浅析莎士比亚悲剧的人物刻画

浅析莎士比亚悲剧的人物刻画摘要：在莎士比亚的众多戏剧当中，他的悲剧可以说是值得我们研究的重点之一。本篇论文将以激烈的矛盾冲突、人物行动的描写、丰富的戏剧情节为切入点来研究莎士比亚的悲剧人物刻画。在莎士比亚的戏剧中，无论情节多么跌宕起伏、曲折复杂、矛盾冲突是多么的尖锐，人物一直是他戏剧的中心，尖锐的矛盾戏剧冲突往往能够突出人物的性格；而且莎士比亚对于人物行为的描写可以说惟妙惟肖，使得他笔下的人物性格更加的形象突出，深入人心，众所周知莎士比亚笔下的人物性格塑造都是是随着情节的不断发展，他所塑造的人物性格都是不固定的，随着故事情节的发展性格也在发生着变化。关键词：悲剧、人物刻画、戏剧冲突OnthecharacterizationoftheShakespeareantragedyAbstract:InmanyoftheShakespeare'sdramas,histragedycanbesaidworthyofoneofthefocusofourresearch.Thisthesiswillbeafierceconflict,thedescriptionofthebehaviorofcharacters,highdramaasthestartingpointofShakespeare'stragedycharacterization.InShakespeare'splay,regardlessofplothowtheupsanddowns,twistsandturnscomplex,conflicts,howsharp,characterhasbeenthecenterofhisdrama,thesharpcontradictionsdramaticconflictisoftenabletohighlightthecharacter'spersonality;andShakespeare'sdescriptionofthecharacterbehavior,makingtheimagehedescribedthecharactermoreprominent,popular,well-knownShakespeare'scharactershapingwiththecontinuousdevelopmentoftheplot,heshapedthecharacterisnotfixed,asthestorythecharacterofthedevelopmentischanging.Keywords:tragedy;thecharacters;dramaticconflict目录中文摘要……………Ⅰ英文摘要……………Ⅱ引言………………1一、在矛盾冲突中鲜明人物性格……………2（一）社会理想与社会现实的冲突…………………2（二）人文主义道德与利己主义思想的冲突………………3（三）人物内心的矛盾冲突…………………4二、在行动中突显人物形象……………………6三、通过故事情节完善人物塑造…………9（一）故事情节的丰富性…………………9（二）故事情节的生动性…………………10结语……………12参考文献……………13后记……………14引言文艺复兴是16世纪兴起于欧洲的一场思想文化运动，它在近代文学史上和发展史上起到了至关重要的影响，莎士比亚的戏剧代表了英国文艺复兴时期戏剧创作的鼎盛阶段。