【三峡好人观后感3800字】

《三峡好人》观后感1)

影片有哪些主题？导演如何用电影的语言表达这些主题？《三峡好人》的主题突出了一个“寻”字。故事发生在2005年的奉节县，具有两千年历史的古城，因为世界瞩目的三峡工程，要在两年内拆掉，主角是来自山西的韩三明和沈红。两个异乡人寻找亲人的故事构成了影片的主线，挖煤工人韩三明在时隔十六年后，到三峡寻找自己走失的亲人，而护士沈红则来此寻找两年未联系的丈夫郭斌。两位主人公都因为三峡建设到来的社会改变而遇到了障碍，在当地人的帮助之下，见到了彼此找寻的亲人。在这部影片中，韩三明来到三峡寻找自己走失的妻子和女儿，沈红则在寻找自己的丈夫，三峡移民们在寻找出路，到结尾处，所有的寻找都没有结果，韩三明在见到妻子之后，需要回山西挖煤来赎回妻子，沈红和丈夫跳完最后一支舞蹈后孤独的离去，三峡的移民们开始了未知的生活，个人继续漂泊，家庭不得圆满，移民背井离乡。影片开场，是一个长镜头，描绘了一艘驶往奉节的船只上充满着拥挤的人群，在水面上缓慢移动。他们在嘈杂的环境中打牌、抽烟、赤手空拳，镜头终于定格在韩三明身上，他神情凝重。主角自然地出现在长镜头的慢动作中，融入了漂流的人群。这部电影的主角是韩三明和沈红，也是众多迁徙民中的一员。慢慢的，观众随着镜头里的他们走入奉节，感受三峡人民背井离乡的无奈之感。移民者聚集在拆迁干部周围，向他讨要自己的保障，走道周围都是移民们，他们将走道围的水泄不通。拆迁工地的工人无休止地敲打着破旧的墙体，只重复着敲击动作，没有对白。随着韩三明缓缓走进工地，观众们看着在阳光下汗流浃背的工人们在施工，而当韩三明坐着摩托车走进县城时，观众们就大概感受到了奉节人的生存情况。观众随着镜头，与沈红一起走进国营工厂，感受着工厂的荒凉和工人的凄惨境遇。影片通过多个长镜头，将奉节的拆迁情况，影片两位主角的寻亲情绪，毫不保留地展现在观众面前。2）贾樟柯的电影语言与第五代导演有什么不同？举例具体说明。贾樟柯作为我国第六代导演的领军人物，其导演的电影主要以独特的叙事风格和创作手法，受到国内外影评人的高度关注。贾樟柯导演以其不同于第五代导演的独特观察和叙事视角的电影语言，从现代中国底层小人物的角度，反观瞬息万变的现代中国社会，并客观地看待中国社会的历史变迁，真实再现了中国社会在历史变迁中所展示出的复杂性和偶然性。贾樟柯的电影语言颠覆了传统商业电影中的情节观念，而不是纯粹的原始记录和支离破碎的生命片段。比如在电影《小武》中，我们从头到尾看到了整部电影的曲折变化。叙事没有迷人的开端，没有戏剧性的高潮，也没有最终的结局。整个电影由三个简单的故事组成。在社会的最底层，以梁晓戊为代表，是由激烈的社会竞争中的小人物沦为社会的边缘化人物，与现实社会生活相比较，这种被边缘化的人物关系最终演变成是社会主流问题。电影开场不到两分钟，导演就在公交车上交待出了小武的小偷身份，没有设置悬念。在这部电影中，小武和梅梅的爱情并不强烈，但就在简单地描述街头漫步、歌舞厅和一些家庭片段中，导演利用这种琐碎的细节或场景打破了传统电影中大悲大喜的电影情感氛围。梁小武最珍贵的东西是留给他的友谊，其次是爱。但最后，梁小武什么也没有。贾樟柯以不同于主流社会的叙事视角为切入点，但利用了现实生活中的边缘化的角度中对小偷感情生活的表现，关心一个平凡人的日常生活，并展示真实的生活表现出的社会底层人民的基本生存状态。

