博物馆年度工作报告

博物馆年度工作报告（通用10篇）博物馆年度工作报告篇1

20xx年，xxxx城市博物馆在展陈服务水平提升上做了如下几个方面的工作：

1、出新出亮，做好规划公示与宣扬工作。

(1)主动做好规划公示更新工作。今年以来，城博馆以出新出亮为目标做好规划公示与宣扬工作，完善了规划公示与宣扬工作流程，制定了规划公示与宣扬工作联络制度，与主管局各业务处室建立起了紧密的联系机制，为更好地做好规划公示与宣扬工作供应制度保障。20xx年，城博馆刚好更新调整规划公示厅展示内容，组织《xxxx市历史文化名城爱护规划批后公示》《苏通科技产业园专题展暨二期控规公示》专题展览，全年共更新更换展版二百多块。并支配专人负责看法箱的收集、统计工作，刚好把公众看法反馈至局各责任处室。

(2)创新多种公示宣扬展示形式。充分利用馆内的会展空间、网站、户外广告灯箱以及多媒体设备等资源，多渠道地开展规划公示展示工作。如结合规划公示工作内容，对城博馆网站进行了全面梳理，完成了网站的整理看法及修改方案并开展规划公示工作网站内容的实时更新与看法征集工作。

(3)接着启动规划“请进来、走出去”特色活动。城博馆注意在青年节、重阳节等节日邀请社会各界代表来馆参观，主动听取各方建议。在11月中旬以《苏通科技产业园规划暨二期控规公示》专题展为契机，将专题展送进xxxx高校新校区以及新城小区，让更多的xxxx人了解规划了解xxxx。12月初就该专题展的举办邀请了中国民主同盟委员会全的人大代表与政协代表们来馆现场参观指导，实行座谈，听取各位代表的看法与建议。请进来活动的开展，充分发挥了规划公示与宣扬展示的作用，赢得了良好的社会效益。

2、持之以恒，推动布展更新工作。

20xx年，我们完成了馆内整体布展更新方案的多稿修改调整，目前，整体布展更新工作还在接着推动当中，今年我馆的布展更新工作主要以局部调整为主。

一是依据xxxx市沿江沿海港区的规划重新制作更新了三楼的xxxx市沿江沿海港区规划模型。二是拟在整体更新之前，对三楼的xxxx市新城区核心区模型及二楼南侧的xxxx市区域大交通模型进行更新。这二项模型的更新前期工作已在进行当中。三是在三楼西侧布展二个专题展厅，分别为苏通科技产业园与沿海规划专题展厅，目前这二个专题展厅的前期工作进展顺当，详细进驻的各项工作都在有序推动当中。

3、立足细微环节，努力提高接待水平。

(1)圆满完成各项接待。我馆20xx年全年累计接待参观总人次约4万人，接待各类参观团队约200支。其中完成近十位省部级领导以及中央政治局委员刘延东在唐闸大达内河轮船公司视察的重要接待。圆满完成全国文明城市复查组的来馆检查以及在国家3A级旅游景区的复查工作中顺当过关。

(2)完善服务细微环节。围绕“立足服务细微环节、提高接待水平”这一工作目标，从细微环节入手，一是实行全馆基本考核制度，对考勤、着装、上岗、规范文明用语等基本状况进行统一考核，并实行专人考核制。二是制订完善了一系列服务措施，如形成了接待工作流程、接待任务支配单等表单，并依据不同参观群体制定特性化服务标准，细化到每一个参观点和环节都有服务预案。三是坚持实行免费参观制度，完善便民服务设施，为游客供应便民服务。

(3)加强队伍建设。一是重视接待服务队伍的素养提高，实行“请进来”的方式，邀请了xxxx市旅游职业高级中学高级老师、市美术家协会理事徐培建老师来馆做专题礼仪培训，并组织学习探讨畅谈心得。二是充分利用馆内省际资源，采纳“走出去”的形式，组织接待讲解人员赴周边苏州馆观摩取经，并紧抓各种会议学习机会，让讲解员们加强与同行间的沟通，提升讲解接待水平。三是注意平常的业务积累，每周在规定时段内组织接待服务人员进行专业学问学习与沟通。今年10月，在杭州举办的全国一届四次规划展示年会上，馆内讲解员参与了其次届规划展示之星的演讲竞赛，荣获优秀奖，为我馆争得荣誉。

博物馆年度工作报告篇2

水生生物博物馆是我校教学、科研的协助部门，也是学校对外宣扬、沟通和开放的窗口，20xx年，博物馆全体工作人员仔细贯彻党的教化方针、政策，坚决执行学校的重要决策和精神，在校领导的指导下，在学校其他部门的主动支持和亲密协作下，团结合作，努力做好本职工作，现把一年来的工作总结如下：

一、日常工作

1、日常接待工作

我馆今年接待总人数达9000多人，本校师生参观人数达6000多人，教学课程实习1010多人，校外大中小学生和旅游团体1010多人，专家学者及校外来宾1010多人，门票总收入达3000余元。

2、标本管理工作

大型海洋哺乳动物的标本液更换是一件特别麻烦的事情，工作量大，危急性高。20xx年3—4月份，我们对博物馆展厅中的“花斑原海豚、小抹香鲸、班海豹”等标本，用新买甲醛进行了全面的清洗和更换，使原来朦胧模糊的药液变得清爽、透亮，让一个个崭新的标本呈现在人们的面前。