在文艺复兴大的背景之下，莎士比亚作为这个时代思想界的领头者，自然也经历了人生的一个高峰，在他的戏剧创作的第二个时期，也是他悲剧创作的高峰期，这些悲剧也奠定了莎士比亚世界戏剧大师的不可动摇的地位。在他的悲剧当中，对于人物的塑造刻画已经达到了后人无法超越的高度。他所塑造的哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白、罗密欧等这些经典的人物形象，多次被搬上荧屏，这些人物不仅反映了个人的内心世界，更是汇集了多少人生的经验和智慧。而这些经典人物的形成与莎士比亚娴熟的技巧和丰富的人生阅历是分不开的。莎士比亚生活的英国，与资本主义迅猛发展相适应的，是文艺复兴运动的蓬勃发展。人文主义思想的完全成熟，使英国文学艺术步入了无比辉煌的时代，而莎翁的戏剧为当时的时代做出了突出的贡献，是文艺复兴时期中一颗璀璨的明星。与此同时，原始积累给资产阶级和新贵族带来了丰富的财富与利润，却将广大平民百姓推向了无尽的深渊。文艺复兴的浪潮席卷英国，人文思想在思想界掀起了惊涛骇浪，不断的渗透到社会的每个层面。之所以选择研究这个课题，是因为莎士比亚的人物刻画不仅仅让我们看到了那个时代的缩影、莎翁的智慧，也在这些人物当中可以找到自己的影子，而且他刻画这些人物形象所运用的技巧和表达方式也给我们后世留下了无法估量的宝贵财富。一、在矛盾冲突中鲜明人物性格莎翁所打造的戏剧舞台上表现了广阔的人生与社会，他自己的人生大舞台也经历了起起伏伏、风风雨雨，他所创作的戏剧正是他一生的缩影，是悲与喜的融合。戏剧中的矛盾冲突是推动情节发展与人物刻画的导火索。可以说，优秀的戏剧是在冲突中不断形成的，矛盾冲突越尖锐，悲剧当中人物性格就越是能够深入人心，对于人物的刻画越为成功。所以说莎士比亚戏剧的人物刻画往往都是放在尖锐的矛盾冲突中的，以矛盾冲突来塑造人物。（一）社会理想与社会现实的矛盾冲突在《哈姆莱特》这部戏剧当中，矛盾冲突最为尖锐。哈姆莱特面对的是黑暗势力篡权夺位、杀父夺母之仇的克劳狄斯，而克劳狄斯又有一帮老臣在旁辅佐，复仇对于这个年轻的王子来说可以说是不可能完成的任务，所以说这场斗争注定是尖锐复杂的。斗争的尖锐在于看似是年轻的王子对于篡权夺位者的报复，实际上是哈姆莱特要对于封建腐朽势力的挑战，这些腐朽势力将要守护的是自己的没落、反人文思想的统治。之所以复杂是，哈姆莱特的母亲却成为了仇人的妻子，而自己心爱女子的父亲也成为了仇人的帮凶。奥菲利娅的父亲偷听了哈姆莱特和他母亲的对话，被哈姆莱特认为偷听的是克劳狄斯就将偷听之人杀死，奥菲利娅也由于自己的父亲被自己所爱的杀死变得精神错乱，奥菲利娅精神错乱后不小心落水死亡，奥菲利娅的哥哥雷欧提斯发誓要杀了哈姆莱特为自己的父亲和妹妹报仇，这件事情使得哈姆莱特又多了一个敌人而克劳狄斯又多了一个帮手，哈姆莱特的敌人越来越多，哈姆莱特的处境变得越来越危险，矛盾也变得越来越尖锐。克劳狄斯设计雷欧提斯与哈姆莱特比剑这一幕可以说是戏剧的高潮部分，克劳狄斯准备毒酒与毒剑想要置哈姆莱特于死地，但是哈姆莱特的母亲却因毒酒而死，哈姆莱特在愤怒之下用毒剑反将雷欧提斯刺死，此时的他已经知道了克劳狄斯的阴谋，愤怒的他一剑刺死了耍弄种种阴谋、罪行累累的克劳狄斯，他自己也因毒剑而死去，戏剧的结尾以悲剧而结尾。