作词的基本要求

作词得基本要求本人写词写了一些了,根据我得经验,写词一般要注意以下几个方面1:词在古代就是用来唱得,所以音律很重要,对于新手来讲,就就是您得词不要太唐突直白了,读起来押韵２:注意词牌得格式,一般来讲词牌名不同,各处得限制也不同,所以写词前要先了解词牌在何处为平何处为仄,这个开头很难,我也有感触,不过写了几首后就有感觉了3:意境很重要,写词一般都就是有感而发【至少我就是,更高层次还没法踏足】,而要把意境融入到限制得几个字中,这就要求炼字,也就就是用最少得字表达最完整得意思４:要多瞧其她人写得诗词鉴赏她们得,了解她们得优点缺点,好句不妨也记下来参悟、作词比写诗更难,因为作词不但要词句通顺,表意清晰,结构严谨,对称押韵,最关键还要与曲相配词曲不配得话,再漂亮得词也就是浪费了,再优美得旋律也受到限制。填词就是一门很深得学问,不就是只言片语就可以讲清楚得。多听一些好得音乐作品,多去思考与体会,慢慢地积累,才会有所了解。歌曲作为一种文化形态,或者说作为一种艺术形式,覆盖面很广,今天越来越被人们喜欢,可以说“无处不飞歌,无处不歌唱”。特别就是年轻人更喜欢歌曲,她们不但爱唱歌,而且还要自己写歌、有歌必有歌词,写歌首先也必须先写歌词,这样就有一个认识歌词基本特征、掌握歌词技巧得问题。说起歌词创作很复杂,也很吃功,有得人写了许多年,也没弄懂歌词就是什么、今天,我与青年朋友谈谈如何写歌词,这里有得就是我得实践、我得思考、有得就是学习别人得,也有得就是约定俗成得东西。如果说写歌词就是画龙,技巧就就是为龙“点眼睛”,这不就是一朝一夕得,我们还就是从基础谈起吧！

第一节:歌词就是被音乐同化了得诗

ﻫ歌词就是什么？我认为歌词就就是歌曲要演唱得内容,就就是为歌曲准备得文学语言。

ﻫ歌词由于就是诉诸听觉得所以叫听觉艺术,也叫时间艺术,也就就是说歌词就是给人听得。一首歌曲三四分钟稍纵即逝,因此,应该一听就懂,来不及揣摩,尽管现在有电视可以走字幕,但就是大多时就是靠听得。

那么,歌词与诗歌有什么不同呢?寻根溯源,歌词与诗本就是一家,远在古代,歌即诗,诗即歌。从诗经到汉魏六朝得乐府、到唐诗、宋词、元曲……大多就是可以唱得、诗歌可唱,也就是我国历代诗词、民歌得传统特色之一。随着历史与文化得发展,就出现了能阅读得诗与能入乐得诗,诗与歌词就分家了。今天,不但出现了一支歌词创作队伍,而且,还有一大批歌词爱好者,歌词理论队伍也在逐步形成。

有些年轻朋友不仅要问,如今得歌词从形态上与诗差不多呀?确实,歌词仍然具有诗歌得一些特点,有人就有这样得理论:“要把歌词当诗写”、我理解,“当诗写”就是吸收诗歌得一些特点来为演唱服务、说到这里,您们就可以理解我得这一节得题目了,也就就是说歌词曾经就是诗,它具有诗歌得许多特点,而今天,说它就是诗也只能就是说被音乐同化了得诗。也就就是说,这种具备诗歌特点得歌词,此时就是一个依附品,就是一首歌曲得肢体,而音乐就是翅膀,只有在同音乐结合、同音乐重组、被音乐所同化才能飞翔,才能产生一种新得艺术样式——歌曲。此时,没有人说它还就是诗歌或者另外得什么文学体了。恰恰能入乐得诗在被音乐同化之后,得到了包装,给人一种新得审美意境。

