第二章 色彩的情感课件

色彩构成第二章色彩的情感第一章色彩的情感第一节色彩情感与生理效应第二节色彩的性格第三节色彩情感与心理效应第四节色彩的记忆与联想第二章色彩的情感第一节色彩情感与生理效应一、视觉适应二、色觉恒常性三、色彩同化四、色彩易见度五、色彩的错觉第二章色彩的情感一、视觉适应

人眼睛的视觉适应能力是人类在漫长的生活环境中进化而来的，它对于人适应客观环境的变化具有十分重要的生物学意义。因为人类生活环境的色彩及明暗变化很大，例如：在星光之夜和太阳光之下亮度相差达数百万倍，如果人的眼睛不具备视觉适应机制，那么就不可能辨别物体的形状、壁间及明暗色彩。但人的眼睛不是绝对完美的，它有其自身的生理局限性。由于人在观察物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视觉的生理现象，所以当人的视觉与以往的色彩经验发生忡突和矛盾时，就可以用颜色视觉理论来解释并予以修正。也正是这些视觉的印象判断和效应，为色彩理论研究和艺术设计提供了广阔的空间。第二章色彩的情感1.明暗适应在日常生活中，我们经常可以碰到这样的现象。当我们突然从暗处走向亮处时，眼前会是一片白光耀眼，什么都看不清，但很快就能恢复正常看见东西，这种现象叫明适应。这个过程需要0.2秒至0.4秒。反之，当我们从亮处进入暗处时，会顿时感觉一片黑暗，先是什么也看不清，经过较长一段时间后，又逐步恢复清晰的视觉，这种现象叫做暗适应。这个过程需要5分钟至10分钟。明适应是视网膜对光剌激的明暗度降低的结果，暗适应是视网膜对光剌激的敏感度升高的结果。2.远近适应

人眼相当于一架精密度很高的照相机，它具有自动调节焦距的功能。人眼的晶状体可以通过眼部肌肉自由改变厚度来调节焦距，使物像在视网膜上始终保持清晰的影像。因此，在一定的视觉范围内，不同距离的物体眼睛均能看得比较清楚。3.颜色适应

对于颜色适应，我们可以通过以下实验来说明:当你戴上有色眼镜观察外界景物时，开始一切景物似乎都带有镜片的颜色。但一段时间后，镜片的颜色在感觉中会自然消失，外界景物受色彩经验的影响恢复到接近原来的颜色。若你突然摘下有色眼镜，反而觉得不适应，景物的颜色又会感觉失真，过一会儿才恢复到原来的状态，这种视觉现象叫做颜色适应。第二章色彩的情感二、色觉恒常性

大脑对来自眼睛的视觉信息作出的色觉反映，有时并不完全是客观的，总会或多或少地带有主观色彩成分。同一物体在不同光源的照射下，由于光谱成分的变化，客观上应该改变其物理色彩效应，但是人们仍会用生活经验中累积的色彩记忆来判断它。色彩学上称这种主观色彩现象为色觉恒常性。例如，一套白色的瓷器，无论将它放在什么样的色彩环境下，都能很容易地被认知为白色。再如，阳光照射下的透明试管，其颜色己经变为金黄色，但我们仍然凭借以往的生活经验将它认知为透明无色的物体。由此可见，在一定的客观条件下，人的主观色彩印象不会随着客观条件的变化而变化，有一定的恒常性。第二章色彩的情感这种恒常性一方面给色彩训练带来消极的作用，另一方面也给色彩表现带来了更为广阔、多样的变化。就以色彩写生为例，初学者往往对实物色彩的环境色和光源色的变化视而不见，习惯用以往的生活经验来决定色彩的表现，对色彩的认知还是未经训练前的固有色观念。顽固的色彩观念会阻碍人们对色彩的观察、感受和准确表达。但是，色觉恒常性也有其积极的一面。如果加以正确的引导，反而能表现出一种独特的艺术感受，创造出一种别具特色的审美情趣。如梵高的《向日葵》、毕加索的《蓝色时期》等，都充分地体现出画家各时期色觉的恒常性。第二章色彩的情感三、色彩同化

