【评莫泊桑的短篇小说艺术8900字（论文）】

评莫泊桑的短篇小说艺术摘要：莫泊桑作为19世纪法国最著名的中短篇小说家，以其独特的风格屹立于世界文学之林。莫泊桑在短篇小说的创作中力戒千篇一律。他的短篇作品题材丰富多样，构思别具一格，主题思想深刻，形象丰满生动，语言简洁明快，风格朴实优美，从而散发出迷人的魅力。莫泊桑的作品对后世作家短篇小说的创作也有巨大影响，对文学的发展也有重要贡献，同时这也是本文研究的意义所在。本文通过结合历史背景，简要介绍莫泊桑创作情况，并结合他短篇小说中的艺术要素进行分析，总结艺术特色，最后对莫泊桑的短篇小说艺术性做一个总结评价。关键词：莫泊桑；短篇小说；艺术特色目录TOC\o"1-3"\h\u30197引言 116274一、莫泊桑小说的创作背景和特点分析 212580（一）莫泊桑创作的背景 21762（二）莫泊桑小说的特点 21343二、莫泊桑小说的创作手法 420114（一）选题背景 47110（二）角度艺术 55452（三）语言艺术 612102（四）表现手法 74072三、莫泊桑的作品分析 823490（一）莫泊桑短篇小说笔下的农村 8672（二）莫泊桑短篇小说笔下的公务员 813234（三）莫泊桑短篇小说笔下的妓女 98364四、结论 1017822参考文献 11引言莫泊桑是十九世纪法国著名的批判现实主义作家，他以短篇小说成就最大，被誉为世界“短篇小说之王”。作为较早被引进到中国的小说家，他的脍炙人口的名篇《我的叔叔于勒》《项链》家喻户晓。莫泊桑的小说一百多年来之所以经久不衰，与小说深刻的思想性和高度的艺术性是分不开的，他的短篇小说真实、广泛、深刻而形象地反映了十九世纪七十年代前后法国的社会生活，主题深刻，形象鲜明，今天读来仍具有启迪和教育意义。在艺术技巧上，他的短篇小说情节曲折，构思巧妙，结尾耐人寻味，尤其令人赞叹。本文将着重从情节和构思两方面论述莫泊桑短篇小说的艺术特色。一、莫泊桑小说的创作背景和特点分析（一）莫泊桑创作的背景十九世纪诞生的所有小说都与当下的历史背景密不可分，并且很多小说都是拥有文学史上其它小说无法相提并论的含金量。然而，莫泊桑的作品也是如此，在评价莫泊桑作品之前，必然要先了解作品的历史背景。当时的十九世纪末，法国社会环境急剧变化，其主要原因是由于那时的法国正在进行封建贵族体制向资产阶级体制进行转变，自由资本主义在逐渐变成垄断资本主义。这一时期的法国工商业飞速发展，大量的商人经商，再加上战争不断，积累了原始资本，物质生活日益优越。同时，在资本主义思想的领导下，任何的事情都能用钱解决，一切都能用金钱衡量。反观贵族阶级，不但不能够自己创造财富，思想也处在一个颓废落后的阶段。在这样的大环境下，新的变革大肆盛行。在这场变革里，科技的发展是至关重要的因素，也是刷新西方文明面貌不可或缺的推手。人们不仅改变了过去只相信上帝而不相信科学的思想，也让人们去积极投入到强大的经济联合体建设当中。在经济联合体建设起来之后，人们自由度受当下体制的影响而降低，人物思想也发生了异化。经济的飞速发展，也同时让西方人对现有的生活反差过大而感到惶恐不安，一切物质的享受都在扭曲人们的心灵，让人们纵欲又颓废。在洗刷人民对上帝的崇拜同时，也在洗刷人们原本对真善美的追求，让人们对自己的本性产生怀疑，对未来和前途产生焦虑。