3、平安管理工作

平安和消防是一切工作的根本，博物馆对消防工作极其重视，每月定期检查消防用品、设施和博物馆备用保存液，发觉问题刚好上报并联系相关部门维护。仔细对待每一次学校组织的平安检查，把工作支配到位，坚持每月对馆内建筑、水电等进行平安检查，一年来未发生造成人员伤亡的意外及消防事故。

4、设施修理管理

博物馆运行已近6年，各项设施出现这样那样的问题，给博物馆的正常运用带来不便，今年以来，全馆大小的修理将近十个地方，如朱元鼎教授纪念厅腐烂的木柜更换为不锈钢架;楼顶多个地方的补漏;地板砖更换;外观修理等等，这些经过刚好修理与治理，现基本得到修复。但是，重要的修理为水族厅，多年以来，水族厅的鱼缸始终处于漏水、渗水状态，现在经过长时间修理，小部分得到修复，其余部分仍在接着修理中。

二、科研、科普

1、博物馆网页得到全面更新

在去年工作的基础上，今年博物馆老旧的网页已经得到全面更新，参观接待、珍奇馆藏、科普之窗、视频资料、虚拟3D展厅、标本查询等相关栏目统一集中在崭新的网页上面，博物馆资源进一步数字化。这是博物馆在科普宣扬、教学协助以及科研工作的一个重要的基础平台，为博物馆今后的工作开展供应了有利的保障。

2、馆藏标本的采集和增加

今年博物馆加强了标本的采集和增加工作，分别到海南、徐闻、特呈岛采集标本，加上相关部门的赠送，共增加新种10种，其中贝类6种，鱼类3种，龟鳖类1种。详细工作如下：

20xx年5月，到海南岛琼海采信贝类标本。

20xx年5月，到徐闻白沙湾排尾角采集各种海洋生物标本。20xx年11月，到特呈岛采集各种海洋生物标本。

20xx年10月，湛江市海洋与渔业局赠送我馆一只江豚。20xx年10月，广东省海洋与渔业局罗非鱼良种场校友叶卫赠送我馆一只家一级重点爱护动物鼋，体重为15公斤。

3.义务讲解员培训

义务讲解员对博物馆科普宣扬具有重要的推动作用，现在国际。国内大型博物馆都会有义务讲解员的招募和培训工作。今年我馆特别重视这项工作，得到了学生处和教务处的大力支持。共招募22名各种专业学生作为义务讲解员，由我馆不同老师利用约10个周末加班分别讲解鱼、贝、虾、藻的科普学问，并开设了实习课程，使义务讲解员得到更加清楚的认知。

4、科研工作：

“科普资源数据化及科普学问的宣扬优化”项目已顺当通过验收结题;“海产贝类采集与利用的探讨”项目就是完成了《中国南海的软体动物》初稿，并对稿件进行了修改和审定，有望在20xx年出版;与中山高校生物博物馆等几家单位联合申报了《教化部高等学校仪器设备和优质资源共享系统“十一五”建设项目》的“生物标本、矿物岩石标本共享资源建设”子项目。

三、存在问题和不足：

1、水族厅设施建设存在肯定的缺陷，漏水严峻，影响了水族厅的正常运行，水族修理刚刚起先，须要全部整修，须要学校领导支持以及各个部门如后勤管理处、设备处以及财务处的大力协作。

2、博物馆人力、物力、财力都匮乏，对于馆藏标本的采集工作是一个难点，特殊是由于缺编，人手不足许多工作没能开展。

四、20xx年主要工作安排

1、做好常规、既定工作。

2、做好人才引进工作。

3、修订博物馆参观接待管理方法。

4、协作学校相关部门，努力做好水族厅的整修工作，使其得到最佳展示。

5、主动开展科普宣扬教化工作，加强义务讲解员的培训工作，协作相关部门开展科普宣扬活动，争取面对社会开展1—2次科普讲座或大型科普宣扬活动。

6、主动参加各项级别的科研项目的申报工作。

博物馆年度工作报告篇3

大家好！刚才我们前面已经有特别精彩的领导致辞，也有特别深化、带有很高学术含量的专家演讲。特殊是宋向光老师从历史的角度，丁元竹老师从理论和政策的角度，还有余丁老师从管理角度，向我们阐述了志愿者工作的意义和实践，也为我接下来的有点宏观但是又比较详细的报告做了很好的铺垫。感谢他们。

我讲的题目是《国内美术馆志愿者工作调研报告》。我的发言主要分三部分：

一是调研简介。

二是调研分析，

三是调研建议。

第一部分：调研简介。

今日我们做这么一个活动，包括我们之前做这么一个调研，是缘于前段时间文化部一个很重要的会议，就是全国文化志愿服务工作会议，我有幸和我的同事杨兰亭参与了会议。蔡武部长的一句话给我很大启示，他说我们应当加强对文化志愿服务相关的理论和政策探讨，所以我们相识到也有必要对国内美术馆领域的志愿者工作做一些了解，起先筹备做今日这么一场会议。通过调研我们也是希望总结国内美术馆志愿服务和管理的阅历，发觉问题和不足，提出一些改进的建议。

