《陶瓷设计与工艺》考试复习题库大全-上（单选题）

《陶瓷设计与工艺》考试复习题库大全-上(单选题汇总)1.我国从()开始陶瓷出口。4.()又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。8.(23)叶片、花瓣的(),这种线变化多端。9.89.20世纪以后画多倾向于()表现形式。19.(10)下列陶瓷原料中()属于可塑性原料。D、2次25.下列说法正确的是()。26.画白描的时候我们一般用()笔。27.96.一点透视也叫做()是B选项。39.(10)下列哪一项不是胶矾的用途()。B、固定色，“三矾九染”40.(13)吸水后体积可膨胀多倍的粘土是()42.(3)勾线时花筋的处理，花筋不明显的(),显著的必须勾好，可以更好地表现花瓣的转折运动，线要()。43.()耐火度在1350—1580度之间，含易熔杂质在10%—15%左右，A、铜料46.物体反光部分的色彩，以()为主，在明度上比暗部色彩稍亮。B、固有色D、互补色47.(16)干压成形用坯料含水率为()。一定的含水率来保证成形的效果和质量。一般来说，含水率在28%~37%这个范围48.(2)传统陶瓷化学成份中，含量最高的是()49.(18)顾恺之的《女史箴图》主要运用十八描的()。50.以下哪组颜色是互补色()53.默写也叫做()速写。54.17)临摹宋画《出水芙蓉图》,用淡淡的()(朱嘌十墨+少许曙红)底纹因此，根据以上分析，选项D“赭墨色”是最合适的选择，能够准确还原原作的色彩风格，故答案选D。55.下列哪项不是春秋战国青铜器加工方法()。56.828.在陶瓷配料中赋予可塑性与结合性的物料是()。A、瘠性原料B、粉状原料D、溶剂原料63.(12)纯高岭土含氧化铝为()%。A、25至30B、30至35C、35至4069.2008年醴陵釉下五彩瓷烧制技艺被列入()。70.邻近色是指()。74.在色相环上，相隔角度为120度的任何一对色彩是()关系。84.(8)统染即统一大片的分染，用统染法分出花叶之间大的()关系。38%、MgO、K20、Na20痕量、灼减14.40%,该粘土应属于()88.(6)我国在()年前就有瓷器生产，是世界上最早发明瓷器的国家。95.线描成为一种独立的绘画形式，始于(),盛于北宋时期99.釉下五彩素烧釉坯的表面釉(),说明素烧温度(),坯体对彩料的吸收能力()。101.91.素描的空间感一般是通过()对比来体现。103.97.静物素描的起稿要从()的形入手。A、概括的B、局部的104.15)影响粘土烧成白度的杂质成份主要是()。较小。C选项中的K20和Na20虽然会是影响白度的主要杂质。D选项中的Fe203和Ti02则是影响粘土烧成白度的主产品呈现黄色或灰色，从而降低白度。因此，正确答案是D,即影响粘土烧成白105.粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了()的制作工艺。烘淡，这是表现花叶起伏、转折、()及()的主要手段。116..粉彩和五彩的区别不正确的是()118.互补色是指()。120.古彩又称(),是康熙时期重要的彩绘品种128.(7)下列陶瓷原料中()含氧化铝最高。129.(8)下列陶瓷原料中()属于非可塑性原料(瘠性原料)。132.两条直线最多有几个交汇点?()134.古彩又称(),是康熙时期重要的彩绘品种。富于弹性的(),以表现花叶挺拔的生命力。137.(17)从化学组成来看()含量高的粘土耐火度高。能力。粘土的耐火度与其化学组成密切相关。A选项：Ca0(氧化钙)在粘土中或相变，降低其耐火度。B选项：AI203(氧化铝)是粘土中提高耐火度的关键项：Mg0(氧化镁)虽然也是耐火材料的一种成分，但在粘土中通常不是主导因素，其含量对粘土耐火度的影响相对较小。D选项：K20(氧化钾)在粘土中通138.885.被誉为草圣的书法家是下列选项中的哪一位?()。139.(18)高岭土结构水快速排出温度为()。A、100至300度B、300至500度C、500至800度D、800至1200度140.833.荷花的寓意是()。141.(20)临摹宋画《出水芙蓉图》,花瓣根部即莲蓬周围可用()整体统染，144.(5)勾侧脉起笔时要(),与主脉结合好，不要歪斜或脱节，每条侧脉的缩不一致，易产生()缺陷。A、横向>纵向C、横向<纵向151.白描画法我国古代称之为“白画”,北宋的()是这种画法的代表人物，165.开设“湖南官立瓷业学堂”,创办“湖南瓷业公司”是()年?167.821.下列哪一项不是拍稿前的流程动作?()188.14)石绿俗称()。或绢的()染色，一般在绢上效果最好。201.印刷色彩的颜色模式属于()模式。202.(6)勾皴木本枝干多用()与()结合，转笔与折笔互用。204.风景速写中的树应注意()。205.(20)石英主要化学成份为()。解析：答案解析：石英是一种矿物，其主要化学成份是二氧化硅(Si02)。二氧式，常见于镁矿石中，也不是石英的主要化学成份。综上所述，正确答案是A,料、鹅卵石比例为()。207.