沉阳建筑大学历年真题

沈阳建筑大学历年真题

05年试题

中国建筑历史部分

-名词解释（每题5分，共20分）

1七铺作：

所谓的铺作（或科）是指一组斗拱（宋称为一朵，清称一攒）；翘或昂自

坐斗出跳的多寡，清代以踩计（宋以铺作计）出一跳叫三踩（宋称四铺作）、出两跳叫五踩

（宋称五铺作）、出三跳叫七踩（宋称六铺作）一般建筑（牌楼除外）不超出四跳九踩（宋

称七铺作）。城内面积大部分被宫殿区占据

2汉长安

是在秦咸阳原有离宫一兴乐宫基础上建立起来的。汉承秦京畿之制，实

行大长

安城市区域规划。采用扩建模式，以秦咸阳离宫兴乐宫为基础增建未央宫、桂宫、北

宫、明光宫、建章宫，形成不完全规则的城池形状和城市布局。城内各宫分区布置，

打破“择中立宫”、“左祖右社”及“前朝后寝”等的传统手法，形式分散而自由，宫

苑式园林化的布局手法特征明显，宫的比重大。集中的商业区：长安设九市（基本属

于''前朝后寝”格局），城内四市城外五市，构成了长安城的庞大商业区。有大规模的

皇家苑囿区。城南有大型礼制建筑群落。基础设施完备：有发达的水运系统（天然水

系和人工漕运）、陆路交通系统（干道、驰道），并完善了秦代以来的邮驿系统。“强干

弱枝”强制迁富豪家聚居城郊帝陵周围，形成七座“陵邑”，形成所谓“七星伴月”的

宏伟格局，也形成京城、陵邑和郊县的三级结构。

3巧于因借，精在体宜：

造园之精在于“体宜”而造园之巧在于“因借”

何谓“因借”，计成解释明确：

因者：随基势之高下，体形之端正，碍木栅坡，泉流石注，互相

借姿；宜亭斯亭，宜谢斯谢，不偏径，顿置婉转，斯谓“精

而合宜”也

借者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，弟宇凌官，极

目所至，俗则屏之，不分町瞳，尽为烟景，斯所谓“巧而

得体”者也。

传统的因借理论两点注意：•强调“善于用因”

•强调“取景在借”

“巧于因借，精在体宜”说明了我国传统的造园原则和手段。

4生起

屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2〜12寸，其余檐柱也依势逐柱升高，因

而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成，屋脊也因此而用生头木将脊傅的

两端势高，形成曲线，使之与檐口相呼应，其他各傅的生头木则使屋面形成双曲线。

—画图题（每题5分，共20分）

1北京故宫太和殿立面图

2应县佛宫寺释迦塔平面图

3清起楝硬山大木小式（抬梁式）剖面图

4宋式勾阑

三论述题：（共20分）

★分析北京天坛的空间布局及其象征意义。

一、天坛的布局和建筑组成：

1时间：创于明初，天地合祭，清代改为祭天，建于明永乐十八年，和故宫同时修建。

2位置：位于北京外城永定门内大街东侧，与先农坛隔街相对.也是京城中轴线的东面，

内城的南郊.这既合乎古制，又因其优越的自然环境为建筑群创造了良好的环境条件，由于

全区遍植柏树，为散落其中的建筑群提供了隔绝人寰的树木静米谧的气氛。

3规缶IJ：平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方.占地共4000亩，外墙垣东西约为

1725米，南北为1650.3米.内坛墙东西1043.2米，南北1228米.共有坛墙两重.内坛也

是北圆南方（分两组祭坛，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，两组各有自己的配殿）。正门在西，

其余均不设门。

4天坛的建筑包括：

a.圜丘组群：圜丘坛，皇穹宇

（圜丘，主体建筑由三层台基组成，祈天用.圜丘坛，采用三层露天圆台.皇穹宇，放先

祖牌位.）

b.祈年殿组群：祈祷丰收用的，布局是模糊空间为中国历史上罕见的.

c.斋宫：皇帝祭天前夕，居住持斋之所.有壕沟，围墙等防御设施的固定住所.

d.丹陛桥（361X29米）.

e.神乐署：神乐乐队的长期住所.

牺牲所：饲养牺牲品的场所.