探讨的问题，也是今日大会和明天工作坊详细探讨的问题，包括美术馆志愿工作的发展历史与现状；美术馆志愿者服务的范畴、内容、方式与要求；建立和完善美术馆志愿者管理制度与机制；建立和完善美术馆志愿者权益的法律保障；美术馆志愿者工作的理论与政策支持。我们是从这些角度进行这项探讨的。

探讨的方法。前期进行文献的探讨，包括对国内美术馆、博物馆以及国外的状况进行一些了解。然后问卷调查，对全国主要美术馆进行调研。然后进行分析统计。我们的调研也有许多局限，还有许多地方没有绽开，这些或许是我们下一步努力的方向。

关于调查问卷的设计。在座的许多人可能前期收到过我们的问卷，包括填报单位的信息、志愿者管理工作的信息比如部门、人员、经费、宗旨、自我管理组织，还有志愿者队伍构成的基本信息，比如创建的时间、招募的频率、人数、流失率、性别、年龄、职业身份、学历、服务方向，还有其他信息，比如志愿者招募、管理和考核。还有机构自我评估，主要是三个方面，包括主要的特色和优势，主要的困难和挑战以及希望改进的方面。

调查的对象主要是全国的42家主要美术馆，这个名单是全国美术馆专业委员会供应的一个公立美术馆的名单，也选择了几家在北京、上海、广州的民营美术馆进行调查。最终我们收到了24份问卷回复，包括20家公立美术馆和4家民营美术馆，一会儿给大家看名单。但是也有许多馆给我们回复特别愧疚我们还没有开展志愿者工作，或者是我们有一些其他缘由还不能填这个表，所以我们最终只收到了24份。

这些馆，我按收到的先后依次排列在这里，第一个是湖北美术馆，其次是关山月美术馆、何香凝美术馆、喜马拉雅美术馆、郑州美术馆、厦门美术馆、广东美术馆、中华艺术宫、天津美术馆、武汉美术馆、广东美术馆、江苏省美术馆、福建省美术馆、山东省美术馆、宁波美术馆、中央美术学院美术馆、黑龙江省美术馆、石家庄美术馆等等。

其次部分，我向大家介绍我们调研的初步分析。

（一）国内美术馆、志愿者工作发展特别快速，也取得了特别丰硕的成果。

首先是近十年来国内美术馆纷纷开展志愿者工作，成立志愿者的自我管理组织，发展速度比较快。比如2003年有江苏、广东、广州博物馆开展了志愿服务，2005年上海证大喜马拉雅美术馆，2006年的中国美术馆、关山月美术馆等等。中华世纪坛艺术馆2007年就成立了志愿者的自我管理组织，这是我们收到的问卷里比较早的。

其次个发觉是国内美术馆志愿者队伍不断壮大，服务内容丰富，服务方式多样，构成日趋合理。前面诸迪司长也提到，我们发觉在这24家美术馆里志愿者人数超过2万人，服务观众的人次超过了686万人次，累计服务时间83万小时，服务方向义务讲解占28%，其他的设计、布展、翻译等占62%。

志愿者的构成，宋教授刚才讲了国外男女比例也许是40：60，国内比例女性占了73%，男性是28%。年龄方面主要是年轻人、高校生，18—30岁占了70%，然后是50—60岁的比较少，60岁以上的更少了。本科高校生比较多，73%，然后是硕士，最终是博士。职业有高校生、在职人员、退休人员、中学生、小学生，高校生比例占了62%，退休人员的比例占7%。

大家可以看看这个图，这是男女比例。

这个是职业平均分布的比例，高校生比较多，退休人员不太多。

学历比例，本科高校生比较多。

年龄平均分布比，也许是20—30岁比较多，60岁以上和50—60岁的很少。

服务方向平均百分比大家可以看一下。

第三，国内美术馆志愿者管理机制、制度渐渐建立完善，在志愿者招募、选拔、培训上岗、奖惩考核、享受权益、沟通合作方面形成了不少行之有效的阅历和做法。志愿者招募方面96%的美术馆能够通过网络进行招募，54%通过传统媒体，33%的通过现场活动招募。志愿者招募人员比如有志愿者管理人员、资深志愿者也有馆内专家，其中许多是通过志愿者管理人员的招募。招募审核标准主要是美术专业和综合实力。

这是招募宣扬方式。

这是招募主要的审核标准。

在培训上岗方面，101%的美术馆都开展了岗前培训，79%的美术馆开展了常规培训，内容包括美术相关学问、志愿者的职责、工作要求、展览和导赏的支持、礼仪、实力提升等等。奖惩考核方面，从服务连续性、看法、纪律性、专业实力、综合素养等方面进行考核。嘉奖的机制主要是通过组织一些参观、展览、讲座实惠的购书、发放补贴、表彰先进等方式进行。工作的条件，有76%是美术馆供应志愿者工作服，79%供应工作设备，62%供应休息活动室。