这时的莫泊桑，正是看到此情此景，才出现了创作的欲望。想要通过自己的文字来中和人们这种扭曲不安的心情，想要根据自己实际情况创作出能让人产生共鸣的作品。（二）莫泊桑小说的特点（1）情节曲折，动人心弦小说是通过情节来塑造人物，表现主题的。一般的短篇小说人物较少，情节简单。而莫泊桑的短篇小说，情节高度集中凝练，波澜起伏，扣人心弦，尤其是结尾，耐人寻味。《项链》这篇小说的情节自始至终，跌宕起伏，动人心弦。主人公玛蒂尔德向往上层社会的奢华生活，但却和教育部的小职员路瓦栽先生结了婚，因此，她苦恼郁闷。故事从丈夫拿回来一张教育部宴会请柬开始，玛蒂尔德因没有漂亮的衣服去参加舞会而烦恼，为了参加舞会，丈夫把准备买猎枪的钱为她做了一件漂亮的舞裙，这个矛盾解决了，但是又出现了新的矛盾，没有首饰，夫妻俩商量后到好友佛莱思节夫人那借到一挂精美的钻石项链。在舞会上，她出尽了风头，虚荣心也得到了满足。然而，兴头上又突生风波，借来的项链丢了，为了还项链他们债台高筑，整整用了十年的时间还清了债务，到此小说并没有结束，而是又起波澜，女主人公偶然在公园遇见那位女友，才知道那条项链是假的。这时小说戛然收尾。作者采用矛盾“层递”法，让主人公玛蒂尔德经过一次次奋斗，买到舞裙，借到项链，出尽风头，丢掉项链，赔偿项链，十年辛苦，真相大白。小说的情节曲折，环环相扣，惊心动魄，使读者追悔其过去，猜想其未来，大大增强了小说的生动性和丰富性。情节的曲折性还表现在作者善于在小说的开端、中间或结尾运用巧合、奇遇或出人意料的情节，使小说波澜起伏，具有强烈的戏剧性，从而深化主题。《我的叔叔于勒》就采用了巧合的表现手法。小说开始极力渲染“我”家对于勒的重视和盼望。然后，又简略插叙于勒的历史，他先前曾经是全家的“祸害”，因为挥霍钱财，吃掉遗产。之后又如何在外面发了财，成了全家“唯一的希望”，每个星期日，只要一看见那些从远方回来的大海船开进港口，哥哥菲利普总要说他那句从不变更的话:“唉!如果于勒就在这条船上，那会多么叫人惊喜呀!”千呼万唤不见其人，引起读者的悬念。这些描写都为于勒正面出场埋下了伏笔，但作者故意剪断了于勒的线索，转而写二姐的婚事。婚后，全家人乘轮船到哲西岛小游，终于，在轮船上于勒出现了，急于盼他回来，他就一下子出现在船上，这难道不是一种巧合?但是出现在眼前的于勒，不是发了财的于勒，而是穷困潦倒的卖牡蛎的人。于勒的意外出现，一下就把哥嫂的真实面目暴露出来，造成故事的急剧转折，使人情事态真相毕露。情节大起大落，对照鲜明，效果强烈。发了财的弟弟是亲人，一旦破了产就成了无赖，小说以犀利的笔触生动地画出资本主义社会的世态炎凉。（2）构思巧妙，新颖独特莫泊桑小说最值得称道的是他在构思布局上的千变万化，得心应手。他的小说，打破了一般小说的常规写法，而是根据每篇小说的不同情况进行构思布局，因此，他的小说大都不落俗套。他的小说，构思巧妙，新颖独特，并常有创新。工于构思，努力使作品达到精巧和自然的统一，是莫泊桑短篇小说最突出的特色。他的短篇小说在似乎平淡的叙述中，早已埋下了精心设计的妙笔〔3〕。作者善于采用“倒置破题”手法安排情节，即在故事中先制造重重迷雾，故意让读者对故事的发展和结局作出种种猜测，使情节扑朔迷离，真假难辨。当真相大白后，使读者深刻难忘。