【以花千骨为例探讨网络文学的改编10000字（论文）】

以《花千骨》为例探讨网络文学的改编目录TOC\o"1-2"\h\u572关键词：网络文学；影视剧；改编；花千骨 225534一、引言 314828（一）论文研究的意义 324911（二）网络文学影视剧改编的研究现状 322927（三）研究对象的确立与方法创新 38456二、网络文学影视剧改编的文化和文学背景 41957（一）数字信息化技术迅猛发展 429603（二）文学生态的变化 52905（三）数字媒介时代文化与文学的转型 516275（四）网络文学的快速发展和影视剧本的匮乏 517789三、网络文学影视剧改编概况 619944（一）网络文学概念设定 68285（二）网络文学空前的发展机遇 730541（三）网络文学改编对影视行业的影响 74928四、网络文学改编的问题与对策 831249（一）网络文学改编存在的问题 832469（二）网络文学改编问题的解决对策 818773结语 94637参考文献： 10摘要：随着互联网技术的发展，中国网民人数的不断增加，催生了新的文学样式一一网络文学.自从2000年网络文学作品«第一次亲密接触》被改编成电影，由网络文学改编的影视作品越来越多地出现在大众视野。在消费文化语境中，消费主体影响着市场走向，以青少年受众为主的影视改编呈现出独有的特点。在今天，总体上这种活动的生产运作方式已经日趋成熟，但仍存在着较大空间值得我们去探索。研究网络文学影视剧改编的背景、现状、依据，以及其发展的路向和价值是摆在学界的一项重要课题。2015年热播的电视剧《花千骨》就是一个典型的例子。该剧凭借小说拥趸众多、大a数据准确定位、体验式互动营销、台网联动推广等制播手段，将网络文学大IP运作推上了新的高度，为今后网络文学的影视剧改编提供了范本。本文从不同角度分析网络小说《花千骨》影视剧改编的成功之道，以期为今后网络文学的改编运作提供一些借鉴。关键词：网络文学；影视剧；改编；花千骨一、引言（一）论文研究的意义新世纪以来，网络小说迅速崛起。自2000年蔡志恒的《第一次亲密接触》在网络上走红并被改编成电影以来，网络小说被改编成影视作品并不鲜见。今天谈网络文学，就要谈网络文学影视剧的改编。要分析网络文学和影视艺术的出现和发展方向，就不能回避网络文学影视剧改编所带来的巨大影响和存在的问题。我们应该理性地反思网络文学影视剧改编的正负效应，厘清其未来走向，建构理论与实践形态。总的来说，无论是在理论上还是在生产实践中，我国网络文学和影视艺术的发展都落后于西方，尤其是欧美世界。对网络文学、影视剧改编的深入研究，为我国网络文学和影视艺术的发展提供了理论借鉴和实践启示。（二）网络文学影视剧改编的研究现状网络文学影视剧改编的兴起和发展已经有十多年的历史。然而，学术界对网络文学影视剧改编的研究并不多。与此形成鲜明对比的是，学者们对网络文学进行了大量的研究。如中南大学欧阳有权先生主持编写的《网络文学教授论丛》等相关著作，在这些著作中，研究者对网络文学进行了系统而深入的研究，其系列研究通过同声传译不同的媒介和文学风格，基于文化与文学生态环境的逻辑，构建了相应的网络文学理论。讨论和研究。本文从不同的角度和角度对网络文学的概念、理论和发展历史进行了分析和探讨。此外，还对网络文学存在的合理性、网络文学的特点和阅读进行了研究。对网络文学影视剧改编的研究主要分为以下几个方面。对网络文学改编的原因和困境进行研究，如周志雄先生的《论网络小说的影视编》。他把《第一次亲密接触》同《成都，今夜请将我遗忘》这两篇网络文学作品作为具体分析的案例，说明网络文学作品的艺术独特性，思考网络文学如何改编的问题。最后提出因为受到许多方面条件的制约，网络文学的艺术审美特点很难完美的进行被影视转化。本文从生产和消费的角度，论述了网络文学影视改编的价值，分析了网络文学的发展前景。如欧阳有权的新媒体文学：现状、问题与趋势。本文从网络文学的产业化运作入手，认为要实现双赢，必须在互补与竞争中促进网络文学与传统文学的发展。