影视制作-光线概述

电视摄像照明01光线的特性光的基本特性在平日生活中,光是一种不被人们重视的物质现象.只有在遇到黑暗的时候,才会想起光的作用——点一盏灯,打一把手电,开一扇窗户…光,首先起着一个照明的作用;其次,光将世界的形态结构、表面材质、距离色彩、细微质感等信息资料提供给人眼,使人对其产生准确评判;最后,光的形态变化使人的情绪会受到不同程度的影响.光波电磁波是一种从天然或人工的能源发射体放射出来的“看不见”、摸不着的物质。它以波的形式和极高的速度(30万公里秒)传播.根据电磁波振动频率的不同,又可分为多种形式的波,光波只占其中的一小部分:光的传播规律1、方向:A光在同一种均匀透明的介质中是以直线形式传播的,光的传播不需要介质.B光由一种透明介质进入另一种密度不同的透明介质时,传播方向会发生改变.C光在平滑的高反光体表面发生反射,其入射角等于反射角—镜面反射.2、速度:光以恒定不变的速度传播,传播速度为:30万公里秒.3、能量:光的能量随传播距离的增加而减小.在真空中,光的能量与传播距离的平方成反比关系.平方反比定律在点光源的照射下被照射物体表面的照度,与光源的发光强度成正比,与光源至被照射物体表面的距离之平方成反比.提供基本的光照条件为画面造型提供基本条件提升影视创作的艺术美感功能影视照明的功能1提供基本的光照条件影视照明的功能11影视照明的功能

提升影视创作的艺术美感

亮度不同

电影在布光时采用大光比，光比可以控制在7：1，而电视照明的光比则不超过3：1。

时效性不同

电影对灯光照明的要求高，布光缓慢，费时长；电视制作周期短，要求在有效的时间内完成灯光设计与布光。

多样性不同

题材及灯光配备的不同，使得电视照明比电影照明更具有多样性，有些为电视所独有。2电影照明和电视照明的区别2电影照明电视照明电影照明和电视照明的区别02光线的作用1光线

在电视构图中，我们可以利用光线来表示时间，突出主

体，创造气氛，增强立体感和质感等。光线1光线的作用1

表示时间

光线可以塑造典型的时间环境，自然光在不同时刻的明暗效果可以在画面上反映出时间信息。光线1光线的作用2

突出主体

通过光线的照射来突出被摄主体，隐没某些部分，把观众的注意力吸引到最有意义的主体上。光线1光线的作用3

创造气氛

利用光线来渲染和烘托气氛，形成特定的艺术氛围。光线1

光

线

的

作

用4

增强立体感和质感

物体立体感和质感的体现必

须依靠画面的明暗反差和亮度对

比。光线的运用可以使观众产生

凸起和凹下的立体幻觉。1光效的含义

光效：指从某一角度所观察的某一光线所形成的光影

效果。光效具有瞬间性，不同角度观察同一光线，其光效

不同；同一角度观察不同光线，其光效也有所不同。3光效再现的要求

必须体现出各种光线自然状态的不同性质、强度和方向

要遵循光的规律要具有完美的特征和强烈的整体感要求光效再现的依据4客观的依据：以真实性作为衡量标准戏剧的依据：遵循剧本的戏剧要求

创作意图依据1自然主义风格

自然主义风格：即影视布光以最大限度还原自然

光线效果为追求。在布光时，灯光师先要仔细观察自

然光源的出处，再结合剧本使布光能够对自然光线进

行模拟与加强。自然主义风格1纪录片中的布光1、强调光源的单纯性,尽量釆用现场固有光及自然光,少用人工光;2、常采用弱光下的低照度照明3、强调光源要有依据,绝不主张使用假定性光源,认为"五光"惧全是不符合自然规律的,不真实的4、不论内外景,都是通过光线方向和曝光点的选择来拍摄,少用辅助光,不用修饰光避免产生人工痕迹,追求自然光效的真实再现5、自然光效对光线和环境的选择非常重要;2绘画主义风格