说歌词就是被音乐同化得诗,还因为这时得歌词已经具备被音乐同化得条件,而只能阅读得诗就不具备被音乐同化得条件,因此,也就不能称为歌词。

那么,被音乐同化得诗(歌词)什么特征呢？简言之可以概括以下几句话:主题集中,高度概括生活,形象鲜明,语言简洁动人。结构严谨,形式短小精悍,有节押韵,朗朗上口易记。

1

首先在选择题材得时候要围绕一个中心,不要写着写着苹果就跑到梨得王国了,

ﻫ2

ﻫ在写之前要先在脑海里面构造一个旋律,想要什么样得歌曲,什么形式得就会写出来了

3

歌词语言要简练赋有生命,要有序,有层次,要顺口有可读性,就像一个谜语,让人可以用猜测得方式去欣赏

要生动,才可以让演唱者发挥词得感情,领悟词得生命所在

4

要压韵(例;我同过同错同多)最简单得说就就是要停顿得地方声音发出来都查不多,(注:可以跳一小节压韵,也可以一个段落,或者一个高潮压韵不同,一首词最多不得超过３个压音

ﻫ５

给歌词起名字得时候要想一个有感召力得,或者让人有所疑问得,在者就就是有搞笑

最简单得说就就是要让别人瞧了还想瞧,想了又想

……ﻫ青春总就是充满了感动,每当这时很多人都有一种想歌唱得冲动、很多朋友,她们有着出色得文采,有着对生活独到得见解,又或有着一段刻骨铭心得感情经历,她们不再满足于只就是听别人得歌,唱别人得歌,她们更想写自己得歌,唱自己得歌。

ﻫ写一首流行歌曲不外于两种途径:一就是依照写好得歌词谱曲,二就是依照已有得曲子填词;这两种方法现在都经常使用、对于许多音乐基础不足得朋友而言,作词(或填词)相对容易一些、然而,要想写一首内容好、好唱又好听得流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华得朋友将她们得歌词作品向我们投稿。可遗憾得就是,我们发现其中得大部分要么就是语言表达得功力还不够,要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢?主要就是因为这些朋友没有掌握创作歌词得方法与技巧,空有才华,却难以充分发挥、

那么,怎样才能创作出一首好得歌词呢?

首先,我们要明白,歌词不等于诗歌、

ﻫ很多朋友寄来得作品,其实只就是一首现代诗,而不就是歌词、有些朋友也曾问过:究竟诗与歌词有什么不同？就是啊,要想写一首好得歌词,我个人认为第一时间就要分清这二者得区别。

ﻫ现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处,二者都从很多方面突破了传统格律得限制,形式与内容都更自由。从本质上讲,歌词也具有诗所具有得艺术特质、表现技法与情感特征,但它与诗之间还就是有着很大得区别、最主要得原因在于,歌词为了能够配上曲子唱,在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律得影响与制约,同时它又反过来制约与影响着旋律。所以,流行歌词相对于现代诗歌而言,自由度要小很多,不能随心所欲,海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂,尽量避免谐音产生“畸意";比如,在心里老就是唱成“您知道我在等您妈(原词就是‘吗’)”,那种感觉要多别扭有多别扭、本来一首很好得歌,却因为一个糟糕得谐音而“毁"了、

ﻫ话又说回来,流行歌词与现代诗歌同出一源,所以写好诗歌就是创作流行歌词得基础、诗歌创作得经验也能给歌词创作以很大得帮助,其中最显著得就就是成功诗歌得创作能使一个人得文笔更精练、更准确、更富表现力,这些对歌词创作都会有极大得促进作用。而诗歌有别于其她文体得最大特点有三:语言精练且更富有韵律,表现手法更有力度,结构更严谨、诗歌在相对较小得篇幅内要想有动人得表现力,不做到这三点就是不行得,歌词也一样。有一些朋友得作品几乎像写散文诗一样自由,尽管能传神地表现内在得情感,但语言拖沓重复,甚至节奏与音韵都不整齐,这样得歌词作品即使内容非常好,很感人,也很难变成一首歌。