《项链》中玛蒂尔德从项链的借、丢、还，直到还清债务，一直都不知道项链是假的，而还项链时，项链的主人佛莱思节夫人没有打开盒子看，也不知道还来的项链是真的，直到小说结尾，作者才一笔点破，使真相大白，因而产生了异常强烈的艺术效果。《珠宝》构思布局新颖奇巧，前部分写郎丹夫妻，感情甚笃，恩爱有加，女方治家有方，使丈夫过着衣食无忧的幸福生活。他对她稍有不满的，就是爱看戏，爱假珠宝。但是，她因看戏着凉突然得病死了。妻子死后，丈夫悲痛欲绝，不能自拔，而且经济困难。过去足够家里一切开支的工资，现在只他一个人，却不够用了。他只好在发薪前变卖妻子留下的“假”珠宝。这一变卖，揭开了迷雾，原来假珠宝是货真价实的真珠宝，妻子在感情上和道义上都欺骗了他。作者先给郎丹妻子披上美丽的外衣，然后通过她的死，使真相大白。接着，作者笔锋一转，重点写郎丹用妻子的假珠宝换取了巨款，并恬不知耻地享用和炫耀着一切。妻子的背叛虽然使郎丹痛苦、悲伤，但最终还是没有敌过金钱的诱惑，这种构思技巧，新颖奇特，在刻画人物、揭示主题思想方面起到了事半功倍的作用。这就是作者运用“倒置破题”手法进行构思所产生的艺术效果。在莫泊桑的小说中，真项链变成了假项链，假珠宝又成了真珠宝，这真真假假，虚虚实实，扑朔迷离，但却深刻地揭示了主题，也是莫泊桑小说化平淡为神奇的艺术效果。二、莫泊桑小说的创作手法（一）选题艺术莫泊桑生活在19世纪末的法国，动荡的年代动荡的生活。莫泊桑将自己的所见所闻一一用笔展现出来。他的短篇小说的题材涉及各个阶层各个领域：有上流社会的贵族，也有低层的穷苦百姓。既有贵妇太太的生活奢靡，也有妓女的英勇无畏。大致分类一下，可以分为以下几大类题材：（1）普法战争系列。普法战争爆发，20岁的莫泊桑入伍，担任文书和通讯工作。亲历战争的他可以说是最有资格给我们阐述这段历史的人了。其代表作有《菲菲小姐》，《两个朋友》等。（2）公务员和小资产阶级系列。普法战争之后，莫泊桑从事公务员的工作，因此作品中大量公务员形象的出现就不难理解了。《我的叔叔于勒》中的菲利普就是一个小公务员。故事以一家人等回了一个穷困潦倒的于勒，宣告发财梦的破灭。揭示了资本主义社会中的人们之间的关系—赤裸裸的金钱关系。（3）生活系列。莫泊桑自父母离异后，随母亲生活在诺曼底，对于那里的印象尤为深刻。在他的笔下我们看见《西蒙的爸爸》中铁匠的善良。《一个农庄女工的故事》中述了一位农妇遭到欺瞒，命运多舛的故事。（4）婚姻和家庭生活系列。《遗产》中的夫妻为了获得巨额的遗产不择手段。那个名字叫珍珠的养女（《珍珠小姐》）爱上了自己的哥哥，并用自己的方式默默地守护着自己的心爱之人。广泛的题材当然是为了揭示主题思想。小说中对普法战争的描写，歌颂了法国人民的爱国主义精神。米隆老爹面对普鲁士人的问罪“挺起佝偻的后背”。这样一个老头他挺起的不仅仅是自己的腰板，更加是法兰西民族的脊梁。妓女羊脂球面对科尔尼戴的求欢，她不予理睬。面对敌人的追逐，她更加明白自己不仅仅是一个妓女更是一个法国公民。出卖自己的身体就是在向敌人妥协。这些普通人尚且如此，何况是那些有文化知识的爱国人士呢！作者通过小说歌颂法国人民的壮举，抒发自己的爱国情怀。对于人性的深度探讨是莫泊桑短篇小说的另一大主题。在莫泊桑的小说里我们得以看见人性的丑恶，人“本我”的一面。金钱和虚荣可以大过一切。从菲利普一家对于勒的态度就可以看出来。有钱你就是神没钱躲你远远的（《我的叔叔于勒》）。