绘画主义风格：即场景中布光的方法跳出了现实

环境的枷锁，布光时以剧本内容为依据，光源没有具

体出处，一切服务于创作意图和艺术追求，通过光源

来塑造人物形象。戏剧主义风格2布达佩斯大饭店戏剧光效强调光的戏剧表现力,忽视光线的真实自然规律;按照戏剧内容的要求以及人物内心活动运用光线,如用脚光、顶光、局部照明等各种效果处理人物形象,以便更好地揭示戏剧内容或人物的心理状态.这种光线处理从戏剧内容出发,对现实空间的光影效果给予适当夸张,形成富有戏剧表现力的类似舞台照明效果,形成独特的艺术感受别有特色.实景日内光位示意图则是直射阳光形成的轮廓光一侧是用镝灯勾勒出的轮廓光效果.这是戏剧光效的典型处理手段.2自然主义风格+绘画主义主义风格

科幻电影中的布光2色彩

在电视画面构图中，一方面要将被摄主体的真实色彩准

确还原，另一方面为了获得某种需要的艺术效果特意偏色。色彩2

色相也称作色别、色调，是指色彩的颜色，是一种色彩区别于另一种色彩的表象特征。020103

纯度又称为饱和度，是指色彩的纯正程度，或者是颜色中掺白的程度。

明度又称作色亮度，是指色彩的明暗程度。明度不仅表现在无彩色的黑、白、灰关系中，还表现在有彩色的红、黄、绿、青、蓝、紫等色彩中。基本特征2色彩

在画面构图中，培养对色彩的感觉也是运用色彩的重要内

容。色彩的感觉取决于色彩的色相、明度、纯度、面积等因素，

通过这些因素的变化，会带给人不同的心理反应和联想。

人们

凭借对色彩的认识和感觉，把颜色分为冷色和暖色两大类。色彩2

暖色指红、黄及与红、黄相近的颜色，这种色调的画面给人温暖、愉快、明朗、透彻的感觉，适宜于表现热烈、喜庆、歌颂的情景。色彩2

冷色指青、蓝及与青、蓝相近的颜色，这种色调的画面给人以压抑、沉闷、淡雅、恬静的感觉，也可以用来表现悲惨的气氛。2色彩

在电视画面构图中，既要使色彩产生一定的对比来突出主

体，还要注意色彩间和谐匹配，使整个电视节目产生一种色彩

基调，从整体上将观众的情绪和感受带到预期的意境中去。影调3影调是指画面影像所呈现出的明暗层次。影调3

高调

高调画面中明多暗少，以明为主，给人明快、纯洁、淡雅、舒畅的感觉。

低调

画面中暗多明少，以暗为主，给人以深沉、凝重、肃穆、含蓄的感觉。

中间调

明暗均衡、层次丰富，能够表现景物的立体感和质感，给人以真实、细腻的感觉。以亮度划分影调光和影形成光比3

硬调

画面中明暗和色彩反差强烈，景物亮暗层次少，梯度大，给人以简洁、粗犷的感受。

软调

画面中明暗和色彩反差小，对比弱。具有丰富的中间过渡层次，对景物质感的表现较细腻。

中间调

画面中反差适中，层次丰富，具有从亮部到暗部，及两者间大量的过渡层次。以明暗反差强弱划分02光线的分类按光的来源分类自然光太阳光和他的衍生光人工光通过燃烧电能转换发光的人造光源混合光相互混合的光源自然光的色温相对固定太阳作为自然光的源头，使得自然光的色温相对固定，例如阳光色温5400K，天光色温10000K-18000K，阴天色温7000K-10000K。人工光的特点人工光亮度较弱、强度较低、可覆盖范围小、变化少，照明效果深受距离远近的影响。但在照明亮度、照射角度和光源色温等控制和调节上，不受季节、时间、气候和地理等自然条件的干扰限制。可以让我们能随心所欲地设计和模拟各种光照场景，按照自己的艺术构想拍摄出各种人物形象、不同的光线效果和丰富的画面影调。光的分解与混合1、分解:一束白光经过三棱镜后会被分解成七种色光.为什么会被折射分解?原因是白光中的七种色光的频率不同,波长不同.因此受三棱镜折射频率不同.七种色光可概括为光的三原色:红、绿、蓝.2、混合:七种色光可混合成白光.光的“量”、“形”、“质”的概念1、量—指所用的光线的强弱程度;2、形—指光的基本形态,即光线的色温、方向、形状等特征;3、质—指光线的柔硬程度等特质.光的强弱——光的照度光强:指光线的强弱—灯的功率（照度）强光——凡高强度的光均可称之为强光弱光——指强度较低的光。03光效的分类光效的分类——按光质分类光效直射光散射光光效的分类——按光质分类