本文从网络文学独立性的角度，提出正确对待和理解网络文学影视剧改编活动，探索网络文学走向数字文学的新空间。如单小希先生的《改编热的虚荣与数字文学性的挖掘——论网络文学影视剧改编现象及其发展方向》，从网络文学与影视文学的不同特点出发，分析了网络文学改编的产业化运作模式，强调网络文学应具有不同于影视文学的独立性，提出影视剧改编不能单独追求，需要探索网络文学的数字化特征。本文从微观的角度研究网络文学改编的具体形象作品，探讨网络文学改编形象的发展。如谢红娟对中国网络文学形象改编的研究，梳理了网络文学形象改编的整个发展过程，探讨了改编后的形象特征和改编方式，总结了改编过程的局限性和价值意义，并探讨了如何进行改编完善更多网络小说改编成影视作品。（三）研究对象的确立与方法创新针对近年来网络文学改编影视剧的热潮，本文以网络文学《花千骨》的改编为切入点，分析网络文学的发展概况，并着重通过分析《花千骨》改编成功的原因，试图归纳概括出网络文学改编成功的经验以及改编给影视剧行业所带来的新的活力与挑战，针对其不足之处提出可供借鉴的建议。本文的选题具有一定的创新性和较强的针对性。以改编为视角，囊括网络文学和影视剧发展两大热门话题。对网络文学的影视剧改编研究，本人将在阅读相关理论研究著作、期刊和硕博论文的基础上，利用文本细读法，对选择的小说和影视剧文本进行深入探究。其次，扩大视野，以大众文化、传播学等跨学科知识为研究助手，通过概括归纳、比较分析等方法厘清网络文学改编热现象。网络文化和大众文化是近年来研究的热门，而网络文学也成为影视剧的一大来源，本文将从改编的角度借助大众文化、影视叙事学等理论并将其结合起来，做系统的研究。现存研究大多散见于期刊论文中，多以单部作品为对象，视角多关注于主题、营销策略等的研究，在此情况下，做网络文学的影视剧改编系统的研究将有重要的意义。二、网络文学影视剧改编的文化和文学背景网络文学的影视改编并非突如其来，而是具有一定的历史文化和文学背景。在漫长的历史长河中，从最初的甲骨文到纸质书籍，从机械印刷到电子和网络技术创新，经历了无数次的媒介革命。由于文艺对媒介的天然依赖，这些媒介和传播方式的转变成为网络文学、影视剧改编的先导和诱因。进入21世纪以来，文学生态的深刻变革和数字媒体的迅速普及，打破了旧的传统文化和文学体系，形成了新的世界文学生产语境和传播方式，文化观念和文化观念发生了深刻变革文艺形式。随着网络文学向各个领域的广泛渗透，以及影视艺术发展的困境，这种改编活动迅速占领了文化市场。（一）数字信息化技术迅猛发展随着科技水平的不断提高，我国的数字信息化技术迅猛发展。尤其值得一提的是，数字化电子影像处理技术发展尤为突出。首先，数字化电子影像制作，大大节约了制作成本，提升了制作水平，即通过高清摄影摄像技术以及数字介质存储功能，确保了作品传送的质量及速度。其次，随着数字技术的不断发展，改编作品的画面更加清晰饱满，声音更加具有穿透力和感染力。还可通过特技处理，营造出各种大片特效，这也是影视创作者创新思维得以实现的先决条件。再者，数字信息化技术的迅速发展，对于影视作品同名的网游以及网络产品等后期衍生品的产业链的拓展，提供了强有力的保障。2013年，源于互联网的大数据概念在影视行业迅速升温。美国视频网站Netflix借助大数据运作投拍的电视剧《纸牌屋》大获成功，从此，大数据的魔力在影视行业逐步被认可。《花千骨》在选择演员和制订播出档期上，就合理运用了大数据。电视剧《花千骨》男女主角最终花落霍建华和赵丽颖。近年来，由霍建华领衔主演的电视剧关注度都不低。他出演了几部大火电视剧的主角，包括《仙剑3》、《笑傲江湖》、《金玉良缘》、《战长沙》。同时赵丽颖是个人气型演员，曾是2014年湖南卫视的“金鹰女神”，主演《陆贞传奇》《妻子的秘密》《杉杉来了》，《陆贞传奇》以破3的收视率占据同时段卫视台收视的榜首，让她一跃成为人气小花旦。《花千骨》剧组综合明星曝光率、观众喜爱度、角色符合度、粉丝期待值等数据，最终选择了霍建华和赵丽颖。