而且在本部戏剧当中，哈姆莱特不仅仅与残酷危险的外部环境进行着激烈的斗争，而且在他的内心也有激烈的矛盾冲突，在背负这些仇恨之前，他原本是一个多才无忧无虑、崇尚人文主义思想的少年，而叔父杀兄篡权，母亲改嫁这一切残酷的现实使他陷入了无限的悲观与绝望，对于生活充满激情与希望的少年已不复存在，他的心里留下的只有复仇，而且与爱人立场的对立，母亲的背叛，爱人因他而死亡这些现实对于他来说无疑使雪上加霜，使得他对生活绝望，由于立场的不同只能与爱人形同陌路，由于父亲的嘱托不能伤害母亲只能用激烈的言语试图唤起母亲心底的良知，这些都需要有克制和理智才能很好的做到，足以体现哈姆莱特激烈的内心矛盾冲突。无论是外部的矛盾还是内心的矛盾冲突，在这些激烈的矛盾冲突下，哈姆莱特这个人物性格表现的鲜明突出。他是一个诚恳正直，怀有人文主义思想，敢于向邪恶势力与封建势力发起挑战的勇敢的英雄形象。当然莎士比亚塑造的哈姆莱特这个形象也是与自己分不开的。在我们看来，莎士比亚在事业的舞台上他所扮演的是喜剧的角色，他的成就是被后人所敬仰的；但是与此同时，在他的内心深处仍有哈姆莱特般的惆怅、痛苦与彷徨。他的晚年看似安逸，但是他人生中的大部分年华都是在与命运与社会与人生进行着搏击也抗争，他的一生也同样告诉我们：不朽的艺术史靠血汗和生命的代价换来的。同样，不单在这部戏剧当中有社会理想和社会秩序的冲突，莎士比亚利用这种冲突表现人物性格也体现在其他戏剧当中。如在《奥赛罗》当中，奥赛罗的身上充满了理想，他的身上有着冒险精神，追求自由爱情。在他所在的社会秩序下，推崇的是婚姻门当户对，而他并没有屈服于当时的社会秩序，而是勇敢的挑战社会秩序，他敢于冲破勃拉班修的阻挠，勇敢的去追求属于自己的自由平等的爱情，他依靠自己的才能而非显耀的个人背景出入上流社会，他无视封建的礼教，敢于像旧的思想观念、旧的势力而挑战，在这里奥赛罗是一个勇敢与封建传统观念斗争的伟大黑人形象。（二）人文主义道德与利己主义的冲突在《李尔王》中，可以说完美的诠释了人文主义道德和资产阶级利己主义之间的矛盾冲突。李尔的小女儿考狄利娅是正直、善良、孝顺、实事求是的，可以说在一定意义是人文主义道德的模范，虽然她很善良而且从来不说假话，但是她的父亲在开始却是不相信她的，同样实事求是、善于说真话的肯特最开始也没有得到李尔的信赖；而另一方面，大女儿高纳里尔和二女儿里根是资产阶级利己主义的代表，高纳里尔和里根都是被利益冲昏了头脑、口是心非、阴险毒辣的，在她们的心中没有什么是比自己的利益更为重要的，她们的漂亮话也只会在对自己有益的时候才会说出，而且她们所说出的话并不能完全兑现，在她们看来只要不能给她们带来利益，即使是自己的父亲也不能得到她们的一丝关爱，在她们的心里亲情远不如利益来的重要。可以说，这两种完全不同的思想矛盾冲突及其尖锐复杂。当李尔向他的三个女儿询问对他的爱的时候，大女儿与二女儿依靠自己的巧舌如簧与欺骗、口是心非赢得了父亲的信任，但是小女儿却是实事求是的说出了自己对父亲的爱，触怒了父亲使得自己两手空空的嫁给了法国国王。但是事实并没有像大女儿二女儿说的那么美好，当她们得到父亲的财富得到自己想要的东西时候，她们并没有做到自己承诺过的一切，高纳里尔和里根裁减了李尔的一百名随行骑士并相继把父亲赶出家门，而且还在一次战役中设计将自己的妹妹和父亲杀害，体现在资产阶级利己主义的思想下的人们变得麻木不仁，残忍，将亲情弃之敝屣，而且在资产阶级利益主义者的集团中，他们由于都只注重个人利益，所以内部很不团结，他们各怀鬼胎，互相利用以达到自己的目的，生活糜烂，道德败坏。