直射光：

具有方向性，多作主光使用。可以表现时间概念，也可以表现被摄体的立体形态、质感等。

散射光：

没有方向性，多作辅助光、底子光和修饰光使用。散射光照明普遍、均匀、层次丰富，影调细腻柔和。直射光散射光光效的分类——按光质分类硬光软光

光效从艺术造型的角度分类2光效的分类——按光质分类

硬光：

硬光方向性强，照射范围容易受严格控制。其特性为光照强烈、光线的聚集性好、阴影有明显的边缘，常作为主光

。

软光：

又称柔光。特性为光照柔和，光线的发散性好，没有明显的阴影，主要用作基本光和辅助光。2光质硬光并不是指亮度更高，而是指它的对比更多，照度更集中硬光1、有明显的投射方向2、能在被摄体上面形成明显的亮面和暗面及其投影3、能充分表达被摄体的立体、轮廓、表面结构等特征4、易产生局部光斑.电影中直射光一般多用作主光或后景光动作片用的比较多，为了保证照明，还要留给演员足够的运动空间运动的直射光构成场景主光,形成鲜明的光影关系,具有极强的表现力.软光光源面积相当大时形成散射光,光源面积越大产生的光线相对越柔和.散射光不易在被摄体上产生明显的明暗关系及投影1、没有明显的投射方向;2、照度均匀,效果柔和;3、方向和照明范围不易控制.散射光常用作辅助光、底子光、天片光,现代电影也常用散射光作为主光.常用柔光纸、柔光布或反光布、反光板等,使光线扩散、光源面积增大而形成散射光.要获得柔和的光线效果,必须使用大面积反光材料的作为光源,在较近区域内放置,才能获得光线的转换03光与影光与影一束光线照到物体上,会形成:三大面、五调子能够使物体产生立体感、空间感以及质感并产生透视变化.掌握三大面、五调子的基本规律,便可以在二维空间中塑造或表现三维立体空间,并使得观众产生认同感.光线必须通过不透明(或半透明)的物质材料才能体现自身的特质.三大面:亮面、灰面、暗面五调子:高光、中间调、明暗交界线、反光、投影光源位置与阴影的关系光源越高,阴影越短(左图);光源越低,阴影越长(右图)光源越顺,阴影越少光源越逆,阴影越多光源面积与阴影的关系光源面积越大,阴影越模糊,光线越柔和(左图)光源面积越小,阴影越清晰,光效越硬(右图)光源距离与阴影的关系等面积的光源离被摄体越近,阴影越柔和(左图)等面积的光源离被摄体越远,阴影越强烈(右图)光影与环境的关系环境越亮,阴影越淡(左图);环境越暗,阴影越深(右图)环境越近,阴影越淡；环境越远，阴影越深04光与色光位分水平方向和垂直方向两种：A、光位水平方向发生变化白光与色光白光(1)定义能够适应正常人的视觉器官,能够正确还原有色物体自身的色彩特点、并有一定亮度的光叫白光.白光是相对而言的.特点:A.视觉舒适(感觉);B显色性好(物理特性);C明亮(量值要求).白光与色光色光(1)定义只包含光谱色中的一部分,视觉上有明显色彩倾向的光.2)特点:A色光照射面积相当大时,人眼有不适感B色光的显色性(正确还原物体色彩的特性)较差;(3)产生:A.有色光源直接发出色光(如钠灯发出黄光,磷燃烧发出蓝光);B白光通过有色透明体,经过减色形成色光;C两种或两种以上色光叠加混合,会形成一种新的色光.光与空间光影展现空间的规律物体与物体之间有一定的距离,物体与物体之间充满空气,而空气中的尘埃对光线一定的反射和折射的作用,使得距离不同的物体产生视觉上的差别—形成空间透视.以晴天日景时的空间为例子，可将空间透视的规律可概括为1、明暗透视:近暗远亮;可以在近处找个阴影拍摄2、反差透视:近强远弱；高原空气干净山特别近放烟3、色彩透视:近暖远冷;饱和度近高远低4、虚实透视:近实远虚;近处具有更多的细节信息5、线条透视:近大远小.符合"交点透视"的基本原理★实际上,在人的潜意识中,已经形成了空间透视的基本规律.人们可根据自己的生活经验,来正确评判出物体之间的距离.