天坛的规划意匠和象征手法.为表现天的精神功能需要.一天坛建筑的核心特色

中国长期的封建社会中有一套完整的宗法礼制思想，其中最重要的就是要人们相信

“天”是至高无尚的主宰。天坛就是为现实帝王与天的特殊关系而修建的，为了能表达天坛

建筑的这一特性，天坛在设计意匠上主要运用了象征主义的艺术手法，这种手法具体表现为

“形”、“色”以及“数”的象征。

1“形”的象征：既表现为建筑基址的整体平面形状，也表现为各种建筑单体的平

面形状。天坛基址平面接近方形，但两重墙北端的角均做成圆弧形，这是体现了中国古代“天

圆地方”的宇宙观。就单体而言，天坛建筑群中的主要建筑物，如：圜丘、祈年殿及皇穹宇

等，平面皆为圆形，屋顶形式则是为圆攒尖，这些都是以平面和空间造型来象征“天”的意

象的。通过高台基（圜丘，祈年殿）重檐屋顶（祈年殿）来扩大建筑体量。尽量用矮墙来扩

大形象，取得开阔的气势。创造崇天的境界.提供了两个看天的视点，祈年殿和圜丘.同时

又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿，形成了一条”看天的路线"。

2“色”的象征：如明代祈谷坛祈年殿的三重檐攒尖顶的上、中、下檐分别用青、

黄、绿色琉璃瓦以象征天、地与万物。清重建时将三檐均用蓝色琉璃瓦，只取其象征“天”

的意象。再如另外一个单体建筑皇穹宇亦为蓝色琉璃瓦攒尖顶，有同样的寓意。用纯净色彩

表现天（蓝色）。

3“数”的象征：这一手法运用得最为广泛。天坛的主要建筑中，圜丘与祈年殿是

主体。圜丘坛的设计在采用数字上均符合“阳数”，中国古代以奇数为阳数又称“天数”，其

中九为“极阳数”。坛的上层直径为当时计量单位营造尺1X9丈=9丈，中层直径3X5丈

=15丈，地层直径3X7丈=21丈，全符合阳数。台阶、栏杆的数量均取九的倍数。坛面用

艾叶青石，中心是一圆石，圆心外有九环扇面形石块，每环的石块亦为九的倍数。即，9X1,

9X2,9X3……9X9o中层、下层也是如此。除了坛面外，台阶、栏杆所用的石块也全是九

的倍数，据说，这是九重天的象征。

祈年殿为三重台三重檐金色宝顶蓝色琉璃瓦攒尖圆殿,檐柱

12根（12时辰）承下檐，金柱12根（12月）承中檐，同时两者又是24节气，加上井口

柱4根（四季）承上檐，这样就为28星宿。结构布局合理。它的造型由层层收进的屋檐、

攒尖顶构成的外观给人一种强烈向上与天接近的感觉。它的室内空间很高、彩画绚丽，东西

配殿各九间，有矮墙围成院落，也是应阳数之极数。

三、天坛群体建筑设计特色：

1中轴线布局

2主体建筑与附属建筑相得益彰

①体量对比：祈年殿崇高孤兀

②地位对比：附属建筑远离主体

③主建筑与环境

④祈年殿高高在上，超然于林海之上，有超凡出生与天接近之感，

⑤除建筑外，遍植柏林，使建筑落于绿色之中，

⑥景观构图完美，建筑单体精美（祈年殿、皇穹宇）

⑦建筑尺度：天坛虽为祭天之所，却未象西方建筑那样一味地追求超大的建

筑尺度，而是按照“百尺为形”的原则进行控制，即使是最高的祈年殿，绝对高度也不过

38米。然而，由于祈年门的欲扬先抑手法、三层台基的烘托积极层层渐收的三重檐攒尖顶

的视错觉，使祈年殿获得了气势恢弘的尺度感和视觉效果。

四、天坛体现的"尚无思想"和"以少总多”的方法.

绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现“天”.通过主轴线来控

制建筑.同时用扩大台基来表现建筑.不以形象取胜，而以境界取胜.有的节省，“无”

上做文章，物质功能简单，精神功能复杂.