《花千骨》女性读者占读者群比例约七成，小说融合了“绝世武侠”“变身修仙”“奇幻特效”“夺宝闯关”等元素，非常契合90后、00后的审美选择和新奇想象，而90后、00后是电视台暑期档的主要收视群体。通过大数据分析，拍摄制作完毕的电视剧《花千骨》最终定档在湖南卫视暑期档周播。（二）文学生态的变化媒介作为整个文学活动中不可或缺的载体，是文学活动运作、流通、消费和反馈的纽带。在数字媒体时代，媒体的作用具有主导意义，它参与了作品的生产、传播、消费和反馈的全链条。与传统文学承担的民族历史责任和传播人文价值相比，网络文学相对自由。在数字媒体兴起和发展之前的历史时期，文学对普通人来说是遥远而神秘的。数字媒体时代，文学生态的整体环境和状态发生了变化。《花千骨》是网络写手Fresh果果的成名作，有较好的受众基础。小说《花千骨》的大批读者、暑期档的学生收视群体以及周播剧的长尾效应，很大程度上成就了电视剧《花千骨》。为了吸引更多的小说读者关注电视剧，将众多的读者转化为受众，《花千骨》团队在营销方面做足了功夫。《花千骨》先导片花推出后，团队和粉丝联动，直接提供高清片花的下载，让粉丝能制作衍生MV。随后，方言版、搞笑版、英文版、泰语版、日语版等十几款片花相继出炉。团队还举行《花千骨》全球词曲征集大赛，吸引了众多音乐爱好者参与。电视剧中由张丹峰演唱的主题曲《地老天荒》，词、曲均由网友创作。在《花千骨》开播前夕，湖南卫视在北京、上海、广州、大连、南宁等多个城市举办了10余场3D片花看片会、超前点映会，还多次举办“公益助学行”等特色活动。团队首创长留山暑期兴趣班，将剧中长留山的新弟子入学情境延伸至线下，让粉丝和长留众仙一起学习。这一系列活动激发了粉丝对电视剧的热情，提高了粉丝对明星的关注度。从传播学的角度看，新媒体技术的兴起为文学的生产和传播提供了广阔的空间。由于大众传媒以商业化原则为主导，文学以产业化的方式运作，因此，媒介的意志与文学创作方式、传播渠道、消费程度密切相关。文化经营者和传播者从各大文学网站的文学排名、每日发表的作品和点击量中看到了它的商业价值。将网络文学改编成影视作品是文学和媒介消费的需要，也是满足消费者心理需求的需要。网络文学以其时尚性、娱乐性等特点受到大众的青睐。影视剧制作者力图实现商业利益与文学传播的双赢。（三）数字媒介时代文化与文学的转型随着互联网的迅速崛起和发展，人类已经进入了数字时代。数字媒体在一定程度上消解了传统文化，弱化了主流文化的地位。网络的开放性使得传统意义上的个人情感被压抑得无法书写和发泄。随着互联网走进人们的生活，网络文化颠覆了精英与大众、高雅与大众的对立模式。在网络文学中，没有等级、雅俗之分，也没有精英与草根之分。网络文化打破了人们固有的文化观念，解放了人们的思想。在网络空间中，情感的表达是直接的，文化话语也是创作者在独特的文化语境中最真实的语言。例如《花千骨》抓住了90后的关注点，让他们有较强的代入感，它一改以往仙侠类小说的男性视角，将主线放在“花千骨”这个女主人公身上，脱离了传统仙侠类小说的窠臼。《花千骨》诠释的是女性从懵懂到成熟的蜕变过程，叙说女性成长和恋爱的心路历程。不同的读者都有可能从中找到自己的影子，很自然地对应到自己身上。在数字媒介时代，传统文化中的修身文化受到了挑战，个体的价值得到了重视，修身文化开始向彰显个体价值的文化和消费文化转型。（四）网络文学的快速发展和影视剧本的匮乏在新媒介时代的文化氛围和文学概念下，由于网络文学的兴起和快速的发展以及影视剧本的匮乏，迎合人们消费心理和消费概念的网络文学，受到了影视制作者的青睐。1991年，世界第一个中文网络期刊《华夏文摘》在美国出现，这个网络杂志方便了当时在美国各地中国学生的情感交流，这便是网络文学的雏形。如今，无论你熟悉不熟悉或者喜欢不喜欢，中国原创网络文学已经悄然兴起，蔚为大观，并登上了世纪中国文学艺术的大雅之堂。近年来，由于银幕数量的增加和电影院的快速发展，以及影视产业的快速发展和人们消费观念的转变，越来越多的消费者会选择去电影院。