使用其他摄影手段塑造空间1、使用不同焦距的摄影镜头2、选择不同的拍摄距离3、选择不同的光孔4、在适当位置安放亮斑5、放烟、洒水光效构成1顺光亦称"正面光".光线投射方向和摄影机拍摄方向相一致的照明.顺光时,被摄体受到均匀照明,景物的阴影被景物自身遮挡住,影调比较柔和,能隐没被摄体表面凹凸及褶皱,但处理不当,有平淡感.顺光照明不利于在画面中表现大气透视的效果,表现空间立体感的效果也较差.在色调对比和反差上不如侧光、侧逆光丰富;但能较好地表现景物所固有的色彩特征.在进行光线处理时,往往把柔和的较暗的顺光用作副光,有时也用作造型光.顺光一般都会形成人物的眼神光,此光位不需要单独处理眼神光.美白广告等需要强色彩还原的，用顺光顺光拍摄法则顺光拍摄时,常选择较暗的物体或阴影做前景进行构图,前景的阴影强调了画面的纵深空间,还丰富了画面的影调层次,减少顺光时影像的单调感,还能传递画外部分的信息.利用前景凉棚的投影落在人物的脸上,避免了顺光(或顶光)时前后景空间层次的重叠,丰富了画面的影调层次,使画面凝重、饱满,构成了本段戏的光影结构特征.选择顺光拍摄女主人公的首次亮相.顺光将其肤色特征、服饰调性、神态气质等细节自然而然的展示出来,为故事的进一步发展铺垫情绪.顺光对被摄对象的色彩、质感等特点都有很好的还原能力.顺光拍摄顺光拍摄的人物近景,要获得准确的顺光感受,曝光时应当调整测光表的读数.此类镜头拍摄时,应当测量顺光照度之后,还应开大1/2级左右的光孔,才能够显出顺光明亮的视觉感受.2前侧光又称"顺侧光"、"斜侧光".光线投射水平方向与摄影机镜头光轴成水平角45°左右时的照明.在摄影艺术创作中常用作主要的塑型光.这种光线照明能使被摄体产生明暗变化,很好地表现出被摄体的立体感、表面质感、正面特征和轮廓结果,并能丰富画面的明暗层次.常用于中景别，双人对谈3正侧光光线投射方向与拍摄方向成水平角90°左右的照明.受侧光照明的被摄体,有明显的明暗面和投影,对景物的立体形状和质感有较强的表现能力.这种光照下，被摄体表面的高低起伏显得很明显，空间感和立体感都很强。但正侧光造成的左右亮暗区别，往往带来高反差和浓重阴影，易产生粗糙和生硬感等弊端。侧光是最容易体现光比的一种光位.光比的大小影响画面的影调构成,外景侧光时的光比,是指太阳光的照度与付光面(天空散射光和环境反射光)平均照度之间的差值.在自然光条件下,由于形成强烈的明暗反差,在电影中如果不加处理,容易造成失真的效果.一般都要对拍摄主体的暗部进行适当的人工光处理,使其符合摄影师对整体影象反差的要求,具有一定的审美价值.亮暗分明鼻梁坚挺利于刻画人物很强的戏剧性对人物的形象有比较强的表现力对场面较大的景物或人物,一般使用一块或多块大面积的反光布,利用阳光直接反射,根据光比的要求合理调整反光布的距离和反射角度,也可选择不同质地的反光材料,形成不同质感的辅光效果.有时为了增加景物或人物的反差,则使用黑布,以同样的方法,遮挡和吸收天空或地面的漫射光,从而增大光比,形成大反差的效果.侧光拍摄时,全景镜头一般更注重保持人物与环境的光影及亮暗的和谐关系,近景镜头更注重人物的面部细节及光线造型,需要对暗部进行适当补光.为了强调主辅光的色温反差,有时也使用有色反光布对暗部进行补光,如蓝色反光布可以提高景物或人物暗部的色温,这样的画面经过后期的配光处理,使色温较高的暗部还原为白光,那么主光的色温则会相应的降低,可以得到类似黄昏气氛的画面效果.外景中拍摄侧光的人物近景,需要对现有光线进行补充.在摄影机右侧放置一块漫反射反光板,淡淡给人物补充副光.主光则选择太阳直接照射.然后再在侧逆角度用1KW钨丝灯给人物勾勒轮廓.人物而部光比为1:12,即主光面照度上曝光点1.5档,轴光面照度下曝光点2档,主副光相差3.5级照度.4侧逆光光线投射方向与摄影机拍摄方向大约成水平角135.左右的照明.