【电影中的色彩构成与叙事结构探析实例：以蓝白红三部曲为例4700字（论文）】

PAGEPAGE2电影中的色彩构成与叙事结构分析实例—以《蓝白红三部曲》为例目录TOC\o"1-2"\h\u2289电影中的色彩构成与叙事结构—以《蓝白红三部曲》为例 14719关键词：电影；色彩构成；叙事结构 113813一、《蓝白红三部曲》中的色彩基调 27573（一）《蓝白红三部曲之蓝》中的色彩基调 231113（二）《蓝白红三部曲之白》中的色彩基调 220703（三）《蓝白红三部曲之红》中的色彩基调 224125二、色彩在《蓝白红三部曲》中对叙事策略的推进作用 315670（一）色彩对人物形象的塑造 31919（二）色彩对场域气氛的构建 415802（三）色彩对主题内涵的升华 415284三、结语 532758参考文献 6摘要：色彩在影视作品的应用，可以为观众在视觉上构建一个丰富多彩的视觉盛宴。故而在不少的影视作品中，为了可以为观众构建一个视觉信息丰富的影视作品，导演在关于色彩的选择及应用上，往往会十分上心，并通过合理的色彩搭配对影视作品的剧情推动以及情绪转变起到十分重要的作用。因此，通过一个良好的影视色彩搭建构成，不仅可以为观众带来视觉盛宴，与此同时还可以借助其影视色彩来辅助人物形象的塑造、场域气氛的构建以及主题内涵的升华。基于此，本文将以基耶斯洛夫斯基导演的《蓝白红三部曲》为例对其进行分析。关键词：电影；色彩构成；叙事结构自从彩色电影诞生之日起，电影中的色彩就转变为电影另一种关键的视觉语言，彩色影片的特色是可以很好地映射出现实生活里的人物以及场景，把这些元素合理的运用到影视创作中。除了以上的描述电影的色彩还可以根据许多电影艺术视觉的展现方式，更重要的一点就是色彩能够准确地表达电影角色的精神世界和其内心的想法，展现影片所叙述的本质以及主旨。把影片中的色彩当做电影艺术视觉展现的主要艺术突破方式，对于反映彩色电影的艺术作品来讲，色彩能够给与观众不同的感受，这些感受也是色彩的重要功效之一，色彩因其鲜明的视觉和感性的特征而最容易被一般大众所理解和接受。在不断的电影艺术探索和实践中，色彩在诸多电影导演的手中已经转变成一种艺术形式与情感变化描述的主要元素，所以色彩的使用作为电影艺术作品其情感表达的主要工具与方式，也在新一代影视作品的电影艺术创作中一直起着至关重要的地位和作用。一、《蓝白红三部曲》中的色彩基调在一部影视作品中，以一种色彩为主导或几种相近颜色所构成的和谐统一的总体色彩倾向就叫做色彩基调。它能带给观众总的色彩印象，是视觉氛围的主要组成部分。若没有色调倾向也就没有影片基调，从视觉艺术角度看，也就没有影片的语境。（一）《蓝白红三部曲之蓝》中的色彩基调《蓝》作为《蓝白红三部曲》的开篇之作，整部影片笼罩着一种蓝色调：蓝色的糖纸、蓝色糖块，蓝色的房间，蓝色的文件夹、蓝色的笔，蓝色玻璃、蓝色的游泳池，以及朱莉从女儿房间拿出的蓝色珠串，和朱莉她所幻觉出空间的蓝色，等等。通过大面积的蓝色这种阴冷色调的运用，为整个作品创造了一种整体上的忧郁基调，但是蓝色在影片画面中所占据的面积是随着剧情推进而减少的，代表她渐渐地接受新的生活，摆脱心灵的囚禁。同时，影片中除了充斥着大量的蓝色，也很少有诸如黄色、红色这样偏暖的色调的出现，即使是不可避免地出现了，其饱和度也都比较低。（二）《蓝白红三部曲之白》中的色彩基调作为《蓝白红三部曲》中唯一的一部喜剧的《白》的故事发生在冬季，因此白色很自然地成为了电影的主要色调。男主人公卡罗尔在波兰家中的陈设改为白墙壁、白瓷砖，照明方式变成白炽灯，家中其它的陈设也大多为与白色相近的中性色；除此之外，还有白色手帕、白色的雪、法院前白色的鸽粪、妻子白色的车子和婚纱、美发沙龙内白色的窗帘、商店橱窗里的白色雕像，等等。