由于人们的消费需求和日益增大的社会压力，人们在业余时间与家人一起看电视剧已成为一种重要的娱乐方式。在我国，影视产业链不完善，影视创作的主体和源头存在问题。编剧的整体写作还不成熟，专业编剧很少，如编剧和编剧、枪手和业余编剧。随着我国影视产业的发展，我国影视剧年产量居世界第一，但很难找到一部好的剧本来满足消费者的需求，显示出影视产业的繁荣和影视剧的苍凉。在这样的影视环境下，网络文学成为影视剧内容的重要资源。通过在网络上改编流行的网络文学，可以降低许多影视剧的营销成本。因为这些网络文学消费群体中有一部分已经提前有了市场反应，这就降低了影视制作者的投资风险。综上所述，媒介和传播渠道的变化带来了文学形式的巨大变化。随着文学生产和消费新语境的确立，文学生态系统发生了全面的演变。在数字媒体时代，凸显个人意识形态和消费价值的文化地位日益凸显，文学形式发生了根本性的变化。随着互联网的应用和普及，网络文学发展迅速。另一方面，消费时代的影视艺术正面临着前所未有的挑战，于是众多影视制作人将目光转向了网络文学的改编。可以说，正是由于这些历史文化和文学背景，近年来网络文学影视剧的改编作品不断增多，而这一现象也在蓬勃发展。三、网络文学影视剧改编概况（一）网络文学概念设定自美国1991年实施“信息高速公路”法案以来，网络社会便已初步形成。直至目前，互联网已成为人们生活中不可或缺的因素。在《网络创世纪》中，我国学者郭良曾说：“是否加入互联网已经不是一种选择，而是历史的必然。”而在今年一月，中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的第37次《中国互联网络发展状况统计报告》更是验证了此种说法，《报告》显示，截至2015年12月，中国网民规模达6．88亿，较去年提升1．1个百分点，互联网普及率达到50．3％，半数中国人己接触互联网，互联网对整体社会的影响已进入到新的阶段。在这种条件下，新的文学生产语境和传播方式应运而生，开放的网络环境使被压抑的个人情感和经验有了书写和宣泄的可能，数字媒介时代的文化和文学产生深刻的转型，网络文学悄然发生并以不可逆转的趋势迅速发展。目前学术界对于网络文学的学术定义尚存争议，欧阳友权在《网络文学概论》中将网络文学简而化之为“人类继口头说唱文学、书写印刷文学之后的又一种新的文学形态，是技术进步和媒介革命对文学体制的悄然更新。不同的学者对网络文学有不同的看法，一般意义上，网络文学可从三个层面进行理解：广义上的网络文学指经过电子处理后的所有文学样式，既包括传统纸质文学载于网络而传播的文学，也包括网民原创并首发于网上的文学；狭义的网络文学仅指借助电脑处理和展示文本材料的特性，是一种非线性行文的超文本链接和多媒体制作的作品；而折中意义上的网络文学特指网民用计算机进行创作并且首发于互联网上，具有在线、线下等多路径传播方式的新型文学。然而网络文学并没有定性，要给出一个比较准确的定义只能待其发展的更多元化。而目前只能暂定为：“在网络时代出生的写手在网络上发表的作品，暂时被简称为网络文学。（二）网络文学空前的发展机遇历经了二十年的风风雨雨，可以说网络文学影视化改编一路走来，积累了丰富的改编经验。之前提到了我国网络文学资源如此庞大，在影视改编作品时不必扎堆于热点焦点，只有推陈出新，才能方得始终，这是一条亘古不变的真理。随着观众审美水平的不断提升，改编的影视作品亦须不断提高其艺术价值及审美价值，只有精品化制作的良品佳作，才能经得起时间的推敲。这无形之中对网络文学创作者提出了更高的要求，不但需要加强自身的文学素养，创作出独具特色的作品，亦须加强其艺术素养，为网络文学的影视化改编提供强有力的保障。影视制作者更需要独具慧眼，广泛取材，制作出精良的网络文学影视改编作品。并且随着全球经济化的发展，为我国网络文学影视改编的发展，提供了更加广阔的发展空间。我国影视事业应将目光由国内转向国外，将精品推向国际化市场，这样不但可以扬我国威，创新对外宣传，让世界更好地了解中国，还可以借此机会用国际化市场来检验我国网络文学影视改编的作品，为其发展积累经验。