【卡门咏叹调爱情像一只顽皮鸟儿的情感表达和表演探析3200字（论文）】

《卡门》咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的情感表达和表演分析摘要《卡门》是法国著名作曲家乔治·比才堪称经典的作品。咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》是歌剧《卡门》中著名的女中音唱段，是剧中女主人公卡门初次登场时所演唱的咏叹调。其独特的人物形象，旋律线条的连贯，带有浓郁民族舞曲的节奏，备受到歌唱家们的青睐。本人通过查阅大量的文献资料，并结合自己学习的心得体会，浅析《爱情像一只顽皮鸟儿》的音乐特性和艺术表演，从而便于演唱者更完美的展现作品。关键词：卡门，咏叹调，音乐特性目录TOC\o"1-2"\h\u10968引言 116666一、咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的情感表达 2144571.同名大小调间的游移反复 219482.浓厚的西班牙舞曲风格 23936二、咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的艺术表演 465841.情感处理 4210432.《爱情像一只顽皮鸟儿》气息控制的技术要求 411500结语 512347参考文献： 619471致谢辞 7TOC\o"1-2"\h\u引言乔治·比才（GeorgesBizet，1938～1875）出生于法国巴黎的一个音乐世家。卡门在深造的过程中，思想受到罗西尼、威尔第等著名作曲家的影响而创作出《唐·普罗科皮罗》的歌剧。比才于1872年被邀请为话剧《阿莱城的姑娘》创作音乐，而此首音乐和其传统的创作风格存在的最大差异性便是更为注重真实，使得此后创作的《卡门》也有相应的特征。《爱情像一只顽皮鸟儿》的曲式结构较为简单，曲调在同名大小调间游移反复，节奏带有浓厚的西班牙舞曲风格。加之三连音下行半音音阶的旋律线条，柔中带刚，律动优美音高始终在中、低音区来回徘徊。比才综合运用这些艺术手法，成功的将卡门性格热情大方，性感自信，魅惑十足的个性精彩呈现，成就了堪称经典的女中音唱段，成为现代艺术的瑰宝。一、咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的情感表达1.同名大小调间的游移反复咏叹调的A部分（第4—20小节）用d小调，给人一种温柔的美，加之连续的半音下行音阶，为主人公卡门的出场营造出一种神秘的氛围，观众深深为之动容。在A段结尾处以D大调的导七和弦解决的方式，非常连贯地转入同名大调D大调。D大调清新明朗，与A段形成鲜明的对比，B段的b部分（第21—28小节）突出主题“Lamour”，以不同音高，不同力度，重复出现了四次，具有歌唱性。b1部分（第28—45小节）沿用了A段的音乐素材，这部分十六分音符大量存在，具有叙事性。弱起节奏，附点节奏，包括装饰音，滑音，很好的丰富了歌剧的表现力，加深对卡门人物性格特点的描写。唱完一段词后，钢琴以D大调主和弦的分解和弦做间奏过渡，音乐再现，调性再次转入D大调，全曲的最高音“#f”在第87小节以纯六度上行音程的形式出现，在高音的高潮中华丽丽的结束。全曲有两段歌词，每一段歌词都由d小调转入D大调，调性色彩的游移转换，使得音乐形象颇具神秘感，将女性的阴柔之美表现的淋漓尽致。图1-1谱例浓厚的西班牙舞曲风格比才在音乐创作中巧妙地把典型的节奏型与的强弱分明的力度变化结合在一起，创造出极具西班牙民间舞曲风格、柔美抒情、优美流畅的旋律线条。这部作品速度为AllegrettoquasiAndantino，近似行板的小快板，三连音的节奏打破了旋律的传统律动，使音乐变得活泼生动，音乐素材来源于西班牙一种民间舞曲—哈巴涅拉舞曲，哈巴涅拉舞曲起源于非洲，19世纪传到西班牙，并在民间广泛流行，这种舞曲律动感十足，多采用胯部和腰部的力量，节奏拍点不固定，比较自由，这与西班牙的文化有深厚的关系，西班牙位于地中海西岸，处于欧洲与非洲的交界处，文化融合了西方和非洲多种文化以及吉普赛文化，文化的繁荣注定音乐的繁荣，西班牙人能歌善舞，擅长吉他类的弹拨乐器，打击乐器铃鼓、响板以及一些管乐器。这种舞蹈大多是2/4拍，第一拍多带有附点，弱起节奏，多出现切分音和附点音，追求错落别致的美，不同于中国传统音乐讲究一板一眼的特点，这种错落感凸显出女性性感妩媚的美。