走近山水画智慧树知到答案2024年华侨大学

走近山水画华侨大学智慧树知到答案2024年绪论单元测试

南朝宗炳提出画山水画、观山水画的目的都是为了“_______”。

A:畅神B:了解所处时代人们的生活状况C:学习山水画技法D:了解山水形貌和建筑结构

答案:A

第一章测试

在原始社会，人类生活中伴随产生的有

、

。

A:原始动物画B:原始人物画C:原始风景画D:原始山水画

答案:AB真正意义上的山水画是与

相关的。

A:审美B:技法C:工具D:生活

答案:A在先秦时期，自然山水的美是作为

而出现。

A:道德精神的象征B:精神寄托的对象C:情感抒发的对象D:托物言志的对象

答案:A在先秦时期，无论是工艺美术中的青铜器，还是壁画和战国帛画，最常见的绘画题材都是神话传说、历史故事和

。

A:山水B:人物C:花鸟D:亭台楼阁

答案:B东汉墓出土的

,画中出现了山水形象，说明汉代人们已经从实际需要开始描绘生活环境，开始拿起他们手中特制的毛笔画山、画水了。

A:《牧马图壁画》B:《乐舞百战图壁画》C:《庄园图壁画》D:《出行图壁画》

答案:C中国画是中国的传统绘画艺术，按题材可分为人物画、风景画和花鸟画三大类。

A:对B:错

答案:B为描绘地理环境，促成了山水画的产生。

A:错B:对

答案:A考古发现的大量存留于汉墓壁画、漆画、石刻、画像石、画像砖中的山水图像是揭示早期山水形象的珍贵资料。

A:错B:对

答案:B原始社会就有了山水画。

A:错B:对

答案:A毛笔是中国画所特有的绘画工具,好的毛笔具有尖、齐、方、健四大优点。

A:对B:错

答案:B

第二章测试

《画云台山记》是一篇

。

A:画品文献B:山水画论C:山水画构思稿D:描述张天师七试弟子的人物画设计文字

答案:C“山水以形媚道，而仁者乐”的观点是

在

中提出来的。

A:宗炳，《画山水序》B:姚最，《续画品》C:谢赫，《画品》D:王微，《叙画》

答案:A《画云台山记》是

写的。

A:顾恺之B:王维C:陆探微D:萧绎

答案:A

首次在画论里提出真正的山水画不同于地图的观点。

A:宗炳B:王微C:顾恺之D:谢赫

答案:B以下选项，哪些体现了早期山水画的特色。

A:“群峰之势，若钿饰犀栉”B:“水不容泛，人大于山”C:“杂物奇怪，山神海灵，写载其状，托之丹青。”D:“附以树石，映带其他，列植之状，则若伸臂布指”