外国建筑历史部分

一、名词解释：（每题5分，共40分）

1、雅典卫城：

建于公元前5世纪，位于今雅典城西南，雅典奴隶主民主政治时期，雅典卫

城遂成为国家宗教活动的中心，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城

山门。中心是雅典城的保护神雅典娜•帕提农的铜像。帕提农神庙位于卫城最高点，为多立

克柱式，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位，根据使用功能进行流线动作设计。

城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例。

2、拜占廷建筑：

是古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色

的综合。

特别是在拱、券、穹窿方面，小料厚缝的砌筑方法使它们形式灵活多样。教堂格

局大致有三：巴西利卡式；集中式（平面圆形或多边形，中央有穹窿）；十字式（平

面十字形，中央有穹窿，有时四翼上也有）。此外，用彩色云石琉璃砖镶嵌和彩色

面砖来装饰建筑也是其特色。结构上解决了方形平面上盖穹顶的承接过度问题，

利用了帆拱结构，创造了穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构。成宽阔、

丰富、无穷无尽的内部空间和有组织的外部结构，新的集中式空间构图。内部装

饰：豪华富丽。

3、飞扶壁：

它是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的侧

向水平推力的结构构件;与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构（亦

称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距离的柱墩上。由于减轻了墙体的负担，原墙体

上墙墩的重量可以缩小。

4、巴洛克建筑：

18世纪上半叶西班牙在耶稣教团的倡导下，流行起的一种极为夸张的

巴洛克风格。它是文艺复兴建筑的变形，醉心于表现自我感觉，讲究视觉效果，常用的手法

有波浪形曲线、曲面建筑部分断折、不完整等。代表作品：耶稣会教堂、罗马圣卡罗教堂。

平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭

圆形、梅花形、圆瓣、十字形

空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各种动态

强烈的室

内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化

外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部与山花,

柱子疏

密排列来助长立面起伏变化与运动感

5、浪漫主义：

18世纪下半叶到19世纪下半叶，在欧美一些国家受文学艺术中的浪漫主义思潮影响而流行

的一种风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院

派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18

世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义的第一阶段，又称''先浪漫主义”，出现了中世纪

城堡的府邸，甚至东方式的建筑小品；如：封蒂尔修道院的府邸（1796—1814年）模仿哥

特风格。19世纪30~70年代是浪漫主义的第二阶段，她已发展成为一种建筑创作思潮。由

于追求中世纪哥特式建筑风格，又称哥特复兴建筑。最著名的作品：英国国会大厦。

6、草原住宅：

•草原住宅赖特

•①赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像

力创造

了富于田园诗意的“草原式住宅”。（PrairieHouse）；它大多坐落郊外，用地

宽阔，环境优美，材料是传统的传、木和石头，有出檐很大的屋顶。

②草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆

脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。

③草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围

绕着壁炉

布置，卧室一般放在楼上。

★威立茨住宅1902年

★罗比住宅1908年

7、少就是多：

密斯把他先结构、后形式，先空间、后功能和讲究条理的设计方法

归结为把他在1928年说过的这句“少就是多”。具体含义：

①简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作

任何用途的建筑空间

②净化建筑体系，使之成为不附有任何多余东西的，只是由直线、直

角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子

8、路易斯-康：

生于1901年，主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术

手段和材料都很新颖，注重光线阴影材料和结构的表达等。

代表作品：金贝尔美术馆

二、画图题（每题5分，共40分）

1古希腊多立克柱式

2古罗马角斗场立面图片断

3威尼斯圣马可广场平面图

4萨伏伊别墅立面

5柏林爱乐音乐厅立面

6文丘里的母亲住宅

三、论述题（共20分）

★结合实例，分析包豪斯学派的建筑思想及其对后世的影响。

20世纪20年代德国以包豪斯为某地形成与发展的建筑学派。格罗皮厄斯是“包豪斯”的核

心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创

作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、

材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。“包豪斯”

的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培

养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。

•包豪斯学派提倡：

①客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且猛烈批判复

古主义

②主张新的教育方针以培养学生全面认识生活,意识到自己所处的时代并

具有表

现这个时代的能力为原则

③强调现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的记忆吸收进

来，成

为一个综合性艺术

④强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺

⑤学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设

计才干

⑥在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要，同时强调

设计中

的集体协作

⑦包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、陶瓷、

纺织

品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到''式样美观、高效能与经济

的统一”的要求

⑧在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用技术和形式简洁的建

筑。如

德绍的包豪斯校舍、格罗皮厄斯住宅和学校教师住宅等。他们还试建了预制板

材的装配式住宅；研究了烛照区布局中的日照以及建筑工业化、构件标准化和

家具通用化的设计和制造工艺等问题

包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大

04年沈阳建筑大学真题

中国建筑历史部分

一、名词：（共30分，每5分）

1侧脚：

把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重

量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法给施工带来许多麻烦，

所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿杨和改进桦郎等办法来保持木构架的稳

定性。

2宇文恺：

隋代著名的城市规划、建筑设计大师，宫制工部尚书。主持建造许多大型建筑，尤其是主持

隋朝新都大兴和东都洛阳城，为以后各代都城建设树立了样板，展示了宇文恺高超的建筑技

艺和卓越的设计才华。他用1/100比例制作“明堂”的图样和木模型，设计了“观冈行

殿”结果“戒狄见之，莫不惊骇，帝弥悦焉”