享受的权益，他们常常参与一些沟通的联谊活动，25%的馆供应了人身意外损害保险，也有免费参观的活动，87%的美术馆供应免费午餐，42%的美术馆供应交通补贴。

沟通合作，与其他志愿者组织建立合作关系，比例有43%，有87%的美术馆有固定的合作院校，54%的和这些院校签署了志愿者合作协议。

（二）国内美术馆志愿者工作我们认为还存在比较多的问题和不足。

一是大家普遍反映的一个问题就是志愿者的流失率比较高。52%的美术馆表示面临流失率高的严峻问题，50%以上的美术馆流失率接近或超过40%，等于是一半。志愿者流失严峻必将增加美术馆的管理成本和时间成本。其中有一个缘由，这个问卷里大家都表示很大的缘由是因为年轻的学生比较多，占了62%，学生的流淌性强，要毕业，要上课，所以不太稳定，他们有年轻、专业、热忱高、效率高的优势，但是流失率也比较高。还有其他的问题比如本馆本身吸引力不够，管理不善等等各方面缘由都有。

二是志愿者队伍的来源渠道和人员构成比较单一。女性占得比较多，73%，年龄方面高校生、年轻的在职人员比例多一点，其中有16个美术馆在60%以上，福建美术馆、山东省美术馆是101%，60岁以上的退休人员和中小学生都比较少。11个美术馆没有60岁以上的志愿者。学历也是高校本科为主，比较高学历的专业化的志愿者还是比较少。

三是缺乏健全完善的志愿者组织管理体系。大家从这些数据可以看到，比如48%的美术馆还没有成立志愿者自我管理的组织等等。我就不一一念了，大家可以看一看。

四是志愿者服务，大家都认为须要加强它的专业化、规范化和常态化的建设。

这是我们收集到的大家对自我评估当中认为现在面临比较困难的问题，比如服务时间的支配比较困难，队伍构成不太平衡，流失率严峻，服务内容和质量须要加强等等，这些都是大家比较关切的问题。

第三部分：调研建议

以下是我的几点粗浅建议，请大家指正。

一是明确相识。

刚才余丁教授也讲到了要认清宗旨，我也认为要进一步提高和深化对美术馆志愿者工作的相识，形成更加结合各馆实际具有各馆特色的志愿者工作宗旨理念，提倡“我参加、我奉献、我欢乐”的志愿者精神，发挥志愿者联系美术馆和社会公众的桥梁、纽带作用，努力提高美术馆的公共文化服务水平，建设真正意义上的公益性文化事业单位和广阔人民群众的精神文化家园。这是一个大的概念，我没有讲得很详细。

二是提升服务。

我认为要拓展、创新美术馆志愿者服务的理念和形式，提高专业化水平。当前国内的美术馆志愿者工作主要是公共教化相关的部门负责，服务内容和方式主要是围绕公共教化的活动绽开，比如讲解、公共教化活动的组织实施等服务性工作，除了接着拓展创新在这方面的志愿服务之外，加强专业培训，培育懂教化的专业化的'志愿者教员也可以参照刚才宋教授讲的可以适当的参考国外美术馆的做法，余丁老师也提到了，将志愿者服务延长到美术馆工作的各个方面，比如询问服务、展厅看护、探讨策展、资料整理等各个方面吸引各个方面专业水平较高的人员参加美术馆工作。

三是优化管理。

我们应当建立和完善美术馆志愿者管理的制度和机制，优化志愿者的组织管理体系，提高志愿者管理人员的素养，使美术馆志愿管理工作更加专业化、规范化、系统化、常态化，制订适合各馆状况的志愿者章程和志愿者管理方法，健全志愿者招募、培训、服务、考核、奖惩、权益、沟通等方面的制度和机制，吸引不同性别、年龄、学历、职业背景的人们特殊是退休人员参加志愿服务，激励志愿者自我管理，增加志愿者的自主性、主动性和归属感。通过各种有针对性的方法，大家提到有不同年龄的志愿者，我认为针对不同年龄的志愿者有不同的发挥作用的空间。充分发挥不同年龄段志愿者的优势和作用，有效的利用人力资源，增加志愿者队伍的凝合力，限制和降低流失率。

四是完善保障。

丁教授从政策和各个方面提到了这些：建立完善美术馆志愿者权益的法律保障，探讨加强美术馆志愿者工作的理论和政策支撑，适当增加志愿者工作相关的经费投入，创建人性化的服务法律法规、制度机制比较健全的志愿者工作的社会环境和氛围，充分发挥志愿者自我实力，做好各种公共文化服务。

五是我特殊想强调的，要增进沟通。

既要增进美术馆与馆外机构的合作沟通，比如说与其他的志愿者组织、各大院校、社区中小学的合作，更要加强国内外的业界沟通互动，比如举办今日这样的探讨会，全国性和地域性的志愿者的评优竞赛。我知道中国博物馆协会每年评比十佳志愿者甚至还开展讲解方面的服务，比如我们在座的杨丹丹主任就组织北京市的博物馆进行讲解水平的竞赛，这些工作在我们美术馆界可以实行。

再就是开展国际美术馆的调研和沟通，取长补短，激发创建，激励提高美术馆的志愿者工作水平。我的建议主要是这些。

最终我想用一分钟的时间特殊感谢支持我们这次调研活动的中国美术馆、全国美术馆专业委员会、中国美术馆公共教化部的领导和同事，特殊感谢参加这项探讨特殊是资料整理和分析的中国美术馆公共教化部的诸位实习生，他们做了许多的工作。我也特殊感谢参加这次调研的24家美术馆，特别感谢你们！感谢全部关切、支持、参加此次调研的机构和人士，感谢大家！