而相反方面，小女儿考狄利娅在整个矛盾冲突中的性格是非常鲜明、突出的，当她知道父亲的惨境的时候，不计前嫌，怀着对父亲的爱与誓死要救出父亲的决心，不顾自己生命的随夫作战，主持正义，和强敌决一死战。在资本主义原始积累时期人文主义思想和资产阶级利己主义之间的矛盾冲突中，他所塑造的人物形象当然也与他所处的时代有一定的联系，莎士比亚生活的时代也就是他所创作的悲剧大的社会背景是横跨英国史上两个朝代——都铎王朝和斯图亚特王朝，正处于历史重要的转折关头；在经济方面，随着资本主义的迅猛发展，英国的经济取得了突飞猛进的发展，使得那个时代的英国走在了世界的前列，经济繁荣，国威显赫；在文化方面，莎士比亚悲剧创作的高峰时期，就是在文艺复兴思潮席卷欧洲的时期。莎士比亚生活的英国，与资本主义迅猛发展相适应的，是文艺复兴运动的蓬勃发展。人文主义思想的完全成熟，使英国文学艺术步入了无比辉煌的时代，而莎翁的戏剧为当时的时代做出了突出的贡献，是文艺复兴时期中一颗璀璨的明星。与此同时，原始积累给资产阶级和新贵族带来了丰富的财富与利润，却将广大平民百姓推向了无尽的深渊。文艺复兴的浪潮席卷英国，人文思想在思想界掀起了惊涛骇浪，不断的渗透到社会的每个层面。对于莎士比亚戏剧的创作产生了深远的影响，在莎士比亚的悲剧当中，多个情节的穿插正是体现在不同在这部悲剧中我们通过对比可以看到，考狄利娅善良温柔、孝顺、正直、实事求是，她对君臣父女、丈夫妻子有符合人文主义思想的概念，在她看来，虽然有的人社会地位是不同的，但在人文主义思想中，每个人在人格上都是平等的，都是要受到尊重的，考狄利娅的形象正是寄托了莎士比亚人文主义思想的妇女形象。同样在悲剧《麦克白》中，莎士比亚所塑造的麦克白的人物形象也是在这样的冲突下鲜明起来的。起初的麦克白，是一个勇士，一个为国打了胜仗的英雄，而后来的麦克白却变成了一个人人唾弃、禽兽不如的逆贼。麦克白本身具有人文主义精神，曾经的他身上具备了新时代“人”的美好品质，他是一个勇敢英勇的战士，是勇敢的军人与天才统领。究竟是什么使他走向了这条不归路？逐渐的迷失了自我？可以说是在资产阶级争权夺利当中，他利己主义精神战胜了他身上原本具有的人文主义思想。麦克白之所以存在这样的野心，是他听信并相信了巫师的预言。巫师预言道他将会成为ThaneofCawdor，然后将成为苏格兰的国王。因为巫师的预言应验了，所以麦克白才会认为他将成为苏格兰的国王。因此，他才会杀邓肯，以这种曾经的他不屑的手段去夺取本不属于自己的王位。巫师的预言这是唤醒了他内心最深处的野心和利己思想，才使得他做出了种种恶毒的行为。最开始的麦克白其实不想做这样的事情，因为他知道即使是他作为国王也不一定会像邓肯一样好。但是，在他的妻子影响下，麦克白最终还是妥协了。所以，麦克白妻子对他的行为也起到了至关重要的作用。麦克白可以说服自己是女巫的诱惑和妻子的怂恿使得他迷失自己，但是我们也不能将他的堕落完全归结于妻子和巫师的怂恿，真正让他迷失自我的是他内心的利己主义。在人文主义道德和资产阶级利己主义的冲突之下，麦克白这样一个复杂的人物形象便鲜明的呈现在了我们读者的面前。（三）人物内心的矛盾冲突在莎士比亚笔下很多经典的人物形象都是十分矛盾的。可以说这些人物形象也十分形象的反应了文艺复兴时期悲剧的主要特点。最经典的矛盾人物形象可以说是哈姆莱特这个人物了，他虽然是人文主义思想的代表人物，但是他的性格确实犹豫不决优柔寡断的。他这种矛盾的性格体现在很多的方面。