3赵县安济桥：

李春修筑，建于隋朝605〜617年，又称''赵州桥"。

世界上出现最早的敞肩拱桥（或空腹拱桥）；大拱由28道石券并列而

成，跨

度高达37米，减轻桥自重，减少山洪对桥身冲击力。（桥长54米，高7.23米）

4斗拱：

我国木构架建筑特有的结构构件。主要由水平放置的方形斗、升和矩形的拱、

以

及斜置的昂的组成（即，由斗、拱、昂、防4类分件组成）。在结构上挑出以承重，

并将屋面的大面积荷载经斗拱传到柱上，其具有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身

立面的过渡，同时，还作为封建社会森严等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

5北京四合院：

它是北方地区院落式住宅的典型，其平面布局以院为特征，根据主人

的地位及基地情况有两进院、三进院、四进院或五进院，大宅除纵向院落以外，横向还增加

平行的跨院，并设有花园；北京四合院素朴、实用、色彩亦以灰色屋顶和青砖为主，强烈的

封建宗教法制的影响和成熟的尺度与空间的安排，严格区分内外，准备有序讲究对称，对外

隔绝自有天地。

有明显的中轴线；秩序通过门来体现，垂花门的高度和定制，是主人等级的标志；防风沙、

防干扰和噪音，较安静；院是交流场所，但缺乏私密性；建筑密度不高，交通面积较大；纵

深的、严整对称的组群布局，以居中的内院为主体；纵深轴线在这里既是起居生活的行为主

线，也是建筑失控的观赏动线；过程要素

为：正方（坐北朝南，家长居住）以硬山居多，东西厢房、倒座（会客、书房）大门、

耳房、后罩（小姐居）抄手游廊，构成模式为一明两暗、一正两厢，沿轴线纵深布局，以正

房为主体，其院宽为：“正房+耳房”