《珠宝》中的女主人以出卖自己的色相来换取珠宝，满足了自己的虚荣心。丈夫得知自己戴绿帽子之后，不以为耻而是心安理得的将珠宝换成了金钱使用。难道这不是一种悲哀吗？（二）角度艺术莫泊桑的短篇小说以其情节构思的巧妙，描写角度的得当而著称。真实性、典型性、生动性是小说情节的基础特性。在这里所说的真实并非是客观事实，而是指经过作家主观加工后使主观符合客观逻辑的一种趋于真实的倾向。我们可以用“逼真”这两个字来等同。小说的情节既要符合“一般人的自然性和社会性，又要符合个别人的性格特点和他所处的具体环境”。《项链》的女主人公玛蒂尔德在她朋友的首饰盒挑了一件假珠宝，这是完全有可能的。当时的人们爱慕虚荣，何况是一位当龄女性呢！她需要珠宝装扮自己以显示自己高贵的身份。但若是这条项链是真的，读者也会觉得合情合理。于勒（《我的叔叔于勒》）这样一个只会糟蹋钱的人也会发财致富。结合当时的社会背景来看，资本主义发展，许多人赶上个好时机，敢于冒险去投资。于勒这样一个一穷二白被赶出来的人，他不得不破釜沉舟来大赚一笔。暴富的可能性还是比较大的。好的小说不仅具有真实性，而且可以把琐碎的事物集中起来加以典型化。“用最小的面积惊人地集中了大量的思想”。《勋章到手了》就是抓住了勋章背后的故事。这就是资本主义社会官场上“钱”、“色”、“权”的无耻交易。勋章本是一件极其荣耀的东西，却用这么肮脏的方式换取，那么还值得我们的追求吗？答案显而易见。莫泊桑笔下有不少妓女的形象，可是我们发现虽然外国人的名字很难记，但是读者也不会将故事混淆。那是因为每一个故事都以其独特的构思来揭示当时社会的黑暗种种。莫泊桑的作品还有一个巧妙之处就是角度的选择。作家有时站在“他”的角度。《我的叔叔于勒》是作家讲述了一个故事，作家开始听别人说故事，到了正文部分又变成了“我”。本身单纯的第一人称叙述缺乏真实性，但又改之出自于内心纯洁的少年之口，增加了文章的真实性。有时作家站在“我”的角度。作家作为小说中的一部分，正文中的“我”其实却不是主角，“我”只是旁观者。小说借“我”的眼来看这个社会，来审视这个社会的人性、伦理和道德。这样也使小说更加符合莫泊桑对自己小说真实、客观和自然的要求。（三）语言艺术“文学的基本材料是语言，是给我们一切印象、感情、思想以形态的语言。”不同的体裁对语言的要求不一样。短篇小说受到篇幅的限制，那么所用的字词句一定是最精炼的。莫泊桑作品中的语言简洁、明快、清新一直是被托尔斯泰等大师所称赞的。说到简洁，莫泊桑赞成福楼拜的“一”字说。所谓“一”字说就是用一个字就能把作家想法表达出来。莫泊桑本人善于在文章中运用动词。《福楼拜家的星期天》中“办公桌上总是散乱的铺着写满密密麻麻麻的字的稿纸”“铺着”这两个字让读者感到他的家里总是漫天诗书。如果有客人来了他就用一块布“遮”住桌面。这些细微的动词让读者看到文学大师的勤苦。在福楼拜家中也让读者见识到屠格涅夫这样文学大师生活化的一面。屠格涅夫仰坐在一个沙发上.想像一下这个姿势：双手搭在沙发背上，仰着头，双腿随意的摆放。仅仅这两个字就说明了屠格涅夫是一个随和、不拘小节的人。莫泊桑语言的幽默风趣也吸引了不少读者的关注。一系列的昵称，比如“菲菲小姐”、“跷跷板”、“一对吸水唧筒”、“羊脂球”等等都能让人有立刻想读作品的冲动。