《后宫甄嬛传》便是很好的试水，以此为契机，推出更多、更好的作品。同时，国家也在一步步完善审核机制，完善市场运行机制，加大扶持力度，为我国网络文学影视改编创造良好的发展机遇。并且随着科技水平的不断提高，我国的数字信息化技术发展迅猛。尤其值得一提的是，数字化电子影像处理技术发展尤为突出。首先，数字化电子影像制作，大大节约了制作成本，提升了制作水平，即通过高清摄影摄像技术以及数字介质存储功能，确保了作品传送的质量及速度。其次，随着数字技术的不断发展，改编作品的画面更加清晰饱满，声音更加具有穿透力和感染力。还可通过特技处理，营造出各种大片特效，这也是影视创作者创新思维得以实现的先决条件。再者，数字信息化技术的迅速发展，对于影视作品同名的网游以及网络产品等后期衍生品的产业链的拓展，提供了强有力的保障。（三）网络文学改编对影视行业的影响如果说传统纸质作品的影视改编是精英文化向大众文化的演进，那么网络文学的影视改编就是利用影视传媒技术创造大众文化和民间文化。网络文学改编成影视剧后，很容易压缩消费者的想象力。网络文学作品越生动，就越有可能产生强烈的再创作想象。然而，经过改编后，消费者的艺术想象会受到一定程度的抑制。电影和电视剧以固定的形象出现在人们面前。电影和电视剧用图像代替人们的活动。因此，图像和消费者之间没有交流。这种霸权意识正是网络文学应该避免的。影视剧的具体性决定了它只能表现客观对象，不能表现作品的情感和结构关系，也不能表现对现实的批判和思考。因此，将网络文学的特殊元素转化为影视形象受到诸多限制。其次，机械化、形式化的改编活动会导致影视艺术创作意识的弱化。如果影视剧只追求网络文学的改编，甚至为了保证商业回报而改编一些中庸的网络文学作品，就会失去对艺术诗意的追求。网络文学编剧、导演、编剧通过联盟实现双方的共同利益。网络文学的创作者运用影视思维进行创作。语言中充满了镜头感和模糊感，影视艺术的运用也很方便。但影视艺术不同于传统的文学阅读，它是一种动态的、流动的造型艺术，在画面流动的过程中，要想长期吸引观众的眼球和上升，一方面在内容上使动态的影像产生意义，另一方面，在形式上依靠科技手段，将声、光、影、色、线、形等感官运用到极致，开启了人类的感官体验。机械的改编与改造，将动摇影视艺术的经典沉淀，消解影视艺术的创新意识。四、网络文学改编的问题与对策（一）网络文学改编存在的问题中国网络文学已有十多年的历史，经历了最初的萌芽阶段、发展阶段和今天的繁荣阶段。有人把网络文学的发展过程分为三个时期，即2000年以前的时期是“自唱期”，2000年至2003年的时期是“初步探索期”，2003年至今的时期是“多次探索期”。不可否认，我国网络文学在十几年的历程中取得了长足的发展，从最初的不被承认和接受到现在的逐渐成熟，显示出网络文学的魅力。网络文学的影视改编也以其独特的优势在影视产业中占有一定的地位。几年前人们只知道《裸婚时代》，《失恋三十三天》等作品，而今天《花千骨》《旋风少女》《盗墓笔记》《琅琊榜》等已经充斥大众眼球。从观众对网络文学改编的喜爱程度来看，47%的观众认同网络文学改编，16%的观众是网络文学改编的忠实粉丝。这部分观众很可能是网络文学改编作品播出前网络小说的忠实粉丝，他们支持作品和作者。32%的观众认为一般，5%的人不满意。未来，随着网络文学的快速发展，更多优秀作品的出现，以及精准IP的选取，将使公众对网络文学剧本的喜爱度不断提升。但是，纵观我国网络文学电影改编的现状，有其自身的优势和发展前景，也存在一些问题和挑战。我国网络文学影视改编作品数量井喷式增长，令人目不暇接。但有些改编作品以吸睛、追求商业价值为目的过度娱乐化，不但篡改历史、戏说历史，甚至大量故事情节脱离现实生活，导致改编作品极度缺乏文化内涵。在这一方面，《甄嬛传》可谓是国产剧中不可多得的良心之作，欧美国家竞相引进改编，在当地收视率极高。