6清漪园：

颐和园的前身，始建于乾隆十五年，清朝皇家花园和行宫，位于北京西郊，与圆

明园毗邻。是''三山五园”中最后修建的一座园林，始建于1750年，1764年建成面积290

公顷，分前山、前湖和后山、后湖三大景区。其中78%水面是保留较完整的皇家园林。

其造园动因：

综合整治北京城的水系；乾隆为母亲祝寿献礼；以“三山五园”为主

体全盘考虑，成为“三山五园”的核心，一园建成，全局皆活。

其宏观特点：①形成宫廷区、湖区、前山区、后山及后湖区四大景区，

②湖区用岛式和堤式结合，形成三湖、两堤、三大岛（南湖岛、藻鉴

堂、治镜阁）及三小岛（知春亭、凤凰墩、小西泠）的格局，亦符合“一池三山”的意向。

③前山区为“屋包山”（金山模式），后山区为“山包屋”（焦山模式），

形成两种不同的审美境界——雍容华贵的仙山琼阁和淡雅野逸

的人间桃源。前山区“一主四从”的轴线组织，主从突出，两侧退

后的建筑均衡却对称

④后山后湖采用两山夹水，水窄山高，水宽山矮，形成对比效果

总之，颐和园的布局在充分展示造园主题的同时，又重笔点染了皇

家园林的富丽堂皇的性格。

二、画图题（共20分，每题4分）

1北魏嵩岳寺塔立面

2隆兴寺摩尼殿平面图及立面图

3月梁

4宋四铺作斗拱

5晋祠圣母殿立面图

三、论述题：（共25分）

中国古代建筑群体布局特有的艺术手法是什么？北京故宫用了那些手法来烘托皇帝的崇高

与神圣的？

外国建筑历史部分

一、名词解释：（共25分，每5分）

1《建筑十书》：

维特鲁威编著。

•提出了建筑三原则：适用、安全、美观

•古罗马御用建筑师维特鲁威，总结了希腊和早期罗马当时的建筑经验编写

的一本

书，共十篇。内容包括：希腊、伊特鲁里亚、罗马早期的建筑创作经验。从一般理论，建筑

教育到城市选址，选择建设地段，各种建筑物设计原理，建筑风格，柱式以及建筑施工和机

械等，这是世界上遗留至今的第一部建筑学著作。书中记载了大量建筑实践经验，阐述了建

筑科学的基本理论。在文艺复兴时期颇有影响，对18、19世纪中的古典复兴主义亦有所

启发，至今仍是一部具有参考价值的建筑科学全书。

•成就一，奠定了欧洲建筑科学的基本体系

成就二，系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验

成就三，全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑

的设计

原理

成就四，理性原则和直观感受结合，把理想化的美和现实生活中的美结

合起来

2哥特建筑：

11世纪下半叶源于法国，13〜15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。就

是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。这时期的建筑仍以教堂为主；也影响到世俗建

筑。建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而以尖券(来自东方)、尖形肋骨拱顶、坡度很大

的两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗根等为特点。以高超的技术和艺术成就，

在建筑历史上占有重要地位。

3巴西利卡：

•古罗马的巴西利卡是用做法庭，商业贸易所或会议厅的大厅。平面是长方

形，两段或一端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间或被四排柱子分成五个空间，

中央比较宽的是中厅，侧廊窄，中厅比两侧高入口通常在长边。

•这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式

•古罗马的巴西利卡主要采用混凝土结构建成,主要承重结构为墙面和粗大的

柱子

4草原住宅：

•草原住宅赖特

•①赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像

力创造

了富于田园诗意的“草原式住宅”。(PrairieHouse)；它大多坐落郊外，用地

宽阔，环境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。

②草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆

脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。

③草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围

绕着壁炉

布置，卧室一般放在楼上。

★威立茨住宅1902年

★罗比住宅1908年

5结构主义：

二、绘图题

1巴黎圣母院西立面图

2圣彼得大教堂及圣彼得广场平面图

3飞券

4古罗马万神庙平面图

5巴赛罗那博览会德国馆平面图

三、论述题：（25分）

试述第二次世界大战后，建筑设计思潮中在设计方法上“偏情'的两种倾向；这些

倾向对我们今天的建筑设计有何指导意义？

03年沈阳建筑大学真题

一、名词解释：（每3分，共27分）

1古典柱式：

欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式，是指一整套古典建筑

立面形式生成的原则；包括柱子（柱础、柱身、柱头）檐部和基础，形成于古希腊，在古罗

马得到发展。即为古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）、古罗马五柱式（塔司干、多

立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。

《建筑十书》中介绍了有关传说，帕拉第奥《建筑四书》将其规范化，形成建筑界广为接受

的建筑立面设计规范。BC6世纪，其形式已经相当稳定。有了成套定型的做法，即古罗马

所称“柱式”。

2前朝后寝：

这是古代宫殿自身的平面布局的形制。又称前殿后宫，外朝内廷，源于

古代住宅前堂后室的空间划分形式。大体上有前后两部分；“前朝”为帝王商朝政治、举行

大典之处；“后寝”即帝王与后妃生活起居。往往在宫殿组群中衍生，北京紫禁城明确地以

乾清门为界，划分出乾清门以南的前朝区和乾清门以北的后廷，完全吻合前朝后寝的布局模

式。北京四合院厅堂常见的过厅、客厅、花厅、花厅房多安置在第二、三进与后面的正房院

构成“前朝后寝”的格局。

3讲究“人情化”与地方性：

最先活跃于北欧。代表人物：阿尔托。其设计方法是战后“现

代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特

点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采

用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文

化特点的适应、运用与表现。突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心

理感情。传统材料结合新结构、新材料。处理得亲和、多样。空间有层次、变化丰富。建

筑体量符合人体尺度。建筑化整为零、重视细部。

讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。

近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、英国、

意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表

现。

4歇山屋顶：

两边带半截“撒头”的不完全四坡顶。用于殿堂称“九脊顶”，用于厅堂称“厦两头。屋面

为悬山，虎殿的结合形式两山面顺八梁，承托采金步，屋顶下部形成四坡顶，相交处为仓戈脊,

上部为两坡顶相交于正脊，左右为垂脊，共九条脊，亦称“九脊殿”。丰美、华丽。

代表作品：山西五台山南禅寺大殿

5包豪斯学校：

1919年，第一次世界大战刚结束，格罗皮厄斯出任魏玛艺术学校校

长后，

将该校与魏玛美术学校合并为一专门培养新型工业化日用品和建筑设计人才的高等学院,取

名为“魏玛公立建筑学院”简称“包豪斯”。

其教学特点：①在设计中强调自由创造反对模仿因袭墨守成规。

②将手艺和机器生产结合起来。

③强调各门艺术之间的交流融合,提倡工艺美术和建筑设计向当时已兴起的抽象派

绘画和雕刻艺术学习。

④培养学生既有动手能力又有理论素养。

⑤把学校教育同社会生产挂钩。

让“包豪斯”成为一种风格一注重满足实用要求，发挥新材料和

新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。

6券柱式：

罗马券柱式是罗马建筑艺术与技术上一个成就，由券同柱式或券同柱式中

之檐部柱子组成。在墙上和墩子上贴装饰性的柱子，从柱础到檐口一一具备，把券洞套在柱

子的开间里、拳脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部

等保持原有比例，但开间放大，柱子凸出于墙面的3/4个柱径。

7虎殿顶:

宋四阿顶；用于皇宫，庙宇中主要的大殿。单檐正中有正脊，四角有垂脊，

共五脊，又称"五脊梁"o完全的四坡顶，宋称“四阿顶”即，两山做成斜坡顶与前后两屋

面成450相交，屋面形成四面排水。清疣殿多采用“推山"法加长正脊，使垂脊向外弯曲，

屋顶曲线柔美，山面坡度更陡。宏大，伟壮。

代表作：（唐）山西五台山佛光寺大殿

二画图题（每4分，共15分）

1巴赛罗那德国馆平面图

2明清北京城市平面图

3古希腊多立克柱式

三论述题（共29分）

1从单体建筑到总体布局，请论述雅典卫城的建筑特点？

建于公元前5世纪，希腊城邦在西波战争中取胜，雅典泊里克利主政时期。位于今雅典城西

南，建在一陡峭的山岗上，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门。

中心是雅典城的保护神雅典娜•帕提农的铜像。帕提农神庙位于卫城最高点，为多立克柱式，

体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合

艺术中的一个极为成功的实例。

•雅典卫城群体布局特色：“巧妙利用地形”

•布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关

•根据使用功能进行流线动作设计：

①考虑山下的游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置

②为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制

宜、重点突出，将最好的角度朝向人群

③尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动

④利用建筑群体向的均衡、形成完整统一的外部空间形象

•整体与个性的统一

①建筑群布局自由，高低错落，主次分明，与地形结合巧妙完美，从城下仰望，都

可看到较完整丰富的建筑艺术形象。

②卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整

个建筑群统一。具体手法：帕提弄神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装

饰最华丽雅典娜像以垂直的体量，把周围分散的建筑同意起来，所有建筑都是白色大理石砌

筑

2请通过柯布从“新建筑五点”向“浪漫主义”转变的过程。

02年沈阳建筑大学真题

名词解释：（3分，共30分）

1分心槽：

是“分心斗底槽”的间称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即，以

一列中柱及以上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。

如：独乐寺观音阁山门

2房殿推山：

是尻殿（宋四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要将

正脊向两

端推出，从而将四条垂脊由450斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距

离都不一致。

即，在虎殿顶上，把各个楝条向山面推出，以形成更陡峻的山面坡面的做法。

3私家园林：

高度集中在江南。有宅园、游憩园、别墅园（如别业、草堂等）等诸种类型。

常是住宅的一部分，是住宅的扩建和延伸；规模不大，须在有限的空间内创造较多的景物,

因而在划分景区和造景方面，有很多曲折细腻的手法，创造可观可游的城市园林。其色彩清

新淡雅，格调素雅精巧，空间迂回曲幽往往达到以少见多、以小见大的效果。

4宋东京：

宋朝建都汴梁（今开封），它是中国古代都城局部的转折点。里坊制解体，街巷系统形成，

坊有机的结合，形成遍布全城的商业网，取消宵禁制度，形成繁华的不夜之城，建筑密度大,

城市面貌更趋人性化，公共活动频繁。三级结构；城市基础设施完备，三重城墙，城内河道

众多，供水便利，漕运发达，三重水系（五仗河、汴河、蔡河）。城市管理上的创新：望火

楼、惠民药局。城内及城周有发达的皇家园林

5应县木塔：

应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1056年），是国内现存最古唯一的

木塔，楼阁式塔，玲架式筒体结构同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一。平面八边形、

副阶周匝，金厢斗底槽、高9层（明五、暗层四层），斜向支撑（同独乐寺观音阁）叉柱造,

递收（楼层递收，挑檐递收）各层设平座及走廊。其立面造型上雄壮而华丽，

（评价：当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，

但由于使用木材得体得法，是木结构中的精品，文物价值很高）

6图拉真广场：

•（98〜113年）、位于奥古斯都广场旁

•罗马帝国最大、最壮丽的广场，轴线对称，多层纵深布局，空间的纵横、大小、

开阖、明安交替；室内、外空间交替；雕刻和建筑物的交替。

7坦比埃多：（罗）（1502—1510年）

•建筑师：伯拉孟特（盛期）

•集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱

廊，16

棵柱子，高3.6米

•穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几

何体的

变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲

•穹顶统帅整体的集中形制

•意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表

8飞扶壁：

它是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的

侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构

（亦称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距离的柱墩上。由于减轻了墙体的负担，原

墙体上墙墩的重量可以缩小。

9法国古典主义：

法国17~18世纪初，路易十三、十四专制王权极盛时期，竭力崇尚

的建筑风格。法国王权时期借助于古典的手法和文艺复兴的形制表达王权、造型强调轴线对

称，崇尚古典风格，主从关系，突出中心的横三纵三构图，强调端整与雄伟，内部则尽奢与

豪华的能事，在空间效果与装饰上常强调巴洛克特征。排斥哥特风格。

早期，建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。尚堡府邸、维康府邸都散发

着浓郁的中世纪气息。

古典时期，为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统

一性与稳定感敌人构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢浮

宫

晚期，建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。

法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。

它在广

场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就

10包毫斯校舍：

1925年格罗皮厄斯，采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构，达

到朴素、经济、实用的效果。是现代建筑的里程碑.