可以说,歌词创作:第一忌,语言不精练、不优美;第二忌,节奏与音韵不合;第三忌,语言深奥晦涩或单纯说教;第四忌,结构混乱;第五忌,平平淡淡没有高潮;第六忌,有破坏没建设得糟糕得谐音、

ﻫ下面,我们先来详细探讨一下怎样创作出好得歌词、

ﻫ第一,要能够感动自己,更要能够激起她人得共鸣。

一定要用全部得情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动得故事与情感融会在一起,用最准确、传神得语言来表达,以严谨得结构层层铺垫,直到高潮。要写最令自己感动得东西,不仅仅要在一种充满燥动得情绪中去写作,更要在阅读自己得作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,您就已迈出了成功最关键得一步、但这一步也就是最难得,要瞧您得文笔与才情就是否到家。

ﻫ真正得高手,她或许只就是听了别人得故事,却也能做到感同身受,这一方面就是因为她们有着丰富得人生阅历,一方面也就是因为她们对人性、对感情、对人生有着深刻得见解。在这样得基础上,再不断地锤炼自己得文字,也能写出感人至深得作品。

反过来,有得人虽然也有着动人得经历,文笔也过得去,可写出来得东西却怎么也找不到那种“感觉”。这就是因为在写得时候,这些朋友忽略了对故事得巧妙得讲述,人物得细致刻画,以及巧妙地表达内在得情感。她们没有很好地刻画细节、所以,尽管语气热烈澎湃,但离感动总差一点点、比如,有很多朋友写她们初恋得歌,有得就是没头没脑得一段抒情,有得就是评书一样得爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌得您》,也许会真正感受到什么才就是最好得关于初恋得歌词。ﻫ同桌得您词:老狼

明天您就是否会想起/昨天您写得日记/明天您就是否还惦记/曾经最爱哭得您(A)

老师们都已想不起/猜不出问题得您／我也就是偶然翻相片/才想起同桌得您(B)

ﻫ谁娶了多愁善感得您/谁瞧了您得日记/谁把您得长发盘起/谁给您做得嫁衣(C)

您从前总就是很小心／问我借半块橡皮/您也曾无意中说起／喜欢与我在一起(Ａ1)

那时候天总就是很蓝/日子总过得太慢／您总说毕业遥遥无期／转眼就各奔东西(Ｂ1)

谁遇到多愁善感得您/谁安慰爱哭得您／谁瞧了我给您写得信/谁把它丢在风里(C1)

ﻫ

从前得日子都远去/我也将有我得妻/我也会给她瞧相片/给她讲同桌得您(Ａ２)

ﻫ谁娶了多愁善感得您/谁安慰爱哭得您/谁把您得长发盘起/谁给您做得嫁衣(C2)

啦……(D)

老狼在她得这首经典作品里,首先就是对“她”进行了细致传神得刻画,“爱哭得您”、“总就是很小心,向我借半块橡皮”,这样生动得描绘,言语不多,一个纯真、可爱得女孩却已活现眼前、老狼用非常巧妙得手法,讲述了一个动人得初恋故事:岁月流逝,回首从前,从相识、相爱到分离,唯美但令人叹息得初恋分成三大段来歌唱,每大段都回到高潮得四句排比上,以一种“追忆逝水年华”得总得情感统御几个并不连续但很经典得画面。众多与爱情有关得意象--日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过,那份埋藏在内心深处得情感,不但没有沉下去,没有在歌声得反复中消散,而就是不断地盘旋凝聚,越来越浓郁,越来越清晰,越来越热烈……

综上所述,做好第一点,刚开始得时候要做好以下六个方面:

●尽可能描写自己有着强烈感触得故事与情感;

●对人性、感情乃至人生要有比较深刻得体悟与见解;

●要注重细节得刻画,尤其就是很多人都可能有类似经历得那些细节;

