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文档简介

艺术鉴赏《溪山行旅图》《望岳》唐杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。平远高远深远山水画的构图形式和意境二三远法如何表现“会当凌绝顶，一览众山小”？观山《千里江山图》《富春山居图》如何表现“会当凌绝顶，一览众山小”？观山范宽

名中正，字仲立，因性情宽和，人呼“范宽”。深受“天地有大美”的道家美学影响，长住终南山和太华山，终日危坐，纵目四以求画趣。其画作构图严谨而完整，画面丰满宽远，气势逼人，充分表现出了秦陇间的自然景象。存世作品有《雪景寒林图》《溪山行旅图》等。作品名：溪山行旅图作者：范宽尺寸：206.3cm

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103.3cm朝代：宋代馆藏：台北故宫博物院普通人身高《溪山行旅图》是北宋画家范宽的作品，此图是他传世的唯一真迹，也是台北故宫的天字号重宝。董其昌评价此画为“宋画第一”2米26徐悲鸿也曾说：“中国所有之宝，故宫2米其6

二；吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》”提问为什么说范宽的《溪山行旅图》是“宋画第一”构图

技法

意境如何证明《溪山行旅图》是范宽真迹？构图和要素远景（大概占画面2/3）高山直耸、一览无遗徐悲鸿称其章法突兀，令人咂舌有丰碑伟岸的观感全景式构图中景

（占画面1/4）松林怪石、行旅之途打破普通的留天置地的构图程式近景

（占比最小）打破近大远小构图法构图和要素仰视之感俯视之意平视之觉散点透视中国画基本透视法画面要素瀑布倾泻高山怪石嶙峋云雾飘渺（既拉空间又烘氛围）行旅之人松树和道观（象征圣洁）溪流技法

——写实 （表现在空间感和体积感）山体与山体之间的沟壑有往画里走的趋势凸显了空间的纵深感墨色的浓淡干湿不仅将山体的体积显露，也表达了山与山之间的前后关系技法

——笔法 （雨点皴+斧劈皴）雨点皴（俗名芝麻皴）两种笔法塑造出岩体的向背纹及质感表现山石表面斑驳的机理感和山体的体积感斧劈皴范宽的作画方式较于传统山水画创作而言，具有独到之处和突破性发展，其独创的雨点皴和独特的构图方式影响了后世许多画家。影响意境中景近景由近及远，由低至高，体现着人生的逐渐升华远景何谓高山仰止，看画面中的占据整个画面的三分之二峭壁就能感受到山的巍峨，人的渺小，以及大自然的包容性山底下的小路、缓缓走着的商旅、毛驴的铃声、还有山涧那潺潺溪水的应和。动中有静，静中有动。诗情画意在一动一静中显现出来。怪石的层层叠加，交相辉映既体现了自然景物的复杂性，也侧面烘托了人生旅途的复杂瀑布倾泻高山怪石嶙峋云雾飘渺行旅之人松树和道观溪流总结静动总结巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动又处于和谐之中。《溪山行旅图》在静止的画面中孕育一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉，为宋代北方山水画之典范。提问如何证明《溪山行旅图》是范宽真

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