电影元素第二讲影视语言结构法则：蒙太奇与长镜头

其次讲影视语言构造法则：蒙太奇与长镜头第一节、蒙太奇理论与蒙太奇学派一、什么是蒙太奇〔1〕蒙太奇的概念接，成为电影的专用术语。技巧，是电影语言最独特的根底。由于蒙太奇，电影最终进展为一种艺术语言。蒙太奇的由来：蒙太奇的制造和进步是同摄影机的摆脱固定状态相联所以，那时期的电影没有蒙太奇手法。制造最初蒙太奇技巧1900镜》中首次承受了在同一场面里穿插运用全景和特写的手法。言向前迈出打算性的一步的是美国导演大卫·景位转换和视角变动等各种镜头组合变化和剪辑的技巧手此被赞誉为电影艺术大厦的两块基石。过来加以推广应用的。蒙太奇的三种指称方面：1、影视作品具体的剪辑技巧和技法。2、影视创作的根本构造手段、表达方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3、影视艺术反映现实的独特艺术思维方式――影像思维，也可以称蒙太奇思维，它贯穿在影视创作的始终。蒙太奇的类型太奇两大类。〔一〕叙事蒙太奇：太奇等都属于叙事蒙太奇。〔二〕表现蒙太奇：手法上升为一种具有美学和哲学意味的电影手法和电影接产生单个镜头本身所不具备的含义，以表达某种情感、心情、心理或思想。太奇等类型。中，以春天河流冰雪的溶化来比方工人的觉醒。为人类艺术系统中的第七艺术，蒙太奇语言也因此与文二、苏联蒙太奇学派〔1〕蒙太奇学派蒙太奇学派消灭在二十年月中期的苏联，以爱森斯中在对蒙太奇的试验与争论上。拍摄了《战舰波将金号是蒙太奇理论的艺术结晶。〔二库里肖夫领导的“电影试验室作用。3个不是单独的镜头内容，而是几个画面之间的并列，蒙太奇剪辑能制造非凡的效果。〔三《战舰波将金号》1925年，无声黑白片，谢尔盖·爱森斯坦的电影代表作，是蒙太奇理论的艺术结晶。爱森斯坦有一句名言是简洁的一加一，而是一种的制造，其效果大于这两者的总和，强调了蒙太奇技巧的巨大表现功能。提出了“杂耍蒙太奇”的理论，强调具有冲击力的“瞬间”的组合，以赐予观众猛烈的心理冲击。343139〔平均每2秒摄这一屠杀的场面，在动作中插入了很多“细节镜头”—了的电影时空和惊心动魄的艺术效果。三、蒙太奇的功能：个重要艺术功能：蒙太奇制造时空影片中的蒙太奇反复组接扩大了空间，也“放大”了屠枪管上的刺刀„„制造了的电影时空和惊心动魄的艺术效果。蒙太奇制造动作与节奏与四处奔逃、慌张失措的群众；沿级而下的匪军与逆向迎上的哀思的母亲；沉重的皮靴与薄弱的婴儿车„„影片以构图、接，画面转换速度的加快，把心情推向高潮。蒙太奇制造思想炮火中跳动－切入三个镜头：沉睡到觉醒到抵抗的思想主题。了银幕形象系列。其次节长镜头理论与纪实美学一、什么是长镜头所谓长镜头，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场而不破坏大事进展中时间和空间连贯性的镜头。事规章是镜头的剪辑和组接，强调对电影时空的重构10它在一个镜头内保持了动作与空间的相对完整。二、长镜头的由来〔实为一种补充与完善头则能显示空间的真实性和完整感。大师罗伯特·1916年拍摄的纪录片《北方的纳现了爱斯基摩人从冰窟窿里猎取海豹的过程。由传统过渡到现代，进入一个电影叙事手段、电影构造、电影风格多元化的时代。三十年月末法国诗意现实主义电影的代表人物让·雷诺阿较早系统地运用了长镜头手法。1941年美国奥逊又成功地运用了景深镜头、长镜头段落、运动摄影以及多视角的叙事构造，使这部影片成为一座“现代电影的纪念·尼奥尼等也都以他们的艺术实践证明白长镜头的艺术魅·巴赞创立了以长镜头理论为核心的电影纪实美学。三、长镜头的美学功能作为电影艺术语言的长镜头的艺术功能有如下几种：〔一〕制造完整的时空由此定下了影片的基调。〔二〕形成丰富的表意性如《卧虎藏龙》中很多场面以长镜头语言，来构筑画面丰富的表意性。〔三〕渲染衬托心情和环境气氛南旧事》片尾“小英子目送宋妈远去的场景已经成为中国电影长镜头运用的经典范本。五、纪实美学〔一〕电影进展中的两大传统：·弗拉哈·伊文斯、英国人约翰·格里尔逊，以·论为核心的写实主义艺术风貌。〔二〕写实主义电影的兴起实主义和具有不同程度现实主义因素的优秀影片在各国相继问世。所以，战后电影一个世界性的进展趋向是：自电影诞生后半个世纪以来始终占有统治地位的戏剧主义特的表现技巧与制作方法，也极大地丰富了电影语言。〔三〕电影写实美学探究。电影纪实美学理论的代表人物是法国电影批判家安德·个里程碑，以麦茨为代表的电影符号学则是第三个里程碑。安德烈·巴