在一些色彩组合中常出现这样的现象：两种或多种色彩并置时，色彩之间的对比不但没有加强，反而会使这些颜色向着一个方向靠拢，这种现象被称为色彩的同化。例如，将明度非常接近的橘黄色与橘红色并置时，其中的黄色成分被红色同化，橘黄黄色会向着桶红色的方向靠拢。又如，中国传统的蓝印花布，布面上的白色图案虽然在蓝色背景上占的面积并不大，但其分布均匀，整体看上去蓝、白两色混合在一起，明度似乎提高了许多，且蓝色的纯度仿佛也降低了。第二章色彩的情感四、色彩易见度

在进行视觉传达设计时，设计师们为达到信息传达的目的，需要在色彩选择上下一番功夫，应首要选择那些醒目的、让人容易看见的色彩。色彩学上将这种色彩是否容易看清楚的程度，称为色彩易见度。

一般来说，色彩的属性差异越大，易见度也就越高。例如，粉红与淡紫是两个不同的色相，但由于两色的明度近似，那么色彩易见度肯定较低。相反，深红与粉红即使它们的色相一致，但由于两色的明度差异大，那么色彩易见度相应较高。第二章色彩的情感色彩的易见度与色彩的搭配也有关系。例如，红色和绿色都是纯色，都有比较高的色彩易见度。但当它们搭配在一起时，由于色彩的明度属性过分接近，使得人眼辨别起来较为困难。色彩的易见度还与光源的强弱程度及色彩的面积大小有密切关系。当光线较弱时，色彩的易见度较差:当光线过强时，容易让人产生眩目J莓，因此色彩的易见度也比较差。另外，色彩面积大，则易见度大；反之，色彩面积小，则易见度小。第二章色彩的情感五、色彩的错觉错觉是指人眼在一定条件影响下，不能正确地认识外界客观事物的本质。色彩错觉指的的视觉中主观感受的色彩与事实不一致，造成错觉的原因是色彩的对比。1.边缘错觉边缘错觉最显眼的地方在对比色交界线的两侧。例如，把黑、灰、白三个不同明度的色块并列在一起时，仔细注意中间灰色块的变化，就会发现，距离暗色近的边缘部分的颜色深，距离亮色近的边缘部分的颜色浅。其实都是同一种灰色块，由于色彩的错觉产生了这一现象。又如，将红、橙、黄三个不同色相的色块并列在一起时，仔细注意中间橙色块的变化，就会发现，与红色块相连接的边缘部分显得比原色更黄，与黄色块相连接的边缘部分显得比原色更红。第二章色彩的情感2.包围错觉包围错觉比边缘错觉带来的错觉效果更加强烈。例如，把同一灰色块分别放置在黑、灰、白不同颜色的背景上，会产生这样的感觉，黑色背景上的灰色块显得颜色最浅，灰色背景上的灰色块其次，白色背景上的灰色块看起来颜色最深。又如，把同一绿绿色分别放置在蓝、红、橙不同颜色的背景上，会有这样的感觉，蓝色背景上的绿色偏黄绿，红色背景上的绿色比更加强烈，而橙色背景上的绿色偏蓝绿。第二章色彩的情感第二节色彩的性格一、红色—兴奋色二、橙色一警戒色三、黄色一醒目色四、绿色一安全色五、蓝色一镇静色六、紫色一神秘色七、白色一轻柔色八、黑色一坚硬色九、灰色一含蓄色十、金属色一华丽色第二章色彩的情感一、红色一兴奋色