卡门是一位吉普赛女郎，流浪成为吉普赛人的标签，吉普赛—一个以游牧生活为主的民族，在他们心中没有国家的概念，也没有固定的宗教信仰，他们拒绝其他文化，拒绝自己的思想被禁锢、被固定化。作品B部分（21—45小节第一拍），与A乐段形成鲜明的对比，由d旋律小调转到同名大小调D大调，包括两个对比乐段，结构为7+17非方整型乐段。b句（21小节—28小节第一拍),旋律具有一问一答式的特点，结束在D大调的属和弦上，起到承上启下的作用。b1句（28小节—45小节），由4个乐句构成。旋律承接b句展开，以八分和十六分音符附点节奏为主，具有叙述性，最后第43小节采用三连音节奏，结束在属七和弦到主和弦上。作品（第48—64小节）完全再现了A部分，从65小节到结束，再现了B部分，在最后（第87—88小节），与B部分做了细微的变化，B段的第43小节旋律走向是二度下行，而这两小节作为本曲的结束，为了加强结束的华丽恢弘，以纯六度上行结尾。图1-2谱例二、咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的艺术表演1.情感处理咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》根源于黑人音乐，其代表的二拍子中速舞曲，在18世纪由黑人带入古巴，加上三角贸易的流通促进，再而传入西班牙地区。所以，在概念上并非是起源于西班牙的本土舞曲。咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》又被演唱者们成为“哈巴涅拉舞曲”，比才在创作时，大篇幅运用了附点、三连音，使整首曲子极具弹跳性的同时，又像有一根线连接着，不失连贯。这种节奏用来表现女主人公卡门洒脱奔放的性格、霸道蛮横向往自由的爱情观十分合理。“爱就像一只自由的鸟儿，不容易捕捉，叫它也无用，如果它不乐意看你，即使你哭或恐吓都给你不乐意的表达，我并不爱善谈的那种人，我爱的人他不善言辞。你不爱我，我就偏爱你，如果我要爱上你，你可就要当心！”此处的歌词生动刻画出了一个想要跳出束缚，追求并掌控自由而热烈的爱情，甚至对爱情咄咄逼人的女主人公卡门的形象。此时，演唱者的眼神带有对爱情倾略性，应动感妩媚、大胆奔放、载歌载舞地去演唱。除此之外，比才在对歌剧《卡门》强弱速度设定上，别有一番心意。女主人公的温柔与妖媚使用弱体现，如乐曲的前奏部分（第1-4小节），前三小节的钢琴伴奏，使用了两个“p(piano)”程度的弱声进入。极弱的伴奏搭配以哈巴涅拉舞曲特有的切分节奏，完全渲染了女主人公出场前的神秘感以及男人们对卡门到来的期待。当歌唱者开始演唱的时候，尽量以较弱的音量进入，和前一小节的钢琴伴奏相衔接，不会给听众听觉上的突兀感，仿佛在和观众相沟通，给人以一种叙述感。卡门的狡猾与泼辣用弱-强-弱的记号体现，比如，第二乐段开始三连音的节奏给人相当强烈的律动感，但是声音线条却需要足够圆润连贯，给人的感觉是紧打慢唱的。而后续卡门在勾引男性的时候，性感扭动的腰身则用附点节奏型来体现。2.《爱情像一只顽皮鸟儿》气息控制的技术要求声乐是运气的过程，每部作品都与气息支撑息息相关。气息的控制直接影响着声音的状态，包括音准的高低、音色的圆润与尖锐、以及情感的正确表达，所以，气息的力量是表达作品的关键也是根本。该唱段具有强烈挑逗意味，戏剧性较强，音区跨度不大，选择的是一个八度的半音下行音阶，线条婉转多情，特别是加上三连音的节奏律动，颇具谐谞风格，半音的连续下行要求演唱者音准要达到很高的标准，而音准需要强大的气息控制。

结语本文通过分析歌剧咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的音乐特点，了解了·相关方面的音乐知识，对自己的演唱有着重要的帮助。从而使自己更准确的把握人物的内心性格，也对之后演唱西方的其他音乐作品奠定了良好的基础。在对该咏叹调的研究过程中不仅提高了自己的文学修养和情感分析，而且还领略到了西方音乐的魅力，表达了对西方世界音乐文化的向往，不断的充实和丰富自己，接受外来文化的熏陶，让自己逐渐走向成熟。参考文献：[1]子素.在爱情中自由飞翔的鸟儿—歌剧《卡门》赏析[J].青春期健康,2020.[2]魏德儒.浅析比才歌剧《卡门》的艺术特色[J].202