（三）《蓝白红三部曲之红》中的色彩基调红色这种高饱和度的颜色是影片《红》中的基本色调，红色多次出现在影片的画面中，红色的轿车、红色的桌布、红色的笔记本、红色的外套、红色蝴蝶结，还有女主角瓦伦丁的以红色作为基底的大型口香糖广告，女主角是热情的，她善良，美好，也如同这抹红打动了观众。作为叙述主题线索的红色则出现得更为密集，仿佛隐隐地倾诉着人与人之间对于沟通的渴望。值得注意的是，同《蓝》一样，在《红》这部影片当中，也鲜少会有冷色调的出现，即使是在偏冷的场景当中，也一定设置非常显眼的红色道具。二、色彩在《蓝白红三部曲》中对叙事策略的推进作用（一）色彩对人物形象的塑造对于电影创作而言，色彩对于电影内部的人物塑造以及人物心理描写的作用是十分明显的，色彩是表达剧中人物内心感受和情感世界的重要手段，在电影的表达过程中，色彩可以代表着电影中每一个角色的心理活动，用一种色彩可以代表一个角色当前的状态，能够帮助电影内部人物叙事结构的多样化。在《蓝》的开始部分，女主人公朱莉在经历过车祸并丧失丈夫和儿女之后，在极度的痛苦和悲伤之中，将自我囚禁于对过去的回忆，忧郁消沉，对待外界以一种狂躁和拒绝的态度，仿佛如此这般就能消退自己的丧亲之痛，而自我囚禁的后果将是把自己束缚在伤痛之中继续着无尽的痛苦，为此她在医院曾试图吞服安眠药自杀然而未遂。在蓝色调的烘托之下，能够让观众清晰地感受到角色因周身所散发出的阴郁悲伤的气息。但当蓝色随着剧情推进而减少的，朱莉也渐渐地走出了丧夫失女的阴霾当中，她不在抗拒蓝色，她穿着蓝色衣服，拿着蓝色笔谱写出蓝色的乐章，随着大门将她与房间内装饰着蓝色玻璃流苏的吊灯隔离开来，朱莉也走出了蓝色带给她的阴霾，渐渐地接受了新的生活。在《白》中，导演用象征平等的白色，讲述了一个有着黑色幽默的故事。生活在巴黎的主角，波兰理发师卡洛，由于异国他乡的陌生感使他变得懦弱、卑微，甚至失去了性能力。当妻子以其无性能力而选择离婚诉讼时，他站在法院前，却被鸽子在衣服上留下了白色的鸽粪，而想要抹去的时候，却偏偏又留下了一条白色的痕迹。当他好不容易在机缘巧合之下，成为了有钱人，并成功地对妻子进行了报复之后，当他看着监狱中妻子比着的手势，却又忍不住泪如雨下。因此，在这部影片当中，塑造了总是在互相伤害与试探着，追求着爱情当中不可言说的平等男女主人公的形象。在影片《红》的起始，作为兼职模特的女主角正在摄影棚里拍摄着一组照片，被风吹起的红色帷幕构成了她的背景，画面混糅着玫瑰红和橘黄的基调。影片当中无处不在的红色让观众可以清晰地感受到女主角瓦伦丁爱着身边的所有人和物，她似乎对生活、工作以及爱情拥有着无限的热情，她的善良、温暖、纯挚，正如热烈的红，总是能给予身边人无穷的爱与希望。伴随着老法官出现的，往往是颜色深一些的红色，能让观众清晰地感受到老法官的深沉与忧郁。同样，影片里的另一位年轻角色，年轻的法官奥古斯特对待爱情,也如他越野车的红色,张扬、炽热而执着。（二）色彩对场域气氛的构建蓝色在国外是忧郁的象征，因此在影片《蓝》中，也从始至终都被一种忧郁的情绪贯穿。朱莉似乎总是避不过蓝色，可以说蓝色已经成为了困住她的牢笼，同时也让观看影片的观众总是能感到一种强烈的压迫感。红色因为能够使人联想到火、太阳，具有极强的辨识度，给人一种充满活力的感觉，所以往往被认为是令人激动，振奋人心的。在《红》中，充斥着各种不同的红，可以细分为正红、暗红、鲜红及橘红四色，利用这深浅和浓稠的细微差别，导演营造出了不同的氛围。