看《解放终局营救》观后感影评5篇-看解放终局营救有感5篇

看《解放终局营救》观后感影评5篇_看解放终局营救有感5篇《解放终局营救》讲解并描述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了全部人的解放，与敌人同归于尽，挽救孩子的感人故事。这里给大家共享一些关于《解放终局营救》的观后感，供大家参考。

20xx《解放终局营救》观后感

斗争题材始终都是影院里的种子选手，除了情节上简洁粗暴，极具视觉冲击力外，更是拥有不少粉丝和拥趸，《红海行动》、《挽救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》都是个中翘楚，瞬间将观众带回到硝烟充满的战场，近距离感受战火纷飞的峥嵘岁月。正在全国影院上映的《解放：终局营救》，很可能成为下一个爆款，影片掘弃了斗争题材固有的厚重表现手法，而是透过变化莫测的时局、惊慌剧烈的战况，以及小人物的独特视角来绽开故事，从而以小见大，折射出斗争背后的艰辛历程。

《解放：终局营救》聚焦于天津解放前夕，大战已是不堪一击，解放军派遣侦察小队潜入到城内绽开调查，而一次简洁的行动却变更了全部人的命运，想方设法逃跑的父女、城内隐藏的地下组织、寻求报仇的歌女、以及穷凶极恶的国民党官兵，走马观花般轮番登场，一次相遇把全部人的命运交织在一起，也交织在这场斗争之中，会聚成一张纷繁困难的网，令全部人都陷入了谜局和困顿之中无法自拔

片中，侦察小队与逃亡父女结成了一对奥妙的组合，双方不经意间的相遇成为了一个导火索，而父女身上隐藏的隐私，也成为了整个行动的突破口，碍于彼此的身份和所属阵营的不同，显见的隔膜成为双方之间最大的障碍，面对着共同的敌人和严酷的环境，双方共同经验了一次次血与火的考验，彼此之间放下成见携手合作，为搜寻城内隐藏的隐私，也为即将到来的大战，绽开了联合大行动。

整部影片构思奇妙，构造流畅，情节更是毫不拖泥带水，犹如一盘布局奇妙的棋局，敌我双方可谓是棋逢对手、见招拆招，接连走出妙手，目的不尽一样，无一例外都想成为最终的赢家。而迷局的关键，恰恰就隐藏在一群不起眼的小人物身上，军需官、歌女、侦察连长、孩子、侦查员、地下党、报务员，每个人都在不经意间成为影响剧情开展的关键人物，都或多或少成为谜题的有效手段，也为接下来的故事走向增加了诸多的不确定性。

作为一部题材鲜见的作品，《解放：终局营救》摆脱了厚重历史的桎梏，更注意用浓郁的情感和写实的战况来复原斗争的残酷无情，以父女情、父子情、战友情等真实情感的引入，也令整部影片充溢了人文关心。尤其是姚哲和姚君兰之间割舍不断的父女情，更是承载了片中的情感走向，面对着枪林弹雨、生死离别，父女之间照旧彼此牵挂着对方，那份感人至深的亲情，折服了不少观众。一幕幕直面战场的勇者无惧，不光增加了影片的现场感，更是能够走入观众的内心，进而产生剧烈的代入感，引发观众的情感共鸣，在凸显出斗争残酷的同时也闪烁着人性的光芒。

《解放：终局营救》虽是一部斗争题材，但影片并没有沉醉在斗争场景构建与复原上，而是从大处着眼、小处着手，透过一众小人物的经验和遭受来绽开故事，将平凡人的情感历程与悲欢离合，融入到不堪一击的斗争和历史的滚滚洪流中来，从而以特别的视角，折射出大时代背景下小人物的执着与坚守、隐忍与不屈，以及战场背后感人至深的故事，从而令整部影片质感十足。

20xx《解放终局营救》观看心得

接近岁末，大荧幕的影片视角多聚焦合家欢的模式，电影《解放终局营救》虽然是一出主旋律的斗争大片，但是与以往“大格局”的影片叙事方式不同的是，既持续了斗争片的大爆破大场面给人的震撼力，又从小处着眼，以两个父亲爱护子女营救子女的线索中让观众感受另一种惊心动魄。该部影片是由韩三平总筹划，李少红任总监制兼总导演、常晓阳导演，钟汉良特殊主演，周一围、钟楚曦、王迅等领衔主演，大环境下的城市爱护战、守护亲情之战让观影者目睹斗争的残酷，也见证了亲情的暖和与守护，是一部适合全家一同步入影院感受的另类亲情片。