•设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点

②采用灵活的不规则的构图手法

③按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素

取得建筑艺术效果

④把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降

低造价，节约投资

二、简答（每题10分，共20分）

1、简述佛光寺大殿的特点。

晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂型构架.是两个唐代木构架建筑之一，是中国

木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例.

（1）主要特征：

①面阔7间进深8架椽，单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约1/4.77；

斗拱宏大，约为柱高1/2；出檐深远，出挑3.96m

②台基低矮，内外两圈柱，柱高相等一“金厢斗底槽“

采用三角形屋架与圈梁结构的结合（更利于抗震、抗风）

③圆直柱，上端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥最完善

④脊樽径下不施侏儒柱，而仅叉手，是现存木建筑中孤例，上下平樽，下用托脚，

天花用平^

⑤门窗用直标窗，吻为鸣尾，没有仙人走兽

⑥大殿外观间接、稳健、恢宏

色彩简单，屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白色，基座用金色

⑵剖面特点：

①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架.殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶

为四角顶.

②分明椎，草椎两层.（明清称梁，唐宋称椎）

③运用了叉手托脚

⑶立面特点：

①角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸.

②正脊一一典型的凹曲线（明清为直线）.垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡.

③五个开间相等趋于正方形，尽间减小.

④没有仙人走兽.

⑤屋顶较扁，檐口微翘.单檐四阿顶.（明清称虎殿顶）

⑥升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜89.5度

⑦斗拱肥硕.

⑧出檐深远.

（4）内部空间处理：

①空间层次丰富，从室内看，明椎在下，平^在上，衬托着明椎层次多，丰富.

②尺度把握较好，平^的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大.

③空间比例严谨，内槽柱子与平^围合成了一个趋近于正方形的空间.

④斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）

即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全

部采用偷心造，很灵活.

2巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态效果的。

在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自

由、动态、神秘与富丽的效果。

⑴波浪形曲线与曲面，形成动态建筑

⑵利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强

⑶建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形象和折断的或双层的檐部、

山花

（4）柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹起伏和运动感

⑸室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产生光影变化

（6）强烈的装饰、雕刻与色彩

⑺用互相穿插的曲面与椭圆形空间

平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂

多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣、十字形

空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各

种动态强烈的室内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化

外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部

与山花，柱子疏密排列来助长立面起伏变化与运动感

这样的处理使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣

扎，引起世人惊讶。

三、画图题（每题6分，共30分，任选5个）

1重檐歇山四出抱厦屋顶平面简图

2北京天坛平面图

3清式须弥座

4罗马市政广场平面图

5圆厅别墅立面图

6帆拱

四、论述

论述第二次世界大战后建筑设计的主要思潮。

“二战”后建筑思潮分为两大类：重理、偏情

第一阶段：1945〜1955年，欧洲“理性主义”发展,密斯技术精美倾向;

对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”;

第二阶段：I960〜1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的

“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义;

建筑中运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；

第三阶段：1970〜今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否

定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。

①对理性主义进行充实与提高的倾向

“理性主义”是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮厄斯和他的包豪斯学派

和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。

后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。对“理

性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。以设计方法

来说是属于“重理”的。它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。

“理性主义”的优点：①同折衷、复古进行斗争②使建筑适应工业社会

“理性主义”的缺点：①过分强调功能和技术②否定历史

③过分强调客观性、普遍性④手法生硬、形式雷同

对“理性主义”的充实和提高：

①讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要

②采用对功能、技术、社会、经济、形式、环境综合统一的方法

★实例：

⑴哈佛大学研究生中心

•时间：1949〜1950年

•设计人：简称为TAC的协和建筑师事物所

⑵西柏林国际住宅展览会

•时间：1957年

•设计人：巴特宁［德国］

⑶皮博迪公寓

・时间：1963〜1965年

•设计人：塞尔特［巴赛罗那］

②粗野主义倾向

“粗野主义”是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。含义不明确，由英国

的史密森夫妇于1954年提出的。

时间：50〜60年代

建筑特点：

①常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合

②建筑单体碰撞在一起

③保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬

④“粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实

⑤提出大量、廉价、快速的工业化美学观

⑥以材料的真实表现作为准则

⑦经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野

感中寻求形式上的出路

⑧同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是

通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得

★实例：

⑴勒•柯布西埃

•马赛公寓1947〜1952年

（2）兰根姆住宅1958年

•设计人：斯特林&戈文［英国］

⑶耶鲁大学建筑与艺术系大楼1959〜1963年

•设计人：鲁道夫［美国］

③讲求技术精美的倾向

讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代〜60年代）占主导地

位的设计倾向。它是先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯

凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。

特点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，

外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。

基本主张：

①结构逻辑性：结构就是一切，结构一一空间一形式

②全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”