在可见光谱中，红色光波的波长最长，属于积极的、扩张的、外向的暖调区域颜色。无论在光谱或是在色相环上，正红色都是品质最纯粹、个性最鲜明的三原色之一，并与色相环中的绿色互为补色。红色易使人联想起太阳、火焰、血液、红花、红旗等。当红色处于高饱和状态时，常向人们传递出热烈、吉祥、兴奋、激情、敬畏、艳俗、危险、禁止等信息。若红色的明度或纯度发生变化，其含义也会发生相应的改变。例如，粉红色给人以温馨雅致、罗曼蒂克的感觉，它意味着浪漫、就媚、温存、甜蜜、幸福等；紫红色给人以稳重、庄严的色彩感觉，它意味着沉稳、厚实、严肃、端庄和诚实等。第二章色彩的情感红色在中国和东方名族文化中象征着喜庆、热烈、幸福，常被用作男女结婚、节日庆祝、金榜题名时的装饰色彩。红色又具有警觉、危险的含义，常被用做警告、危险、禁止、防火等安全用色，且被国际上普遍用来作为停止通行的信号灯、信号牌等标志。由于红色穿透力强、感知度高，易于引起人们的注意，所以在各种媒体中也被广泛运用。第二章色彩的情感二、橙色—警戒色在可见光谱中，橙色是仅次于红色光波的暖调色彩，因此它也具有长波长的特征；使人脉搏加速，并有温度升高的感受。在色相环中，橙色是红色与黄色的中间色，并与三原色中的蓝色互为补色。橙色是所有色彩中给人感觉最温暖的颜色，也是一种令人兴奋的色彩。橙色对视觉的刺激虽不及红色那样强烈，但由于其明度颇高，所以易见度极强。橙色易使人联想到丰硕的过时，象征着成熟、富贵、成就、辉煌等。它是代表收获的色彩，能使人产生快乐。鲜艳的橙色的比红色更为温暖、温馨，令人陶醉。当橙色处于高饱和状态时，会给人以光明、华丽、辉煌、快乐和热烈的色彩感觉。第二章色彩的情感若橙色的明度或纯度发生变化，其色彩含义也随之改变。例如，浅橙色给人以香甜、滑腻之感，它意味着细腻、温和、香甜、精致、温暖等，如食品的包装设计、家居用品的设计；深橙色是一种稳重、含蓄又明快的暖色，它意味着缄默、沉着、安定、拘谨、悲伤，如土地、沙滩等；灰橙色具有优雅、含蓄、质朴、亲切等色彩格调，也是有品位的成年男女在穿衣打扮时，乐于选择的一种漂亮的中间色调。第二章色彩的情感此外，由于橙色注目性较强的特征，它是警戒的指定色，常被用在建筑安全帽、救生衣、登山服装、清洁服装等领域。第二章色彩的情感三、黄色一醒目色

在可见光谱中，黄色波长所处的位置偏中，然而光感却是所有色彩中最亮、最活跃的。在色相环中，黄色是品质最轻薄的三原色之一，并与色相环中的紫色互为补色。黄色具有色相纯正、明度较高、色觉温和、可视性强等特征。

黄色拥有宽广的象征领域，当黄色置于最鲜艳的色彩强度时，会给人以光明、辉煌、纯真、活泼、轻松、智慧、权势、高贵、嫉妒、诱惑等错综复杂的色彩感觉。第二章色彩的情感在黄色中掺入绿色，会呈现出类似于万物复苏时节的绿色植物般新鲜的黄绿色彩，表露出新生、无邪、纯真、活力、酸涩等色彩意味；当黄色中混入紫色或无彩色系的黑色、灰色时，会呈现出土黄、苍黄、焦黄等色，会丧失黄色特有的光明磊落的品格，给人以卑鄙、妒忌、怀疑、背叛、缺少理智等感觉，也容易令人联想到腐烂或发霉的物品，所以该色在食品设计中是绝对禁用的；当黄色中加入白色淡化为浅黄色时，会呈现出鹅黄、米黄等效果，给人以文静、轻快、安详、香脆、幼稚和虚伪等感觉。据国外心理学家实验证实，这类色彩特别具有集中注意力的功效，故而在欧美许多学校的教室或图书馆的墙壁上都采用这类色彩做粉饰。第二章色彩的情感