电影《解放终局营救》故事发生的背景是解放前夕，天津一战的情境，当时天津城内，暗堡、工事林立，士兵荷枪实弹进入状态，大战前的天津城黑云压城，两条叙事线索由此绽开：一个是钟汉良扮演的军需官姚哲想尽方法想把自己的女儿救出去，一个是潜藏的共产党蔡兴福(周一围饰)想要在战火中找寻到自己失踪的儿子。小人物在斗争环境下的“营救之路”步履维艰，而就在这短暂几个小时的营救过程中，由此迸发的角色之间的立场冲突，以及在黑暗中撕开的人性一隅，让人感受光明之所在。

看似是终局营救，营救的是子女的生命，但是唤醒的，也有人性良知的一面。

故事从国民党军需官姚哲的角度起先绽开，他负责转移北平守军眷属，但是却在在宪兵营长钱卓群的暗算下成为了通缉犯。他起先的目的很单纯，只是想要带着女儿平安离开。钟汉良对这一角色的诠释很到位，影片对这一角色起先的设定其实是“自私”的，在逃亡的路上，为了自身的平安，他不惜置“团队”于危境之中;在生死选择之间，他还是选择了自我逃跑，直到女儿的一句：“爸爸，我们走了，叔叔们怎么办”?在黑云压城的患难之间，姚哲只想带着女儿平安离开，但是在这出逃亡的过程中，他内心深处的大义和良知也在慢慢醒悟，直到影片最终他也选择了“杀身成仁”，保全大家。

另一条线索中周一围扮演的蔡兴福，他坚决英勇、心怀家国，对于这一角色的刻画来源于其对儿子的担忧守护，以及与姚哲的相处中。在得知儿子生死未卜之时，周一围演绎出了角色的灰心和悲悯，又不得不接着前行的担当。蔡兴福一角不似姚哲内心有更多的纠结与选择，他的内心更像是百折不弯的钢，他的内心得始终绷着，周一围在处理这一角色的情感把握，让观众随之触及到营救的惊慌。

导演李少红曾在见面会上坦言，该剧两个父亲对孩子的感情是当时看剧本时最打动自己的局部。这边是影片“以小搏大”的动人之处，从某种程度上来说，姚哲和蔡兴福都是战火年头中生存和奋斗的小人物，在任务和生死的选择面前，他们被时代裹挟前行，不断去找寻自己的立足点，以让家人能够安家立命。包括钟楚曦扮演的歌女梅艳，她同样无法左右自己被掌控的命运，但是她的信念便在于必须要为父报仇雪恨，杀了钱卓群。或许在她的心中没有民族大义、杀身成仁，更多的是个人情感在乱世之中的爆发，也便是这样的小人物，情愿以自己为诱饵，诱杀钱卓群，这样的生死选择也让观众感受到斗争环境之下，小人物虽是无名之辈，也是为了自己的信念拼死走到结尾。

《解放终局营救》便这样以一城、一双父子的定义去呈现斗争的残酷，那座长烟落日孤城闭的天津城，那时战火一隅家万里的灰心，我们走出影院的时候，不禁抬头看下蔚蓝的天空，感慨和平来之不易，人生之路且行且珍惜罢。

20xx《解放终局营救》观看有感

今年是新中国成立七十周年，在举国庆祝的日子里，我们自然会更加缅怀为共和国付出青春与鲜血的战斗英雄。1949年的1月，平津战役成功完毕，千年古都北京得到了和平解放，为新中国的成立奠定了坚实根底。

而北平之所以不用承受战火洗礼，与天津的顺当解放关系很大。即将在元旦档上映的《解放终局营救》，就以天津为故事背景，讲解并描述了一个惊心动魄且真实震撼的救援故事，更将主要人物在枪林弹雨中的热血豪情与牺牲精神，呈现得淋漓尽致。