答案:ABCD以下哪个选项不属于山水画的表现范畴。

A:光影

B:人物、建筑C:山石D:树木

答案:A

是最早奠定中国山水画理论基础和方向的一本画论。

A:《山水论》B:《画山水序》C:《山水松石格》D:《画云台山记》

答案:B第一个把老庄之道和山水画联系在一起的是南朝的

。

A:王微B:宗炳C:谢赫D:萧绎

答案:B魏晋南北朝时期，

、

和

的大量出现，对山水画的产生起到了促进作用。

A:职业画家B:山水文学C:田园诗

D:山水诗

答案:BCD

在

中第一句便提出：“图画非止艺行，成当与《易》象同体”。把绘画提高到和圣人经典同体的位置，提高了绘画的功能。

A:宗炳，《画山水序》B:萧绎，《山水松石格》C:王微，《叙画》D:谢赫，《古画品录》

答案:C

第三章测试

六朝后期至隋初这一段时间，山水画的发展进入了

阶段。

A:停滞B:倒退C:快速发展D:成熟

答案:A隋代的画家，见于记载者并不多，从所记可知，基本上都是

画家。

A:宫苑楼阁B:山水画家C:人物画家D:花鸟画家

答案:A被誉为目前能见到的最早的山水画是

。

A:青绿山水画B:水墨山水画C:金碧山水画D:宫观山水画

答案:A“墨踪为之”，“笔迹磊落”是形容唐代

的绘画风格。

A:李昭道B:吴道子C:李思训D:王维

答案:B

出现了水墨山水画，它是有别于青绿山水画的另外一种画风。

A:初唐B:唐末C:中唐D:隋代

答案:C

的山水画，仍然是用细匀的线条勾出轮廓和脉络，而后填写青绿颜色。

A:五代B:唐初C:唐末D:中唐

答案:B《游春图》的特色及较六朝时期山水画的进步之处：

A:画树仍有“伸臂布指”之遗意，但较之前的稚拙状态已改变不少。B:人和树、屋、山石的比例得当C:山石有了皴法D:基本解决了山水画的空间关系问题，“远近山川，咫尺千里”

答案:ABD《江帆楼阁图》中首先使用了疏密不同的线条来细分山石结构，

。

A:呈现出的效果像折带一样，可以说是折带皴的肇始B:呈现出的效果像麻线一样，可以说是披麻皴的肇始C:呈现出的效果像雨点一样，可以说是雨点皴的肇始D:呈现出的效果像斧子劈出来的，可以说是斧劈皴的肇始

答案:D

、

的山水画发展到李思训，已被推上了一个高峰。

A:粗放飘逸B:青绿着色C:严谨工细D:水墨渲淡

答案:BC从传为王维的山水画中，可以看出，王维笔下的线条是

。

A:劲爽、柔性B:阔大、壮气C:随意、自然D:匀细、刚性

答案:AC在王维之前，山水画历来是用线勾勒物形，然后填色。王维始用

法，用笔点簇而成，不再用笔勾勒，水墨效果，这种画法随意，易于表达情趣，后世水墨山水大多采用此法。

A:“簇成”B:“积墨”C:“没骨”D:“平涂”