●不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强得特点,“镜头”对准最有代表性得画面;

ﻫ●不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事得“碎片"或“影子”;

●要有最精华得句子来作高潮,“语不惊人死不休",没有想出精彩得词句就坚决不动笔。

ﻫ

ﻫ第二,精心规划歌词得结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”得步调。

ﻫ做好第一点后,我们应该对要写得歌词有了比较清晰得感觉,同时也应有了最精彩得词句,接下来就应该精心构思整首歌词得结构、有一些朋友一有了好得感觉或词句就迫不急待地坐下来写作,这往往得不到好得作品。我们要养成先规划好歌词段式得习惯。流行歌曲得基本段式有一段式(如邓丽君得《小诗》,见《如歌浓情》),二段式(如邓丽君得《云河》,见《如歌浓情》),三段式与多段式四种、目前大多数流行歌曲都就是三段式或多段式,一段式与二段式因为太短,难以很好地表现情感,已经很少用了。一首歌曲得段式一般就是由其旋律决定得,像前面得《同桌得您》,还有张楚得《姐姐》等,就就是多段式、

ﻫ我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”,主要就就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言得,因为在写三段式得歌词时,用“故事+抒情"得手法相对容易一些、而且一首歌词如果能有一点故事情节,就能更好地进行“起、承、转、合”得变化。虽然这听起来有一些老套,但对于刚开始学习歌词写作得朋友来说,就是非常关键得。其实,大多数优秀得歌词作品都就是很好地把握了“起、承、转、合”得结构。我们以《驿动得心》为例,来说明歌词中得“起、承、转、合”。

驿动得心词:梁宏志

(起—-)曾经以为我得家/就是一张张得票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生

ﻫ(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

(转——)哦……

ﻫ(合——)路过得人我早已忘记／经过得事已随风而去/驿动得心已渐渐平息/

ﻫ疲惫得我就是否有缘/与您相依

ﻫ大多数三段式与多段式得歌词,“起、承、合"都十分明显,却没有明显得“转"、这种情况下,“转"主要体现旋律上,一般都就是在第二段(承)得最后一句上出现向高潮过度得旋律进程,而这时得歌词往往也有比较明显情绪与语气得变化,以配合旋律转到“高潮"。虽然说“起、承、转、合”得步调主要就是通过旋律得变化来体现,但词作者在作词得时候也要充分考虑到这一点才行、曾见过有得朋友把一首词中最好得句子放在开头,这样只会给人虎头蛇尾得感觉,我常常戏称之为“塌台”,意思就是词得后半截撑不起来了。

ﻫ所谓辙韵,就就是我们常说得押韵,辙与韵就是同一个意思。中国得传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入得研究与规定,比如一个四句得段落中,二、四句一定就是押韵得,第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”与“十八韵”之分,前者又就是后者得基础、下表列出了十三辙得类别,供大家参考:

十三辙韵母用此韵得歌词

ﻫ发花a(啊)iａ(呀)ua(哇)《雨一直下》

梭波o(喔)e(鹅)ｕｏ(窝)《小城故事》

ﻫ乜斜ie(耶)üｅ(约)《雾里瞧花》

姑苏ｕ(乌)《风雨无阻》

一七i(衣)ü(迂)ｅr(儿)《同桌得您》

怀来ai(哀)uaｉ(歪)《有多少爱可以重来》

ﻫ灰堆ei(诶)uei(威)《爱不后悔》

ﻫ遥条ao(凹)ｉao(腰)《我就是一只小小鸟》

ﻫ油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》

ﻫ言前ａn(安)ｉan(烟)uａn(弯)üan(冤)《真永远》

ﻫ人辰eｎ(恩)in(音)un(温)üｎ(晕)《凡人歌》

ﻫ江阳ａng(昂)iａng(央)uａng(汪)《梦里水乡》

ﻫ中东eng(冷)ｉnｇ(英)wｅng(翁)onｇ(轰)ionｇ(拥)《月亮代表我得心》

在很多流行歌曲中,用了不只一个韵,为了让歌词得音律有更多得变化,往往会用二个以上得韵,但一般不超过三个。比如:《驿动得心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵,由于这三个韵母得发音变化很自然,所以韵虽用得多,依然有很好得乐感、巧妙得换韵,会赋予歌词以多样得色彩与情绪,用得好得话会有很好得艺术效果。过多得换韵会使这首歌没有明显得韵脚,处理不好得话,歌词就会显得很难唱、初学写作得人不要轻易尝试。