四、绿色—安全色在可见光谱中，绿色光波恰居中央位置，其明度不高，刺激性适中，所以对人的生理和心理的影响均显得较为平静、温和。常看绿色不但可以对视神经产生活化功能，还能加速脑垂体分泌荷尔蒙等激素，促使人精神兴奋，以达到宽人心胸、解除郁闷的作用。绿色是大自然中的主要色彩，除了天空、江河和海洋，绿色所占的面积最大，象征着和平、生命、青春、希望、轻松、活力、安逸、公正、平凡、环保等意味。绿色的使用范围较广，容易被人接受，在邮政业务、军队服装、交通信号灯等领域使用颇多。第二章色彩的情感绿色是一种平和优雅的色彩。当绿色倾向蓝色并呈现出蓝绿色相时，宛如晶莹的宝石显示出神秘诱人的色彩力量，这种由绿与蓝混合而成的蓝绿色彩序列，通常使人联想到湖泊、宝石等。将绿色系与黄绿色系用于室内装饰，能带给人大自然的感觉，显得祥和、安定，使人心情舒畅。这在色彩心理调节方面具有十分重要的意义。第二章色彩的情感绿色如果被掺入了无彩色系的黑、白、灰以后，其象征意义又会各尽意趣。当绿色中加入白色呈现出浅绿色相时，会表露出宁静、清淡、凉爽、舒畅、飘逸、轻盈的感觉，炎热夏季的饮料、食品包装或产品外观设计上经常使用这类色彩；当绿色加黑暗化为深绿色时，会呈现出充满着苍翠茂盛感觉的森林之色，如苍绿、深绿、橄榄绿、黛绿、墨绿等，传达出富饶、兴旺、幽深、古朴、沉默、隐蔽、安稳、忧愁、刻苦、自私等情感意味。这种近似于绿色植被一样的色调，成为了国际上普遍采用的陆军着装及装备的专有色。第二章色彩的情感五、蓝色一镇静色

在可见光谱中，蓝色波长较短，属于收缩的、内向的、消极的冷色调。在色相环中，蓝色与橙色互为补色，也是纯正的三原色之一。蓝色对视觉的刺激较小，能够缓解紧张的情绪。蓝色让人联想到浩瀚的海洋、深邃的宇宙、高远的天空，蕴涵着理智、深邃、博大、真理、信仰、尊严、冷酷、空寂等象征含义，给人以极强的现代感。我国将蓝色看作是典雅庄重的色彩，并且建立了独具华夏民族神韵的蓝色文化，如青花瓷器、蓝印花布等；在西方国家，蓝色被认为是高贵的名门血统，如西方传统宗教题材绘画作品中，圣母玛利亚所穿着的罩衣多为蓝色以示神圣纯洁。第二章色彩的情感蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而己。浅蓝色系明朗而富有青春朝气，使人联想到睛壁万里时的蓝天，它蕴含着轻盈、清澈、洁净、透明、卫生、清爽等心理暗示；深蓝色系沉着、稳定，使人联想到神秘莫测的宇宙与深海，向人们表达出诸如朴素、稳重、深远、智慧、孤独、静谧、不朽的意境，给人以大度、庄重的色彩印象，如普蓝色、藏青色等。第二章色彩的情感六、紫色一神秘色在可见光谱中，紫色的波长最短，属于冷调区域色彩，眼睛对紫色光的细微变化分辨力较弱。在色相环中，紫色是红色与蓝色的中间色，它与黄色互为补色。紫色具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华的气质，中国人自古以来就有以紫为贵的文化传统，如明清皇宫被称为紫禁城，吉瑞之气被称为紫气等；在古希腊，紫色被奉为神圣之色，被作为国王服装的色彩使用。第二章色彩的情感紫色是一个极易受明度影响而使情感意味截然不同的色彩。当紫色接近红色呈红紫色相时，会给人大胆、开放、娇艳、温暖、甜美等心理暗示，所以在西方这种颜色常与色情、颓废等贬义词汇相提并论；当紫色接近蓝色而显现蓝紫色相时，则传达出献身、珍贵、严厉、恐惧等精神意念；浅紫色是少女的颜色，它蕴含优美、浪漫、梦幻、羞涩、含蓄等含义，颇为适宜女性化妆品、内衣和闺房等的色彩设计；深紫色蕴含着珍贵、成熟、神秘、深刻、忧郁、悲哀等寓意；第二章色彩的情感七、白色—轻柔色从光的性质来说，白色是光谱中所有色光相加的结果，故有“全光色”“复合光”之称，是万色之源的色彩。白色具有一尘不染的品貌特征，象征着纯洁、神圣、光明、洁净、坦率、正直、无私、空虚等。白色与任何有彩色系的颜色混合或并置都易于协调，所以其应用较为广泛。白色在西方是爱情的象征，它寓意着新娘冰清玉洁的品质，也代表着爱情的神圣和纯洁；在藏族，迎接贵宾一定要献上洁白的哈达。白色也是哀悼之色，在我国向来被作为传统葬礼的用色，代表死亡、恐惧、悲哀。另外，白色还具有投降的含义。第二章色彩的情感八、黑色一一坚硬色