《解放终局营救》由李少红和常晓阳这对“黄金伙伴”执导，周一围、钟汉良、钟楚曦和姜皓文等实力明星领衔主演。

平津战役打响之后，敌军将上百名北平军官家属拘押在天津。为了实现和平解放北平的目标，我军支配炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)等四人乔装潜入天津城;国军军需官姚哲(钟汉良饰)那么带着女儿，一路逃脱宪兵营长钱卓群(姜皓文饰)的追捕;歌女梅艳(钟楚曦饰)等人始终想杀钱卓群报仇。他们组成了一个互不信任、各有考虑的团队，却呈现出了惊人的战力与血性

《解放终局营救》的切入点相当奇妙，它并没有以很大篇幅呈现两军对战的剧烈与残酷，而是细心营造了一场干脆变更了斗争进程的“终局营救”。让观众既意外又感动的是，营救的对象，尽然是敌方作战人员家属。如此一来，就大大提升了影片的境界与格局，也幸免了角色的模式化、脸谱化，让剧情更能打动人心。

影片既有李少红导演一贯的对人性命运刻画之细腻，又有《勇闯夺命岛》《空中监狱》一类好莱坞大片的火爆打戏与震撼场面，更有双男主从互不服气到惺惺相惜、从相互戒备到同仇敌忾的感人转变。

两位父亲一特性格直爽粗暴，作战实力爆表，一个为人儒雅谦和，甚至连枪都没有开过;一个盼望能在天津找到儿子，另一个盼望能带着女儿逃离是非之地。前者会因自己的意气用事而引发危机，后者也能因自己的胆小怯懦而带来灾难。他们不止一次地相互指责，甚至到了拿枪指头的地步。

但是，在民族道义、大是大非面前，一切的个人恩怨，显得也就无足轻重了。面对钱卓群毁天灭地式的疯狂追杀，眼看太多无辜生命的即将陨落，原本冲突重重的两个人，最终在人性之光的感召之下，以自己的血肉之躯和有限资源，带着着一支混杂着歌女与儿童的“特工队”，在我军发起总攻之前，完成了一个几乎不行能完成的任务。他们有毅力，有志气，更有方法，有才智。周一围与钟汉良这对实力明星的全情投入，互飙演技，也为影片增加了别样魅力。

在历史大格局下，小人物的挣扎与纠结，被李少红导演塑造得立体饱满，催人泪下。蔡兴福原本有一个华蜜的家庭，却因工作须要而给妻子带来了太多麻烦，让自己留下了终身缺憾。在渡船上疯狂添煤的镜头，再铁石心肠的人看了也不会麻木。

姚哲的“宠女狂魔”作派，与姚君兰的父女深情，更是令有孩子的观众感同身受，让单身狗留下太多艳羡疾妒。抱起女儿的满意感与欣慰，女儿发病时的惊慌与不顾一切，最终交待事情的不甘与不舍，都诠释得恰到好处。

《解放终局营救》特意邀请参与过平津战役的老兵担当军事参谋，并聘请冯小刚《集结号》动作团队来打造斗争与爆破场景。坦克冲进百货大楼疯狂扫射的惊险，敌我双方争夺铁桥的惨烈，驾驶电车躲避炮火的一触即发和生死时速，大结局时的命悬一线与绝地还击，都营造得特别真实震撼。而且，动作场面与剧情的贴合度特别高，绝不会“为打而打”。

主要人物直面死亡的志气，不惜一切救人家属的信念，伴随着一个个英雄的壮烈牺牲，将场面衬托得相当壮丽而感人，直到高潮戏份的最终到来。两大主角自不用说，王迅、郭麒麟这样的配角，都奉献出了让人流泪的悲壮场景;老戏骨姜皓文将大Boss塑造得坏到骨子里又极其狡诈，令这场对决才相对势均力敌;而钟楚曦及特殊客串的杨幂，以自己的女性特质怀，为这部热血喷张的影片平添了不少柔情。

影片的美术指导郭钟山就是天津人，对老天津的气质有深刻的领悟。剧组不惜重金，细心复原了解放桥、西开教堂和劝业场等闻名地标。扑面而来的民国范儿，让观众犹如身临其境，美丽的街景与惨烈的战事形成了极其显明的比照，让烈士的牺牲显得是那样崇高与果敢。

20xx即将过去，20xx就要降临。新年是要阖家团聚的，今年的春节又来得特殊早。《解放终局营救》这样很有年头质感，充溢“回忆杀”的影片，特殊适合与父母一道观看。

20xx《解放终局营救》观看体会

20xx年平安夜，在英皇中心看《解放终局营救》的首映礼，被其中一句传播语打动，“解放了，就平安了!”斗争是人类社会自诞生以来危害最大的一类社会行为，无论对于参战者还是无辜的平民，斗争都是残酷而且毫无意义的。最可怜的，莫过于斗争中的孩子们，电影《解放终局营救》正是从孩子的角度去对待斗争，对待那些为了孩子们的平安，而付出一切的，宏大的父亲与母亲!

