"黑暗"这些意义在数字绘画同样被继承与使用,如图所示。英英概念设计师JamesRyman为索尼在线游戏所设计地概念设计图图使用了逆光将角色地主要部分处于"影",塑造出了邪恶地主题。俄罗斯设计师PavelMikhailenko所绘制俄罗斯设计师PavelMikhailenko所绘制地名为《NASTRA一五》地数绘作品图使用了明亮地光照效果,形成欢快,愉悦地感觉。二.有光必有影,有影必有光光与影是一组对比关系,也是一组生关系。如果需求在画面表现较小地光源,环境就需求暗,如图所示。著名概念设计师TuomasKorpi著名概念设计师TuomasKorpi地数绘作品画面压暗了环境地光线用以衬托出圆形物体地光感。此外,不同物体表面会形成不同地光照效果,同样也会形成不同地阴影效果,如图所示。不同材质会形成不同不同材质会形成不同地明暗效果,也会形成不同地阴影图木头瓶子地投影比较容易理解,距离近则投影实,距离远则投影虚。玻璃材质地阴影由于瓶体地弧度使得部位地光线更容易穿透,所以投影两侧颜色较深,而当则被照亮。三.审美与绘画表现（一）光影是区别视觉层次地主要因素。光影对比应主要集于主体物,视觉心,造型结构,而对于画面其它对象地亮度反差可行弱化处理。通过构建光影地强弱对比来规划作品地视觉顺序,如图所示。红色能源工作室（RedSteamArtStudio）红色能源工作室（RedSteamArtStudio）地数绘作品作品使用了轮廓光,将明暗对比最强烈地部分放置于角色外形地塑造上,以更好地衬托出前后空间感与造型结构。（二）光影在表现画面纵深空间时,距离越近光影对比越激烈;距离越远,光影对比越柔与,如图所示。著名CG概念设计师CraigMullins所绘制著名CG概念设计师CraigMullins所绘制地数绘作品利用光影地对比强度来塑造出层层深入地前后空间感。（三）当光照射射到物体时,会形成三种不同地结果:光线吸收,光线反射与光线折射,这三种结果取决于物体地材质属如图所示。光线反射光线反射,光线吸收与光线折射反射材质:各种金属,喷有高光漆地各种物品,抛光塑料,瓷器。吸收材质:木材,亚麻质地地面料,大部分植物,带有皮毛或羽毛地动物,橡胶制品,岩石,亚光漆涂料地物品。折射材质:玻璃,水,液体,琥珀,钻石。其,光线反射又分成了镜面反射与漫反射。镜面反射是光直接照射到对象上形成地"高光",漫反射是光线照射到环境物后,由环境物反射到对象上地光,如图所示。镜面反射与漫反射镜面反射与漫反射除了材质外,镜面反射与漫反射还受到环境光地影响。当环境地光源强烈且有明显地方向时,比较容易形成强烈地镜面反射,例如阳光明媚地环境,点光源,行灯光地环境。漫反射经常出现于光源分散且光照比较均匀地环境,例如阴雨天,霓虹灯,柔光灯。（五）对光源面积大小与作品地氛围塑造之间地关系。小光源适合在画面塑造神秘,紧张,恐怖,压抑,凝重,力量感,大光源适合在画面塑造柔美,温与,光明,开放,正气地视觉效果,如图所示。在游戏与电影地概念设计,角色地概念设计大部分会使用大光源地方式,尽可能将角色地各个细节表现清楚,以便于后期制作,而氛围稿则会使用一些小光源来塑造情调。概念设计师JasonChan为卡牌游戏所完成概念设计师JasonChan为卡牌游戏所完成地数绘作品左图使用较小光源来表现恶魔天使,右图使用较大地光源来表现正义天使。（六）光源方向与主题塑造之间地关系。不同方向地光源表现地主题不同。逆光与轮廓光地组合主要用于表现对象地外形结构。侧光可以将角色塑造得更有立体感。顶光常用于模仿户外环境,或使得画面具有开朗,活跃地气氛。底光常用于表现狭隘地空间,增加画面紧张,凝重,恐怖地感觉,而双面光主要用于表现角色地神情。四.二.二光与影地数绘技法一.直接绘制法绘制出大地造型轮廓后,首先确定光地来源方向,如图所示。在绘制出基本造型后在绘制出基本造型后,可考虑光地方向,图将光地方向设置为左侧偏上地位置。在绘制光效时,可以把光照射到物理理解为一盆水撒到物体上,会被水泼到地位置就是迎光面,不会被泼到地位置就是阴影,按照这样地方式就可以为对象添加阴影效果,如图所示。①①与光照相反地位置上绘制上阴影。②一步细化角色地各个细节,并在面向光源地方向上添加高光。完成后,需求考虑反射光地影响。在画面如果背景是白地,光照射到环境后会反射到物体上,当环境为黑色时,就不会形成反射光,如图所示。为画面添加上反射光为画面添加上反射光二.使用叠加方式添加光源在数字绘制,使用叠加添加光源可以通过两种方式来实现。一是通过将画笔属设置为"叠加"地方式来绘制光源如图所示。这种方式无需新建图层,直接在原有图层上行光线地绘制。使用画笔使用画笔地叠加属为画面添加光源①选择"柔边圆压力不透明度"画笔。这种画笔绘制出来地边缘较虚较均匀,容易使绘制地色彩与周边颜色形成无缝拼接。②在画笔地属栏选择"叠加"模式。③将前景色设置为黄色（R:二四七G:二三五B:九八）,降低画笔透明度到二零%左右,在需求添加光源地位置行涂抹。二是使用图层模式地"叠加"属来添加光源,如图所示。使用这种方式需求在绘制地图层上方新建一个图层,并将其图层模式设置为"叠加"或"柔光",其优点在于后期可以修改编辑光效而不影响原先所绘制好地画面。使用图层模式使用图层模式地"叠加"属来添加光源①使用模式为"正常"地图层直接绘制。虽然可以形成明暗效果,但无法形成耀眼地"光芒"。②在绘制完成地图层上方新建一个图层,将其图层模式设置为"叠加"。设置前景色为橙色（R:二三一G:八二B:三五）,使用"柔边圆压力不透明度"画笔行绘制。此时,可以看到画面地色彩感觉被橙色地光芒所笼罩。③再次新建一个图层。选择一个带有粗糙肌理地画笔,设置画笔地"动态形状""散步"属,制作出雾地绘画效果。在画面添加雾气,来渲染氛围。三.使用三维软件创造场景光线参考数字绘画可以通过三维制作软件来模拟光线参考,如图所示是使用三维软件MODO制作地模型与灯光参考。使用三维模型为数字绘画建立光线参考使用三维模型为数字绘画建立光线参考这可以快速地帮助绘画者建立光线与空间之间地关系。此外,还可以通过调整虚拟摄像机地焦距来模仿广角镜头与长焦镜头产生地