从光学角度上来说，黑色是无光时让人产生的一种色彩感觉。因此，自然界中并不存在绝对的黑色。在有光条件下，黑色是吸收大部分色光的结果，它的明度最低。黑色作为无色相、无纯度的色彩，具有明确的独立性，可以与其他任何色彩进行搭配，具有良好的衬托作用。但是不建议大面积使用它，否则不但其魅力大大减弱，而且会给人压抑、阴沉、恐怖的感觉。黑与白往往因彼此的共存而显示出各自色彩的力量。例如，黑色在我国水墨画中具有多变的色彩关系，“墨分五色”实际上就是强调画面上黑白关系的重要比例。第二章色彩的情感黑色对人们的心理影响可分为两类：在积极方面，黑色给人以力量、肃穆、永恒、谦逊、刚正、忠义、高贵、深沉、庄重、坚毅等感觉。在现代，

许多科技含量较高的轻工业产品都以黑色为主色调，表现出高雅、朴素、深沉、强烈的个性，如音响设备、实验仪器、照相机等；公益海报设计中，人们通常将黑色作为底色，引起视觉上的长时间注意，表达一种哀悼之情；在服装设计中，黑色代表深沉、高贵、典雅，用作年轻人的服装色彩时，则显得气度不凡。第二章色彩的情感在消极方面，黑色给人以阴森、忧伤、沉睡、死亡、黑暗、罪恶、恐惧之感。例如，指阴险狠毒的人是“黑心肠”

；不可告人的丑恶内情是“黑幕”

；反动集团是“黑帮”；把统治者为进行政治迫害而列出的持不同政见者的名单称为“黑名单”等。黑色又可表示犯罪、违法的意思，例如，称干盗匪之事叫“走黑道”；称杀人劫财的客店叫“黑店”；称违禁物品的交易场所叫“黑市”；称用贪赃受贿等非法手段得来的钱为“黑钱”等。第二章色彩的情感九、灰色一一含蓄色

灰色介于黑色与白色之间，是一种能最大程度地满足人眼对色彩明度、舒适度要求的中性色。灰色利于人们的生理与心理调节，在生理视觉中，灰色可以有效地调节视觉疲劳；在心理上，灰色可以减轻压力、调节神经。灰色给人以谦逊、沉稳、含蓄、优雅、平凡、中庸、暧昧、消极、灰心等色彩印象。它能起到调和各种色相的作用，是设计和绘画中最重要的配色元素。第二章色彩的情感十、金属色一一华丽色