《羊脂球》中“每一批游击队员都有英勇神武的称号”，“但是他们神情作态却像是土匪”这两句话的对比，幽默的讽刺了法国军队的溃不成军。《一场决斗》中“其中一位英国人为了遮住阳光，已经撑开了雨伞”一个看客的丑态展现在读者的眼前。（四）表现艺术“以小见大”就是指以小的事物看到大的概念，是一种从部分到整体的效果。而这种艺术手法常常被作家用来建构作品。攫取生活中的琐碎之事来揭示重大主题，表明自己的立场。鲁迅先生的《一件小事》这篇文章就是典型的活用“以小见大”手法的例子。当然文学大师莫泊桑也是喜欢运用这样的手法。从小题目中看出以小见大的手法。比如有《项链》、《珠宝》都是用一件首饰来线串全文的。《月光》、《魔鬼》都是具有一定指向性。《月光》不仅指的是指夜晚的月色，也象征着少年男女纯洁的美好爱情。《魔鬼》不是别人，就是老妇人的儿子和那个看护，是他们伸出了魔掌逼死了老妇人。《壁柜》的里的小男孩为了让妓女母亲做生意，躲在壁柜了。不想这次“我”的到访中，我发现了这个男孩。《小狗皮埃罗》更是如此，在故事中的小狗皮埃罗命运的悲惨，这不禁让读者感叹在那个年代，小狗尚且如此，那么人又能好到哪里去了呢！这系列的题目都揭示了大主题。小说中的小人物也是其中一“小”。在莫泊桑的笔下有许多人物，比如神父、木匠、公务员、铁匠、妓女、小贵族、女佣、农民、小老板等等。作家通过这些形形色色的小人物来表现当时人们的生活状态。三、莫泊桑的作品分析（一）莫泊桑短篇小说笔下的农村1904年5月，康拉德在为艾达·高尔斯华绥翻译的法国作家选集《〈伊维特〉以及其他故事》撰写的充满激情的序言中，对莫泊桑的艺术给予了高度赞扬而且宣称自己对他的作品长期以来非常熟悉，且一直受其鼓舞。莫泊桑笔下的农村，最有名的莫过于《在乡下》。《在乡下》所讨论的问题也是农村在法制不健全时经常面临的问题，那便是卖孩子。从现代的角度来说，卖孩子已经涉嫌人口买卖，是非法之事。但在过去的农村，家里一般会生下许多孩子以充当劳动力，当过多时，一些农村家庭就会有卖掉孩子的打算。亨利太太便是这个故事里想要买孩子的人，她下到农村，刚开始会给孩子很多糖果和零钱，到最后表示自己非常孤独，想要带走她中意的那个孩子。此时，孩子母亲当然是首当其冲反对的，即便那位太太提出了天价，母亲依然遵守着道德伦理不愿意去卖孩子。纵然，亨利一家又到了他们的邻居家去谈买卖孩子的事情，与之不同的是，邻居在算计过后，答应了亨利的请求。而从此，两家的关系因此发生了不和。而多年后，那对夫妇带着孩子回来认亲生父母，而当时那对父母的孩子夏洛看见这一幕之后，责备父母当初应该早早把他卖出去。这个故事整个构造上非常的真实，也很容易让人产生思考，当时的农村环境下，该不该去卖孩子。莫泊桑也借此描绘了人在金钱的加持下，产生了剧烈的异化，使得自己的孩子不再是孩子，只是父母所去换取金钱的工具。再加上最后大团圆的结局以及夏洛的反应，更是表现这种异化会在人和人之间进行传递，如果没有和故事夏洛父母一样坚定而又正确的价值观，很容易就受其影响，被资产阶级异化。除了资产阶级异化的主题以外，莫泊桑还有像《一个诺曼底人》这种描写农村生活热闹的场景，并且描写甚是精彩，让读完之后有所回味。以及在《绳子》中大量的充斥着乡村元素，让人闭眼就一派乡村生活的淳朴气息。正是这些仔细又出神入化的刻画，让我们了解到了法国农村当时的精神风貌和生活状况。