一方面，他是人文主义思想的主要代表人物，他是推崇人文主义的，在他的内心深处是对封建主义深恶痛绝的，想要推翻封建主义，但是在真正的准备去实行的时候，他又怀疑自己是否有那个能力推翻封建主义，对自己十分不自信，在不断的怀疑和否定自己。第二，在他的内心深处是相信人生是美好的，但是在他所在的生活和所有人的生活中又不能够否认有很多黑暗、丑恶的存在，这是不可以避免的，所以在面对这些黑暗和丑恶的时候，他又对美好的人生产生了怀疑，而且还发出了非常经典的“生存还是死忙，这是个问题的疑问”。第三，在面对新的和旧的这个问题，也在他的内心产生了很大的矛盾。本身的他是一个王子，所以他的身上肯定会存在封建的东西，他相信鬼神的存在，所以他的父亲关于鬼魂的话影响了他，让他产生了复仇的念头。但是现实情况却是作为一个人文主义思想者，不应该相信鬼神的存在，所以他对鬼魂的话又不是全然的相信，并没有立即开始他的复仇行动，而是选择先去调查清楚再去行动，当他证实了鬼魂的话后，他便决定于封建主义黑暗势力同归于尽。就是这些人物内心的矛盾冲突也造就了莎士比亚笔下众多经典的人物形象。二、在行动中突显人物形象莎士比亚笔下之所以能够塑造这么多经典的人物形象除了他卓越的文笔之外还有事他非常善于描写人物的行动。莎士比亚是驰名世界的语言大师，他非常善于通过人物的行动来刻画他们的性格。几乎在莎士比亚的所有戏剧当中，他不仅为我们阐述了他所描写的人物在做什么，更注重于表现这些主人公是怎么做的。《罗密欧与朱丽叶》是一部非常经典的爱情悲剧，罗密欧与朱丽叶一见钟情，他们的爱情就像火一样的炽热，在他们的眼里爱情能够冲破一切的障碍。他们一旦决定了要去做什么，就会毫不犹豫。在这部悲剧中有这样一个镜头，在舞会散会后，罗密欧不顾自己的危险翻墙去私会爱人朱丽叶；他们决定要私定终身，就去找劳伦斯神父秘密的为他们举行婚礼；在新婚之夜，罗密欧大胆的悄悄进入到朱丽叶的闺房；在朱丽叶的父亲强迫她嫁给自己不爱的人的时候，朱丽叶并没有软弱，而是毅然决然的喝下了劳伦斯神父给她的药水，假装死亡；但是阴差阳错的是罗密欧并不知道朱丽叶的打算，而是在得知爱人的死讯后在朱丽叶的墓穴服毒身亡；但是当朱丽叶醒来的时候，发现事情并没有按照她想的去发展，而是看到了自己的爱人死在了自己的身边，悲痛欲绝的她用匕首殉情，酿成了一部催人泪下的悲剧。在这部悲剧中，两个热恋中的年轻人用他们的行动证明了他们的爱情，他们对生活的希望、即使自己的爱情是不被看好的，是被家人和社会所阻止的，他们宁可选择死亡也不会向封建黑暗势力所屈服，他们并没有对于一切困难畏畏缩缩，而是既然想到了就会去做，可以为了爱情去做任何他们想要做的事情，他们正是用自己的行动证明了他们爱情的伟大与忠贞，当然罗密欧与朱丽叶的爱情也一直被后人所称道的，他们的行为正是反映了罗密欧与朱丽叶的性格特征。在《奥赛罗》中，主人公奥赛罗和苔丝狄梦娜是相爱的，而且她们的爱情是那么的单纯、忠贞，是不掺杂着任何罪恶和阴谋诡计的，在他们两个人之间原本最不缺乏的就是信任，在奥赛罗中计之前，他对于苔丝狄梦娜对于的忠诚是毫不怀疑的，而苔丝狄梦娜也绝不相信在奥赛罗心中还有嫉妒这种情愫，但是事实却是奥赛罗听信了小人伊阿古捏造的苔丝狄梦娜和凯西奥通奸的谣言，奥赛罗的怀疑、嫉妒之火便被点燃，最终酿成了错杀挚爱的悲剧。