博物馆年度工作报告篇4

调研目的：

通过对河南博物院的调研，初步了解调研目的，了解公共展馆建筑室内设计的空间组织、功能分布、人流、交通流线、界面处理和空间构成，以及造型、灯光、色调、材质搭配等一系列室内设计内容，为接下来的设计做好打算。

调研时间：

20xx年11月11号上午

调研地点：

河南博物院

实地调研分析：

一、河南博物院总体概况：

河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆，坐落在河南省会郑州市，由1927年在开封创建的河南博物馆发展过来的，在70年的发展过程中，她曾先后易名民族博物馆、省立博物馆等，并于1961年由开封迁至郑州。11017年7月，河南省博物馆与中原石刻艺术馆合并，更名为河南博物院。新落成的河南博物院，坐落在环境幽雅的郑州市农业路中段，占地面积156亩，建筑面积7.8万平方米，是我省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。

百度地图（图1）博物院外观图（图2）

二、博物院外观分析：

其主体建筑由我国现存最早的天文台遗址——登封元代观星台为原型，经艺术夸张演绎成戴冠的金字塔造型（如图2）。其底部为长63米的正方形，高45.5米，内部设计五层，其中地下一层。整个建筑群设计以雄浑博大的“中原之气”为核心，线条简洁遒劲，造型新奇新颖，风格独特，气概恢宏，堪称一座凝合着中原文化

特色和时代精神的不行多得的标记性建筑。

一楼大厅图片（图3）一楼地面的太极环（图4）

一楼房顶的灯饰（图5）一楼雕塑上方的灯饰（图6）二楼楼梯口的扶梯（图7）扶梯处的一楼俯瞰图（图8）天花板照片（图5、图13、图14）

三、博物院室内分析：

1、大厅下图3为河南博物院的大厅，该厅位于一楼。刚一进入大厅，就有一种雄伟气派的感觉，由黑白矩形交织组成的地板给人以大气之感。大厅的最里面是一个巨大的金色雕塑，两只大象的中间是一个张开双臂的人的形象，金碧辉煌的又带一点点凶恶的感觉，作为一种文化的图腾用来表达祥瑞之意。雕塑的前方地板上有一个巨大的太极环（如图4），饱含文化展厅的神奇气息。在色调上，顶部运用直通大厅最里侧的矩形白炽灯，色调偏冷，给人气贯长虹的庄重之感。

2、灯饰下图5为一楼大厅顶部的灯饰，一楼的灯饰主要以各种交叉存在的矩形白炽灯为主，为一楼供应了足够的照明光线，色调偏冷，给人庄重、气派、名贵之感。在雕塑的上方则运用暖暖的黄色调的灯饰（如图6），跟青铜雕塑交相辉映，符合雕塑的祥瑞和谐之寓意。

3、扶梯下图7是位于二楼楼梯口的扶梯，在材质上主要由木质的扶手组成；在色调上，以黑色和少量的红色为主，照应地板的颜色，给我们的启发是再建筑物的内部，装饰风格肯定要统一。在这里可以纵观一楼大厅的全部风景（如图8），虽然面积不大，但给人以开阔、光明的感觉，我觉得应当是层高适合和空间开敞的缘由，协作二楼屋顶星星点点的灯光，增加了几分浪漫的情怀。

4、天花板装饰分析如图5、13是河南博物院二楼天花板的照片，图14

为三楼天花板照片，构件上：条纹式的白色梁，镂空等构件和白炽灯组成。色调上以白色为主，间或点缀些黑色。三楼的天花板独具特色，有一块圆形的镂空里装饰有太空的星球图案，灯饰也协作这镂空做成圆形的排列，形成了一道独特的风景线。

展厅内部装饰图（图9图10图11图12图15）

5、展厅内部装饰如图9、10、11、12所示，展厅里的天花板多是黑色，

协作星星点点的点状灯，有点像夜晚的星空，昏暗的灯光使得展厅优雅而神奇。展品柜上方则多运用白炽灯，跟黄色的灯光不同，白炽灯光线较好，使游客更清楚地观看展品，充分展示了展厅的用途。在儿童历史学问讲座的展厅里（如图12），则协作儿童的特点，放置了色调艳丽的桌椅，整齐的坐席，合适的间距，相应的设计，都显得清楚有序。三楼的明清珍宝馆里（如图15）的隔断还特意做了清朝皇宫围墙的样式，贴合整个展馆的历史氛围。

四、调研总结：

在调研过程中我发觉，河南博物院的室内设计风格简洁大方，与我过的人文、地理充分相结合，好用性和功能性特点显著，深受广阔游客的喜爱，这点对我们设计专业的初学者来说应当是值得借鉴和考虑的。河南博物院的设计告知我们：设计中药注意空间布局，功能分区和灯光的运用，一个合理的功能分区可以为游客带来更大的便利，使参观称为一种开心的享受。

博物馆年度工作报告篇5

在郑州市农业路中段，据有关数据显示，该馆占地10万平方米，建筑面积7.8万平方米，展馆面积3万余平方米，有19个展厅，是一座国家级现代化博物馆。院区中央为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼，四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等，整体布局构造严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新奇新颖，气概雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈设精致，文物荟萃。

大多数的博物馆和展览馆常年实行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览，并且相对长时期稳定。这一类型的展示与商业展示和专习题展示都大相径庭。与商业和专习题展示的区分在于这是一种提倡文化沟通和保存艺术珍品的展览空间，并且展览时间较长，甚至是永久的展示。

