论王小帅的创作风格分析研究 汉语言文学专业

论王小帅的创作风格摘要王小帅，作为中国第六代导演之一，他有非常独特的视角，将社会底层的弱势群体的生活及命运搬到荧幕上，展现出他们面对生活的无奈以及命运的悲惨，更重要的是表达了王小帅对边缘人物的特别关注以及自己对现实社会的一些见解。本文主要讲述了王小帅电影风格的独特之处。长镜头和蒙太奇是王小帅很擅长并常用的两种镜头语言，为王小帅形成别具一格的电影风格增添不少色彩。采用沉重的冷色基调与鲜明的色彩穿插于整部影片，强化色彩来烘托环境，塑造人物形象，展现其独特的光影魅力。通过讲述叙事视角、结构等视点来展开叙述王小帅电影的叙事模式。关键词王小帅创作风格镜头语言一、独特的镜头语言镜头语言是电影中非常重要及不可缺少的因素，甚至是起决定性作用。一部电影中的镜头语言是否丰富独特，将直接作用于整部影片给受众留下怎样的观影印象。（一）长镜头的语意表达王小帅作为第六代导演，他将关注点投向城市边缘人物、社会低层的弱势群体，用独特的视角去展现这些在城市化大环境下的边缘人物的生活状况。在王小帅导演的电影中，长镜头的运用随处可见。娴熟的长镜头运用，使整部影片都呈现出一副对生活本真还原的纪实风格，给电影叙事的真实性提供一些情感或是氛围上的支持。影片《青红》中，王导运用大量完整、具体、实录的长镜头，保留电影中空间性与时间性的统一。固定长镜头与运动长镜头穿插运用，打破了长镜头在影片中的枯燥乏味，使影片在长镜头语言的作用下显得更为生动真实。（二）蒙太奇的镜头组接在电影《青红》中，运用了许多长镜头和蒙太奇进行叙事，由积累式蒙太奇和平行式蒙太奇来展开描述。设置了两条不同的线索来进行展现，即青红和小珍所经历的爱情。共同表现青春期的叛逆与迷茫，这一表现手法即平行式蒙太奇。整部电影中保持着上个世纪的时代特色：广播、喇叭、军用布鞋、斜挎包等，这些具有时代性物品的不断重复出现，都是在强调当时那个时代风貌特点，凸显出封建社会之下主人公所遭遇的不幸。对影片本身来讲，有着凸显主题、渲染气氛、强调情节的作用，即积累式蒙太奇。二、魅力的光影色彩王小帅导演的电影喜欢采用沉重的冷色基调与鲜明的色彩穿插交织来表现整部影片，色彩寄予着情感，烘托着气氛，这两种极端的色彩对比，使电影更容易令受众在观影上产生一种巨大的情感氛围的落差感，吸引受众的眼球并牵引着受众的心情。（一）沉重的冷色基调王小帅导演将其镜头指向在大城市化背景下一些底层社会边缘人物的辛酸生活状态，其大多采用沉重的冷色调去表现整部影片。冷色调，给人的第一感觉就是寒冷、凄凉，用这样灰暗的色彩去展现影片故事，更易烘托出这群弱势群体生活的困难和无助。电影《十七岁的单车》描述的是主人公小贵与小坚围绕一辆自行车而产生交集，从而发生了一些故事。王导娴熟采用高透明度的灰白色做影片的基调。为展现农村来的小贵在那个大城市下，为自己心爱的单车在快递公司饱受顾客、经理的嘲讽与打压、没有任何的权益保证以及他人的训斥、打骂的悲惨经历作铺垫。从另外一层含义上表现出在那个大城市化背景下，人们嫌贫、欺弱的残酷、冷漠、无情的社会风味。（二）鲜明的色彩对比在沉重、灰暗的冷色基调下，王小帅导演独具匠心的在影片中某一处采用与之形成巨大反差的鲜明色彩。以此对比，使影片中那种灰暗、沉重的色彩情绪更为深刻。其不仅在空间色彩上注重搭配，在人物色彩造型上也别有用心。电影《青红》整部影片都采用灰白色调，凸显当时社会变动下人们生活规矩无趣的状态。而主人公青红则是穿了一套红色的衣服。大红色，象征着热血、青春、活力。这里，导演将主人公青红的衣服采用如此鲜艳的红色，在整部以灰白色调为主的影片中显得尤为突出，甚至有点格格不入。这鲜明的色彩对比，更加突出了在那个思想封建社会下，青红这一抹另类的“红”注定是会被这冷酷无情的“灰白”给吞噬。三、艺术性的叙事模式电影是一种叙事为主的艺术，一部电影作品通常会以不同的方式展示出来，这与电影的叙事模式有关。视角、结构等是电影叙事模式中很重要的元素，本节会用这些元素对王小帅电影的叙述模式进行叙述。