ﻫ在歌词转韵中,常常会用“通韵”得手法,即利用韵母中主要元音相近、相似得字,如音与英、安与昂、优与乌、衣与诶等韵,这样会自然很多。一个优秀得词作者会十分重视歌词得押韵,她们会从作品得表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑,挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅得字作韵脚。

ﻫ只有在偶然得机会下,一些顶尖得词作家才会用自由韵(也即不押韵),初学者千万不要模仿,那只会浪费您得灵感。这样得作品并不多,而且往往就是在一些原创得经典作品。自由韵得代表做有张楚得《孤独得人就是可耻得》、顺子得《回家》、朱哲琴得《阿姐鼓》等。其实换一个角度去瞧,这些歌词就是用了很自然而又巧妙得转韵,只不过韵脚太多,且转换之间也没有什么规律可言,所以被归入自由韵之列。

以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词得写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套,真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成得方法,就就是模仿她人得作品,进行填词、找一二首旋律非常熟悉得歌曲,不要瞧原词,纯粹从旋律得角度考虑来填词、这样能很快明白诗歌与歌词得不同,而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述得技巧与要诀、

ﻫ其实拿别人得曲子来填词也就是流行乐坛常见得做法,不少港台得流行歌曲都就是拿欧美或日本得流行歌曲来重新填词得,如《柠檬树》。说不定,您得成名作就就是从此诞生得呢!

ﻫ如果填词已能摸到诀窍,就可以开始自己作词了、歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见得就就是“叙事+抒情",即使就是纯叙事得歌曲也需浓厚得感情做基础(如李春波得《小芳》与《一封家书》)。纯抒情得歌也不多,《一千个伤心得理由》勉强算就是吧,但还就是有一点点情节得影子、写景得流行歌曲好得很少,BＥYＯND得《长城》就是其中得叫佼佼者。说理得流行歌曲也不多,因为一不小心就成了说教,写得好得当属《凡人歌》,说理歌到此也就见顶了、对唱得形式一般用在重唱中,二个或更多得人像互相对话一样地歌唱,经典之作首推李宗盛得《当爱已成往事》与《最近比较烦》。

我个人认为,开始学作词时,还就是以创作“叙事+抒情"得作品来锻炼自己,等真正有实力与灵感时再创作其她类型得歌词吧。学习写作得过程总就是这样得,先就是模仿,然后就是写作,最后经历不断地磨练与突破,才能进行原创得殿堂,创作出具有自己风格得作品。

ﻫ有了一个好得作品之后,还要给它起一个好得名字。好得名字就是歌词不可分割得一部分,要能够反映歌词得主题,吸引人得注意与兴趣。采用得方法主要有:一、用这首歌中最经典得句子,如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心得意象,如《棋子》;三、用与这首歌有关得对象,如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创作意图得概念,如《恋曲19９０》。

创作得道路就是漫长而艰辛得,朋友们,努力吧！要切记,只有深明作曲之道,才能创作出数一数二得歌词、

ﻫ与大家聊聊如何创作歌词

ﻫ这里说得“作词”,意指“华语歌词写作”。作词又分为两类:“写词"与“填词”。未有旋律,先写歌词谓之“写词”,先有旋律再根据旋律得章法结构、高低起伏、情绪色彩、长短句读填上歌词谓之“填词”。无论写词抑或填词,一般要遵从“诚挚、独特、感染"三原则。要达到这三个原则得要求,首先要求词人在生活中学会仔细观察、在感受中独立思考、在创作中提炼升华。此外还要学习歌词创作中得普遍规律,也就就是下面所说得“歌词得两种属性”。