总的来说，莫泊桑一方面描写乡村妇女在自我保守愚昧的情况，遭受资本主义毒害，另一方面，又描写着乡村恪守道德伦理以及一派生气的生活景象，并将两者糅合，形成莫泊桑在农村题材下独特的小说艺术风格。（二）莫泊桑短篇小说笔下的公务员莫泊桑本人自己大半生的工作就是一个小公务员，所以，描写公务员对他来说更像是描写他平时工作的所见所闻。叙事时间的灵活运用和多重空间的自然融合，搭建出一个形式与意义浑然一体的叙事结构，充分展示了小说的艺术张力以及莫泊桑高超的叙事掌控力。有趣的是，在当时的法国文学中很少有以公务员为主角的小说，所以莫泊桑这一题材下的说更是独树一帜。就比如说，《一个巴黎市民的星期天》，就有选取公务员的角度针对女性主义和普遍选举的论辩，并且是再日常不过的讽刺喜剧风格。这也是莫泊桑在写公务员题材小说时常常会用到的一种艺术风格。再比如《一家人》，也非常明显的表现了莫泊桑对自己作为公务员的人生态度是如何的。特别是初期受资本主义影响，再加上自己职业身份所致，把那种赤裸裸的金钱关系表现的淋漓尽致。《珠宝》更是将自己站在小公务员中产阶级之上的那种空虚和虚荣投射到女性身上，并将堕落也投射至故事男主角身上。整体来看，法国当时整个公务体系既是腐败又混乱的，又是中产阶级的集中营。在法国当时国家机器的笼罩下，法国公务员是首当其冲愿意被国家所奴役的阶级。在这种奴役中，人逐渐变得冷漠，麻木不仁。莫泊桑本人也是对这份工作爱恨交加，他不是不愿意为国家效力，而是在这样一个大环境里，人的异化太快，周围的人逐渐变得不像人，整个工作环境也让人觉得非常难受。这对于思绪敏感的莫泊桑来说，无疑是既同情那些被异化的人，又强烈的想要去批判那些不良风气的。所以，才会在公务员这个题材下，形成一种特殊艺术风格。（三）莫泊桑短篇小说笔下的妓女说起莫泊桑笔下的妓女，可以说是几乎所有的短篇小说里都会出现妓女的影子，这无疑让人开始怀疑莫泊桑本人是不是也非常风流。从1889年的《谈艺术》、1894年的《〈莫泊桑文集〉序》再到1894年的《谢·杰·谢苗诺夫〈农民故事〉序》，托尔斯泰在其中均采用了三个向度对艺术作品进行品评，尽管在表述上有些许出入，但大致的内涵是同一的。当然，妓女是莫泊桑去反映社会问题最常用的人物，也是底层社会里最典型的一种人物。他们限制于自己职业的特殊性而遭人用非人的眼光看待，而他们自己本身又不在乎世俗如何看待他们。莫泊桑的“妓女情结”来源于他那个当初作为纨绔子弟的父亲，吃喝嫖赌无所不为，对自己和母亲的生活却不管不顾。在他长大以后，开始有了父亲的影子，但与此同时他又厌恶他父亲的样子。在这样错乱的情感中，他对妓女有十分的痴迷。其中，《泰利埃公馆》就详细了描写了妓女们是怎么工作的，并且也很详细的写到男人们是怎么爱慕妓女的，就比如其中车站的工作人员，为了能得到妓女的关注，则去折腾鸭子，“不幸的家禽扭动着脖子，逃避他的抚摸，而且拼命挣扎，想从柳条编的牢狱里逃出来。……于是那些女人哄堂大笑。她们俯下身子，你推我搡，想看一看清楚，她们对鸭子发生了极大兴趣。”此时的妓女所表现出来的，则是对鸭子天然的好奇心。这段同时也是在讽刺，妓女何尝又不和鸭子一样，一生被束缚玩弄，没有自由，想要逃离。可他们终究是妓女，无法逃离自己的身份，只能以此生活下去。结合莫泊桑本人创作的艺术要素来看，妓女似乎是莫泊桑短篇小说标志性的要素。莫泊桑笔下的妓女其实都