【我的父亲母亲观后感3500字】

《我的父亲母亲》观后感《我的父亲母亲》作为张艺谋早期电影作品，在中国电影发展史上占有重要地位。影视通过对父亲和母亲之间爱情的刻画，体现了作者对真挚爱情的崇敬，更是传达出了对人民教师支教行为的褒奖。影片以朴实感人的语言讲述了一段感人至深的故事。电影的诸多环节也为我们呈现了中国早期偏远山区生活的风貌，侧面描绘了当时淳朴的民风和现实特点。整部电影可以说是泪点满满，影片以朴实感人的语言和丰富的感情讲述了一段感人至深的故事。该片以倒叙形式出现，讲述青年时期父亲和母亲的爱情故事，通过“我”的记忆，将“我”的爸爸和妈妈之间朴实的爱情呈现给观众，这一作品使我们真真切切地感受到了张艺谋导演深厚的影视造诣。他突破了破传统电影的框架，更新了电影观念。在电影里，“我”妈妈是有着村里最美漂亮的人，她有着自己特有的气质，也有着美丽动人的外表。在爸爸和妈妈的对话中，我们会发现演员们的神态描绘得很好，特别是那种普普通通地对视，但是却传达出了人物内心的情感。影视中父亲是一个非常传统的人，在他看来，女人应该是贤淑顾家，他对母亲有好感正是出于这一点。妈妈也逐渐开始关注爸爸，像城里人一样突破了世俗爱情的羁绊。母亲是一个善良而勇敢的女子，她在面对父亲时也有着自己的想法。影视中对于妈妈也有着几个特写，比如她全神贯注地注视着爸爸，甚至表情呆滞地瞪大了眼睛，哪怕是去打水都会回望一下那间教室。她是那样的执着和认真，父亲的微笑和眼神里充满了对她的爱，那份纯真让人动容。通过这里我们也能看到昔日的爱情故事，并非像现在这样，充满了金钱的气息。当时只要双方互相喜欢，最终都能走到一起，物质对爱情的影响较小。在影视中，正是通过一些简单地细节，刻画了当时淳朴而真诚的爱情。通过《我的父亲母亲》，我们可以发现，这部电影最显著的特点是对话相对较少，这是对导演及团队人员一大考验，怎样不通过语言，将营销处情感意境，并引发观众情感上的共鸣。在影片中，张艺谋通过对人物关系及心理变化等细节处理，来表现出不同时代人们生活状态下所产生的精神世界。通过时空上错位分割，把同一人物在不同时间的情况表现出来，激发观众的联想。总体来说《我的父亲母亲》是一部具有强烈时代气息的爱情片，它代表着当时妇女对自由恋爱的一种宣示，透过作品形式，使得当代人对当时的爱情价值观进行再审视和反思。针对其影视艺术表达而言，静态构图是这部影片的主要特色，导演张艺谋非常善于运用垂直线条来表达，通过背景来衬托人物角色，烘托出图像“实体化”特征。影视的总体布景和色调都比较清淡，光也以灰暗居多，给人以空旷、苍凉而又寂寞无依之情，由此使故事的岁月感能够更好地呈现在屏幕上。电影的题材犹如一幅幅栩栩如生的动态画面，构思方面从上向下扩展，在构图中由人物和背景融进心灵，进一步深化结构主题，使电影看起来更惟妙惟肖，人物形象更加生动具体。张艺谋导演根据他的特殊得视觉和思想，与西方世界那跨越时空得表现手法相结合，将故事展现的更加具有象征意义。影片以象征手法为基础，通过对电影艺术语言的再创造，使之更具表现力和感染力。影片中使用了3个象征意义鲜明的形象，即红布、青花碗、发夹。红布象征着生命，而青花碗则代表了一种死亡的隐喻，发夹则代表了对生命的理解和珍惜。红布在电影中有过很多次，其中有这么一个特写，红布悬于梁上，随风飘摆，给观众以无限联想。它既可以作为背景来衬托影片的主题，也可以用来象征主人公的人生历程和理想追求。青花碗由完整到破碎，全面反映了赵娣的心理从均衡--失衡的变化过程。在《我的父亲母亲》中，青花碗作为电影的道具出现于不同的场景之中，而其中又以发夹和项链为重点描写对象。发夹代表着一种执念，电影中爸爸和妈妈之间曾经有着心有灵犀般的情感传动，这只发夹就是他给妈妈的一份礼物，当妈妈发现自己的发夹丢失后，那种惶惶不可终日的境界和找回它的坚定，让受众更加直观地了解到对方真诚的爱。看了张艺谋不少影片，几乎每部作品都具有鲜明色彩，角色也是一样，他不只是把角色虚实关系，处理得异常好，还可以拿捏色彩和构图的关系，在一定意义上，这也是艺术家不同于一般导演之所在，由情感传达向艺术哲学的升华。