釉下五彩颜料的烧成温度适宜控制在()之间。210.(8)()是研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色211.成熟的青花瓷器出现在()时期。A、.唐朝B、.宋朝D、.清朝激，干后形成斑驳印迹，积水法用水要(),冲入色和水要掌握好干湿火候。料、鹅卵石比例为()。222.(24)勾勒鸟的结构时，要根据鸟体各部色彩深浅，()勾描轮廓。223.以下哪组颜色是同类色()。225.下列说法正确的是()。以统称()。231.(24)石英有多种晶型，有自然界中大部分以()的形态稳定存在233.(16)()线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感。234.白色给人的心理感觉是()。237.牡丹的老干通常用什么描?()239.(20)中国画讲“应物象形”,好的线条必须与花卉的形象、())244.下面哪种粉彩颜料为透明色())253.(15)注浆成形用坯料含水率为()。B、重复构成C、对比构成D、空间构成258.(19)对泥浆的成型性能叙述不正确的是()。259.()年，清政府官员，湖南凤凰人熊希龄和清大学士醴陵人文俊铎拟就万言260.相同的一丛树在近处看绿色为主；距离很远看()色。265.(3)下列材料中()不属于硅酸盐材料。 268.(16)临摹宋画《出水芙蓉图》,()勾勒花头，勾反叶、()枝梗。()271.15)勾线之初，先练习使用(),避免()。278.近似构成是()。279.下列哪一项不属于中国十大名花?()极细的线叫()。288.19.素描的写生工具以()为主。290.(1)以下不属于彩绘工具的是()。B、瓷器时代298.平面构成的基本特点是()。299.()的特点是色彩光润柔和，清淡雅致，不易磨损，不易300.14)可塑性成型用坯料含水率为()。305.用于素描的铅笔一般是HB—6B之答案：A307.868.青花装饰中花瓶中插月季的纹图寓意是()。313.牡丹的老干通常用什么描?()316.醴陵陶瓷产生于()。的透视即为()。325.我国成熟瓷器烧成于()。面光滑的工序称为()。332.22.人的脚骨呈()形状。品种是()。336.灰色给人的心理感觉是()。为：明胶60克+明矾()克+水1250克。341.21)勾线起笔顺序：为了不蹭脏画面，一般白描勾勒是(),()。344.(14)()粘土含有K20345.()是一种小型的辘轭，由圆铁板和轴承构成，是陶瓷装饰作业时重要的349.(19)中锋圆转用笔为“()”,侧锋方拐为“()”。355.(15)学习工笔画临摹宋人的作品时，大多以()为主，相当多的作品中用356.835.下列哪一项不属于工笔花鸟里面的可以写生的物象?()359.(5)我国陶器起源于()。B、5000年至6000年C、6000年至7000年D、8000年前360.(11)()不属于粘土矿物。用侧笔收回多余的料水，谓之“()”。象叫做()。369.(17)勾线时线条产生力感的关键在于()与纸面的摩擦。370.间隔密集的线群会给人一种()的感觉，间隔宽松的线会给人()的感觉。陶瓷装饰的称赞。()的产品，赋予了另外一个名称，叫做()。376.(6)高丽纸能吸附厚重颜料，可画()的工笔画，临摹壁画也很适宜。系。因此，根据高丽纸的特性和工笔画的技法要求，可以确定答案为C,即高丽377.素三彩是用()等色施以彩绘，是康熙时期的创造。378.开设“湖南官立瓷业学堂”,创办“湖南瓷业公司”是()年?C、C.崔唯A、5个半头高C、8个半头高391.(9)藤黄又名(),有毒不可入口花瓣的层次感和整体的美感。所以，正确答案是C,即较淡。393.醴陵釉下五彩烧制的最高温度可以达到多少度?()温瓷器烧制温度会达到1300℃以上。醴陵釉下五彩瓷作为高温瓷器的一种，其最高烧制温度往往接近或超过这个标准。因此，选项C中的1380℃是一个合理的估计，符合高温瓷器烧制的一般要求。选项A的800℃和选项B的900℃都远低于高温瓷器的标准烧制温度，因此可以排除。而选项D的1580℃虽然高于1380℃,但考虑到瓷器材料的承受能力和烧制过程中的技术限制，这个温度可能过即醴陵釉下五彩烧制的最高温度可以达到1380℃。394.料水一落坯，笔尖随即带水流动，谓之“()”。401.825.拉坯投泥时要注意()。精确至()A、小于等于0.5mmB、小于等于0.3mm403.(4)白描花卉用笔，花药用()一点成形。406.线描成为一种独立的绘画形式，始于(),盛于北宋时期408.在明暗素描造型中，灰与脏是属于()问题。409.(4)下列材料中()不属于无机非金属材料。413.(18)临摹宋画《出水芙蓉图》,用淡白色()花头。415.在釉下色料水中再加少许胶溶液或(),增加料水的稠性。419.(25)绘制翠鸟时，以()勾嘴、眼、翅尾，()勾头、背、胸腹。421.863.下列不属于常规花卉勾线要求的是?()422.()是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。