如果奥赛罗不是那么相信伊阿古，如果他能够对于伊阿古捏造的谣言进行核实调查的话，这场悲剧完全是有可能避免的，但是由于奥赛罗是一个完美主义者，是一个光明磊落，纯朴正直、待人真诚的人，所以他不理解人性的丑恶面，对于伊阿古也是那么的信任，而且在爱情方面他追求完美，不允许有一丝一毫的欺骗和虚伪，一旦他相信了伊阿古的话，自己却又因为性格光明磊落不会去进行调查，便一味只是听信伊阿古带给他的信息，相信伊阿古能够为他查个水落石出，错信了敌人，所以说从奥赛罗的这些行动我们可以看出，这场悲剧的形成是因为他的行为和性格所导致的。他在看待爱情，并不是像在战场上那么冷静，而是轻信别人，而且自己不会去调查与问自己的妻子，如果他能够简单的调查一下，询问妻子与凯西奥之间的关系，这个悲剧也不会形成了，他的行为正是放映了他在爱情和忠贞方面的缺乏安全感，而正是这种性格做出了让自己后悔一生的决定，所以说人物行动的刻画正是能够充分的反应一个人的性格特征。在《李尔王》中，当李尔逐渐年迈的时候，他不想再因为国事而烦心，所以他打算将自己的国土与财产分给三个女儿，但是他对于财产的分配并不是依赖于事实调查，而是让三个女儿表达对他的爱有多少，大女儿高纳里尔巧舌如簧，在巨大的利益面前，大表自己对于父亲虚假的决心，说她爱父亲“胜过自己的眼睛”。二女儿里根生怕分不到父亲的财产也大肆吹嘘自己会象姐姐一样的爱父亲，并说只有爱父亲才是她“无上的幸福”。两个女儿都夸大了自己对于父亲的情感，实际上只是为了得到更多的利益。李尔在听完了两个女儿对于自己的爱这些假话后，并没有怀疑真假，而是完全相信自己的两个女儿真的会像说的那样爱自己，而且他也坚信自己的小女儿也会这么说。但是出乎他的意料的是，小女儿却是和两个姐姐完全不一样的人，在她看来利益并没有实事求是那么重要，在她看来财富并不是那么重要，所以她实话实说，敢于向父亲说出自己的真心话，说她爱父亲，也要爱她将来的丈夫，所以对于父亲，她只能是付出一半的爱，因为她要把自己的爱分出一半留给自己的丈夫。李尔在听完小女儿的话后非常的生气，而且坚信小女儿对自己没有爱，所以他将自己的国土和财产都分给了大女儿和二女儿，和坦率的小女儿却没有得到父亲的一点财富。失望透顶的小女儿两手空空的嫁给了法国国王。善于忠言进谏的肯特直言指出了李尔对于财富分配的错误，但是李尔完全听不进去这些忠言，只是觉得肯特是再危言耸听，一怒之下把他逐出国境。一意孤行的李尔在大女儿和二女儿那里并没有得到想象中的待遇，而是受到冷落、欺辱，最后将他相继赶出，流落荒野。这时远嫁的小女儿不计前嫌，坚持要救出父亲，最终却为了父亲而死去。李尔的悲剧完全是由于自己听信谗言，刚愎自用，对大女儿和二女儿轻信和他丝毫不去靠考虑主观和客观的事实情况而轻率的行动所造成的。如果李尔王在分配财产的时候不是依赖于询问女儿对自己的爱的方式，而是用一件事情去考验三个女儿，也许他能够得到真正正确的答案。能够在最开始看清大女儿和二女儿丑恶的嘴脸，但是正是由于了他盲目分配财产的方式，才给了大女儿和二女儿不顾亲情、加害自己父亲和妹妹的机会。但是李尔王的这种行为也不是没有根据的，正是由于他那种自负、虚荣、喜欢听信谗言的性格才导致了他那样的行为，最后悔不当初，酿成了无法挽回的悲剧。通过故事情节完善人物塑造故事情节的发展推动着戏剧人物性格的形成，在莎士比亚的戏剧当中情节的生动性和丰富性是一直为人称道的。莎士比亚笔下的戏剧，从来都不是单调的一个故事情节贯穿始终，而是由多个故事情节穿插发展来推动戏剧一步步走向高潮，在他的戏剧当中多个情节也更能体现人物性格的形成过程。