早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造，转而对外开放，观众群从贵族雅士慢慢扩大到一般民众。

走进博物馆，当我们要领会艺术的漂亮时，往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染，而后才能静心品尝单体展品，类似这样的艺术馆不行胜数，每一种艺术流派都会有相宜的展馆空间。

第一宽敞疏松的平面格局。

文化展示空间的主要表现形式，首先体现在合理的平面功能布局上。一个有条有理的参观线路会使观众在温馨安闲的心理状态下品位展品。参观线路有入口起先，保持肯定量的交通线路，才用串联式与发散式结合。展区的排列方式类似于商业展示。文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑自己的界面，在构造支撑和构造上相应比较简洁。对于单体的艺术品或文物，依据其身的体量须要有相宜的观看距离和范围，它们的陈设不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目，尤其对于稍大致量的艺术品或文物，应当多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。甚至在展品前有供休息的座椅，让人品尝。

其次浓郁的文化气息和安静的展馆气氛

从整体环境上给人以清净安闲的感觉，因为这类展品多数是艺术品、文物等，展览中心除了突出展示的展品外，尽量避开其他物品的干扰。只是为了衬托展品，须要细心设计出相宜的展具和陈设，但不能有过多渲染，以免喧宾夺主。

在展馆中为陈设出极具情调的艺术气氛，必需对每一件精致的展品都加以分析。正是这种艺术品或文物的独立特征，才能使博物馆到处显得精致新颖。

第三柔软自然的照明设计

在展示空间里，由于其展品多数都是宝贵的艺术品或文物、标本等有保留价值的东西，所以在照看度上有极其严格的要求，并且很多展品必需供应日光效果的照明才能完全真实的表现，但又要避开干脆日光的照耀，以防紫外线对其损害，所以展馆供应柔软自然的照明配置。

第四风格统一的展示空间

博物馆展示在风格上较统一。因为没有过多的企业和品牌商业形象的干扰，展示空间叫纯粹，而且往往干脆利用展馆空间的界面作展示，没有过于困难的展板、展架等构造，不用额外的刺激观众的视觉与心理，而是强调展品自己的冲击力，简化单一的立体空间留给观众更多的想象与回味。在这些展馆中，有的质朴无华，有的冷静深邃。这些都应是展览建筑空间自己的艺术美感，它们能让观众步入其中并感受到艺术与文化的神圣与魅力，而并不是喧宾夺主，华而不实。

最近几年，随着信息化的开展国内的大中城市起先对大展览馆进行大规模改造。主要缘由就是老的展馆环境已不能适应现代展示观念的须要。借助于多媒体技术的不断革新，原有的单一局限的展示手法逐步被新的改变多端的声光电等技术替代，信息化为展示陈设供应了超大容量的平台，电脑软件技术的飞跃开展为展示场景的表达供应了无限可能性。更为重要的变更是展示方式从单方面的说教转向互动行为，观众的素养普遍提高，已不满意于简洁的物品排列，越来越多的人希望在观展中通过体验的方式去感受。

博物馆年度工作报告篇6

桐乡市作为一个文化县市，以它的古老悠久的文化著名。天经地义的，博物馆的建设与开放是桐乡市文化建设的必经阶段。桐乡市目前开放了多个博物馆。这些博物馆保藏了不少的藏品，让人们能清楚的看到感受到桐乡的源远流长的文化积淀，展示桐乡独有的江南文化魅力。

桐乡市博物馆

桐乡人文历史悠久。谭家湾遗址、新地里遗址、普安桥遗址、姚家山遗址等数处古文化遗址见证了桐乡市从新石器时代以来，原始社会氏族部落就在这些地方生活并创建的绚丽辉煌的史前文明。

桐乡市博物馆依据桐乡市的文化发展，将发觉挖掘的各类藏品向大众展示。《桐乡史迹陈设》展出各类文物，总计400多件，通过古老的罗家角遗址出土文物，精致的良渚玉器、质朴的商周硬纹陶和原始瓷，到明清瓷器，系统而全面地介绍了桐乡从七千多年前的新石器时代到清代的历史面貌。20xx年7月18号，桐乡市博物馆新馆正式对外开放。新馆建筑面积9518平方米，展陈面积近5000平方米，设有《凤栖梧桐——桐乡历史文化陈设》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨撷英——馆藏古代书画精品展》三大主题展。

馆藏崇福寺水陆道场画

桐乡市博物馆现藏有水陆道场画157件，为原崇德县崇福寺旧藏。

所谓水陆道场画，顾名思义，是宗教画的一种。水陆道场是说法、供佛、施僧、拜忏、为人追福而实行的宗教集会。在进行水陆道场时，寺院大多会挂一幅有关佛教的画于水陆道场中，这就是水陆道场画。水陆道场最先起源于印度，而在我国真正得到引进发展是梁武帝时期。