（一）叙事视角一部电影中，其构成方式与叙事视角有关，不同的叙事视角也决定了受众的接受度。叙事视角分为人称叙事视角与非人称叙事视角。1．人称叙事视角人称叙事视角一般采用“你”、“我”、“他”的形式和角度来叙述故事。电影《我十一》中的主人公王憨与卫军、小老鼠等小伙伴一起上学，一起玩耍，过着开心自在的生活。影片中以小主人公的视角“我”在当时那个特殊文革时代的所见所闻为线索来展开全片的故事。这样的叙事视角直接揭露人物内心的真实情感，让受众对其情感表达更有亲切感。与此相反的影片《极度寒冷》，则是采用第三人称的视角，站在客观的位置上讲述了影片中主人公自杀前的心理与生活状态，同时，毫无保留的去挖掘人物的内心世界。2．非人称叙事视角王小帅导演的电影通过镜头去呈现影片信息，擅长并热爱用说明性的字幕对故事予以介绍。他的电影《青红》中，影片开端就有一段文字用于介绍故事背景。介绍了发生在文革特殊时期的故事，为主人公青红最后凄凉的结局埋下伏笔。采用非人称叙事视角，用镜头说话，少了人称叙事视角时所带有的叙事者主观色彩，为影片发展提供了更大的空间和自由，也令受众对整部影片的情感体会有更多自己的内心感受。（二）结构结构是整体各个部分的框架。电影的叙事离不开结构，为了能叙述好故事，需将故事情节设计、结构组织等元素巧妙运用于影片之中。1．因果式线性结构因果式线性结构是最常见的电影叙事模式，从王小帅电影作品中可以看到这种结构模式，通常以事情件的开端、发展、高潮、结局的模式进行展开叙述。在电影《左右》中，故事的开端是小女孩合合被查出是白血病，生存的希望很渺茫，就当他们很无助的时候，医生说可以用兄妹的血来救她，可禾合合是独生女，枚竹与前任丈夫已经离婚了。故事情节在发展中迎来了高潮，即枚竹提出与前任丈夫再生一个孩子。两个家庭，四个人，经历了各种挣扎后，最后决定违背伦理道德去救合合。影片最后在两个家庭和谐吃饭的镜头中落幕，这类电影能引发受众更多的思考，在关乎性命的时候，是选择义无反顾的去救一个人，还是选择墨守成规，这是一个值得思考的问题。2．回环式套层结构 回环式套层结构围绕多层叙事展开，时间上回环往复，以开放式的结局来调动受众主动挖掘故事发展的积极性，从而寻觅其中的意义。以电影《日照重庆》为例，片中的父亲老林听到了自己的孩子林波死亡的消息，这个消息让他很痛苦，他选择以“寻找”儿子的方式来进行自我救赎。他从老金、昊子、小文、刘威等人物来了解儿子林波死亡的真相。从他们所提供的零零碎碎的信息中拼凑出儿子模糊的影像。这其实就是老林自我救赎的一个过程，他无法面对自己儿子死亡的事实，通过这种方式解救自己，最后他回到日照继续自己的生活。这种影片通过多元化的视角叙事也能够让受众进行判断，从而形成自己独特的理解和看法。开放式结局，使受众意犹未尽。3．交织式对比结构交织式对比结构是指由两条或两条以上的线索对故事情节进行展开叙述，在时间上进行交错，将不同事件进行对比，以开放式结局收尾，给受众留下一定的思考空间。在《十七岁的单车》中，以交织式对比的方式塑造了两个人物，一个小贵，一个小坚，他们是因为一辆自行车才有了交集。小坚一直渴望拥有自己的自行车，可家里并不富裕，他偷偷地拿走家里的钱去买了一辆二手的自行车，刚好买了小贵丢失的那辆车。一辆自行车对他们的意义是不同的，即小贵视自行车为梦想，而小坚视自行车为尊严。导演巧妙地用两条线索去突出两个人物的不同状态，并且进行对比，但可以清晰地看出他们的一个共同点，那就是他们都处于城市的边缘，都处于弱势。影片很真实地反映了他们的生存状态，揭示了生活对待他们那个年龄段的残酷性，也体现了导演对弱势群体的关注。结语本文是对王小帅的创作风格进行研究，主要讲述了王小帅电影风格的独特之处。他善于运用长镜头、色彩来表达电影主人公的命运，并且留给大家的是开放式的结局，给人以想象的空间。那些表现手法、执拗的人物性格以及敏感的个性使他形成了独特的电影风格。采用沉重的冷色基调与鲜明的色彩穿插于整部影片，强化色彩来烘托环境，塑造人物形象，展现其独特的光影魅力。通过讲述叙事视角、结构等视点来展开叙述王小帅电影的叙事模式。参考文献：[1]曲