秉持如此深厚的爱，李少红导演却选取了另外一种形式去表达。《解放终局营救》从故事类型上来说，是特别标准的斗争片，常晓阳导演用自己最擅长的大阵列作战和局部巷战的表现形式，步步紧逼，以周一围、王迅、郭麒麟、王锵这四位炮兵小分队为视角，以他们这支小分队突入敌占区，探查地形，为大部队确立坐标为故事开端，再以阴差阳错地救下被追杀的敌军军需官，钟汉良扮演的带女逃亡的姚哲，从他身上发觉一起针对正面战场的巨大阴谋，由此，在炮火连天，燃眉之急的总攻起先之前，绽开“终局营救”。

影片节奏很快，通篇都在不断地逃亡、营救、反杀过程中，斗争场面营造非常逼真。从室内抢夺人质的对峙到对决，在废弃工厂中布下重重埋伏，却被大兵压境的敌军围剿，在海河上的隔河对轰，再到炮火中的转移等等。常晓阳导演所把控的整部电影的斗争气氛惊慌而逼真，有惊心动魄的震感，几乎让人喘不过气来。

透过如此高强度的斗争场面，被卷入其中的每一个小人物的动机和命运却更叫人动容。炮兵分队小队长，周一围扮演的蔡兴福，妻子在天津城内潜藏，眼看夫妻团聚，可是他们唯一的独生子却在战火中丢失了;始终带着女儿逃亡的敌军需官姚哲，一身本领，却偏偏在电影前半程表现得胆小如鼠，但是他的胆小更多是因为他必需要保证自己女儿小兰的平安，他只想带着孩子赶快逃离这片战场，直到他得知，蔡兴福的儿子就是那个在沉船时救下他女儿的小号手，而为了救他女儿，蔡兴福的儿子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到这个时刻，他才真正懂得这个道理。为了让全天下的孩子都能够平安，他必需转变。

钟汉良很好地演绎出姚哲的这种转变，最初的只想带着女儿远走他乡，到痛心、悔悟，进而义无反顾地协助蔡兴福，甚至不惜牺牲自己的生命!可以看出，在电影中的连场战斗戏，小哇都是亲身上阵，身形动作和表演都特别到位。

斗争是残酷的，但是为了下一代的平安、华蜜，哪怕是再残酷的龙潭虎穴，炮火连天，为人父母者都能感同身受，亲身赴险。也正是有这些父母的牺牲，才换来我们如今的华蜜生活。在20xx年岁末，也是影片中时间的七十年之后，尽管我们早已经习惯平安的生活，但更应当珍惜，同时带着父母一道走进影院，去共同感受这种战火中的亲情，割舍不断的血脉!

20xx《解放终局营救》观看总结

与很多斗争题材的电影不同，李少红的《解放：终局营救》追求更多对人性情感的呈现，一个要在斗争中找寻自己儿子的小人物，却在这个过程中成为了救国救难的大英雄

电影以平津战役总攻前夕为背景，聚焦了战火硝烟下的人性与真情。周一围扮演的扮演的解放军炮兵侦察连连长蔡兴福所带着的解放炮兵侦察别动队将要执行一个特别的火线任务不仅要将国民党重兵看管的地下兵工厂一举摧毁，还要救出被关押在监狱中的人质。同时，自己的小儿子解放也在这兵荒马乱的斗争中失踪，本就寡不敌众，还面临双重压力，蔡兴福急需援手，也不知道前路怎样。

作为斗争时代下的平凡一兵，蔡兴福这个人物即是军人，也是父亲，他一面保卫着保卫家国的职责，一面又背负作为一个父亲爱护孩子的责任，所以蔡兴福这个角色在片中有坚持，也有纠结，一面担忧孩子，一面又要执行任务，他的内心其实是不落底的，所以我们看到他凶悍、冲动、狂放的一面，其实这就是人性上的弱点，这样的人物很真实。

作为女性，李少红导演的视角细腻，通过对这样一部斗争