（一）故事情节的丰富性在作品《哈姆莱特》中，主要情节是哈姆莱特对于克劳狄斯的复仇，而辅之的次要情节是他与爱人奥菲利娅的情感纠结以及与母亲乔特鲁德的矛盾冲突。对于杀父之仇的敌人克劳狄斯的报复自然是这部戏剧的主线，但是如果没有与母亲和爱人之间的爱恨纠葛，哈姆莱特的形象也不是那么深入人心；在《奥赛罗》中的主线情节是伊阿古捏造苔丝狄梦娜与凯西奥的奸情，最终导致苔丝狄梦娜与凯西奥的爱情悲剧，而次要情节是伊阿古谎称能够并假装协助罗特利哥赢得苔丝狄梦娜的爱情以便为自己骗取大量的财富以及凯西奥和他的情妇比思卡之间的关系。在莎士比亚的悲剧之中，主要情节和次要情节都成为了人物刻画和塑造人物性格必不可少的部分。在莎士比亚笔下能够塑造这么多经典的人物形象，不得不将一部分功劳归功于在他丰富的生活经验和社会知识基础上创作的生动、形象、丰富的故事情节。以矛盾冲突为基础的情节是人物性格发展的历史和形成原因。情节是由许多有因果关系的事件构成的，戏剧的主人公在参与到一些事情当中，基本都是由于跟随了自己的思想、逻辑，而他所参与的这些事件情节又会导致他必须要做、参与到下一情节当中，直到矛盾冲突和以矛盾冲突为基础的情节结束。而在这个过程当中，随着一个个情节的递进与发展，人物的性格会随着情节的发展不断的发生着变化，在他的笔下，一个人的思想性格、感情都是随着丰富的故事情节而不断变化发展的，并不是一成不变的，如哈姆莱特最开始的人物性格是正直、有一丝软弱、无忧无虑、相信人性本善的年轻王子，但是随着他看清了残酷的事实，参与到一个又一个的事件当中后，无忧无虑的他变成了复仇的机器，变成了一个敢于与黑暗势力斗争，坚持人文主义思想的勇士；在《奥赛罗》当中，、奥赛罗最开始深爱并相信着自己最爱的妻子，对待爱情和自己的妻子苔丝狄梦娜深信不疑。但是随着伊阿古的挑拨，便逐渐怀疑善良忠诚的妻子，在伊阿古设下的重重陷阱中，他越陷越深，最后近乎疯狂与偏执，虽然到最后他对于苔丝狄梦娜还是爱的，但是他对于妻子的恨已经超越了爱，终于残害了无辜的妻子，酿成了悲剧；所以说，在戏剧的结尾，人物的性格往往会不同于开始的时候，随着一个个情节的发展，“发展着”的性格就会逐渐成形，丰富的情节与纠葛造就了人物形象的丰富性。这便是生活的逻辑，性格变化的逻辑。（二）故事情节的生动性奥赛罗原本是一个无论是谁都会将他评价为身经百战的英雄，是在战场上能够令敌人闻风丧胆的将士，在敌军面前他能够沉着冷静，在战场上无论面对什么样的突发状况都能够应付有序。在戏剧的最开始，威尼斯的元老、苔丝狄蒙娜的父亲率领众人去找奥赛罗兴师问罪，责问他为什么将自己的女儿“拐走”？奥赛罗能够十分沉着冷静的面对，他说道：“收起你们明晃晃的剑，它们沾了露水会生锈的。老先生，象您这样年高德高的人，有什么话不可以命令我们，何必动起武来呢？”奥赛罗在这么多人，在苔丝狄蒙娜的父亲面前都能够遇事不慌、彬彬有礼、有理有据的应对。但是当听信了伊阿古对他妻子的诋毁之后竟然能够相信伊阿古而怀疑自己的爱人，他渐渐的怀疑自己忠贞的妻子，他怀疑妻子对他的专一，在坏人的挑拨之下，原本的爱情变得那么的脆弱，曾经完全不知道嫉妒为何物的人竟然变得喜怒无常，开始疯狂的嫉妒，到最后他变得疯狂，变得失去理智，最终造成了悲剧。奥赛罗性格和情感发生的巨大变化，在不同的故事情节当中他所表现的性格是那么的截然不同，前后判若两人的他正是在不同的故事情节中发生了变化。