水陆道场画作为宗教盛会的必挂绘画，它的绘画内容必定与佛教有关。在水陆道场画中，最常见的便是菩萨、诸天、鬼怪等佛教事物。伴随着水陆道场的长盛不衰，水陆道场画也渐渐演化成了宗教画派中的重要一派。依据圆仁在唐代“竹林寺斋礼佛式”中记载，道场中悬挂了七十三位佛、菩萨的画像可知，水陆画的起源不晚于唐代。宋代以后，人们在原来的画幅上有所增加，而在明清则基本成型了，固定于一百零一零一二十幅以上。由于水陆道场画是由宗教而生，文人墨客们大多对水陆道场画不屑，所以，水陆道场画大多出自于民间艺术人士之手。他们娴熟的运用显明色调与线条融合，构造出了富丽堂皇、丰富多彩的绘画组图。

在桐乡博物馆中，水陆道场画的保藏并非完整的。这些水陆道场画基本上属于明清时期的水陆道场画，但是只保存了150多幅。多是中堂、纸本。画的内容有传统的佛教众佛，也有牛鬼蛇神此类鬼怪混佛。以我看来，在这批藏品中，菩萨类的水陆道场画是属于最出众。不管是菩萨的服饰、面貌、神态还是姿态及色调搭配方面，他都给人以一种眼前一亮的感觉。惹眼而不突兀，肃穆而不沉重。

为更贴合世人内心的愿景，画中的众佛多是光明、威猛、慈善的。他们背后会有光圈，象征着光明，有些佛比如明王则是一脸的生气，手持弓箭的，带给人一种平安感。各类形态各异，互不相同的佛像组成了这些水陆道场画。如《明嘉靖诸天菩萨彩绘像轴》就一起饱满的色调画风引人入胜。

除开佛像等，还有一批鬼怪画。不同的凶神恶煞的鬼怪，恐怖的地域天堂画景，形象的折射出当时劳动人民被欺压被压迫，统治者残暴的状况。成为了社会的真实写照。极具历史价值与艺术价值。

水陆道场画大多保藏在北京、山西等地，在江浙一带非常少见。而桐乡市博物馆保藏的这批崇福寺的水陆道场画对于江浙这一带的宗教探讨及绘画艺术的丰富具有极大历史意义及保藏意义。

博物馆年度工作报告篇7

一、调研题目：

博物馆设计

二、调研目的：

1.进一步了解博物馆内的空间功能布局，实地的体验其内部的空间感受，了解博物馆内部功能的布置方法。

2.加强了解多重空间与困难功能之间的关系，学习和借鉴他们的设计方法和原理。

3.加深了解周边环境对博物馆的影响和关系。

4.了解认知防火消防在博物馆建筑中的作用和处理。

5.对基地和周边环境进行实地调查和拍摄。

三、调研对象：

1、郑州市大河村遗址展示博物馆。

2、基地及其周边环境。

3、关于博物馆的资料及规范图书等。

4、河南省博物馆。

四、调研成果：

1、郑州市大河村遗址博物馆

大河村遗址位于郑州市北12公里处，面积约30万平方米。从历次发掘的大量墓葬、房基等遗迹看来,这个遗址包含有仰韶文化、龙山文化、商代文化三个不同历史时期的内容，文化层深达4-7米。引人注目的是残存的房屋。目前已发掘出房基30多座,建筑方式各异,有着明显的时代特征。其中一号房基的墙壁高达1米,距今约有5000年,属新石器时期仰韶文化晚期建筑,为目前国内该时期仅存的房基。出土的文物主要有红陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上绘有各种天文图像如太阳纹、月亮纹、星座纹、日珥纹等。发掘表明，先民们曾在此持续居住长达3300多年，经验了原始社会母系氏族的旺盛阶段、父系氏族阶段和奴隶社会的夏、商时期，大河村遗址是郑州地区原始社会向奴隶社会发展的历史缩影。

大河村遗址博物馆占地17亩，建筑面积为2600平方米，馆内建有仰韶文化房基爱护房、陈设室、陶艺馆、办公楼(兼文物库房)等。爱护房为砖木结构的传统建筑，四面坡瓦顶，面积400平方米；陈设室为砖混结构的现代建筑，平面呈亚字形，面积800平方米；陶艺馆为砖混结构的仿古建筑，面积600平方米；办公楼为砖混结构的两层小楼，面积650平方米。

大河博物馆给我的感受就是尽管此处的交通便利，但是没有好好的利用，可能是由于基金不够得缘由，只有一条后来修建的水泥路可以到达博物馆，其后面的一条田间小道没有利用。其西面的仓库还有一些建筑可以说是把整个博物馆挡在了后面，在107国道上还有在其北边的路上很难发觉这一个建筑，这就显得其价值一般。博物馆的路标也不明显，我们几个调研的问了四周的住户，他们许多的人竟然不知道有这样一个博物馆，问路找到这个博物馆的我们竟然发觉我们是在博物馆绕了一圈才找到得，当我们走在那条博物馆后面的小路上的时候还不确定我们望见的四坡屋顶是博物馆的，太不行思议了。

由于我们几个没有能进到博物馆里面，就算是馆的环境布置也没有方法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周边环境