介于暗红和鲜红之间的正红，在整部影片当中出现的频率是最高的，频繁的出现在瓦伦丁和年轻法官两人各自的住所当中，让观众能够自然而然地将二人联系在一起；而与老法官息息相关的色调则以暗红色为主，营造出了一种炽热而又深沉的氛围；瓦伦丁和年轻法官总是相遇在醒目的鲜红当中，给观众一种及其强烈的视觉冲击；而闪动的橘红的出现，总是能够营造出一种紧张的氛围，同时也预示着主人公内心的不安。白色作为中间色，不如红色和蓝色鲜艳，也不如后两者显眼。因此，即使在《白》这部影片当中，充斥着各种各样的白，似乎也很难让观众对画面中的色彩倾注过多的注意力，但也正因为如此，体现出了影片当中所要传达的有关于“平等”的主题。（三）色彩对主题内涵的升华如前文所述，蓝、白、红恰好是法国国旗中的三种颜色，象征着自由、平等和博爱。影片《蓝》中，蓝色代表着朱莉对过去的念念不忘，代表着她的无法释怀、自我囚禁,代表着她丧失至亲的忧郁沉痛。她想要摆脱蓝色，却无时无刻与蓝色不期而遇。朱莉想要摆脱蓝色的同时又在不停地留恋过往,并不能完全脱离蓝色,朱莉在住进新居中后的第一件事便是找到合适的地方悬挂那盏蓝色流苏吊灯，而后凝视它,蓝色的再次出现同样耐人寻味,此时的蓝色,与其说是记忆与情感的追逐,不如说是孤独与渴望的呈现。而故事的最后,朱莉谱写了后续的乐章,也决定接受了奥利维尔，意味着她接受了过去的伤痛,与生命和解,从而“走出蓝色”,走出情感与记忆的牢笼，这也代表着她最后终于迎来了“自由”。《白》中，男主角卡洛在法院停车场前张望妻子多明妮的白色车子，然后在诉讼结束后，妻子再疾驶而去，寓意着本来试图以法律手段追求平等，但是平等却擦身而过。在美发沙龙内，妻子多明妮狠心点燃白色的窗帘，强势逼迫卡洛离开，此时两人相处的天平更加倾斜，或者说两人之前的“平等”本来就不存在。卡洛忘情地看着商店橱窗里的白色雕像，他把雕像买下后，从繁华的巴黎带回苍凉冷冽的有着残雪的波兰。即使雕像破碎了，也会一片片修补黏上。在家里学习法语的同时，也不忘亲吻雕像，在家里整理地理位置图，可以看到雕像，晚上睡觉，梦里是多明妮，身旁则是这尊白色的雕像。在影片的最后，当卡洛泪流满面地注视着铁窗中的多明妮戈时，似乎在某种程度上，在两人之间实现了“平等”。《红》中的主人公瓦伦丁践行着“博爱”理论，她爱着身边的一切事物。她深爱自己的男友，关爱吸毒的弟弟，疼爱撞伤的狗，也是三部曲中唯一一位帮助老妇人把空瓶扔进垃圾桶的主人公，她甚至用爱，教化了冷漠的退休老法官。在这之中，导演运用了色彩对人物性格和功能特点的建构。瓦伦丁第一次来到老法官家里，是一身黑灰色服饰，将撞伤的狗希妲送回主人家，面对老法官的置之不理，气愤离开。第二次、第三次到老法官家中，却分别换上了一件红色的毛线上衣和短裙。在这两次见面中，瓦伦丁对老法官监听邻居行为进行了严厉斥责、对并非无辜水手的“赦免”行为进行了赞赏，以此完成了对老法官“爱”的询唤。第四次见面，在红色时装表演大厅里老法官诚挚的告诉了瓦伦丁他的过去，两人相互慰藉的画面显得温馨而美好。三、结语综上所述，随着时代的发展，人们对于色彩所赋予的意义正在不断地丰富，人们的审美观念也正在伴随着色彩含义的不断丰富而变得更加多样化。通过对色彩的概念以及功能地阐述，笔者认为色彩的运用与表达在影片中具有重要的作用。在《蓝白红三部曲》中，导演通过对色彩的精心设计与布局，成功地完成了人物形象的塑造、场域气氛的构建以及对主题内涵的升华，还完美地体现了影片的精神内核，更增添了这三部影片的深度以及色彩美学价值。希望在未来的电影行业发展过程中，色彩能够被更好地运用，以更好地提升人们的审美观念和审美价值。参考文献[1]白穆.用色彩表达情感——从《蓝》《白》《红》三部曲看色彩在艺术中的运用.大众文艺,2011年第8期。[2]常鹏.从《蓝白红三部曲》看电影美学的诗意栖居.电影文学,2015年第19期。[3]郭守运,鄂阳磊.当代电影色彩叙事的多维审美价值探析.齐齐哈