③强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结

构与它的内部空间

④“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形

式、精确施工（1928年密斯•凡•德•罗）

★实例：

⑴芝加哥的湖滨公寓1951〜1953年

•设计人：密斯•凡•德•罗

⑵西格拉姆大厦1954〜1958年

•设计人：密斯•凡•德•罗

⑶西柏林的新国家美术馆新馆1962〜1968年

•设计人：密斯•凡•德•罗（生前的最后作品）

★总结：

以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年

代末开始降温。自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典

型而受到指责。但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙

的流行。

④典雅主义倾向④

“典雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。“粗野

主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑

中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现

代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又

称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。“典雅主义”的代表任务主要

为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。

时间：20世纪50〜60年代

建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代

替形式。

优点：优美、古典、安定、雄伟

缺点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏

★实例：

⑴美国在新德里的大使馆1955年

•设计人：斯通

⑵1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆

•设计人：斯通

★总结：

典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢

和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。

60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般

群众接受，至今仍有出现。

⑤注重高度工业技术的倾向

注重“高度工业技术”的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力

鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施

工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构

与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用

与表现预制装配标准化构件方面的倾向。

建筑特点：

①用最新的技术、材料

②美学上表现新技术，标榜“机器美”

③能够快速与灵活地装配、拆卸与改建

④在设计上强调系统设计和参数设计

其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学

观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。

缺点:

①“缺乏人情”和“对自然天性的疏离”

②工业技术的过渡发展，造成环境污染

③由于材料与设备的紧密关系，会受到垄断企业的左右与控制

然而，注重工业技术的最新发展，及时把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远

是建筑师的应有职责。问题在于是为新而新，还是为了利于合理改进建筑而新。

★实例：

(1)布伦堡麻纺厂的锅炉间1951年

•设计人：E.艾尔曼［西德］

⑵兰伯特银行大楼1957〜1965年［布鲁塞尔］

•设计人：SOM事务所

★总结：

这个倾向由于它同材料工业与设备工业关系，的确是经常会受到垄

断企业的左右、误导与控制，然而，注重工业技术的最新发展，及时地把最新的工业技术应

用到建筑中去，将永远是建筑师应有的职责。问题在于是为新而新，还是为了有利于合理改

进建筑而新。

⑥讲究人情化与地域性的倾向

最先活跃于北欧

其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形

式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理

性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。

建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地

域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多

追求的是地域性。

代表人物：阿尔托

建筑特点：

①突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。

②

传统材料结合新结构、新材料

③

④处理得亲和、多样

⑤空间有层次、变化丰富

⑥建筑体量符合人体尺度

建筑化整为零、重视细部

讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。

20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的“地方性”战

后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。

近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也

占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。

★实例：

⑴卡雷住宅1956〜1959年

•设计人：阿尔托

⑦讲求个性与象征的倾向

其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇

一律、客观共性。

讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来

自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑

形式上变化多端，究其手段，有三：①运用几何形构图、②运用抽象的象征、③运用

具体的象征。

①运用几何形构图

赖特：普赖斯大厦

古根海姆美术馆

贝律铭：美国国家美术馆东馆

鲁浮宫扩建工程

②运用抽象的象征

勒•柯布西埃：郎香教堂

沙龙：柏林爱乐音乐厅

L.卡恩：理查德医学研究院

③运用具体的象征

伍重：悉尼歌剧院

小沙里宁：圣路易市杰佛逊纪念碑

耶鲁大学冰球馆

纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼

华盛顿杜勒斯机场后机楼

主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不

是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务

与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

♦多元论倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是建筑

可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，设计人不是

预先把自己的思想固定在某些原则或某中格式上，而是按者对任务性

质与环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

-请解释下列条目[3分，共30分]

1请工部〈〈工程做法则列〉〉：

•清代官修的一部建筑法典，原书中缝书名为〈〈工程作法〉〉，封面却为〈〈工程作法则

列〉〉，两名通用。于雍正十二