金属色主要指金色和银色，也称光泽色。金、银两色是色彩中最为华丽的，金色富丽堂皇，象征富贵、荣华:银色雅致高贵，象征纯洁、信仰。金色偏暖，银色偏冷。金属色能与所有的色彩协调搭配，并能增添色彩的辉煌感。金属色具有强烈的反光能力和敏锐的光影变化特征，在不同角度和不同的光影作用下会显出异样的色彩效果，恰当使用可增加物品的辉煌、高贵、神秘之感，有利于提高物品的品质与档次，增强物品的时代感与个性魅力。第二章色彩的情感第三节色彩情感与心理效应一、色彩的冷暖感二、色彩的软硬感三、色彩的轻重感四、色彩的干湿感五、色彩的空间感六、色彩的膨胀感与收缩感七、色彩的华丽感与质朴感八、色彩的兴奋感与沉静感第二章色彩的情感一、色彩的冷暖感不同的色彩会给人以不同的冷暖感，比如当人看到红、橙、黄等色时，常联想到太阳、火焰、熔岩等，从而形成心理上的温暖感:当人们看到蓝、青等色时，便不自觉联想到蔚蓝的大海、浩瀚的宇宙等，从而产生寒冷的心理反应。这种对色彩的心理上的冷暖反应，即为色彩的冷暖感。这种冷暖感不是触碰色彩的感知，而是观看色彩的心理反应。第二章色彩的情感色彩的冷暖感是相对的。首先，色彩的冷暖感是在比较中存在的。例如，黄色系中的柠檬黄和橙黄相比，柠檬黄带有绿色的意味，给人感觉偏冷；而橙黄色带有红色的意味，给人感觉偏暖。又如，红色系中的朱红和玫瑰红比较，朱红偏暖，玫瑰红偏冷。

其次，色彩的冷暖感与明度、纯度也有关系。例如，红色加入白色提高明度后，会令色彩变冷；蓝色加入黑色降低明度后，会令色彩变暖。另外，纯度高的色彩比纯度低的色彩给人感觉更暖。

再次，色彩的冷暖感与物体表面的肌理也有关系。表面光亮、平滑的物体，色彩倾向于暖；表面粗糙、无光的物体，色彩倾向于冷。第二章色彩的情感二、色彩的软硬感色彩的软硬感同明度、纯度有极大的关系，明度高的含灰色给人柔软、亲切感，如淡蓝、淡黄、米黄、粉红、奶白等色，能够使人联想到皮肤、奶油、羽毛等具体事物；明度低的高纯度色彩则给人坚硬、冷漠的感觉，如黑、青灰、蓝黑、熟褐等色，使人联想到钢铁、砖头、煤块、岩石等物体。低色彩的软硬感决定了在设计中不同的情感体现，例如，在日用品的色彩设计中，经常采用具有软感的色彩搭配，旨在体现产品轻柔、细致、高雅的格调，如牙膏、洁面乳、洗衣液等；

而工业设计中，则经常使用具有硬感的色彩配置，以便给人一种高级、耐久、安全的感觉，如电视机、电磁炉、抽油烟机等。第二章色彩的情感三、色彩的轻重感由于物体表面的色彩不同，人眼看上去会产生轻重不同的心理感受，这种与实际不相符的视觉效果，称之为色彩的轻重感。色彩的轻重感主要取决于明度。高明度色彩有较轻的色彩感觉，使人联想到羽毛、云雾、棉花、奶油等，给人柔美、轻盈、上升、敏捷的感觉；低明度色彩有较重的色彩感觉，使人联想到岩石、煤炭、泥土、钢材等，给人稳重、下坠的感觉。色彩的轻重感还受到纯度的影响，在色相和明度相同的情况下，纯度高的色彩给人感觉轻，纯度低的色彩给人感觉重。此外，暖色给人感觉轻，冷色给人感觉重；面积小的色块给人感觉轻，面积大的色块给人感觉重。第二章色彩的情感四、色彩的干湿感

色彩具有干湿感，倾向于暖色的色彩会传达出干燥的感觉。例如，淡黄、浅灰、黄橙、楠红、土红等色，薯片、汤圆等食品的包装多采用暖色调，意欲激发人们的食欲；倾向于冷色的色彩会给人湿润的感觉。例如，淡蓝、水蓝、浅紫、湖蓝、墨绿等色，洗发水、沐浴露等洗涤用品的包装多采用冷色调，给人干净、清爽的视觉效果。第二章色彩的情感五、色彩的空间感色彩的空间感也就是色彩的前进感与后退感，它是色相、明度、纯度、面积等多种关系的对比而造成的错觉现象。明度高、纯度高的暖色系，如红、橙、黄等色，看起来有逼近之感，被称为“前进色”；明度低、纯度低的冷色系，如青、绿、紫等色，看起来有推远之感，被称为“后退色”。色彩的前进感与后退感同背景色也紧密相关。在黑色背景上，明度高的色彩向前进，明度低的色彩会与黑色背景融合在一起；在白色背景上，深色的背景向前进，而浅色的背景融合在白色背景中。第二章色彩的情感六、色彩的膨胀感与收缩感