基地位于现在的大河村遗址博物馆的西边，接近老107国道和连霍高速马路，交通便利。现在是农田，基地的西边是一些公司的仓库，许多的货车等在此过，就我感觉而言可以说是噪声污染很实严峻，而且许多粉尘污染，再加上老107国道上的交通状况后，在这里，我的感觉简直太乱了。基地的南边是几户农家和大面积的农田还有一条泥泞的田间小道，我们就是在这条小路上来到基地的。基地的北边是高速马路的缓冲带，绿化带，整体上感觉还行在我们累的时候我们几个还在这个绿化带的草地上好好的休息了一番。假如在这里建成了博物馆的话，我感觉这个缓冲带是可以好好利用的。在缓冲带的东边是一个倒闭了的消遣场所，我们进去了，里面可以进行钓鱼等消遣活动。这个地方我感觉也是可以好好利用的。假如博物馆建成开放，肯定会给这里带来许多的经济效益的。基地的东边是现在的大河博物馆，已经7年的时间没有对外开放了，对基地的影响可以说是很大的，因为我们是在老馆基础上设计的，在望东边是几个墓地和一大片的树林，树种单一。

3、河南省博物馆

河南博物院是我国历史上创建较早的博物馆之一。现在位于郑州市农业路8号，占地10余万平方米，建筑面积7.8万平方米，累计投资近3亿元人民币，历时5年建成。主体展馆位于院区中央，呈金字塔形，后为文物库房，四隅分布有电教楼、综合服务楼、办公楼、培训楼等。整体建筑结构严谨、气概雄伟，造型古朴高雅，具有独特的艺术风格，同时也体现了中原文化的特点。根据国家级现代化博物馆的要求，新馆内部设施完善，功能齐全。内有自动消防系统、安防监控系统、办公自动化管理系统、文物爱护系统、电教系统、楼宇自动化系统等设施。

4、资料整理

阅读了博物馆设计规范图书，和查阅了设计资料集的博物馆部分，做了部分的记录和整理。了解了博物馆的功能分布，及其空间布局，加深了对博物馆设计特别方面的要求，如防火疏散，平安等问题。

五、调研总结：

1、深刻了解了基地周边的环境，以及周边环境的影响。

2、通过对河南博物馆的调研了解到了展览空间、大厅空间等的功能布局以及空间体验和防火疏散的要求布置等。

3、了解了历史文化对博物馆造型等的影响。

4、规范对博物馆设计的特别要求。

博物馆年度工作报告篇8

20xx年5月5日调研汇报为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内闻名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。20xx年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及开展特点，调查探讨，提出可行性建议。

一、两博物馆概况：

首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈设以首都博物馆历年保藏和北京地区的出土文物为基本素材，汲取北京历史、文物、考古及相关学科的最新探讨成果，借鉴国内外博物馆的胜利阅历，形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心”和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进”的博物馆行列。

首都博物馆自开馆以来在国内外举办了很多颇受好评的历史文物陈设展览，如：《北京历史文物陈设》、《元大都历史陈设》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈设、专习题展览、临时展览、文物库房、社会教化区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物保藏、展览、修复、探讨、教化、沟通融为一体。

首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物爱护、文物探讨、面对公众和广阔青少年传播爱国主义精神、历史及科学学问的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场合，也是人民群众旅游和休闲的志向去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清楚的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教化区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、平安保卫区、藏品库区、设备区。

文物平安的环境监控：首都博物馆采纳恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的改变幅度限制在2%以内，极大地保证了文物存放平安；同时又使展厅温度随外界自然气温有肯定幅度的浮动，获得较好的对人温馨度。

观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地阅读、查询博物馆的基本状况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、实惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并允许观众当天即便中途临时出馆、仍可返回接着参观。

信息化服务：信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。

多功能汇报厅：通过数字化网络、电台、电视网（有线/无线）和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作，实现现场会议与网络会议的相结合。互联网用户无论身在何处，都可以通过阅读本馆局域网的方式实时地参加现场学术探讨。展厅不同类型展厅相对独立，既便于观众有选择地参观、缩短参观路途，又便于安防管理。宽敞的展厅面积和足够的高度，也为丰富多样的展陈设计供应了志向空间。3000余平方米的临时展厅将为国内、国际文化艺术沟通供应一流的展示平台。智能化温湿度限制系统、安防消防系统，为举办最宝贵级别的文物展供应了条件。

数字放映厅超宽视角弧形银幕，可播放高清楚数字影片，该设备分辩率为国内外目前最高；目前第一部影片是《绚丽的北京》；今后将制作立体数字影片。

为每一位参观的游客供应最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以人性化服务理念为原则；接待服务拥有多语种服务询问、物品存放柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。并为残障人打算了残障人电梯、轮椅、残疾人电话；为婴儿打算了婴儿室、童车等。同时配备了6台为残疾人士或不便利行动的人运用的触摸屏。导览与讲解服务为观众免费供应多语种导览图、展览的中英文版展览彩页；供应多语种讲解员讲解、专家讲解专场；触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机，以及在全国领先采纳的多语种个人掌上电脑（ＰＤＡ）导览。休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。

北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场，具有特别的文化环境。

自然博物馆有四个基本陈设和一个恐龙世界博览。馆藏文物、化石、标本10余万件，大型整体古哺乳动物化石数量居世界其次，黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。“动物陈设”按系统发育依次展示了现生主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简洁到困难的演化历程。“植物陈设”展示了原核生物的细菌、蓝菌，真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片，呈现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、人类的生存所具有的不行缺少的作用。“古生物陈设”踏着史前生命的踪迹，通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。“人之由来陈设”展示了由猿到人的历史进程，以及个体的人十月怀胎的诞生过程，勾画出人类本身的开展轨迹。“恐龙世界”利用高科技手段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中，因而成为孩子们的乐园。

北京自然