被侧逆光照明的景物或人物,大部分处在阴影之中,景物或人物被照明的一侧往往有一条亮轮廓,能较好地表现景物或人物的轮廓形状、质感和立体感.在外景摄影中这种照明角度能够较好地表现大气透视的效果.利用侧逆光拍摄人物近景和特写时,一般要对人物的暗部作辅助照明,以免人物脸部太暗(这种用来照亮逆光或侧逆光情况下人物面部的副光,也被叫做"面光").但对辅助照明的亮度要加以控制,使之不影响侧逆光的自然照明效果,不破坏逆光时的光影结构.照亮人脸部分区域依稀的人物表情带比较有神秘感5逆光来自被摄体后方的照明由于它从背面照明只能照亮被摄体的轮廓,所以也称为轮廓光.逆光有正逆光、侧逆光和顶逆光三种形式.在逆光照明下的景物或人物大部分处在阴影之中,轮廓会得到较全面的表现,使该被摄体别于环境或背景.逆光能很好地表现大气透视效果,在拍摄全景和远景时,往往采用这种光线,使画面获得丰富的层次.内景拍摄中,用逆光处理人物,往往要有光源依据,做到真实可信.透光的窗帘背景让前景的人物呈现逆光效果,大面积的光源使前景形成柔和的轮廓.逆光是当代电影中最为流行的一种光线造型式.逆光下景物的轮廓上形成一条明亮的轮廓线,将主体景物与背景截然分开,形成明显的空间层次感,可以起到突出重点、美化重点的作用.逆光条件下景物的绝大部分处于背光而,在天空散射光的条件下也能显现出细节层次,表现出柔和的光影特质.逆光往往在影片的诗化段落里用作人物的造型光效.A逆光形成典型的修饰光B正面光线则非常柔和,并且照度较低,易于人工光控制C逆光下空气中的微粒受到阳光照射,使得景物具有很好的空间层次D逆光区别于剪影.亮背景暗前景的影像结构才有可能是剪影,逆光是针对光线投射方向的一个定义,而剪影则是针对画面影调构成的定义.逆光不一定能够形成剪影效果,剪影效果的画面也未必是逆光方向才能形成.(随后的内容将对剪影有详细的探讨.)阳光转换为修饰光,使用大面积柔光对人物补光,形成透亮、干净的人物面光.逆光使用技巧A.使用大面积反光布或柔光布,在摄影机附近对暗部迸行补光,目的是突出画面的趣味中心与背景从亮度上区分开来,这种方法常用于景别较全的人物镜头.B.使用面积较小的反光板或柔光布,在人物的下方淡淡地补光,目的是消除由于顶射的天光,在人物鼻子和下巴处形成的阴影.此方法用于人物中、近景的拍摄.C.在人物的侧方或侧逆方向用人工光重新塑造人物的亮、暗面,这种情况下,逆光只起到装饰光的作用.这是一场全部借光位构成逆光方向光效的处理方法的案例.出场人物先后有四个方向,都通过借助光线形成了人物的逆光造型.整场戏影调统一,光质优美.光的高度当直射光源在垂直高度移动变化时，就出现光照高度的不同变化——即低光、高光、顶光等不同效果。1低光----脚光由下向上照明人物或景物的光线.在人物前方的称为前脚光,这种照明形成自下往上的投影,产生非正常的造型.常被用来表现画面中的光源(如油灯、台灯、篝火等)的自然照明(道具光源)效果;或是用作刻划特殊的人物形象、特殊情绪、渲染特定气氛的造型手段;也可作人物面部的修饰光使用.在人物背后的脚光称为后脚光这种光在舞台照明、商业广告和人像摄影中比较常见。在静物广告拍摄中，常用脚光作无投影照明。2高位光从高于视平线角度向下照明的光线，符合人们正常视觉感受。高位光照明下，被摄物体大部分接受光照，物体的轮廓分明且有立体感，投影正常，色彩再现好，是拍摄中最常用的照明光源。当高位光处于正面、前侧和正侧方向时，用来表现各种建筑物，具有很好的效果。无论是建筑的立体感还是质感细节，都给人以真实、自然的视觉感。3顶光来自被摄体上方的照明.在顶光照明下,景物的水平面照度大于垂直面照度,因此景物的亮度间距大,缺乏中间层次.在顶光下拍摄人物,会产生反常的、奇特的效果,如人物的前额发亮,眼窝发黑,鼻影下垂,颧骨显得突出,两腮有阴影等.顶光包括三种类型:顺顶光、顶光和顶逆光,前二者照明效果相似,后者与逆光照明效果相似.顶光在现代电影中被越来越多的采用.2