《三峡好人》这部影片，以三峡和三峡工程为背景，代表对中国现代化进程，是中国大的历史变革的换羽，在这样的大的历史视角下，影片是如何表达这段大时代的历史背景下与现实生活、人生之间的张力呢？《三峡好人》主要讲述了三峡工程这一大时代背景下底层群体的现实生活和真实人生，体现了创作者对社会现实问题的关注和真切的人文情怀。这部影片主要讲述了矿工韩三明与护士沈红从山西到三峡千里寻妻、寻夫的故事为线索，将生活在社会底层的老百姓所遭遇的恶劣生存境遇真实的展现出来。影片在结构上，以“烟酒茶糖”将故事分段。烟酒茶糖作为生活用品，同时发挥着底层群众基本的交际作用，是底层人们维系情感的工具。韩三明在刚到奉节时，主动递烟给旅馆的老板，并带着酒去拜访麻老大，和小马哥在一起喝着酒抽着烟，并为妻子提前准备了大白兔。沈红在丈夫的储物柜中找到茶叶，小马哥等社会青年在殴斗前发糖，烟酒茶糖作为底层人们赖以生存的生活用品，融入到故事情节中，将人物之间的情感串联，用实物对接起人们情感的梳离以及家庭的冷漠，将拆除中三峡慢慢隐去，凸显出人物真实的情绪。这种纪实地拍摄手法，将最真实的情感传递给观众，当韩三明拿着10元的纸币对着长江静默地凝视时，当沈红静默地坐船离开时，观众能直接感受到他们的孤独和对异乡的陌生。通过三峡工程的史诗背景，讲述了韩三明和沈红的寻亲故事，并对奉节快速发展的历史进程以及当地移民搬迁的真实情况进行了记录。电影通过非专业演员的表演、对真实奉节的描述以及背景中歌曲和电视声音所传达出的强烈时间感，将角色和社会的真实情境传递给观众，给观众的观影体验赋予了强烈的真实感和代入感。另外，带有强烈怀旧色彩的歌曲：具有时代特色的流行歌曲《两只蝴蝶》、《上海滩》主题曲，还有韩三明的手机铃声《好人一生平安》，热播电视剧《三国演义》等将观众的记忆拉回那个社会变革的年代，背景里各种嘈杂的声音：广播电视上的宣传、人群中的叫卖、码头汽船的鸣笛等真实再现了奉节居民的生存环境。奉节的社会在飞速的发展，深处其中的人们被推动着缓慢地行进，重情义的“小马哥”平静地死于殴斗，开旅馆的老头在拆迁来临时不得已将家搬进了桥洞，因丈夫工伤而做起皮肉生意的妇女踏上了异乡的求生之路，受伤的打工者以及镜头中无家可归的猫和狗，都是移民搬迁过程中奉节的真实缩影。表达了作者对当下社会问题的深切关注，也将作者心中的真诚和质朴表现出来，同时也感受到了作者一以贯之的人文情怀。4)

本片的英文名字是《Still

Life

（静物）》，与《三峡好人》中文片名并不一致，谈谈你觉得影片怎样表达英文名？你觉得中文名还是英文名可以更好地诠释影片主题？影片中有哪些静物的镜头？这部电影的英文名是《StillLife》，翻译成中文是“静物”。有人曾经问贾樟柯导演，为什么这部影片的英文名为“静物”，与中文名完全不同，导演说他在到三峡时，会引起他对物质的一种思考和关心。三峡当地的居民，很多家庭的经济条件都可以用家徒四壁来形容。根据影片的描述，静物的理解分为以下两个方面：一方面是破旧工厂的物质静止，影片将其描述为“像幽灵一样的不合时宜的产物”。它讲述了四面八方筑起围墙的移民家园，以及人们艰难困苦的生活；另一方面，还有韩三明对待感情的一种坚定态度。影片最让人印象深刻的是，韩三明从拆迁工地走回家，整个灰蒙蒙的电影画面中，突然出现了明亮的深蓝色，韩三明头上顶着一件深蓝色的旧西装，走在雨中，西装的款式板正有型。贾樟柯导演在单镜头中十分注重人物的节奏，憨厚耿直的韩三明，一身农民工的装扮，却因为这件西装的出现，顿时闪耀出不一样的立体感和独特的审美性格。就像农民工一样，他们会在闲暇时讲述纸状人民币后面的景色，比如壶口瀑布，他们在讲述这些风景时，就好像是在谈论自己的家乡。因此，一向庸俗的钱币，也被赋予了质朴、真实的乡愁，这也是贾樟柯导演专门为他们设计的一个情节。不管是长镜头还是单镜头，导演在静谧的时光中总是想要探索一种诗意与美，而这种美也就是来自生活的真实感，既坚实又丰富。同时也简单明了地让观者细细端详，电影想要表达的真实情感。另外，韩三明在江边的一个窝棚里见到了麻幺妹，这时再联想之前韩三明雨天顶着的一件蓝色西装的场景，与这里幺妹身上的衣服是不是也在相互呼应。但这种回声并不像背景音乐和角色的心情那么简单，它给人的感觉只是像虚拟世界里和角色命运一般毫不起眼一样。中文名《三峡好人》能更好地阐述影片主题，这一名字直截了当揭示了故事发生的环境背景和主要人物特点，也更适合中国观众的思维方式。

影片中出现很多看似很超现实的东西

（surreal,

unreal),

比如飞塔，高耸的建筑物突然出现，你认为导演想表达什么样的想法和感情？在影片故事和背景展现的现实风格之中，出现了三次超现实的场景，第一个是从韩三明的故事过渡到沈红的故事时，天空飞来一个UFO；第二个镜头是沈红去阳台晒衣服时，看到远处建筑物像火箭发射一样飞走了；第三个镜头是结尾韩三明离开时再次回望奉节，看到一个人在两栋即将拆除的楼之间走钢丝。超现实镜头将一种荒诞揉进现实里，进一步的凸显出时代大背景下，奉节人们现实生活的真实与无奈。如出现在三峡改造工地上的飞碟和建筑物式的宇宙飞船，在这个神秘并具有寓言式的探索主题中，飞碟将两者联系在一起。三峡不断变化，在成为人类历史上最壮观景色的同时，也成为世界上最大移民事件的主角之一。影片中，飞碟暗示着这个神秘的宏伟蓝图即将实现，但面对眼前破碎的三峡和即将到来的未知世界，韩三明和沈红却束手无策。贾樟柯导演利用这些不切实际的元素，使高度写实的环境与公共生活格格不入。三峡水库一带，烟雾缭绕。数以百万计的移民在这里谱写了自己的故