答案:A

第四章测试

唐末五代时候出现了一个重要的山水画家()。

A:卫贤

B:张璪

C:范宽

D:荆浩

答案:D《匡庐图》现收藏在台北故宫博物院。（）

A:错B:对

答案:B水墨山水画开始兴起在什么时候？（）

A:唐末五代

B:五代宋初

C:唐中期

D:唐初

答案:A荆浩曾师法于唐代以下哪两位画家？（）

A:王维

B:项容

C:李思训

D:吴道子

答案:BD《匡庐图》整画以侧锋用笔来表现山石的结构，辅以中锋。（）

A:错B:对

答案:A在临摹传统水墨山水画前，首先我们可以用（）把这个形象打出来，画出这个山石的基本形体。

A:炭精棒

B:毛笔

C:签字笔

D:铅笔

答案:D临摹水墨山水画的时候，按由上往下、由前往后的顺序来进行。（）

A:对B:错

答案:B《匡庐图》的树法跟山石的轮廓，它基本上是多遍勾写才行，不可能一遍到位。（）

A:错B:对

答案:A董源是五代后梁画家。（）

A:错B:对

答案:A董源是北派山水画的创始人。（）

A:错B:对

答案:A北宋三大家指的是中国画史上的（）。

A:范宽

B:董源

C:李成

D:郭熙

答案:ABC《潇湘图》现收藏在北京故宫博物院，绢本水墨设色。（）

A:错B:对

答案:B以下哪个不是董源的传世作品？（）

A:《夏景山口待渡图》

B:《雪溪图》

C:《溪岸图》

D:《夏山图》

答案:B毛笔是中国画所特有的绘画工具。毛笔的种类很多，以笔质分为()三大类。

A:狼毫、硬毫和兼毫

B:软毫、羊毫和兼毫

C:软毫、狼毫和羊毫

D:软毫、硬毫和兼毫

答案:D

第五章测试

以下哪些画家师承李成？（）

A:郭熙

B:王诜

C:许道宁

D:米芾、米友仁

答案:ABC《溪山行旅图》的皴法特点在于对（）的组合运用。

A:雨点皴、钉头皴、折带皴

B:荷叶皴、豆瓣皴、钉头皴

C:豆瓣皴、钉头皴、披麻皴

D:豆瓣皴、雨点皴、钉头皴

答案:D雨点皴，是中国山水画常用皴法之一。以（）短笔点凿而成，皴法非常有力，下笔飞舞如雨点。

A:中锋

B:秃锋

C:散锋

D:侧锋

答案:A《溪山行旅图》中的用笔坚劲老硬，画树多用的是（）法。

A:蟹爪枝

B:平出枝

C:鹿角枝

D:夹叶树

答案:D范宽的代表作品有（）。

A:《临流独坐图》

B:《溪山行旅图》

C:《雪山萧寺图》

D:《雪景寒林图》

答案:ABCD《早春图》中树的画法多用（）画法。

A:鹿角枝、蟹爪枝

B:鹿角枝、夹叶树

C:蟹爪枝、夹叶树

D:鹿角枝、平出枝

答案:A《溪山行旅图》中轮廓和结构线的用笔特点：（）

A:圆笔侧锋

B:中锋用笔，用笔带一点方的感觉

C:用笔要有节奏

D:山石的轮廓和结构线都是浓墨勾写

答案:BCD郭熙所画山石墨丰笔阔，用极灵活的（）画卷云皴。

A:圆笔、侧锋

B:方笔、侧锋

C:方笔、秃锋

D:圆笔、中锋

答案:A

第六章测试

李唐的山水画从面貌上看以南渡为界，南渡后，李唐的画创新的多，开始关注自然中的小场景的描绘，代表作

。

A:《四景山水图》B:《万壑松风图》C:《溪山清远图》D:《清溪渔隐图》

答案:D

、

把李唐开创的简率、刚劲、局部取景的画风发展成熟，成为南宋画风的杰出代表。

A:刘松年B:夏圭C:马远D:马麟

答案:BC马远擅于对画面空间结构的处理，把主景重点表达，省去中景，使山水画布局达到最“简化”。其代表作为

。

A:《四景山水》B:《万松金阙图》C:《踏歌图》D:《万壑松风图》

答案:C以下选项不是夏圭的作品的是

。

A:《溪山清远图》B:《长江万里图》C:《雪景寒林图》D:《烟岫林居图》

答案:C《万壑松风图》和《清溪渔隐图》，两图技法演变在笔墨上的最大特征是：由

向

发展。

A:刮铁皴、乱柴皴B:小斧劈皴、大斧劈皴C:乱柴皴、刮铁皴D:大斧劈皴、小斧劈皴

答案:B细品《万壑松风图》中的皴法，具体可分为“

”、“

”、“

”。用笔刚劲犀利、粗阔而夹杂着偏锋。

A:钉头皴B:马牙皴C:刮铁皴D:折带皴

答案:ABC马远师法

，其画“石皆方硬，以大斧劈带水墨皴，甚古”。

A:董源B:李成C:李思训D:李唐

答案:D大斧劈皴的特征是

A:山石水墨淋漓，一气呵成B:用笔大胆、泼辣C:笔痕刚劲简洁D:侧锋刷扫，笔触拉长