随着越来越多的网络文学影视改编作品走出国门，成为中外文化交流的纽带，同时也承担传播我国特色文化的重任，充分展现了我国的软实力水平。但也仅仅是几部剧走出国门，走向世界。我们不难发现，我国的网络文学影视改编作品缺失品牌化的打造，并未形成体系，直接造成大多数改编作品核心竞争力不足。并且一些都市情感剧、家庭伦理剧在思想上出现偏差，价值观导向严重跑偏；制作上粗制滥造；为了商业价值，忽视艺术价值；为达“吸睛”目的，过度揭示人性丑恶的一面，思想情感太过消极等。（二）网络文学改编问题的解决对策改编后的影视作品能否受到观众的青睐，归根结底取决于剧情内容能否真正打动人心。影视剧改编既要依靠知识产权观念，又要注重内容的发展，增强文化内涵，树立质量意识。在文艺工作座谈会上，习近平强调：“文艺不应成为市场的奴隶，不应染上臭味。一部优秀的文艺作品要想在思想上和艺术上获得成功，最好的办法就是走向市场。”广电总局还对网络文学的发展提出了要求，提出“要把内容质量作为网络文学的生命线，积极引导网络文学重口味、重风格，摒弃低俗、避免恶搞；建立网络文学作品内容质量管理长效机制，完善作品抽查评价制度，完善符合网络文学作品出版特点的评价流程和管理办公室。建议根据其自身特点，建立有效的质量评价体系和控制机制。同时，也要加强影视剧的产业联动。站在这样一个影视产业升级转型的时代，如何实现知识产权价值最大化是摆在人们面前最现实的问题。2015年，爱奇艺凭借敏锐的市场定位，在花千骨IP打造的泛娱乐产业链上取得巨大成功。电影与游戏互动的新模式，不仅让观众在电视剧和游戏中产生双向共鸣，也让花千骨的手机游戏流量突破2亿。花千骨的电视剧和游戏不再是个人的。它们已成为生产和推广的有机整体。对此，爱奇艺联席总裁徐伟峰介绍，手游《花千骨》几乎与电视剧同步开发，可以将游戏产品产生的游戏互动与影视产品产生的影视用户更紧密地结合起来，从而产生紧密的结合。电影与游戏的互动，使得《花千骨》从电视剧到游戏都大行其道。爱奇艺与版权所有人石莉传媒联合打造的“万科成品网络剧”《花千骨》也颇为出人意料。因此，从花千骨的成功可以看出，高质量的IP、用户辐射和资源输出是重要因素。可以预见，随着网络文学产业化的快速发展和国家监管力度的加大，网络文学作者必然注重作品质量，进而提升读者的阅读和欣赏水平，也为影视制作提供良好的来源，从而形成良性循环，使两者达到艺术性与商业性的平衡发展。但究其根本，面对所存在的缺失品牌化发展体系的问题，除了国家和相关部门制定政治上的措施和相关体制机制，制作公司也需要积极采取相应的措施，引导网络文学影视改编创作者及受众树立正确价值观，做到内容上追求艺术审美、思想上体现文化内涵、技术上达到先进水平，从人文关怀角度出发，本着认真创作的态度，打造出具有国际影响力的网络文学影视改编品牌化标志的中国文化产业。结语网络文学正处于起步阶段，很多作品还不成熟，因此不容乐观。随着网络文学在中国十几年的发展，越来越多的人关注和理解网络文学。文学网站异军突起，网络文学走红，影视剧改编如火如荼。因此，很多人会将网络文学与其改编的影视剧进行比较，但不能将网络文学与其改编效果进行比较，因为文学与影视剧毕竟是不同的载体和艺术形式，在文学作品中充满悬念，有些情节是无法比较的。图像所反映的内容只有通过读者的仔细品味才能理解。影视剧把文字转化为视听，刺激观众的感官，把抽象的符号转化为具体的形象。片面地将文学与其改编的影视剧进行比较是不合理的。正如美国的乔治·布鲁斯顿所说：“一幅历史图画和它的历法不同于历史事件。在同样的意义上，电影是另一回事。说某部影片比某本小说好或者坏，这就等于说瑞特的约翰生腊厂大楼比柴可夫斯基的《天鹅湖》好或者坏一样，都是毫无意义的。它们归根到底各种都是独立的，都有着各自的独特本性。”将网络文学改编成影视剧，是维护网络文学更好的生存和发展，避免读者流失的有效措施。同时，也是影视剧从网络文学中汲取营养和新鲜元素的有力途径。二者的资源互补和利用形成了双赢局面。尽管网络文学改编的影视剧存在诸多缺陷和弱点，如网络文学思想性和文学性