色彩的膨胀感与收缩感是一种错觉，明度的不同是形成色彩胀缩感的主要因素。当我们把面积、形状、背景色相同的物体放置在一起时，由于色相的差别，会给人面积或体积大小不同的感觉。法国国旗是运用色彩的膨胀感与收缩感的典型实例。该旗帜由红、白、蓝三色并置而成，如果三色比例相同，由于错觉现象，会让人感到白色宽蓝色窄。设计者根据面积对比调和原理，将三色比例调整为白:红:蓝=30:33:37，这样三色虽然不等分，但在视觉上却达到了面积等大的效果。第二章色彩的情感七、色彩的华丽感与质朴感色彩的华丽感与质朴感与色相、明度、纯度密切相关，同时，由于人的心理作用，也会使这种感觉更加强化。在有彩色系中，明度高、纯度高、对比强烈的色彩组合具有华丽感:无彩色系相对来说具有质朴感，尤其是明度低、纯度低的色彩。此外，相同色系的组合也会显得相对质朴。第二章色彩的情感色彩的华丽感与质朴感并不是绝对的，在实际生活中也有许多特例。例如，面料设计中，将无彩色系的黑色绸缎加入大量刺绣工艺和金银丝的效果，从而生产出表面光滑的刺金丝面料，它给人以华丽的感觉；又如，艳丽的红色棉布，若未经特殊工艺的加工，表面无光、疏松、粗糙，则给人以质朴的感觉。由此可见，色彩的华丽感与质朴感是多种因素相结合而形成的效果。第二章色彩的情感八、色彩的兴奋感与沉静感

色彩的兴奋感与沉静感与色相、明度、纯度也有密切关系，其中色相和纯度的作用最为明显。在色相方面，凡是偏红、橙的暖色系都具有兴奋感，凡是偏蓝、青的冷色系都具有沉静感。从明度、纯度方面来说，明度、纯度较高的色彩也能引起人的兴奋感:明度、纯度较低的色彩会带给人沉静感。因此，暖色系中明度高且纯度也高的色彩兴奋感强，冷色系中明度低且纯度低的色彩沉静感强。此外，色相对比强的色彩组合具有兴奋感，色相对比弱的色彩组合具有沉静感。如游乐场、儿童画册等大多采用高明度、高纯度的色彩搭配，以增强色彩对视觉的剌激。第二章色彩的情感第四节色彩的记忆与联想一、色彩的具象联想二、色彩的抽象联想三、色彩的感官联想第二章色彩的情感一、色彩的具象联想

具象联想是指人的视觉作用于某种色彩而联想到自然环境里某个具体的事物，具象联想来源于人们的日常生活经验，是与人们紧密相关的事物在视觉经验中的反应，它可以拉近人们的情感。色彩的具象联想实例下表所示。颜色联想红色火、血、太阳等橙色灯光、柑楠、秋叶等黄色光、拧橡、迎春花等绿色草地、树叶、禾苗等蓝色大海、天空、水等紫色丁香花、葡萄、茄子等黑色夜晚、墨、炭、煤等白色白云、白糖、面粉、雪等灰色乌云、树皮、灰尘等6"第二章色彩的情感二、色彩的抽象联想抽象联想是相对具象联想而言的，它是人们看到某种色彩后，受个人感受、年龄、性别、性格、文化、职业、生活环境、时代背景等各方面因素的综合影响，而联想到理智、高贵、跳动、健康等这些抽象概念。颜色联想红色热情、危险、活力等橙色温暖、欢喜、嫉妒等黄色光明、希望、快活等绿色和平、安全、生长、新鲜等蓝色平静、悠久、理智、深远等紫色优雅、高贵、庄重、神秘等黑鱼严肃、刚健、恐怖、死亡等自色纯洁、神圣、