答案:ABCD

、

和

把“斧劈皴”运用得出神入化，并成功地将最初表现北方地貌的“斧劈皴”引入到表现南方的地域特征中，将南方自然表现得生动形象。

A:李唐B:刘松年C:夏圭D:马远

答案:ACD在山水画中，树枝有上仰、下俯、平出三种主要类别。上仰枝为“鹿角枝”，下俯的枝被称为“蟹爪枝”。

A:对B:错

答案:A

第七章测试

宋代

的《千里江山图》，是他留下的唯一作品，也是中国山水画史上值得煊赫的名迹。

A:赵伯驹B:王希孟C:赵伯骕D:王诜

答案:B

和《千里江山图》同为两宋时期青绿山水画的杰作。

A:《梦游瀛山图》B:《江山秋色图》C:《江山小景图》D:《万松金阙图》

答案:B

是赵伯骕的存世作品。

A:《万松金阙图》B:《静听风松图》C:《溪山雪意图》D:《梦游瀛山图》

答案:A《千里江山图》，用四个字来形容就是“

”。

A:富丽堂皇B:浑厚古雅C:古拙秀逸D:清新淡雅

答案:A

被视为南宋青绿山水从追求北宋的雄浑之美向江南水乡清雅之美的转变的代表作。

A:《江山秋色图》B:《万松金阙图》C:《梦游瀛山图》D:《江山小景图》

答案:B《千里江山图》这幅画到现在已近千年，从中华人民共和国成立至今，除了

的展览外，《千里江山图》仅公开展出过三次。一次是中华人民共和国成立之初，一次是上世纪80年代，一次是2009年国庆60周年庆典中。

A:2018年B:2019年C:2017年D:2016年

答案:C故宫对《千里江山图》等珍贵藏品的展示都是在

进行。

A:夏季B:秋季C:冬季D:春季

答案:B《千里江山图》充分运用了中国山水画中“咫尺有千里之趣”的表现手法，以精密的笔法，描绘了千里江山的雄壮瑰丽，宋徽宗收到该图后，颇为嘉许，将此图赏赐给了

。

A:赵伯驹B:郭熙C:蔡京D:溥光

答案:C《千里江山图》，横1191.5厘米,纵51.5厘米,是用一幅整绢画成的,无作者款印,本幅上有

题诗。

A:清乾隆帝B:清康熙帝C:宋徽宗D:宋钦宗

答案:A《千里江山图》的山脚运用的是什么皴法？

A:披麻皴B:短线条皴C:雨点皴D:小斧劈皴

答案:A

第八章测试

是元初画风转变的关键人物。

A:吴镇B:黄公望C:曹知白D:赵孟頫

答案:D在《鹊华秋色图》中，华不注山采用的是

。

A:卷云皴B:披麻皴C:解索皴D:荷叶皴

答案:D

呈现了元代抒情写意山水画的成熟形式，也是中国绘画史上不朽的名作。

A:《庐山高图》B:《鹊华秋色图》C:《富春山居图》D:《山居图》

答案:C元代画家

，性情孤寂，独爱梅花，自号梅花道人，又称梅花和尚。他的住处叫“笑俗陋室”，表明他作画宁肯不为人赏，也决不随俗的态度。

A:吴镇B:钱选C:倪瓒D:盛懋

答案:A以下选项中，那一项不是倪瓒的代表作。

A:《青卞隐居图》B:《六君子图》C:《容膝斋图》D:《渔庄秋霁图》

答案:A“披麻皴”的特点表现为

A:沿着山石结构顺势挥扫，头重尾轻，以侧笔为主。B:山石没有明显的轮廓线，以无数的长短线条顺山势分披，以分出其阴阳向背及其体积。C:侧锋圆笔，变化丰富。D:中锋用笔，圆润淡雅，含而不露。

答案:BD山水画发展到元代，

成为主流。

A:院体画B:文人画C:世俗画D:职业画

答案:B

山水画的皴法主要反映在注重书与画的结合方面，强调线条抑扬顿挫的书写趣味。

A:宋代B:唐代C:元代D:五代

答案:C元代黄公望的《富春山居图》与五代董源的《夏山图》相比，有什么不同？

A:材料上，由绢改为水墨效果极佳的纸。B:《富春山居图》披麻皴更长，且疏朗轻松。C:《富春山居图》披麻皴更短，且似疏而实，似松而紧。D:技法上，由水晕墨章变为圆柔的干笔皴擦。

答案:ABD《青卞隐居图》中的皴法丰富，融合了

、

、

的笔意，有“解索皴”、“卷云皴”、“乱柴皴”、“牛毛皴”等皴法，旨在表现江南植被葱郁深邃的环境。

A:郭熙B:巨然C:董源D:范宽

答案:ABC“元四家”中的

与其他三位画家不同，其皴法中湿笔较多，因此他的山水画笔力雄厚，墨色沉郁。

A:倪瓒B:王蒙C:吴镇D:黄公望

答案:C

第九章测试

明代初期的统治者推崇

的山水画。

A:唐代B:元代C:南宋D:五代

答案:C从

起，浙派开始兴起并逐渐占居了明代画坛的主流地位。

A:明中后期B:明初C:明末D:明中期