从色彩上看，《我的父亲母亲》中张艺谋多次使用红色，不仅可以衬托着电影主题，还能让观众对这一人物记忆犹新。在镜头中，红色被赋予了多种含义，它不仅仅表现为一种颜色，更是表达着一个人内心对于生活的热爱和追求。红色是用作热烈的暖色调，还代表着青春炽热的魅力，在不同层次上竭力表现人物在各个时期的精神面貌和时代的正能量精神。这部电影在时间上，大体可分现在和过去两个时间段，过去时间段主要是回忆过去的时光，五六十年代爸爸与妈妈的相恋过程，以及后来爸爸被划为右派，返回三合屯。最后，远在异乡的孩子回到家乡，为父奔丧，安葬了父亲。这两个时期都有各自的叙事主题——亲情与爱情。在现在时间段，张艺谋使用与纪录片相似的风格，镜头很平静。在这个过程中，他既是叙事主体，又是叙述者。往往有固定的机位和构图，画面均不追求整齐。他的导演风格也很明确，就是以纪实为主要手段来表现自己对现实社会生活的关注。影片中通过黑白相间的色彩，让观众观看时，能够在一瞬间就融入了这种忧伤的环境氛围之中。在这样一个现实场景下，导演让我们看到了“父亲的一生”：在乡村小学教书终身的爸爸为翻盖校舍，到处募捐，饱受风寒，最后死于某县医院。在这个寒冷的冬天，父亲的遗体被抬回家，放在一个简陋的土炕上。妈妈倔强地请求把爸爸的遗体从县医院抬回三合屯，然而实际中存在着重重困难，“我”试图劝说妈妈，看桌上爸爸妈妈年轻时候的合影，由此引出了父亲与母亲的爱情故事。在过去时间段，整个影视画面饱和度较高，而且色彩更加鲜明。影视中红色最为亮眼，这也是张艺谋所有影视作品中的共通点，他极为喜欢红色，并习惯将之融入到影视汇总。从《菊豆》中高高挂起的红布，到《摇啊摇，摇到外婆桥》中小金宝红唇和上台表演时一袭红装，红色在张艺谋影片中出现的频率极高。红色给人的感觉是倔强、热情、执着，如同火焰一般的情感。在《我的父亲母亲》里，红色是妈妈鲜艳的头巾、爸爸心爱的棉袄。通过红色也能看出张艺谋自身的性格特点：执着、热情。影片中张艺谋也极为重视细节刻画，在爸爸与妈妈初次见面之后的场景中，张艺谋选择了大量升格摄影作品，延长画面时间，通过这样的形式刻画母亲心理情感。虽然他的镜头没有刻意去突出母亲的表情，也没有用夸张的手法去渲染她的内心感受。但是镜头语言却让观众都感受到了母亲的情感变化。他在拍摄父亲和母亲之间的感情时，也没有过多的渲染，而是用一种平和的方式来处理。在这个片段中，母亲的情绪也随着镜头切换而起伏变化。以往时间段的拍摄手法，极易让人走进父亲和母亲的经历，而且当母亲穿上红棉袄，在路口等待着父亲回来。画面中母亲的形象给人以深刻的感触，她的脸和头发都被岁月磨得黝黑粗糙，而父亲的面容和眼神也不在具有昔日温馨亮丽，而变得寒冷，前后反差让人令人震惊。在张艺谋的影片中，他往往故意忽视时间，他所导演的影视作品故事时间可以延续到任何一个时代。比如，《菊豆》中杨天青这一人物形象，可发生于民国初年，还可能出现于封建社会。而在电影《我的父亲母亲》中，他在影片中清楚地显示出这个故事发生的年代，画面中有着明确的时间日历。他在影片中把时间与历史联系起来，把过去和现在结合起来，使观众看到了历史上的真实场景。总体而言，《我的父亲母亲》电影中有着很多值得深入品读的地方。影片反馈出了上世纪五十多年代，中国社会的发展状态，通过影视中的画面可以看出，当时状态下，中国的整体经济发展极为滞后，很多地区的经济发展都远不如现在，在物质如此贫瘠的情况下，人们的精神却极为高尚，朴实无华的人性让人深感震撼。彼此之间虽然都比较穷困，但是都能互相帮助。相比之下，如今社会虽然社会物质极为丰富，但是人们的精神却较为匮乏，早已不见了往日淳朴的民风。随处都充斥着利益，人们交往也多是先考虑“利”，有“利”则交往，无“利”则不相往来。另一方感触极为深刻的便是影视剧中真诚的爱情，《我的父亲母亲》中，双方都怀揣着对对方的喜爱，并愿意为之付出一切，所以面对一切困难和阻拦，都能不顾一切，最终成功步入婚姻的殿堂。若是放在如今社会，恐怕难以步入婚姻的殿堂。而且影视中，虽然父亲被打入右派，被遣返到三合屯，但是母亲却选择跟随父亲一起，不畏惧乡