主光：是比较明亮的光线，决定光效的特征、决定画面的基本氛围。光效光效的分类——按光型分类

主光

辅助

光环境

光效果

光

修饰

光电影摄影中用来照亮被摄对象的主要光线,其依据为照亮此场景的自然光源或假定光源.是画面中引人注目的光线般是照度最强的光线.它确定被摄对象的立体形状和材质特性,并决定影片特定场景的照明格局——明暗配置、光斑位置、光源方向光影分布以及景物或人物的光影造型特征.内景中的场景主光和人物主光通常是一致的.主光夜外景的主光通常将场景主光和人物主光分别处理,满足不同的造型功能和表象对象.气氛的场景主光是假定的天空散射光(局部环境包含假定的月光),人物主光是假定的路灯、油灯等.场景主光为从窗外直射进来的阳光,而人物主光则是阳光被地面、墙面反射而成的柔和的、低角度的弱光.主光的特点1、有明确的方向性,显示出光源的方向;2、产生明显的阴影,亮与暗分界鲜明,构成一定的反差.在户外拍摄时,白昼多以阳光为主光,夜晚则以(假定的)月光或人工光源为主光;在室内拍摄时,白昼通常利用透过窗户的直射的阳光、散射的天空光作为主光.多数情况下,只用一个主光还不能全面完成造型任务,所以大多是在副光、环境光等几种造型光线相配合下加以运用.但有时为了剧情、调度或造型的需要,也用到多个主光形成特定的效果.主光处理的格局影响到被摄对象的立体形状和轮廓形式的表现,也影响到影片的风格和基调.从窗外散射进来的天空散射光形成场景主光,人物主光则是地面或墙面的反射光.多窗户的环境空间,人物位置及调度的不同,会形成不同的主光效果,变化丰富生动环境光里找光源主光模拟桌面上台灯的柔和光线效果主光为电视屏幕的低照度效果光.一个场景,多个区域,多个主光.•••光源的方向、性质画面必须突出的重点被摄体的立体感、质感表现的要求

•被摄体的外部特征•画面的影调、基调光效的分类——按光型分类

主光的确定要考虑五方面的因素：2光效的分类——按光型分类2辅助光：决定阴影部分的质感和层次，强度低与主光。辅助光与主光形成的亮度比值叫做光比。辅助光一般来自摄像机的方向，以环境反射光为依据。光效主光

辅助

光环境

光效果

光

修饰

光副光也叫辅助光、补助光、付光.补充主光照明的光线,用于亮度平衡,帮助造型.配合主光构成光比,形成影调.副光多为散射光,为阴影部位提供适当的照明,提高暗部的密度,增强影象暗部的造型表现力.副光照度的变化可改变影调和反差,营造不同的光影气氛.在电影照明中,通常是在确定了主光照度条件下,变化副光.因此副光决定着画面的明暗反差,决定着电影画面的基本影调,也决定着电影的影像风格.1.副光照度不能强于主光而产生副光光影,破坏主光的光线效果;2副光照明的阴影部分应当保持阴影的特质,并使暗部有恰当