如果我们仅仅是看到了他在面临敌人时，我们一定会相信他是一味勇敢、果敢、有责任心、有大男子气概的将军，但是随着情节的不断发展，多个故事情节的穿插，每一件事情对他的影响，导致最后的他变成了一个善妒、小心眼、听信谗言的人，他原来对妻子是深爱着的，但是现在的他却是对妻子又爱又恨，而且是恨超过了爱，终于残酷的扼杀了善良忠贞的妻子，他的前后可以说在不同的情节当中是判若两人的。在《哈姆莱特》中，哈姆莱特和他的杀父仇人克劳狄斯的仇恨和冲突可以说是随着情节的不断发展不断激化的，而且他的性格也不断的发生着变化，开始的他是做事情都会三思而后行的，他深刻的知道自己面对的是什么，并不是一个自己不费吹灰之力就能击败的人，而是一个可以说是比自己还要强大的人，所以他也深知自己如果复仇的话前面等待着他的会是一个十分艰苦的过程，所以如果能够成功必须要要有深刻的分析和认识，但是开始与自己的敌人不断斗智斗勇的过程当中，他又遇到了很多很多的事情种种原因约束了他，他与自己深爱女人之间的关系，还有和自己母亲之间的仇恨，这些情节的发展，又深刻的影响了他，所以这时的他是迷茫的。随着情节的不断发展，斗争的不断尖锐，一件件事情的发生可以说是更加坚定了哈姆莱特的复仇之心，例如克劳狄斯以催贡赋之名将哈姆莱特派往英国，但是他的真正目的却是在路途之中要置哈姆莱特于死地，也许在自己的复仇过程当中，受到爱人和母亲的影响，他曾经出现了不坚定，但是克劳狄斯的不留余地可以说是推了哈姆莱特一把，就算是为了自保，哈姆莱特也要杀死自己的仇人。复仇之路是艰难的，但是在艰难的路途当中。正是有了这些困难，才使得哈姆莱特能够锻炼自己的心智、自己的能力，让自己变得强大，强大到能够与自己的敌人相抗衡，在这个过程当中，他不断的克服自己的软弱心理、自己内心的矛盾，最终他变得成熟、变得坚强，因此这是有了之前那些情节和事件的不断推进，才使得最后他的在面对封建黑暗势力的时候能够更坚决、更果断，以自己顽强的意志和自我的牺牲战胜了封建黑暗势力。结语戏剧当中的矛盾冲突、情节、行动都是密切联系在一起的，都不可能单独的分开，一部成功的作品，一个经典人物形象的塑造离不开每一种艺术技巧。莎士比亚正是灵活的运用了这些艺术技巧，在他的悲剧、喜剧、历史剧和传奇剧中塑造了一个又一个深入人心的经典人物形象。马克思曾指出“英国悲剧的特点之一就是崇高和卑贱，恐怖和滑稽，豪迈与诙谐离奇古怪地混合在一起”，而在莎士比亚的悲剧当中都能找到符合崇高与卑贱、恐怖和滑稽、豪迈与诙谐这些词语的人物形象。而且在他的悲剧当中常常还会运用到喜剧的元素，如在悲剧当中聪明、滑稽、巧舌如簧的丑角，他们的存在往往会运用自己插科打诨、讥讽的语言令读者捧腹大笑，但是在大笑后我们往往也会看到这些小人物的悲惨，和通过这些小人物而反应出的大的社会环境或是社会最底层人们的可悲命运，莎翁的这些喜剧元素不仅没有破坏悲剧带给我们的冲击，而是令我们笑中带泪，更能对生活有敏锐的观察，更能身临其境的感受在那个时代的悲剧人物的悲惨命运。总之，莎士比亚作为世界文豪，他的作品不仅是那个时代和生活的缩影，让我们在思想层面上感受到冲击，而且在写作技巧，人物性格的塑造和人物刻画方面都给世界文坛留下了宝贵的财富，他的作品是文学界的至上瑰宝，值得我们付诸一生的时间去研究和借鉴。参考文献[1]张沛哈姆雷特的问题北京：北京大学出版社，2006:3[2]王维昌莎士比亚研究安徽：安徽大学出版社，1990:9[3]杨周翰莎士比亚评论汇编北京：中国社会科学出版社，1979[4]张泗洋莎士比亚引论北京：中国戏剧出版社，1989[5]朱生豪译