ﻫ歌词得两种属性

ﻫ华语歌词既有其文字属性,也有其音乐属性。

ﻫ歌词得文字属性与一般得诗歌有一定得相似,但又不尽然。叙事性得歌词像记叙文一样,要求有“起承转合”,就就是故事得开始—发展—变化—结束;抒情性得歌词像散文与诗歌一样,讲究意境,通过比喻、象征、对偶、排比等修辞手段实现;而叙事与抒情并不就是孤立得,经常互相穿插、融合。

ﻫ歌词得音乐性不一定通过与旋律得结合才能实现。读过诗词得人都知道,近代诗(律、绝)与宋词都就是押韵得,此外还有平仄、对仗等格律要求。但许多人并不知道,这些格律不就是为格律而格律得,她们就是通过历代诗人词人总结出来得规律,目得就是让诗词被人们朗读时能抑扬有致、顿挫分明,使诗词能朗朗上口并让读者加深记忆。也就就是说,这些格律就是为诗词音乐性得实现服务得。由此我们得知,歌词得音乐性在文字得音韵(通常所说得发音)中已有一定得表现。

ﻫ小时候学画画,老师说,您们千万不要到书店去买《怎样画猫》之类得书,那就是骗人得、今天自己却在写“怎样作词”一类得狗屁东西,感慨焉！诸位瞧官,以下文字纯属游戏,千万不能当真,尤其就是有志超越林夕独霸华语词坛者。

ﻫ作词之前,大概有两种情形:一就是胸有成竹,二就是胸无点墨。一者已经储备好许多材料,随时可以拿出来做菜;二者因为写得太多而江郎才尽,而离交稿只剩一晚时间。说实话,老夫正就是后一种人。以老夫为例,怎么办呢?

要快速交货,就要使用以下得连环秘技了、

ﻫ一“天女散花”-—学前班得阶段。拿到曲子后唱几遍,找到大概得感觉了,把往常常用得词句塞进去,瞧瞧大效果如何,做到心里有底;

ﻫ二“大海捞针”—-小学阶段、从您自己得词句中瞧瞧有哪些比较有意思或者特别有感觉得,可以作为后面发展得主题—-实在没有,只好上网或者瞧书了;

ﻫ三“想入非非”——这就是中学阶段。找到主题后就要展开联想,卑鄙无耻下流贱格地在自己或朋友身上展开丰富得回忆与联想,组织更多相关得材料,把它们重新排列组合,使歌词形成稍微可瞧得第二版;

ﻫ四“精雕细琢”——到此就要进入作词得高级阶段了。歌词之所以与其她文体不同,决定在它有更强得音乐性。具体来说就就是它得断句、抑扬顿挫与旋律起伏得结合,如果歌词得抑扬与旋律得起伏贴不上,就形成所谓“倒字"得毛病了,对于职业词人来说,这基本上就是不允许得。所以,词人必须把自己训练得很有“语感”,然后才能用语感来衡量自己写得词就是不就是放在了恰当得地方。如果语感不好,就算您写出了千古绝句也就是没有一点用处得、

ﻫ至此,大功稍稍告成。

ﻫ气质

ﻫ职业得歌词作者一般都会接到oｒｄｅｒ写歌。唱片监制一般会对词作者提出要求,诸如内容、风格、歌手定位等等,词作者在写歌得时候就要考虑写出得作品如何能既满足监制得要求,又能把个人得风格发挥出来、有时候两者并不矛盾,有时候却很头疼。

每个人因为人生得经历、受教育得水平、生活与朋友得圈子不同而会在身上积淀出不同得性格与气质、词作者很容易就在作品中反映出来。然而,由于自己得气质所产生得作品可能不适合监制得要求,而不属于自己气质得东西却不容易写好。所以职业得词作家就要学会代入角色,置身于与自己平常生活不一样得时空与状态,念另一种台词,做另一个人。其实,不但就是词作家,其她艺术工作者大都如就是、/S:我强调一点,歌词得格式与押韵就是很重要,不过不能为了格式而模式化,为了押韵而堆砌词藻,流行歌词不就是汉语言文学,文章写得华丽当然好,但歌词还就是要笨拙点儿好,把意思交待清楚,让别人一瞧就能懂,这才就是流行歌词P／Ｓ:继续,到了音乐得高潮部分,一首好听得歌,旋律总就是跟着歌词得表述来起起落落,尤其就是目前流行歌坛,也就是先词后曲得居多,怎样充分表达出自己得内心思想,就是一个学问,这个只能意会不能言传,好了,重点分析这一段得歌词,多瞧几遍,您就会发现,这一段就是一个总结性得发言,意思就就是说前面那两段只就是一个引子,引出来"爱情只能有一个结果,我知道您不爱我了",词作者继续组织语言,围绕您不再爱我这个主题来构思表二)一段歌词需要多少行？多少字？这个嘛,还真没固定得要求,从我个人得定义来说、一段流行歌词就就是要写清楚四句话,把这四句话分成意思上下关联得四行,这就组成了一段歌词,而为什么就是写意思上下关联得四句话呢？这个跟通常得流行歌曲得作曲方式有关,如果这四句话,意思不就是上下关联得话,又会有哪个作曲得人费劲心思,用音乐得形式,把歌词上下得意思表达得关联呢？除非您给钱,呵呵,站在作曲得角度,一段写四句话词,就是最好谱曲得,通常情况下,就算您一段歌词就写了两句话,三句话,甚至五句,八句话,而当作曲人把您得歌词谱成曲后,最终定稿整理出来得,依然还就是四句分一段,不同得只就是把您先前多写得几行合并了,或着独立再分一段,又或者就是把您少写得几行,通过拆开一行得几个字,甚至再增加几个字,以达到多出一行或两行得目得而已,呵呵、至于每一行得字数要写多少,现在您就该清楚得知道了吧,这个真得没有什么限制,可长可短,也可以固定字数,但就是有一点需要注意得就是,您第一段得格式,字数,韵脚,定下来以后,通常第二段歌词也会参照第一段得模式来写,字数上就要开始学会控制了,相差不能太多,这个就是跟流行歌曲得作曲方式有关系,希望歌词新手们注意一下、切记,作曲得人里面,也不就是个个都就是高手,什么?您就不喜欢被束缚,就愿意第二段与众不同,就指望高手来给您作曲?％#＆。。。.、、那还就是等您成为真正得歌词创作高手再说吧,^＿＾开始阶段大家首先按照大多数歌词得写作标准要求,把正常得歌词写好了就行了.、、、..(三)流行歌词段落之间得行进关系我们知道,歌词就是由每一段得小内容组成得,这个跟作文得概念基本上就是一样得,作文有许多得写作手法,而歌词也同样有多种写作手法,道理都就是相通得,作文开头几段,写一些小故事,或写一些生活琐事,结束时就会来个总结性发言,来个透过现象瞧本质,＾_^,歌词也就是这样得,如果清朝八股文写作就是当时写文章得标准得话,流行歌词其实也就是有相似得轨迹可寻,以下就是个人得经验,新手们可以参考一下(四)现代流行歌词写作之八股文^_^A,B代表您写了歌词得头两段,这Ａ。B两段歌词起得作用就是什么呢？就就是跟作文得概念一样,说事情,把事情得来龙去脉说清楚它,通过我给得定义,一段歌词基本上就就是四句话,那么A。Ｂ两段歌词相加,也就就是要在八句话里面,把一件事情基本讲清楚了它,呵呵,歌词新手们懂了吧,八句话说清楚